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Caro Andersen:

<p>Tenho algumas obras assim, em que a participação do público

é essencial e é determinada na partitura.

<br>Veja em meu catálogo:

<br><A HREF="http://www.americasnet.com.br/antunes/">http://www.americasnet.com.br/antunes/</A>

<br>Ao lado de cada título está uma descrição

da obra, com detalhes.

<br>A principal é Macroformobiles [1972], para barítono,

público, projeções e conjunto de câmara.

<br>Essa peça foi premiada no Festival da Fundação

Gaudeamus, Holanda, em 1973.

<br>O público vota produzindo efeitos vocais determinados, para

eleger o movimento-móbile a ser executado a cada momento.

<br>O barítono, ao final de cada movimento, avalia de ouvido o efeito

sonoro do público que é predominante, para saber qual das

partituras projetadas é a escolhida para seguir a execução.

<br>Essa obra está editada pela Edizioni Suvini Zerboni (Milão).

Eu só tenho um exemplar. Ela tem formato grande.

<br>A Sinfonia das Diretas (das Buzinas) [1984], também usa participação

do público. Esta está em CD.

<br>Na ópera Qorpo Santo [1983] a participação do

público é essencial, mas sem sons: o público vota,

nos entreatos, para escolher qual será o final (o poslúdio).

Cinco urnas ficam espalhadas na platéia. Existem 4 poslúdios

e o público recebe, na entrada, os libretos de cada final. Nas 5

récitas apresentadas em Brasília, em 1983, ganhou sempre

o final 4, o mais dramático. Felizmente. Porque eu só compus

a música do final 4.

<br>Na partitura determinei, e assim foi feito, que também nos entreatos,

enquanto o público vota, um grupo de 5 jovens distribuem panfletos

na platéia, denunciando a fraude eleitoral: eles pregam o voto em

nulo, dizendo que Antunes só compôs um final.

<br>Abraço,

<br>Jorge Antunes

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