
<html><div style='background-color:'><P><BR><BR></P>

<BLOCKQUOTE style="PADDING-LEFT: 5px; MARGIN-LEFT: 5px; BORDER-LEFT: #a0c6e5 2px solid; MARGIN-RIGHT: 0px"><FONT style="FONT-SIZE: 11px; FONT-FAMILY: tahoma,sans-serif">

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From: <I>Marie-Hélčne Benoit-Otis <kleine_kartoffel@yahoo.ca></I><BR>Reply-To: <I>cercledemusicologie@groupesyahoo.ca</I><BR>To: <I>"cercledemusicologie@groupesyahoo.ca" <cercledemusicologie@groupesyahoo.ca></I><BR>Subject: <I>[cercledemusicologie] Jazz Perspectives</I><BR>Date: <I>Wed, 11 Jan 2006 10:50:48 -0500</I><BR><BR>

<META content="Microsoft SafeHTML" name=Generator><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><FONT face="Times, Times New Roman"><B>CALL FOR PAPERS <BR><BR></B>Routledge announces <I>JAZZ PERSPECTIVES</I>, the world’s first peer-reviewed journal entirely devoted to jazz scholarship. As an international, cross-disciplinary platform for jazz studies, the journal will consider all articles reporting on original research and analysis (musical, historical, cultural, or otherwise). The first issue of <I>Jazz Perspectives </I>will appear in January 2007. Thereafter, the journal will be published biannually with issues released each April and October. (The second issue will appear in October 2007, as per the usual schedule.) <BR><BR><B>Editors-in-Chief:</B> Lewis Porter and John Howland, both of Rutgers University-Newark. 

<BR><BR><B>Review Editor:</B> Wolfram Knauer, Director of the Jazz-Institut, Darmstadt. <BR><BR><B>Editorial Board:</B> David Ake, Paul Berliner, Graeme Boone, Eric Charry, Scott DeVeaux, Krin Gabbard, Lawrence Gushee, Travis Jackson, Robin Kelley, Wolfram Knauer, Jeffrey Magee, Ingrid Monson, Catherine Parsonage, Marcello Piras, Eric Porter, Brian Priestley, Ronald Radano, Guthrie P. Ramsey, Jr., Gabriel Solis, John Szwed, Sherrie Tucker, Walter van de Leur, Tony Whyton. <BR><BR><B>INFORMATION FOR CONTRIBUTORS OF ARTICLES: <BR><BR></B>The journal will consider all jazz studies articles reporting on original research and analysis (musical, historical, cultural, or otherwise). The journal additionally welcomes articles on topics in biography, oral history, discography, and primary source studies (recordings, texts, transcriptions, manuscripts, etc.), though such submissions must follow 

the journal’s normal form and style guidelines (outlined below), and include both proper documentation and appropriate contextual, historical and/or analytical commentary. Authors that wish to propose other non-conventional submission formats or materials should contact the editors for advice. <BR><BR>Articles may be submitted at any time and will always be considered for the next available journal space. The deadline to be considered for the first issue is 1 April 2006. The deadline for the second issue is 1 March 2007. Articles for the April issue of 2008 will be due to the editors by September 1, and for the fall issue by March 1. <BR><BR>All communications and article submissions should be submitted (preferably) via email to both editors ( and ). Submissions should include a cover letter with the author’s full name and title, institutional affiliation (if applicable), email address, 

mailing address, and the article’s full title. Manuscripts must be submitted as document attachments in either Microsoft Word (for either OS platform), AppleWorks, Rich Text, or PDF file formats. Word Perfect files will not be accepted. For other file formats, please check with the editors first before submission. File names should begin with the author’s last name, and additionally include the phrase “ForReview.” If necessary, authors should use numbers to differentiate individual file attachments (such as “Porter_ForReview_1.doc”). Music examples, photos, and other illustrations can be sent in common graphics file formats, including JPEG, GIF, TIFF and PICT, or even in the native file format of the Finale notation program. Examples and tables should be printed on separate pages and not included in the body of the manuscript. Each example or table should be labeled with the exact 

underlaid text (including proper citations) that will be included in the published form of the article. The manuscript should likewise include clear indications for the placement of the examples and tables within its text. For the review purposes of the journal, music examples do not have to be typeset. They may even be handwritten, though all scanned, photocopied or handwritten music examples should be sent as a standard graphic file (JPEG, TIFF, etc.). If the article is accepted for publication, it is the responsibility of the author to have all music examples typeset (with the possible exception of clearly reproduced manuscript score examples). If (and only if) materials cannot be emailed, three copies of the article should be mailed to the editors: <BR><BR>Prof. Lewis Porter <BR>Music Program, Visual and Performing Arts Dept. <BR>110 Warren St., Bradley Hall, Room 213 <BR>Rutgers 

University <BR>Newark, NJ 07102 <BR><BR>Reviews will be blind. As such, any self-identifying markers in the submission (such as the author's name, mailing address and email address, or references to previous publications by the author) must be deleted or changed in the body of the text, as well as in the manuscript’s header, endnotes, and example pages. The editors will forward all article submissions to at least two expert reviewers to evaluate the quality of each submission. These reviewers will be drawn from both our editorial board and outside scholars. Submissions by the editors and the editorial board will go through the same blind-review process. <BR><BR>There are no page limitations for submissions to the journal, and we will consider articles of both shorter and longer lengths than conventional journal essay norms. All submissions should follow the form and style guidelines 

presented in <I>The Chicago Manual of Style</I>, 15th ed. (Chicago and London: University of Chicago Press, 2003). All articles should be double-spaced, with endnotes rather than footnotes. A more detailed style guide will be sent to authors of articles that have been accepted for publication. The journal welcomes a variety of writing styles. Informal or colloquial language is acceptable, even encouraged, if appropriate to a presentation. <BR><BR>Be aware that current practice in the publishing industry requires that authors obtain a letter of permission for each music example. Legal precedent declares that in the case of transcribed solos, the holder of the tune’s copyright holds rights to any improvisations on it as well. If the example excerpt is based on familiar chord changes, the “tune” is the name of the track in question, not the composition that its chords are based on. For 

instance, to reproduce “Oleo,” one goes to Sonny Rollins’s publisher, not George Gershwin’s. By extension, one would have to get permission from the publisher of Miles Davis’s “So What” in order to reproduce Coltrane’s solo on this tune. Likewise, the same publisher must be contacted in order to reproduce the Gil Evans introduction for the arrangement of “So What” (since the composition is not credited or copyrighted to Evans). Whether or not one agrees with this practice, we are bound to follow this precedent. Some copyright holders will request that the author pay a fee, but be aware that such fees are negotiable. We will provide a short information sheet on obtaining example permissions for all authors with accepted articles. <BR><BR><B>PROPOSING REVIEWS: <BR><BR></B>Significant books, CDs, DVDs, web publications, and concerts will all be considered for review. Reviews are generally 

assigned and not peer-reviewed. However, on occasion, a suggestion for a review will be accepted. All review ideas should be sent to the journal’s review editor, Wolfram Knauer (<FONT color=#1a1aff><U>knauer at jazzinstitut.de</U></FONT>). <BR><BR><B>ABOUT THE JOURNAL: <BR><BR></B>The birth of <I>Jazz Perspectives</I> is an exciting event in jazz scholarship. The founding of this journal caps a long history of efforts to promote jazz scholarship in the academy. That the Newark campus of Rutgers University has undertaken this project is particularly fitting, since it is home to the world’s premier jazz archive, the Institute of Jazz Studies, and the first graduate-level jazz history degree, the M.A. in Jazz History and Research, that began in September 1997. <I>Jazz Perspectives</I> complements the <I>Annual Review of Jazz Studies </I>published under the auspices of the Institute. 

<BR><BR>There has been an exponential growth in academic jazz scholarship over the last two decades. This high-profile growth has become a catalyst for jazz and jazz-related research across the humanities. It has fostered several parallel models of scholarship, each with their own methodological discourses. Jazz studies now range widely from historical, analytical and stylistic studies of jazz as a musical art, to multiple models for studying jazz as culture. While there continues to be a growing number of large and small commercial periodicals devoted to jazz, this new academic jazz community has yet to find a collective international forum to promote cross-disciplinary scholarly dialogue. This is the goal of <I>Jazz Perspectives</I>. As a refereed academic journal with an international editorial board, <I>Jazz Perspectives</I> aims to bridge the jazz-as-music and jazz-as-culture divide 

of contemporary jazz studies, as well as to promote broader international perspectives on the jazz tradition and its legacy. We likewise welcome the submission of first-rate scholarship from outside the academy. The pages of the journal will be devoted to all aspects of—and all approaches to—jazz scholarship. The journal will be an open platform for historical inquiry, music analysis, and cultural studies. The journal will furthermore include reviews and essays on significant recent literature and new recordings and media. Our mission is to stimulate the international study and appreciation of the rich legacy of jazz and its many musical and cultural tangents, both past and present. <BR><BR>Finally, we have a peer-reviewed journal by and for the entire jazz studies community! <BR><BR><B>ABOUT THE EDITORS-IN-CHIEF: <BR><BR></B>Lewis Porter is recognized internationally as a leading jazz 

researcher, a mentor to young scholars, and a persistent advocate of high standards in jazz scholarship. Of his many publications, his book on John Coltrane is the most acclaimed. His passion for education is reflected in his founding of the Rutgers-Newark Masters Program in Jazz History and Research. He also edits a book series (“Jazz Perspectives”) for the University of Michigan Press. <BR><BR>John Howland, Porter's colleague at Rutgers-Newark, researches jazz and jazz-related arranging traditions, music in modern media, and the connections between popular culture, jazz, race, and American cultural hierarchies. He has forthcoming articles in <I>American Music</I> and the <I>Annual Review of Jazz Studies</I>, and his book, <I>The Rhapsodies of Harlem: Duke Ellington, James P. Johnson and the Idea of Concert Jazz</I>, will be published by the University of Michigan 

Press.<BR><BR></FONT></SPAN><BR><BR><TT>www.cercledemusicologie.com<BR>---Pour vous retirer de ce groupe, envoyez un courrier électronique ŕ :  <BR>cercledemusicologie-unsubscribe@groupesyahoo.ca<BR><BR></TT><BR><BR><BR>

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