<!doctype html public "-//w3c//dtd html 4.0 transitional//en">

<html>

Caros Zé Luiz, Fernando e Carlos:

<p>Gostei muito da discussão sobre o tema do diálogo Pierrot

& Funk.

Não vi e não gostei.

As opiniões de vocês, que assistiram, corroboram meu vaticínio.

<p>Gostaria de informar que apresentei, em 2005, nos CCBBs do Rio e de

Brasília, espetáculos que também colocavam no palco

linguagens tradicionalmente consideradas antagônicas.

Estou me referindo à série intitulada Speculum Brasilis.

<br>Os espetáculos eram do tipo "non stop". Cada um deles mesclava

música eletroacústica (pré-gravada, sintetizador analógico

e computador) com uma manifestação musical popular. O primeiro

espetáculo usava o chorinho com bandolim (Hamilton de Holanda).

No segundo tínhamos o grupo de bumba-meu-boi do Seu Teodoro. O terceiro

contava com a participação de um coro de câmara cantando

canções folclóricas. O quarto tinha a viola caipira

(Roberto Corrêa).

Cada um desses espetáculos usava a simultaneidade das linguagens.

Diálogos esporádicos, linguagens alternadas, também

eram usados, mas com breves durações. Assim, o que acontecia

predominantemente era a fusão.

<br>Em boa parte do tempo em que a tradição popular atuava,

eu a processava no computador em tempo real com o GRM-Tools no G4.

A seguir relato o que mais interessa.

No Rio teríamos que apresentar um quinto espetáculo.

Para este estava prevista, no projeto, a participação do

funk carioca com a Tati Quebra-Barraco.

<br>O meu produtor entrou em contato com ela, que o enviou ao seu empresário

(creio que este era seu próprio marido).

<br>Não deu certo, porque o empresário era arrogante e exigia

uma fortuna de cachê.

<br>Depois convidamos o Claudinho Bochecha. O empresário desse foi

mais cordial e interessado e o valor pedido como cachê era bem mais

coerente e acessível para nós. Quando ficou tudo acertado,

o Bochecha me pediu um "demo" da "tal" música eletroacústica.

<br>A conversa acabou logo. Segundo o empresário, o Claudinho Bochecha

não gostou, ou ficou amedrontado.

Finalmente, fizemos o quinto espetáculo com uma dupla caipira.

<p>Devo salientar que todas as músicas, com exceção

daquela do bumba-meu-boi, eram de minha autoria. Tanto as eletroacústicas

quanto as "populares" : choros, canções, coco, embolada,

cantoria etc.

Modestia à parte, deu tudo muito certo, com resultado muito bom.

O público que assistiu era eclético e gostou. Dos nossos

colegas membros da Anppom que assistiram, lembro-me de apenas três

nomes: Carlos Kater, Isabel Montandom e Ricardo Tacuchian.

<p>Creio que o acerto foi conseqüência de dois fatores que não

estiveram presentes nessa experiência do Sesc Pinheiros, com o diálogo

Schoenberg & Funk:

<br>1- O predomínio da simultaneidade de linguagens, em lugar da

alternância;

2- A utilização de obras do mesmo autor.

<p>Abraço,

<br>Jorge Antunes

<p>PS. A seguir, para que se divirtam um pouco, reproduzo as redondilhas

que escrevi para os cantadores do quinto espetáculo.

<p><font color="#4A05BF">CANTORIAS de Jorge Antunes para o Speculum Brasilis</font>

<br><font color="#4A05BF">para serem cantadas por Chico de Assis e João

Santana</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O dotô da Academia</font>

<br><font color="#4A05BF">sabe tudo de montão.</font>

<br><font color="#4A05BF">Ele faz até transplante</font>

<br><font color="#4A05BF">de rim e de coração.</font>

<br><font color="#4A05BF">Só não quero que ele cante:</font>

<br><font color="#4A05BF">vai tirá meu ganha-pão.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Mas tem coisa que o dotô</font>

<br><font color="#4A05BF">não tem a menor noção.</font>

<br><font color="#4A05BF">É saber que quem conhece</font>

<br><font color="#4A05BF">é o cabôco do sertão,</font>

<br><font color="#4A05BF">que sabe de muita prece</font>

<br><font color="#4A05BF">pra curá todo cristão.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Da cozinheria na roça</font>

<br><font color="#4A05BF">vou contar segredo dela:</font>

<br><font color="#4A05BF">pro arroz não se queimar</font>

<br><font color="#4A05BF">não ficar como a barrela</font>

<br><font color="#4A05BF">é uma cruz você riscar</font>

<br><font color="#4A05BF">bem no fundo da panela.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Quando tem dois cantadô</font>

<br><font color="#4A05BF">nossa voz a gente dobra.</font>

<br><font color="#4A05BF">Na noite escura e sombria</font>

<br><font color="#4A05BF">o cuidado se redobra:</font>

<br><font color="#4A05BF">ai daquele que assobia</font>

<br><font color="#4A05BF">pois está chamando cobra.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O dotô não sabe tudo,</font>

<br><font color="#4A05BF">acho que nem sabe rima.</font>

<br><font color="#4A05BF">Se a ferida de sarar</font>

<br><font color="#4A05BF">pó e banha não anima,</font>

<br><font color="#4A05BF">de manhã, ao levantar,</font>

<br><font color="#4A05BF">cospe três vezes em cima.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O mestre do contraponto</font>

<br><font color="#4A05BF">sabe até fazê uma fuga.</font>

<br><font color="#4A05BF">Mas aponta uma estrela</font>

<br><font color="#4A05BF">que no infinito madruga,</font>

<br><font color="#4A05BF">pois não sabe que ao vê-la</font>

<br><font color="#4A05BF">vem no dedo uma verruga.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O maestro que dá aula</font>

<br><font color="#4A05BF">lá na Universidade</font>

<br><font color="#4A05BF">sabe tudo de Chopén,</font>

<br><font color="#4A05BF">sabe de tonalidade,</font>

<br><font color="#4A05BF">dizem que sabe também</font>

<br><font color="#4A05BF">fazer música que agrade.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O meu filho Joãozinho</font>

<br><font color="#4A05BF">e minha sobrinha Mônica</font>

<br><font color="#4A05BF">estudaram com um mestre</font>

<br><font color="#4A05BF">que tinha doença crônica:</font>

<br><font color="#4A05BF">só compunha Sinfonia</font>

<br><font color="#4A05BF">misturada em eletrônica.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Muitas coisas eles ouvem</font>

<br><font color="#4A05BF">desde Bach até Beethoven.</font>

<br><font color="#4A05BF">Gravam sons que vêm do céu,</font>

<br><font color="#4A05BF">fazem musca com o mause,</font>

<br><font color="#4A05BF">ouvem Bruckner, Ravel,</font>

<br><font color="#4A05BF">até mesmo Stockrrause.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Eles ligam as orelha</font>

<br><font color="#4A05BF">num sonzinho muito doido.</font>

<br><font color="#4A05BF">Fazem zumbidos de abelha</font>

<br><font color="#4A05BF">som de pato, som de cuco,</font>

<br><font color="#4A05BF">tocam o que dá na telha,</font>

<br><font color="#4A05BF">fazem um som bem maluco.</font>

<br><font color="#4A05BF"></font> <font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Nós aqui fora do campus</font>

<br><font color="#4A05BF">só fazemos som singelo.</font>

<br><font color="#4A05BF">Não entendo o que houve,</font>

<br><font color="#4A05BF">eu me espanto, eu me gelo:</font>

<br><font color="#4A05BF">o maestro que nos ouve</font>

<br><font color="#4A05BF">diz que nosso som é belo.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Nosso canto é matuto</font>

<br><font color="#4A05BF">mas não chega ao fracasso.</font>

<br><font color="#4A05BF">Eu insisto e eu luto</font>

<br><font color="#4A05BF">pra mostrar tudo que faço,</font>

<br><font color="#4A05BF">e tô sempre muito puto</font>

<br><font color="#4A05BF">quando não encontro espaço.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Também diz a mesma coisa</font>

<br><font color="#4A05BF">o maestro sabichão.</font>

<br><font color="#4A05BF">Só de ópera tem quatro</font>

<br><font color="#4A05BF">com muita bela canção,</font>

<br><font color="#4A05BF">não encontra um teatro</font>

<br><font color="#4A05BF">pra mostrar a produção.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Muita obra tem o home,</font>

<br><font color="#4A05BF">sinfonias e quartetos.</font>

<br><font color="#4A05BF">Ele escreve em qualquer data</font>

<br><font color="#4A05BF">acordes muito bem feitos.</font>

<br><font color="#4A05BF">Ele tem até cantata,</font>

<br><font color="#4A05BF">muitos trios e duetos</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Com apoio dos ricaço</font>

<br><font color="#4A05BF">por aí tem muita droga.</font>

<br><font color="#4A05BF">O que é bom não tem espaço,</font>

<br><font color="#4A05BF">não tem grana, não tem folga.</font>

<br><font color="#4A05BF">(<i>tirando o chapéu</i>)</font>

<br><font color="#4A05BF">O chapéu que agora eu passo</font>

<br><font color="#4A05BF">vai todo pra óp'ra Olga.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Se esse trabalho do mestre</font>

<br><font color="#4A05BF">tá um pouco esquecido,</font>

<br><font color="#4A05BF">ele tá que nem a gente,</font>

<br><font color="#4A05BF">sem apoio, bem fudido.</font>

<br><font color="#4A05BF">Se juntá a gente sente</font>

<br><font color="#4A05BF">vai ficar fortalecido.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Música que tem ciência,</font>

<br><font color="#4A05BF">tem beleza, tem poema,</font>

<br><font color="#4A05BF">que tem alma, tem essência,</font>

<br><font color="#4A05BF">que tem som um tanto novo,</font>

<br><font color="#4A05BF">pode fundir sem problema</font>

<br><font color="#4A05BF">com o canto do meu povo.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O saber da Academia</font>

<br><font color="#4A05BF">não pode estacionar.</font>

<br><font color="#4A05BF">Toda aquela teoria</font>

<br><font color="#4A05BF">ganha muito se juntar</font>

<br><font color="#4A05BF">a busca do dia-a-dia</font>

<br><font color="#4A05BF">com o saber popular.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">O cantar do erudito</font>

<br><font color="#4A05BF">tá perdido no mercado.</font>

<br><font color="#4A05BF">É que nem canto na feira</font>

<br><font color="#4A05BF">que em busca de um trocado</font>

<br><font color="#4A05BF">anda sem eira nem beira</font>

<br><font color="#4A05BF">e sai sempre machucado.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Pega a voz do cantador</font>

<br><font color="#4A05BF">e transforma em alquimia.</font>

<br><font color="#4A05BF">Mete no computador</font>

<br><font color="#4A05BF">transformando a noite em dia.</font>

<br><font color="#4A05BF">É liquidificador</font>

<br><font color="#4A05BF">que enlouquece a melodia.</font><font color="#4A05BF"></font>

<p><font color="#4A05BF">Eletrônica e canto</font>

<br><font color="#4A05BF">vão juntando energia.</font>

<br><font color="#4A05BF">Ri o jovem, chora a dona,</font>

<br><font color="#4A05BF">ri o home, chora a moça.</font>

<br><font color="#4A05BF">É fusão que emociona,</font>

<br><font color="#4A05BF">é união que faz a força.</font>

<br> 

<br> 

<p>José Luiz Martinez wrote:

<blockquote TYPE=CITE>Caros colegas,

<p>Eu e o Fernando Iazzetta assistimos o espetáculo "Luar Trovado",

baseado em

<br>"Pierrot Lunaire" de Schoenberg, sábado passado. O espetáculo

aconteceu no

<br>teatro do Sesc Pinheiros, em São Paulo. A direção

cênica é assinada por

<br>Gerald Thomas e a direção musical é de Lívio

Tratenberg.

<p>Embora eu e o Fernando não tenhamos nos encontrado no teatro,

concordamos

<br>sobre o resultado. Repasso agora para as listas onde foi realizada

(alguns

<br>dias antes do espetáculo) uma proveitosa discussão sobre

Pierrot, Deise

<br>Tigrona, bizarrices, etc. as mensagens trocadas hoje entre eu, o Fernando

e

mais alguns colegas.

<p>Confesso que toda a nossa discussão na lista da Anppom e na Musikeion

foi me

<br>instigando. Eu estava curioso para ver o "Luar Trovado". Afinal, o

<br>espetáculo portava boas promessas como a obra de Schoenberg

com tradução de

<br>Augusto de Campos e diversos convidados que no mínimo garantiriam

algo de

bizarro. A partitura de "Pierrot Lunaire" foi executada corretamente.

Mas,

<br>infelizmente, o espetáculo foi decepcionante. Valeu apenas pela

iniciativa.

<br>Que outras experiências venham à luz e que o Sesc possa

continuar bancando

<br>algo fundamental em ópera contemporânea. Criar e colocar

em cena para que o

público veja e julgue.

<p>Gostaria de advertir que concordamos em não omitir ou utilizar

quaisquer

eufemismos para os títulos dos funks cantados pela Deise Tigrona.

Assim,

<br>aqueles que possivelmente se ofenderiam com palavras de baixo calão,

por

favor, desconsiderem essa mensagem e não leiam o que segue.

<p>Cordialmente,

<br>Martinez

<p>--

<br>Prof. Dr. José Luiz Martinez

<br>Departamento de Linguagens do Corpo

<br>Faculdade de Comunicação e Filosofia - PUC-SP

<p>Rede Interdisciplinar de Semiótica da Música

<br><a href="http://www.pucsp.br/pos/cos/rism">http://www.pucsp.br/pos/cos/rism</a>

<p>Musikeion - fórum sobre signficação musical

<br><a href="http://listas.pucsp.br/mailman/listinfo/musikeion">http://listas.pucsp.br/mailman/listinfo/musikeion</a>

<br><a href="http://listas.pucsp.br/pipermail/musikeion/">http://listas.pucsp.br/pipermail/musikeion/</a>

<p>**********************************************************************

<p>Caro Fernando,

<p>Eu também estava lá no sábado, pena que a gente

não se encontrou na saída

<br>para bebericar uma crítica ferina ao espetáculo, chamado

de ópera. Eu

pretendia escrever alguma coisa na lista da Anppom e na Musikeion.

Afinal,

<br>depois de tanta conversa, nossos colegas devem estar curiosos. Você

permitiria que eu citasse sua mensagem e postasse na lista da Anppom?

Será

<br>que teremos que usar eufemismos para o funk "a porra da boceta é

minha"?

<p>Eu concordo com tudo o que você disse. E acrescentaria o desnível

entre as

<br>composições do Lívio Tratenberg e as peças

do "Pierrot" de Schoenberg. É uma

<br>responsabiliade muito grande você compor peças para serem

executadas ao lado

<br>de um clássico do séc. XX. Na minha opinião, as

do Lívio eram todas muito

<br>fracas, inclusive as eletroacústicas. Outra coisa difícil

de aguentar eram

<br>as "interações" entre a Lucila Tratenberg e a Adélia

Issa. A coisa foi

<br>colocada como um conflito entre as duas cantoras, inclusive resvalando

sobre

<br>uma politicamente incorreta briga entre a gorda e a magra (respectivamente

<br>Adélia e Lucila). Musicalmente era fraquíssimo. Num ponto

da cena entrava um

<br>clarone e uma tuba, mas os dois músicos passavam sem nenhuma

interação

<br>cênica com as duas. Se é para fazer uma cena grotesca

e politicamente

incorreta, que se faça direito!

<p>O diálogo ficou mesmo entre a Deise e os músicos fazendo

o "Pierrot". O

<br>público aplaudia fortemente a funqueira. Poderia ter sido construído

por aí.

<br>Mas era uma simples alternância. Os músicos e a Adélia

ficavam no escuro e

<br>entrava a Deise. A Deise saia e voltavam os músicos. Seria melhor

do que

<br>toda a cenografia obvia e efeitos desperdiçados. Até

uma encenação de

algumas das canções de Schoenberg teria sido melhor.

"Lavadeira Lívida", por

<br>exemplo, poderia ter uma cena correspondente com a bailarina. Qualquer

coisa

<br>seria melhor do que aquele casal de atores fazendo piquenique na lua,

ou um

<br>fotógrafo que entrava em cena disparando o flash, personagens

completamente

<br>inexpressivos e dispensáveis. Ainda que óbvio por outro

lado, eu preferiria

<br>que o cenário fosse uma favela. Seria mais instigante do que

o pastiche

lunar.

<p>Acho que a Elke Maravilha (dublando horrivelmente sua voz gravada, num

texto

<br>fraco e mal interpretado) representa bem a idéia central da

direção cênica

<br>de colocar alguns ícones da mídia, mais pelo nome do

que pela atuação, para

<br>compor algo muito bizarro, mas que no fim implodiu pela inconsistência

musical e cênica.

<p>Para mim a amplificação da voz da Adélia tinha

um problema técnico. Não sei

<br>se você (Fernando) concorda. Mas estava tudo bem enquanto ela

cantava em pp

<br>ou mf, mas quando ela ia para o f e ff a amplificação

fazia a voz da Adélia

ficar insuportavelmente forte, encobrindo completamente os instrumentos.

Faltou aí um compressor?

<p>A história do Tom Zé era o que faltava para acabar com

toda a "ópera".

<br>Talvez o G. Thomas tenha percebido ao final que nada daquilo parava

de pé e

<br>resolveu transformar tudo em programa de auditório. Ao menos

disfarçou a

reação da platéia...

<p>Abraços,

<br>Martinez

<p>On 10/06/2007 02:50, "Fernando Iazzetta" <iazzetta@usp.br> wrote:

<p>> Meus caros,

<br>>

<br>> Foi alarme falso. Me dei ao trabalho de ir conferir o pierrot com

funk. A

<br>> deise tigrona funkeou com "a buceta é minha, eu dou pra quem

eu quiser", a

<br>> Elke maravilha fez um "dueto" com a lucilia tragtemberg e a adelia

issa

> cantou direitinho umas partes do pierrot schoenberguiano. Tudo normal.

> Fizeram boa música até.

<br>>

<br>> O bizarro ficou mesmo por conta do Gerald Thomas e põe bizarro

nisso. O

<br>> espetáculo é horroroso, dos cenários à

direção de cena, parecia trabalho de

<br>> estudantes de artes cênicas que ainda não entenderam

como se juntam idéias e

<br>> realização.

<br>>

<br>> Para completar no finalzinho da encenação o G Thomas

entrou no palco e falou

<br>> que no Brasil tem um cara mais fantástico e radical que Schoenberg,

e chamou

<br>> o Tom Zé que levantou da primeira fila da platéia e

fez um discurso

<br>> gaguejado em que misturou assuntos como "o cromatismo de Mahler" 

com a

<br>> buceta da tigrona e por aí vai... De repente chamaram o Danilo

Miranda

<br>> (manda-chuva do SESC), depois o cara que fez a cenografia, depois

a deise

<br>> tigrona com a Elke, todo mundo se cumprimentou palco (tudo bem, os

músicos

<br>> ficaram num canto sem saber o que fazer). Quando a coisa começou

a sair de

> controle o G Thomas pediu para baixar a cortina, e... acabou!

<br>>

<br>> Tão bizarro que muita gente não sabia se era pra bater

palma ou se a "coisa"

> ia recomeçar depois de um intervalo.

<br>>

<br>>

<br>> Abraços, fernando

<br>>

<br>>

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