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Oi, Silvio.

<p>Acho que você começou a entender o que eu chamo de "contraponto"

e "contraponto florido".

<br>Nunca usei a expressão "contraponto de fux".

<br>Sempre que trabalhei ou ensinei Contraponto, minha base foi e é

a escola francesa de Vincent D'Indy, mil passos à frente de Fux

e todo calcado na genialidade de Bach. Isso em sua aplicação

no sistema tonal. No contraponto atonal, a base é a teoria de Julien

Falk

<br>O alargamento do conceito de contraponto florido e da técnica

contrapontística eu o maturo desde 1965 quando compus a obra eletrônica

intitulada "Contrapunctus contra contrapunctus" (CD ABM Digital, 2002,

faixa 5).

<br>A última apostila de Contraponto que dou a meus alunos trás,

no final, depois do Contraponto a Dois Coros, elementos básicos

daquilo a que eu chamo "Contraponto com entidades sonoras macroscópicas".

Ali estão incluídos excertos, entre outros, de obras de Ligeti,

Penderecki, Xenakis e Luis de Pablo. Incluo também uma página

de minha Castastrophe Ultra-Violette, em que uso o policontraponto de sistemas.

<br>Xenakis, repito, dominava o contraponto como ninguém. Não

dominava o contraponto tonal clássico. Mas dominava o Contraponto

Atonal.

<br>O último grande mestre que conheci, do Conservatório

de Paris, que dominava o contraponto tonal clássico, e também

o atonal, foi Michel Philippot. O espectralismo ultracomplexo de Phillipe

Manoury é fruto dessa formação. Manoury foi discípulo

de Phillipot, bem antes de debandar para a turminha do Ircam e se pendurar

no Boulez (arqui-inimgo de Philippot).

<br>Quanto a Xenakis, dê uma olhada na partitura de Eonta. De modo

auto-didata e com a visão de artista-arquiteto ele tinha polifonias

na cabeça. Ele foi meu orientador no pós-doutorado que fiz

no Les Ateliers UPIC em 1993. O UPIC (Unité Polyagogique Informatique

du CEMAMu) foi idealizado por ele justamente para facilitar a realização

de projetos de grande complexidade vertical e horizontal.

<br>Abraço,

<br>Jorge Antunes</html>