<html><div style='background-color:'><P><BR><BR></P>
<BLOCKQUOTE style="PADDING-LEFT: 5px; MARGIN-LEFT: 5px; BORDER-LEFT: #a0c6e5 2px solid; MARGIN-RIGHT: 0px"><FONT style="FONT-SIZE: 11px; FONT-FAMILY: tahoma,sans-serif">
<HR color=#a0c6e5 SIZE=1>
From: <I>Caroline Traube <caroline.traube@UMontreal.CA></I><BR>Reply-To: <I>cercledemusicologie@groupesyahoo.ca</I><BR>To: <I>CompoElectroProfs <caroline.traube@umontreal.ca>, CompoElectroGrad <caroline.traube@umontreal.ca>, CompoElectroExt <caroline.traube@umontreal.ca>, CompoElectroEtud <caroline.traube@umontreal.ca>, CompoElectroAdmin <caroline.traube@umontreal.ca>, CompoElectroMtl <caroline.traube@umontreal.ca></I><BR>CC: <I>Cercle de musicologie <cercledemusicologie@groupesyahoo.ca></I><BR>Subject: <I>[cercledemusicologie] [CompoElectro] !!! Concerts de fin d'année du secteur composition électroacoustique de la Faculté de musique de l'Université de Montréal !!! 24-27 avril</I><BR>Date: <I>Thu, 19 Apr 2007 15:48:41 -0400</I><BR><BR>
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<DIV id=ygrp-msg style="PADDING-RIGHT: 15px; PADDING-LEFT: 0px; Z-INDEX: 1; FLOAT: left; PADDING-BOTTOM: 0px; WIDTH: 490px; PADDING-TOP: 0px">
<DIV id=ygrp-text>
<P><FONT size=5><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">Mercredi 25 avril 2007, à 20 h<BR>dans le cadre des concerts de fin d’année du secteur composition électroacoustique de la Faculté de musique de l’Université de Montréal, présentés du 24 au 27 avril 2007, à 20 h, à la salle Claude-Champagne (voir ci-dessous).<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><BR></SPAN></FONT><FONT color=#800000><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 20px">Concert hommage à la compositrice <B>Marcelle Deschênes<BR></B></SPAN></FONT></FONT><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 20px">“<B><I>petits Big Bangs</I></B>”<BR></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px">Une rétrospective (1976-2002) des œuvres de musique mixte, multimédia et acousmatique de Marcelle Deschênes, qui a enseigné à la Faculté de musique de 1980 à 1997, où elle a mis
sur pied, développé et dirigé le programme de composition électroacoustique.<BR><BR>Après le concert, l’étiquette <B>empreintes DIGITALes</B> vous invite au lancement officiel du dernier disque de Marcelle Deschênes, <I>petits Big Bangs</I>, au foyer de la salle Claude-Champagne.<BR> <BR></SPAN></FONT><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><B>R.S.V.P. d’ici le 23 avril : <BR></B>Julie Fortier<BR>julie.c.fortier@<WBR>umontreal.<WBR>ca<BR>514.343.6365<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><FONT face=Arial>
<HR align=center width="95%" SIZE=3>
</FONT></SPAN></FONT>
<P align=center><FONT color=#800000><FONT size=6><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 24px">Concerts de fin d’année<BR>du secteur composition électroacoustique<BR></SPAN></FONT></FONT></FONT><FONT size=5><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 16px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 16px"><FONT face="Calisto MT">Salle Claude-Champagne<BR>Faculté de Musique – Université de Montréal<BR></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><BR></FONT><FONT face="Calisto MT">Classes de :<BR><B>Martin Bédard</B>, <B>Louis Dufort</B>, <B>Georges Forget</B>, <BR><B>Robert Normandeau</B> et <B>Jean Piché<BR></B></FONT></SPAN></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=6><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Programme</SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px"> </SPAN></FONT></FONT>
<P><FONT face="Calisto MT"><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 24px">24 avril 2007, 20h<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR> </SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><FONT face="Calisto MT">Martin MARIER – <U>Piano</U> ~ 13min<BR> Raphaël REED – <U>Composition de Type 3</U> ~ 7min<BR> Maxime GOULET – <U>Funambule</U> 5min33sec<BR> Jean-Christophe SÉGUIN CABANA – <U>Esquisses de déficit d'attention pour guitare préparée</U> 5min 08sec<BR> Antonin PROVOST, <U>Mirage virtuel</U> ~ 6min<BR> Freida ABTAN – <U>"shimmer and dissolve"</U> 20min 25sec<BR> Maxime NAVERT – <U>Daydream</U> ~ 5min<BR> Eric LAMOTHE – <U>Frappé</U> ~ 6min<BR> <BR> <B>ENTRACTE<BR></B></FONT></SPAN><FONT face="Calisto MT"><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE:
12px">Olivier BÉLANGER – <U>Chorus</U> ~ 5min<BR></SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">Jean-Maxime BERNARD – <U>VSOP</U> 6min22sec<BR> Carlo GENTILE</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> </SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">– <U>ma premiere 307</U> ~ 5min <BR></SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">Myriam HAMER-LAVOIE – <U>L’intime extérieur</U> ~ 7min<BR></SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">Louis DUFORT – <U>Phylo_gen_1</U> ~ 9min<BR></SPAN><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 16px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 24px">26 avril 2007, 20h<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR> </SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE:
12px"><FONT face="Calisto MT">Raphaël NÉRON BARIBEAU – <U>Exobiologie</U> ~ 10min<BR> Bianca BEAUCHEMIN – <U>Halo effervescent d’un glaçon velouté</U> ~ 7min<BR> Natasha DUCHENE – <U>Undertow</U> 7min 07sec<BR> Jean-Michel BLANCHETTE<BR> Valérie DELANEY – <U>Different Shades of Blue</U> ~ 11min<BR> </FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial">J</FONT><FONT face="Calisto MT">ean-Christophe SÉGUIN CABANA – <U>Datsit</U> 5min13sec<BR> Marco RODI – <U>Woodbass<BR> </U>Thierry GAUTHIER – <U>Cycles</U> ~ 9min<BR> <BR><B>ENTRACTE<BR></B><BR></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"></FONT><FONT face="Calisto MT">Sylvain POHU – <U>Première Ride II<BR></U>Dominic THIBAULT – <U>Octobre</U> 13min50sec<BR> Jean-François</FONT></SPAN><FONT face="Calisto MT"><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> </SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">PRIMEAU
– <U>Le soleil se lève aussi</U> 7min30sec<BR> Georges FORGET – <U>Orages d’acier</U> ~ 10min<BR></SPAN><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 18px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 24px">27 avril 2007, 20h<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"></FONT><FONT face="Calisto MT">Cléo PALACCIO-QUINTIN – <U>Improvisation à la hyper-flûte</U><B> </B>~ 10min<BR> Pavel MAXIMYTCHEV – <U>This is Gun Shot City</U> ~ 6min<BR> James DUHAMEL – <U>Mimik</U> ~ 6min<BR> Steve LALONDE – <U>Pelegrinage</U> ~ 5min<BR> Sidney ARRUDA – <U>contre-pression</U> ~ 7min<BR> Rémi FRASER – <U>Chronique d'une fin prévisible</U> 7min30sec<BR> Leonardo SECCO – <U>Hasia</U><B> </B>~ 8min<BR> Stéfan KOZMINCHUK – <U>Gore</U> 7min30sec<BR> <BR><B>ENTRACTE
<BR></B><BR> Freida ABTAN – <U>yellow flowers: a study</U> ~ 5min<BR> Myriam HAMER-LAVOIE, – <U>chercher</U> 7min30sec<BR> </FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial">J</FONT><FONT face="Calisto MT">ean-Daniel LEBLANC – <U>Le rêve pop<BR></U>Félix PARÉ – <U>La volonté du périscope<BR></U>Raphaël NÉRON BARIBEAU – <U>hexakosioihexekonta<WBR>hexaphobie</U> 6min66sec<BR> Nicolas BERNIER – <U>Liaisons mécaniques</U> ~ 10min<BR></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><BR>
<HR align=center width="95%" SIZE=3>
</FONT></SPAN><FONT size=6><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Équipe de production<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">Directeur de production : Dominic Thibault<BR> <BR>Coordonnateurs de notes de programme :<BR>Myriam Hamer-Lavoie, Raphaël Néron Baribeau, Jean-Christophe Séguin Cabana<BR> <BR>Responsables de salle :<BR>Rémi Fraser, Thierry Gauthier, Éric Lamothe<BR> <BR><B>Nous tenons à remercier pour leur soutien à cette production:<BR></B><BR>Robert Normandeau, Jean Piché et Caroline Traube<BR>Professeurs du secteur composition électroacoustique<BR> <BR>Martin Bédard, Louis Dufort et Georges Forget<BR>Chargés de cours en composition<BR> <BR>Myke Roy et son équipe<BR> <BR>Pierre-Luc Ménard et son
équipe<BR> <BR></SPAN><SPAN style="FONT-SIZE: 13px"><B>Ainsi que<BR></B></SPAN><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><BR>Tous les bénévoles qui ont participé</SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">à l’organisation de ces concerts.<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR>
<HR align=center width="95%" SIZE=3>
</SPAN></FONT><FONT color=#800000><FONT size=6><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 20px"><B>Notes de programme</B> <BR></SPAN></FONT></FONT></FONT><FONT size=6><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Concert du 24 avril<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">MARIER, Martin </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1975] Doctorat<BR><B>Piano</B> [2007] ~ 13min<BR> <BR><I>Une seule note. Un seul son (de piano). Très peu de traitements. Des harmoniques. Huit haut-parleurs. Des motifs rythmiques. Une forme simple. Beaucoup de répétitions. Un caractère méditatif.<BR> <BR></I>Biographie<BR><I>Martin Marier est né en 1975 dans une petite ville brune et horizontale. Il a poursuivi des études en musique, d’abord
au Cégep de Drummondville, et finalement à l’Université de Montréal. Bien qu’il ait quitté sa ville natale il y a longtemps, il demeure inspiré par les tavernes glauques, les gigantesques stationnements vides et le salon de coiffure chez Francine. Il s’intéresse principalement à la musique électronique live et aux interfaces qui servent à sa création. Et un peu aussi à la musique pour support et aux installations sonores. Il a gagné, en 2001, le concours des jeunes compositeurs de Radio-Canada dans la catégorie électroacoustique. Grâce à de surprenants concours de circonstances, il lui a été donné de travailler auprès d’artistes de renom dont les noms paraissent très bien dans un CV. Il est récemment retourné aux études et aspire à compléter une maîtrise en composition électroacoustique.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">REED, Raphaël </SPAN><FONT size=4><SPAN
style="FONT-SIZE: 14px">[1984] Atelier de composition<BR><B>Composition de Type 3</B> [2007] ~ 7min<BR> <BR>Biographie<BR><I>Raphaël Reed est né au Michouagan. Là-bas, il découvrit un ardent plaisir pour la pêche. Truite, saumon, hareng-outan, il les a tous pêchés. Son père, issu d’une antique catin des temps modernes, fut pour lui une source d’inspiration irrévocable. Poilu de la moelle épinière jusqu’au pouce, il possédait un langage hors du commun pour les québécois : c’était un mexicain. La villosité et le vocabulaire de ce dernier éveillèrent chez Reed un goût particulier pour la composition.<BR> La première œuvre de Reed fut d’inventer une table de chevet. Entreprise qui lui fut aisée puisque les instructions venaient avec le produit. Puis, vint la découverte de l’ampoule électrique à laquelle on attribua la fameuse unité :
le Reed. C’est peu à peu que Raphaël s’est intéressé à la menuiserie pour finalement, et de façon inexorablement inéluctable, aboutir en composition mixte 1ère année 1er cycle.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">GOULET, Maxime </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">Atelier de composition<BR><B>Funambule</B> [2007] 5min 33sec<BR> <BR><I>Courte pièce réalisée principalement à partir de sons d'instruments à cordes (guitare et intérieur de piano), d'où le titre Funambule. La pièce s'inspire librement de la musique de gagaku japonais et de gamelan balinais, lui donnant ainsi un caractère à la fois méditatif et mouvementé."<BR></I><BR>Biographie<BR><I>www.maximegoulet.<WBR>com<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">SÉGUIN CABANA, Jean-Christophe
</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1984] Bacc 3e année<BR><B>Esquisses de déficit d'attention pour guitare préparée</B> [2006] 5min 08sec<BR>Électro-Instrumental<BR> <BR><I>Immersion Électro-Instrumental<WBR>e dans l’atelier/laboratoire d’un luthier/savant fou de guitare acoustique disjoncté. Cette pièce est réalisée uniquement à partir de sons de guitare acoustique.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">PROVOST, Antonin</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> Atelier de composition<BR><B>Mirage virtuel</B> [2007] ~ 6min<BR> <BR><I>Cette pièce propose un plongeon dans un univers imaginaire, une usine de création de mondes éphémères. Elle nous transporte à travers des couloirs qui laissent entrevoir une activité démiurgique. Mais ces mondes en création ne sont qu’une
chimère, ils sont destinés au néant.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">ABTAN, Freida </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1976]</SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">Maîtrise<BR><B>"shimmer and dissolve" </B>[2007] 20min 25sec<BR> <BR><I>This piece was performed in partial form at TILT as a tribute to the work of Hugh LeCaine. Almost half of the material used to create it came from the sound of a single bell, the rest from gamelan, voice, shakers, and synthesis. It is dedicated to Constantine. <BR></I><BR><I>Thank-you Jean Piché and James Duhamel.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">NAVERT, Maxime </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1984] Atelier de composition<BR><B>Daydream</B> ~ 5min<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN
style="FONT-SIZE: 12px">LAMOTHE, Eric</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1978] Bacc 3e année<BR><B>Frappé</B> [2007] ~ 6min<BR> <BR><I>Pièce Percussive utilisant autant les surfaces de jeux que l'intérieur même d'instruments de percussion. Prises de son mono.<BR></I><BR>ENTRACTE<BR> <BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">BÉLANGER, Olivier</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1977] Doctorat<BR><B>Chorus</B> [2007] ~ 5min<BR> <BR><I>Quelles sont les limites de la voix? Écoutons pour voir...<BR> Tout le matériel pour cette pièce est généré en temps réel par un modèle de synthèse de la voix chantée que j'ai programmé dans le cadre de mon doctorat.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">BERNARD, Jean-Maxime </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1981] Atelier de composition<BR><B>VSOP</B> [2007]
6min22sec<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">GENTILE, Carlo</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1981] Bacc 2e année<BR><B>ma premiere 307</B> [2007] ~ 5min <BR> <BR><I>Mon travail de session Hiver 07 s'est fabriqué autour d’un patron de contrainte. Autrement dit, une loi qui me forcerait essentiellement de me rapprocher au son pendant la création de la pièce. Ce qui en résulte demeure une exploration d’idées sonores et mon désir de les créer.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">HAMER-LAVOIE, Myriam</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1976] Bacc 3e année <BR><B>L’intime extérieur</B> [2007] ~ 7min<BR>Acousmatique<BR> <BR><I>Écouter ensemble. Écouter en-dedans. <BR>L’eau s’écoule, l’air transporte. C'est l'histoire du froid, le froid intérieur et le chaud.<BR></I></SPAN></FONT></FONT><FONT
face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">DUFORT, Louis </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">[1970]</SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">Doctorat<BR><B>Phylo_gen_1</B> [2007] ~ 9min<BR> <BR><I>Le titre Phylo_gen provient de la Phylogénie : étude de la formation et de</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>l'évolution des organismes vivants en vue d'établir leur parenté. Cette</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT
size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>approche se rapporte à mon intérêt pour la microbiologie où la notion</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>d'objet sonore est désormais perçue comme un micro-organisme en soit, ces</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>derniers étant obtenus par des processus de mutation. Ces objets sonores</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>sont par la suite mis en scène par des préoccupations qui relèvent de
la</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>systémique.<BR></I><BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Concert du 26 avril<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR>Néron-Baribeau, Raphaël</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1980] Bacc 3e année<BR><B>Exobiologie</B> [2006] ~ 10min<BR>Acousmatique (quadraphonie)<BR> <BR><I>« L'exobiologie est une science interdisciplinaire qui a pour objet l'étude des facteurs et processus pouvant mener à l'apparition de la vie, d'une manière générale, et à son évolution. Ceci s'applique aussi bien à l'émergence de la vie sur terre, il y a 3 à 4 milliards d'années, qu'à la possibilité de vie
ailleurs dans le système solaire, voire sur d'éventuelles planètes extra-solaires ou autre. » (wikipédia)<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">BEAUCHEMIN, Bianca</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1983] Bacc 2e année<BR><B>Halo effervescent d’un glaçon velouté</B> [2007] 7min<BR> <BR><I>La neige et les glaçons qui fondent, brasillent sous les réverbères d’une nuit brumeuse</I>.<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">DUCHENE, Natasha</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1984] Atelier de composition<BR><B>Undertow</B> [2007] 7min 07sec<BR> <BR><I>Sombre, profonde et mystérieuse, l'eau est un symbole puissant pour</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>l'humanité depuis
des siècles. Pour les Grecs de l'antiquité, elle</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>était un des quatre éléments fondamentaux puis au tarot, elle</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>représente la sphère émotive et psychologique. Pour nous, elle est</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>source de vie, mais aussi source de peur et de danger.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">BLANCHETTE,
Jean-Michel<BR> <BR>-<BR>DELANEY, Valérie</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1982] Bacc 3e année<BR><B>Different Shades of Blue</B> [2007] 11min<BR> <BR><I>Quelques espaces, mouvements, images que m'inspire la couleur bleue.<BR>Une lueur vacillante, miroitant sur un cristal.<BR>Les étoiles émergentes d'un ciel crépusculaire.<BR>Le bleu de la mer qui gronde, forte et calme<BR>dans son immensité insondable</I>.<BR> <BR>Valérie Delaney termine sa 3e année au baccalauréat en composition électroacoustique. Elle a une formation en piano classique et elle s'intéresse à la conception sonore appliquée au cinéma.<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">SÉGUIN CABANA, Jean-Christophe</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1984] Bacc 3e année<BR><B>Datsit</B> [2007] 5min
13sec<BR>Électro-Instrumental<BR> <BR><I>-<BR></I></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">RODI, Marco</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1985] Atelier de composition<BR><B>Woodbass</B> [2007]<BR>Électroacoustique<BR> <BR><I>La basse électrique, instrument très jeune, âgé de 50 ans, est très</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>sous-estimée. La plupart ignorent son gigantesque potentiel. Je me suis</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>attaqué à une expérimentation profonde d'une composition électroacoustique en utilisant uniquement des sons provenant de ma basse et de la nature
(bois, branches et roches). Pourquoi mixer la basse et le bois? Car le bois ayant une connotation très primitive, rejoint indirectement la notion de la basse. La basse, comme le dit son nom, est la base d'une chanson, elle assure le groove, s'occupe de solidifier le tout pour rendre la pièce dure et forte; exactement comme le bois dans la construction d'une maison...<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">GAUTHIER, Thierry</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1970] Bacc 3e année<BR><B>Cycles</B> [2007] 9min<BR>Acousmatique<BR> <BR><I>Cycles se définit comme une musique mesurée, une pièce minimaliste et répétitive mais complexe. L'oeuvre convolutive pourrait être froide et statique mais un germe de vie s'installe dans la mécanique... Le chaos tente de s'installer dans cet univers impassible. La
pièce aux révolutions cycliques est conçue à partir de microsons et de petites particules sonores qui sont accumulé, répété et « granulée » par l'entremise de microboucles, à même le logiciel multipiste.<BR></I></SPAN></FONT><FONT size=5><SPAN style="FONT-SIZE: 17px"><BR></SPAN></FONT><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">Biographie<BR><I>Thierry Gauthier est détenteur d’un diplôme (AEC) en conception sonore assistée par ordinateur (Musitechnic, 1998) et achève un baccalauréat en composition électroacoustique (Université de Montréal, 2007). Le compositeur éclectique se démarque par son originalité, sa grande diversité de styles et ses techniques expérimentales. Il a reçu maintes commandes, il compose et produit de la musique pour films, vidéos, séries télévisées, documentaires, installations et performances multidisciplinaires<WBR>. Il a performé dans plus de
250 concerts à travers le monde et ses compositions se retrouvent enregistrées sur plus d’une vingtaine d’albums. Il est récipiendaire d’une mention honorable (2e prix) au concours international de composition électroacoustique Musica Nova (République Tchèque, 2006).<BR></I><BR>ENTRACTE<BR> <BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">POHU, Sylvain</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1976] Maîtrise<BR><B>Première Ride II<BR></B><BR><I>Seul avec ma guitare et mon ordinateur.<BR></I><BR>Biographie<BR><I>Compositeur, improvisateur et guitariste, Sylvain Pohu est membre fondateur de l'ensemble de jazz contemporain [iks]. Comptant six albums à ce jour depuis ses débuts en 1999, l'ensemble a participé à un grand nombre de festivals de jazz de renommée internationale tels que le Monterey Jazz Festival (USA), le Festival de Jazz de Montreux (Suisse), le Festival
International de Jazz d'Istanbul (Turquie) et le Festival International de Jazz de Montréal. À titre de compositeur électroacoustique et improvisateur, Sylvain Pohu a participé à plusieurs festivals dont Rien à voir (Montréal), Résonances - Paris (Ircam) et Résonance St-Nazaire. Il a également remporté le 3e prix Hugh-Le-Caine 2005 de la SOCAN - catégorie composition électroacoustique. Il consacre actuellement ses recherches aux installations sonores et vidéos ainsi qu'à la musique électroacoustique improvisée dans le cadre d'une maîtrise à l'Université de Montréal.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">THIBAULT, Dominic</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1984] Bacc 2e année<BR><B>Octobre </B>[2007] 13min 50sec<BR>Acousmatique<BR> <BR><I>Octobre m’enveloppe dans sa grisaille. Une douceur éphémère tellement paniquante. Une douleur aiguë
subtilement rassurante. Antinomie de mon imagination. Une feuille tombe. Octobre me déprime et, plus que tout, octobre m’inspire.<BR> <BR>Cette pièce se veut une exploration de mon langage intérieur, une introspection des raisons pour lesquelles la musique fait partie de ma vie. Pièce intime donc qui témoigne d’une véritable obsession pour la voix et son côté énigmatique. La voix comme objet structurant pour exprimer une idée de prime abord simple : la désolation d’octobre. Concrètement et techniquement, cette pièce aura été l’opportunité de me questionner sur les techniques d’écriture et la forme globale de l’oeuvre. Musicalement, elle aura permis, je l’espère, de me rapprocher un peu plus de moi...<BR> <BR> Merci à Lise-Marie Caron pour sa douce voix.<BR></I><BR>Voix : Lise-Marie Caron<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE:
12px">PRIMEAU, Jean-François</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1984] Atelier de composition<BR><B>Le soleil se lève aussi</B> [2007] 7min 30sec<BR> <BR><I>La nuit a depuis toujours sû être le parfait théâtre de nos phantasmes, de nos rêves, de nos cauchemars. Notre imagination comble le vide visuel laissé par la noirceur de façon à créer un univers parallèle dont la complexité peut se révéler souvent déconcertante sous le couvert du jour. Il ne faut donc pas oublier que nous ne sommes pas seuls dans la dérive nocturne, que le réveil nous ramènera à bon port, et que nos microcosmes, en apparence si importants, ne seront jamais qu'un voile se levant avec le soleil...<BR> <BR></I>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">FORGET, Georges </SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE:
14px">Doctorat<BR><B>Orages d’acier</B> [2007], ~ 10min<BR> <BR><I>À mon père.<BR></I><BR><I>"Tandis que je m'écroulais pesamment sur le sol de la tranchée, j'avais la certitude d'être irrévocablement perdu. Et, chose étrange, ce moment a été l'un des très rares dont je puisse dire qu'ils ont été vraiment heureux. Je compris dans cette seconde, comme à la lueur d'un éclair, ma vie, dans sa structure la plus secrète. Je ressentais une surprise incrédule de ce qu'elle dût se terminer en ce lieu précis, mais cette surprise était empreinte d'une grande gaieté. Puis j'entendis le tir s'affaiblir peu à peu, comme si je coulais à pic sous la surface d'une eau grondante. Là où j'étais maintenant, il n'y avait plus ni guerre, ni ennemi."<BR> <BR>Ernst Jünger, Orages d'acier<BR> <BR>Remerciements : Kaïs Demers, Nathanaël "Swiss Knife" Lécaudé, Martin
Marier.<BR></I><BR><BR></SPAN></FONT><FONT size=6><SPAN style="FONT-SIZE: 21px">Concert du 27 avril<BR></SPAN></FONT><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">PALACIO-QUINTIN, Cléo</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1971] Doctorat<BR><B>Improvisation à la hyper-flûte </B>~ 10min<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR>Biographie<BR></SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><FONT face="Calisto MT"><I>Musicienne polyvalente, la flûtiste Cléo Palacio-Quintin se consacre depuis de nombreuses années à une démarche artistique originale allant de l’improvisation à la composition, en passant par l’interprétation. Toujours à la recherche de nouveaux moyens d’expression et avide de création, elle participe à de
nombreuses premières, à des performances multidisciplinaires improvisées, et compose des oeuvres instrumentales et électroacoustiques pour différentes formations. L’intégration des nouvelles technologies prend une place primordiale dans son travail de création.<BR>Diplômée en interprétation de l’Université de Montréal en 1997, elle poursuit ensuite des études en composition en Argentine, puis s’établie en Hollande pendant près de quatre ans où elle se spécialise auprès de la flûtiste-improvisatric<WBR>e-compositrice Anne LaBerge. Pendant ce séjour, elle participe à divers stages de composition, notamment à l’IRCAM (France) et à la Dartington International School of Music (Angleterre)<WBR>, et fait des études à l’Institut de Sonologie du Conservatoire de La Haie (Pays-Bas), où elle se spécialise en électroacoustique et développe son hyper-flûte. Branchée à un ordinateur
à l’aide de capteurs électroniques, cette nouvelle flûte permet à la compositrice de créer des univers sonores électroacoustiques.<BR>Au cours des dernières années, ses oeuvres ont été présentées aux Pays-Bas, en Belgique, en Angleterre, en Suisse, en Italie, à Cuba, aux États-Unis et au Canada, interprétées par elle-même ou par divers ensembles dont le quatuor de flûtes-à-bec Malle Symen et l’orchestre de 32 flûtes Het Nederlands FluitOrkest des Pays-Bas, l’ensemble The BEAM de Suisse, le Trio Fibonacci, le Quatuor Bozzini, l’ensemble Constantinople et l’octuor de flûte Alizé du Canada, et les ensembles états-uniens Odd Appetite (duo de violoncelle et percussions) et Non Sequitur (sextet multi-instrumental)<WBR>.<BR>Cléo Palacio-Quintin a bénéficié de l’appui du Conseil des arts et des lettres du Québec et du Conseil des arts du Canada à plusieurs reprises. Elle débute
présentement un doctorat en composition à l’Université de Montréal en collaboration avec le département Music Technology de l’Université McGill, grâce à une bourse du Fonds québécois de la recherche sur la société et la culture.<BR></I><BR>-<BR></FONT></SPAN></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">MAXIMYTCHEV, Pavel</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1983] Atelier de composition<BR><B>This is Gun Shot City</B> [2007] ~ 6min<BR>acousmatique<BR> <BR><I>"I've seen 'em come, I've watched 'em go<BR>Watched 'em rise, witnessed it and watched them blow<BR>Watched 'em all blossom and watched 'em grow<BR>Watched the lawsuits when they lost the dough<BR>Best friends and money? I lost them both<BR>Went and visited n****s in the hospital<BR>And saw the same shit all across the globe<BR>I just sit back and watch the
show"<BR></I></SPAN></FONT></FONT><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><BR></FONT><FONT face="Calisto MT">Dr. Dre "The Watcher"<BR></FONT></I></SPAN></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px">-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">DUHAMEL, James</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1972] bacc 4e année<BR><B>Mimik</B> [2007] ~ 6min<BR>Acousmatique<BR> <BR><I>Le matériel de cette pièce est issu de jeux d'imitation entre musiciens, chanteurs et sources sonores de sons concrets. Les intervenants réagissaient instinctivement à du matériel généré et préenregistré par les autres intervenants, dans un processus d'aller-retour en studio, sans jamais s'être rencontrés. La première partie de l'écriture se formant de ce jeu de réaction des musiciens à
du matériel présélectionné, la 2eme partie s'est fait en studio, pour en arriver à une version fixée sur support (cette version) et une version écrite pour duo saxophone baryton et traitement en temps réel.<BR> <BR>Merci à Ida Toninato au saxophone baryton, Sébastien Croteau à la voix et Christine Maisonneuve à la voix<BR></I><BR>Biographie<BR><I>Compositeur, James Duhamel porte sa réflexion sur l'interaction entre le son et l'image, ce qui l'inspire pour la conception de ses projets. Il a signé la musique de plus d'une cinquantaine de courts métrages et de films documentaires. Des Bourses de l'OFQJ en 2005 et 2004, du Youth Internationnal Developement Project en 2003, ainsi qu'une bourse d'aide aux représentations à l'étranger en musique du Conseil des Arts du Canada en 2002 lui permettent de faire la promotion de ses projets dans plusieurs festivals européens, dont le festival
Résonance en 2005 et 2004, le Sonar, ainsi qu'une tournée de festivals de films en 2003. <BR>Sa pièce d'art radiophonique 'Le radeau' lui vaut le premier prix du concours canadien JTTP 2005 et est finaliste au festival de Bourges 2006 dans la section résidence. Son parcours professionnel débute au sein de l'ensemble Wetfish (1996-2002) où, assurant les fonctions de compositeur, directeur artistique et chef d'orchestre, il revisite en musique des grands classiques du cinéma muet comme les films 'Nosferatu' et 'Metropolis'<WBR>. Tantôt lyrique, chaotique ou énigmatique, sa musique allie ambiance sonore, improvisation collective et traitement.<BR>James Duhamel complète présentement son Baccalauréat en composition électroacoustique à l'Université de Montréal avec Jean Piché et Robert Normandeau. Parallèlement à ses activités de compositeur, il signe la conception sonore et le mixage de
documentaires et de séries télés.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">LALONDE, Steve</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1983] Atelier de composition<BR><B>Pelegrinage</B> [2007] ~ 5min<BR>acousmatique<BR> <BR><I>Cette pièce est née avec l'idée d'utiliser un seul objet. Ici, de</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>l'eau minérale versée dans un verre comme matériel sonore d'une étude</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>d'environ cinq minutes. Pendant le travail, quelques autres sons (la<BR>plupart sont des objets sonores qui m'ont suivi de
façon</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>obsessionnelle tout au long de la dernière année) sont venus s'y</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>greffer afin de répondre à certaines exigences formelles.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">ARRUDA, Sidney</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1978] Atelier de composition<BR><B>contre-pression</B> [2007] ~ 7min<BR> <BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">FRASER, Rémi</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1982] bacc 3e année <BR><B>Chronique d'une fin
prévisible</B> [2006-2007] 7min30sec<BR>Vidéomusique<BR> <BR><I>Regardons, tels des spectateurs impuissants, la vie échappant à notre contrôle. Nous sombrerons doucement... <BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">SECCO, Leonardo</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1976] bacc 2e année<BR><B>Hasia </B>[2006-2007] ~ 8min<BR>acousmatique<BR> <BR><I>Pour décrire l'esprit dans lequel j'ai composé ma pièce,</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>je voudrais citer le musicien-compositeu<WBR>r Xavier Garcia:<BR> <BR> « ... Ces “images projetées“ , ces mirages, transportent des réalités que nous ne pouvons pas toujours identifier mais dont nous reconnaissons à coup sûr les fondements: le loin,
le près, le petit, le lent, le fugace, le serré, le large, le solide, le fragile, le pur, le complexe, le doux, etc... Tout cela appartient (...) à un territoire d'expériences sensibles que nous partageons plus ou moins au gré des cultures et des itinéraires personnels..<WBR>. Les images acoustiques, métaphores de réalités, sont ici les instruments de l'émotion. <BR> (...) le compositeur se doit de tirer les bonnes ficelles aux bons moments (...) de se faufiler, d'éviter les pièges de l'ennui, les fausses pistes, pour trouver les bonnes, celles du plaisir. »<BR>( Xavier García "L'Acousmatique, magie des images" )<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">KOZMINCHUK, Stéfan</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1982] Bacc 2e année<BR><B>Gore</B> [2007]
7min30sec<BR>Acousmatique<BR> <BR><I>Comme le bonheur ne peut être trouvé à travers l'acceptation de la fuite comme étant une protection de la peur que procure la conception de la perte de soi-même, il ne peut être perdu qu'à travers l'oubli de ce qui nous tient le plus près des illusions que nous nous créons pour le contrer. All you are is in you.<BR></I><BR>ENTRACTE<BR> <BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">ABTAN, Freida</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1976] maîtrise <BR><B>yellow flowers: a study</B> [2007] ~ 5min<BR>vidéomusique<BR> <BR><I>Yellow flowers is a study in form and movement, image and sound. A dancer's form mimics that of a flower and is dissolved into the multiple processes of nature. Her movements are tightly synchronized to music and suggest a relationship between the senses that exists on a level far beneath intellectual
interpretation. <BR> <BR>Thank-you Jean Piché, Andrea Fryett and Jessica Dolan.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">HAMER-LAVOIE, Myriam</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1976] bacc 3e année<BR><B>chercher</B> [2006] 7min30sec<BR>acousmatique<BR> <BR><I>Composer c’est comme creuser un tunnel dans l’air. L’air est là, c’est le langage infini et arbitraire. Et moi, je cherche... je cherche à transmettre cette horde de sons que mon esprit ne peut contenir. Et soudainement.<WBR>.. ils se bousculent en musique. Et alors je creuse, encore et encore, je ne pense plus à rien. Le passage est ouvert, la rencontre est possible. <BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">LEBLANC, Jean-Daniel</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1984] Atelier de composition<BR><B>Le rêve pop</B> [2007]<BR><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN
style="FONT-SIZE: 12px">PARÉ, Félix</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1980] Atelier de composition<BR><B>La volonté du périscope</B> [2007] <BR>Acousmatique<BR> <BR><I>La volonté du périscope se veut une allégorie des aller-retour entre les</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>brumes du sommeil et la réalité, en enchevêtrant les échos des rêves le jour</I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"> </SPAN></FONT><FONT size=4><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"><I>et ceux du jour la nuit.<BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Calisto MT"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">NÉRON BARIBEAU, Raphaël</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1980] bacc 3e
année<BR><B>hexakosioihexekonta<WBR>hexaphobie</B> [2007] 6min66sec<BR>acousmatique<BR> <BR><I>Six cent soixante-six. Connaissez-vous ce nombre? Sa simple évocation provoque-t-elle chez vous difficultés respiratoires, palpitations, vertiges, nausées, brouillard visuel, paresthésies, troubles gastro-intestinaux? Devenez-vous subitement pâle, tremblant, haletant, couvert de sueurs, tachycarde? C’est ce que je croyais. Votre diagnostic : vous êtes hexakosioihexekonta<WBR>hexaphobe (authentique)<WBR>. Votre mal est incurable, désolé. <BR></I><BR>-<BR></SPAN></FONT><SPAN style="FONT-SIZE: 12px">BERNIER, Nicolas</SPAN><FONT size=4><SPAN style="FONT-SIZE: 14px"> [1977] maîtrise<BR><B>Liaisons mécaniques</B> [2007] ~ 10min<BR>acousmatique<BR> <BR><I>Krrrchstchack. L’événement déclencheur provient
d’un attachement profond à la matière physique, de la nostalgie d’une époque que je n’ai pas vécue : celle de la machine, la vraie. Celle qui était mise en marche par des mécanismes physiques.<BR>J’ai donc collectionné des bouts de machines et leurs engrenages. Dans ma collection se sont retrouvés des objets porteurs de souvenirs : appareils photo ; projecteurs 8mm ; boîtes à musique et jouets antiques. J’ai découvert des matériaux naturellement riches faits de différentes textures granuleuses et d’une abondance de micro-articulations<WBR>. Les engrenages sont expressifs et précis ; ils enclenchent un processus défini.<BR>J’ai échantillonné les petits objets avant de les déconstruire, les fragmenter, les morceler. À partir de ces fragments, j’en ai reconstruit de nouveaux. Je voulais conserver, tant que possible, l’essence des caractéristiques physiques des sons. Il ne restait plus
qu’à mettre en branle la mécanique musicale.<BR>Dans ce contexte, les engrenages servent de déclencheurs. Ils déclenchent un changement d’espace, une transformation matérielle, un arrêt, un changement de direction ou simplement un autre engrenage. Ils jouent un double rôle : celui de matière sonore et celui de liaison entre les événements, tout comme la « liaison » dans l’écriture instrumentale.<BR>La structure de Liaisons mécaniques est inspirée du mouvement circulaire et itératif des engrenages. La forme en arche expose les mêmes éléments au début et à la fin qui, elle, met en lumière l’anti-thèse de la pièce : la stabilité et la récurrence.<BR>Liaisons mécaniques est une commande de Musiques & Recherches (Belgique) et a été créée grâce au soutien financier du Conseil des Arts et des Lettres du Québec ainsi qu’avec celui de L’Agence
Québec-Wallonie-<WBR>Bruxelles.<BR></I></SPAN></FONT></FONT><FONT face="Verdana, Helvetica, Arial"><SPAN style="FONT-SIZE: 12px"><BR></SPAN></FONT>
<P></P></DIV><SPAN style="COLOR: white">__._,_.___</SPAN>
<DIV id=ygrp-actbar><SPAN class=left><A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/message/2118;_ylc=X3oDMTM0ajYzbWVqBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BG1zZ0lkAzIxMTgEc2VjA2Z0cgRzbGsDdnRwYwRzdGltZQMxMTc3MTQyODgwBHRwY0lkAzIxMTg-">Messages pour ce thème </A>(<SPAN class=bld>1</SPAN>) </SPAN><A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/post;_ylc=X3oDMTJwZWtvNXJqBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BG1zZ0lkAzIxMTgEc2VjA2Z0cgRzbGsDcnBseQRzdGltZQMxMTc3MTQyODgw?act=reply&messageNum=2118"><SPAN class=bld>Répondre </SPAN>(par envoi Web) </A>| <A class=bld href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/post;_ylc=X3oDMTJlODdvcG4wBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA250cGMEc3RpbWUDMTE3NzE0Mjg4MA--">Commencer un nouveau thème </A></DIV>
<DIV id=ygrp-vitnav><A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/messages;_ylc=X3oDMTJldW5rZWhrBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA21zZ3MEc3RpbWUDMTE3NzE0Mjg4MA--">Messages</A> | <A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/files;_ylc=X3oDMTJmNDRlZGNjBF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA2ZpbGVzBHN0aW1lAzExNzcxNDI4ODA-">Fichiers</A> | <A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/photos;_ylc=X3oDMTJlbWx2aWU1BF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA3Bob3QEc3RpbWUDMTE3NzE0Mjg4MA--">Photos</A> | <A href="http://cf.groups.yahoo.com/group/cercledemusicologie/links;_ylc=X3oDMTJmZG9ic2x0BF9TAzk3NDkwNDQ3BGdycElkAzkzMjIzMzQEZ3Jwc3BJZAMyMDk0MDEyNjc1BHNlYwNmdHIEc2xrA2xpbmtzBHN0aW1lAzExNzcxNDI4ODA-">Liens</A> | <A
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