<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en">

<html>

<font size=+1>Cara Helena:</font><font size=+1></font>

<p><font size=+1>Concordo totalmente com você.</font>

<br><font size=+1>Acho bem mais pertinentes e coerentes essas duas denominações:

"Processos Interpretativos" ou "Teoria e prática da interpretação

musical".</font>

<br><font size=+1>Seus argumentos, que evocam os tempos especulativos de

Aristóteles, são definitivos.</font>

<br><font size=+1>Realmente a palavra "performance" se reporta à

"presença no palco". A palavra "performático" se refere apenas

aos aspectos cênicos e gestuais.</font>

<br><font size=+1>O estudo da elocução, "léxis" no

dizer de Aristóteles, conceito que se opõe ao de "dianóia",

pode ser teórico, estudando-se o processo antes de se chegar ao

palco.</font>

<br><font size=+1>Abraço,</font>

<br><font size=+1>Jorge Antunes</font>

<br> 

<br> 

<p>Helena Jank wrote:

<blockquote TYPE=CITE>Colegas:

<p>Eu não me conformo com a insistência em usar este termo

"performance", a

meu ver completamente equivocado, desde a sua origem.

<p>Vejam meus argumentos:

<br>Em todos os dicionários que consultei, encontrei este termo

_sempre_

<br>aliado à idéia de _desempenho_.  Mesmo quando usado

em relação a

<br>atividades artísticas, tem a ver com o desempenho no palco,

com a

<br>apresentação pública.  O termo, quando começou

a ser usado nas

<br>univesidades e escolas de música, vinha influenciado pela idéia

<br>romântica do artista- intérprete / "performer", aquele

que tem um

<br>desempenho espetacular no palco.  Aquele que não se preocupava

nem um

<br>pouco com pesquisa histórica, com análise musical, com

"Zeitgeist"

<br>(ainda mais  - era antagônico a tudo isso).  Só

nas últimas décadas do

<br>sec.XX começou a surgir algo como a "pesquisa em interpretação",

até

<br>hoje ainda um tanto incipiente e sofrendo muito a dificuldade de _se_

definir corretamente.

<br>Daí vem também a minha preocupação com

o termo.

<br>A pesquisa em interpretação, como nós a conhecemos

hoje,  propõe o

<br>envolvimento do intérprete com todo o caminho retórico

percorrido pelo

<br>autor quando cria a obra, para levar ao resultado final, que é

prerrogativa do intérprete.

<br>- o *exordium*, que é o momento da criação

<br>- o *dispositio*, que é o momento da organização

do discurso: que forma

terá, como serão trabalhadas suas partes, etc..

<br>- o *divisio*, que é o momento de elaboração das

figuras retóricas, de

<br>acordo com as intenções do autor e as qualidades do público

ao     qual

<br>o discurso se direciona

<br>- a *memoria*, que é a preparação do discurso

<br>- a *actio* (ação) -  /Este é o momento da

"performance".

<p>Claro que um excelente desempenho, como entendemos hoje em dia, deve

ser

<br>conseqüência de uma excelente pesquisa, mas insisto em defender

que a

<br>pesquisa não será em "performance" - a pesquisa será

nos elementos que

levarão a uma boa performance.

<br>Insisto que o corpo teórico e a metodologia própria,

que sem dúvida já

<br>existem, existem para o conceito de "performance" apenas nas duas partes

finais do discurso retórico: a *memoria* e a *actio*.

<p>/Alguns exemplos:

o motor a gasolina tem uma melhor performance do que o motor a álcool.

<br>Esta melhor performance não é resultado da pesquisa em

"performance de

<br>motores", mas em "combustíveis", "projeto e construção

de motores",

<br>"produção de cana de açúcar", "petróleo",

etc....

<br>Para melhorar a performance de um atleta, a pesquisa se desenvolve

em:

<br>"movimento", "alimentação", "aparelhos desportivos" 

... ...

<p>Gostaria que aqueles que defendem o termo procurassem argumentos mais

<br>sólidos do que apenas: "já estamos acostumados a usar

este termo".  Pior

<br>ainda, quando o termo vira "performance practice": a "prática

do

<br>desempenho" ... ... ... ...

<p>Quero lembrar também que muito da pesquisa em interpretação

que fazemos

<br>hoje não chega ao palco - não se transforma em /performance/: 

faz parte

<br>do processo, quando em elaboração.  Lembro o trabalho

que fazem hoje os

<br>intérpretes  juntamente com os compositores, à procura

por novas

<br>sonoridades,  surgidas do domínio técnico do instrumento,

aliado ao

<br>domínio teórico e à criação. Estes

resultados vão aparecer em muitas

<br>situações desvinculadas da "performance" e não

merecem ser desprezados.

<p>Sou por *Processos Interpretativos* - ou, como proposto recentemente

<br>pela Carol *teoria e prática da interpretação

musical*

<p>Sei que isto é um problema para os cursos que já nasceram

com o nome de

<br>"performance", mas não gostaria de me render ao termo só

porque alguém,

<br>muito antes de nós, começou por uma trilha que hoje é

errada.

<p>Saudações

<br>Helena

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