<html><div style='background-color:'><P><BR><BR></P>
<BLOCKQUOTE style="PADDING-LEFT: 5px; MARGIN-LEFT: 5px; BORDER-LEFT: #a0c6e5 2px solid; MARGIN-RIGHT: 0px"><FONT style="FONT-SIZE: 11px; FONT-FAMILY: tahoma,sans-serif">
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From: <I>Marie-Hélène Benoit-Otis <kleine_kartoffel@yahoo.ca></I><BR>Reply-To: <I>cercledemusicologie@groupesyahoo.ca</I><BR>To: <I>"cercledemusicologie@groupesyahoo.ca" <cercledemusicologie@groupesyahoo.ca></I><BR>Subject: <I>[cercledemusicologie] Série de conférences de Jean-Jacques Nattiez</I><BR>Date: <I>Mon, 08 Jan 2007 11:01:49 -0500</I><BR><BR>
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<P><FONT color=#ff0000><FONT size=5><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 18px"> </SPAN></FONT></FONT></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><IMG> <IMG> </SPAN></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"></SPAN></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px"><B>Le Cercle de musicologie de la Faculté de musique de l’Université de Montréal, <BR>en collaboration avec l’Observatoire international de la création musicale (OICM),<BR> <BR>vous invite à assister à une série de quatre conférences de<BR> <BR></B></SPAN></FONT><B><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px">Jean-Jacques Nattiez<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">professeur titulaire de musicologie<BR>à l’Université de Montréal<BR></SPAN></B><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR> <BR></SPAN><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 24px"><B>UNITÉ OU ÉCLATEMENT DE LA MUSICOLOGIE ?<BR></B></SPAN><B><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Propositions pour une musicologie générale<BR></SPAN></B></FONT><B><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><BR>I - <I>L’âge des
certitudes<BR> <BR></I></SPAN></FONT><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">25 janvier 2007, 16 h <BR></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">(Faculté de musique, Université de Montréal, salle B-421)<BR> <BR></SPAN></FONT></B><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px">Répondante : Annegret Fauser<BR>professeure de musicologie à l’Université de Caroline du Nord <BR>à Chapel Hill (États-Unis)<BR>(suivi d’un cocktail dînatoire à la salle B-484) </SPAN></FONT></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"></SPAN></FONT></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B>II - <I>La révolution culturaliste et relativiste<BR> <BR></I></B></SPAN></FONT><B><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">1er février 2007, 16 h <BR></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">(Faculté de musique, Université de Montréal, salle B-421)<BR></SPAN></FONT><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><BR></SPAN></FONT></B><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px">Répondant : Philip Tagg<BR>professeur de musicologie (musiques populaires) <BR>à la Faculté de musique de l’Université de Montréal<BR>(suivi d’un cocktail au foyer de la salle Claude-Champagne) </SPAN></FONT></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B> III - <I>Critique de la musicologie postmoderne </I></B></SPAN></FONT></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B><I><BR></I></B></SPAN></FONT><B><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">8 février 2007, 16 h<BR></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">(Faculté de musique, Université de Montréal, salle B-421) </SPAN></FONT></B></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><B><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><I></I></SPAN></FONT></B></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px">Répondante : Nathalie Fernando<BR>professeure d’ethnomusicologie <BR>à la Faculté de musique de l’Université de Montréal<BR> <BR>avec la participation de Marie-Hélène Breault, flûtiste<BR> <BR>(suivi d’un cocktail à la salle B-421) </SPAN></FONT></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B></B></SPAN></FONT></FONT>
<P align=center><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B>IV - <I>Unité de la musicologie, unité de la musique<BR> <BR></I></B></SPAN></FONT><B><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">15 février 2007, 14 h <BR></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">(Faculté de musique, Université de Montréal, salle B-421)<BR></SPAN></FONT><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><BR></SPAN></FONT></B><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px">Répondant : Jonathan Dunsby<BR>professeur de musicologie et de théorie de la musique<BR>à l’Université de l’État de New York à Buffalo (États-Unis)<BR> <BR>avec la participation de Marie-Hélène Breault, flûtiste<BR>et de Bruno Deschênes, shakuhachi <BR> <BR>(suivi d’un cocktail dînatoire à la salle B-484) <BR></SPAN></FONT><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><B><BR>____________<WBR>_________<WBR>_________<WBR>_________<WBR>__ </B></SPAN></FONT></FONT>
<P><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><FONT size=7><SPAN style="FONT-SIZE: 26px"><BR></SPAN></FONT></FONT><FONT size=4><FONT face="Times New Roman"><SPAN style="FONT-SIZE: 13px"><BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR> <BR> <BR></SPAN><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">Alors que le programme fondateur de la musicologie, proposé par Guido Adler en 1885, distinguait entre musicologie historique et musicologie systématique, mais suggérait d’assigner à la musicologie la recherche de lois générales qui lui assuraient son caractère unitaire, on a assisté, au cours du XXe siècle, à un éclatement de la discipline qui se manifeste aujourd’hui par l’émiettement des objets d’études, des références épistémologiques, des méthodes utilisées et des cadres institutionnels où se développent ses diverses sous-disciplines. Il
en résulte, pour le chercheur ou l’étudiant, un certain désarroi à la fois pédagogique et scientifique, voire une perte de confiance dans la légitimité de l’entreprise musicologique, auxquels le projet d’une musicologie réunifiée pourrait sans doute remédier. <BR> <BR>L’objectif des quatre conférences est de parcourir l’évolution de quatre branches importantes (mais non exclusives) qui la composent : la musicologie historique, l’ethnomusicologie, l’analyse musicale et la psychologie de la musique, afin de déterminer s’il est possible aujourd’hui de travailler à la construction d’une musicologie générale, c’est-à-dire une discipline qui n’exclurait aucun aspect des stratégies, des pratiques et des œuvres musicales susceptibles d’être étudiées, mais qui, en même temps, proposerait un corpus unifié de principes épistémologiques et de propositions méthodologiques susceptibles de
s’appliquer à tous les types de musiques. <BR> <BR>La première conférence, « L’âge des certitudes », tente, au-delà d’Adler, de suivre le cheminement parallèle et autonome de ces sous-disciplines en s’attachant à montrer qu’elles se sont fondées chacune sur une conception spécifique de ce que serait la nature ontologique de la musique. Mais en même temps, chacune d’elles témoigne, dans cette première grande phase de la discipline, d’une confiance dans le caractère scientifique de l’entreprise et dans la possibilité de connaissances objectives. <BR> <BR>La situation change à partir des années 1960 avec ce que l’on pourrait appeler « la révolution culturaliste et relativiste » qui a conduit à parler, à la fin du siècle dernier, de « New Musicology ». La deuxième conférence enregistre ce changement de paradigme et tente d’en définir les traits spécifiques, souvent en rupture
radicale avec les convictions affichées au cours de la phase précédente. On tente alors de montrer quels aspects positifs de cette nouvelle orientation sont susceptibles de contribuer à la construction d’une musicologie générale, notamment en ce qui concerne de nouveaux champs d’investigation (comme les études redonnant leur place aux femmes dans les objets d’étude musicologiques et l’étude des musiques populaires), la prise de conscience des fondements culturels de la musique et l’attention qu’il convient d’accorder aux phénomènes propres à des lieux et des groupes particuliers d’activités musicales. <BR> <BR>Mais faut-il accepter pour autant l’ensemble des principes épistémologiques, et en particulier le relativisme, sur lesquels se fonde cette « New Musicology » ? La troisième conférence, « Critique de la musicologie postmoderne », analyse les manifestations de cette ère du
doute qui est désormais la nôtre et les problèmes soulevés par la confiance excessive témoignée à l’égard de certaines approches récentes. La réponse à cette orientation se fonde sur l’examen systématique et empirique d’une pièce pour flûte seule, <I>Mei, </I>du compositeur japonais Kazuo Fukushima, qui est interprétée durant la conférence par Marie-Hélène Breault. On essaie alors de démontrer, dans un premier temps, qu’une connaissance objective et falsifiable des structures musicales et de leur perception est possible. <BR> <BR>La dernière conférence, «Unité de la musicologie, unité de la musique », prolonge cette réponse: elle se tourne vers les stratégies compositionnelles qui sont à l’origine de la pièce étudiée et montre comment leur connaissance peut s’appuyer sur la connaissance de son contexte culturel et historique. Pour ce faire, <I>Mei </I>est
comparée à <I>Densité 21.5 </I>de Varèse, interprétée par Marie-Hélène Breault, et à une pièce du répertoire de musique Zen exécutée au shakuhachi par Bruno Deschênes. Plusieurs conséquences peuvent être tirées de l’ensemble de l’examen quant à l’avenir de la recherche musicologique : il y a sans doute lieu de tourner le dos aux grandes généralisations qui ont triomphé ces dernières décennies pour centrer les investigations autour d’œuvres ou de corpus particuliers ; il n’y a pas de raisons d’opposer comme incompatibles la spécificité historico-culturell<WBR>e d’un fait musical et la recherche des universaux de la musique. Sans nier la spécificité culturelle et historique de toute pratique musicale, mais au contraire en l’intégrant, l’unité retrouvée de la musicologie devrait pouvoir se fonder sur l’unité du fait musical. <BR> <BR> <BR><I>Cette série d’exposés présente, dans un
format différent, les conférences que Jean-Jacques Nattiez avait été invité à donner au Collège de France en avril et mai 2006, à l’invitation du compositeur et chef d’orchestre Pierre Boulez et du poète Yves Bonnefoy. Pour l’occasion, quatre collègues – Annegret Fauser, Philip Tagg, Nathalie Fernando et Jonathan Dunsby – répondent à ses propositions et les œuvres analysées et les exemples musicaux sont exécutés par Marie-Hélène Breault, docteure en interprétation (flûte) de la Faculté de musique, étudiante au doctorat en musicologie (dir. : Michel Duchesneau) et chargée de recherches à l’OICM, et Bruno Deschênes, joueur de shakuhachi. <BR></I><BR> </SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT></P></DIV><SPAN style="COLOR: white">__._,_.___</SPAN>
<DIV id=ygrp-actbar><SPAN class=left><A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/message/1886;_ylc=X3oDMTM0cWxzYXRqBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BG1zZ0lkAzE4ODYEc2VjA2Z0cgRzbGsDdnRwYwRzdGltZQMxMTY4MzE3NTQ1BHRwY0lkAzE4ODY-">Messages pour ce thème </A>(<SPAN class=bld>1</SPAN>) </SPAN><A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/post;_ylc=X3oDMTJwbmEzdWw0BF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BG1zZ0lkAzE4ODYEc2VjA2Z0cgRzbGsDcnBseQRzdGltZQMxMTY4MzE3NTQ1?act=reply&messageNum=1886"><SPAN class=bld>Répondre </SPAN>(par envoi Web) </A>| <A class=bld href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/post;_ylc=X3oDMTJlcHZpaTc1BF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA250cGMEc3RpbWUDMTE2ODMxNzU0NQ--">Commencer un nouveau thème </A></DIV>
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