<html><div style='background-color:'><P><BR><BR></P>
<BLOCKQUOTE style="PADDING-LEFT: 5px; MARGIN-LEFT: 5px; BORDER-LEFT: #a0c6e5 2px solid; MARGIN-RIGHT: 0px"><FONT style="FONT-SIZE: 11px; FONT-FAMILY: tahoma,sans-serif">
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From: <I>Caroline Traube <caroline.traube@UMontreal.CA></I><BR>Reply-To: <I>cercledemusicologie@groupesyahoo.ca</I><BR>To: <I>"cercledemusicologie@groupesyahoo.ca" <cercledemusicologie@groupesyahoo.ca></I><BR>Subject: <I>[cercledemusicologie] Conférences de Richard Parncutt et Emmanuel Bigand ce jeudi 6 avril</I><BR>Date: <I>Tue, 04 Apr 2006 20:42:56 -0400</I><BR><BR>
<META content="Microsoft SafeHTML" name=Generator><TT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR>Deux conférences en psychologie de la musique, ce jeudi 6 avril : la première par Richard Parncutt à l’UdM (de 13h30 à 15h30) et la seconde (de 16h00 à 17h30) à l’U. McGill par Emmanuel Bigand. Vous trouverez les annonces et résumés des deux conférences ci-dessous.<BR><BR>
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</SPAN></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">Vous êtes cordialement invités à la conférence de<BR><BR>Prof. Richard Parncutt<BR>Université de Graz, Autriche<BR><BR>sur<BR> <BR><B><I>Les bases psychoacoustiques de l'harmonie et de la tonalité occidentales<BR></I></B><BR>Jeudi 6 avril de 13h30 à 15h30<BR>Salle B-325<BR>Faculté de musique de l’Université de Montréal </SPAN></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR><BR><B>Résumé:<BR></B>La hauteur perçue d’un accord (ou celle qu’il suggère ou implique) ne correspond pas nécessairement à la hauteur d’un son complexe harmonique qui est physiquement présent dans le signal acoustique résultant de l'accord ou ni même à l’une des notes constituantes de l'accord. Le patron de hauteurs musicales qui est produit par un accord contient un mélange de hauteurs "réelles" (qui correspondent aux notes) et de hauteurs "virtuelles" (qui n’y correspondent pas). À partir de données expérimentales et de quelques hypothèses simples relatives aux processus de la perception auditive, il est possible d'estimer la saillance perceptive de toutes ces hauteurs et donc de générer une sorte de "profil perceptif" d'un accord. Si l'accord est constitué de "sons complexes en octaves" - c’est-à-dire,
de sons complexes composés d’harmoniques correspondant aux octaves d'une basse fréquence et dont le registre (octave) n’est pas défini - la hauteur (pitch class ou classe de hauteur) la plus saillante dans le profil perceptif correspond en général à la basse fondamentale de l'accord dans la théorie de la musique traditionelle. <BR> <BR>Parmi tous les ensembles possibles de trois classes de hauteurs, les accord parfaits (majeurs et mineurs) sont les plus consonants parce que (1) ils contiennent une quinte/quarte parfaite (induisant une fusion perceptive de l'accord) et (2) ils ne contiennent aucune seconde mineure ou majeure (qui aurait induit de la rugosité). Le profil perceptif de ces accords correspond au profil perceptif de stabilité des échelles de la gamme chromatique dans les tonalités majeures et mineures, c'est-à-dire que le sens d'achèvement d'un son à la fin d'une
phrase tonale correspond à la saillance de la même hauteur dans le profil perceptif de l'accord tonique. Il est donc possible, à partir de profils perceptifs d’accords tonaux, d'expliquer des aspects centraux de la perception de l'harmonie et de la tonalité dans la musique occidentale.<BR><BR><B>Bio:<BR></B>Richard Parncutt a étudié la musique et la physique à l’Université de Melbourne en Australie. Son doctorat à l’Université de New England portait sur la perception de l’harmonie occidentale. Ensuite, il a poursuivi ses recherches et enseigné à Munich, Stockholm, Berlin, Halifax, Montréal et Keele. Depuis 1998, il est professeur de musicologie systématique à l’Université de Graz en Autriche.<BR><A href="http://www-gewi.uni-graz.at/staff/parncutt/">http://www-gewi.uni-graz.at/staff/parncutt/</A> <BR></SPAN></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">
<HR align=center width="95%" SIZE=3>
CIRMMT is pleased to announce that <BR><BR><B>Emmanuel Bigand</B>, LEAD CNRS, France, <BR><BR>will be the fourth in our series of Distinguished Lecturers in the Science and Technology of Music.<BR> <BR>DATE: April 6, 2006 at 4:00pm.<BR>LOCATION: Strathcona Music Building, 555 Sherbrooke St. West, <BR>Clara Lichtenstein Recital Hall (C-209)<BR><BR>TITLE: <B><I>Musical syntax : myth or reality? </I></B></SPAN></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR>ABSTRACT: <BR>The aim of this presentation is to take stock of work in psychoacoustics, psychology and cognitive neuroscience on the (potential) existence of a syntactic processor for music. To address this question using Western tonal music as a stimulus poses a certain number of theoretical and methodological problems that lead us to qualifiy the claim that a syntactic module in music has many similarities with the syntactic processing module of language. This hypothesis would, however, be much easier to validate using other musical sytems, contemporary or non-Western.<BR><BR>
<HR align=center width="95%" SIZE=3>
<BR></SPAN></FONT></TT><BR><BR><TT>www.cercledemusicologie.com<BR>---Pour vous retirer de ce groupe, envoyez un courrier électronique à : <BR>cercledemusicologie-unsubscribe@groupesyahoo.ca<BR><BR></TT><BR><BR><BR>
<HR width=500>
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