<br><div class="gmail_quote"><br><div style="word-wrap: break-word;"><p style="margin: 0px 0px 14px; text-align: center;" align="center"><font face="Times New Roman" size="5"><b>Revue <i>Filigrane. Musique, Esthétique, sciences, société </i>n°10 :</b></font></p>
<div style="margin: 0px;"><font face="Times New Roman" size="4"><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span><span style="white-space: pre;"> </span></font><font face="Times New Roman" size="6">Musique et rythme</font></div>
<p style="margin: 0px 0px 14px; text-align: center;" align="center"><font face="Times New Roman" size="4">sous la direction de Geneviève Mathon et Eric Dufour</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; text-align: center; line-height: 18px;" align="center">
<font face="Times New Roman" size="4"><a href="http://www.revue-filigrane.org" target="_blank">www.revue-filigrane.org</a></font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Ce numéro s’ouvre avec une partition inédite de Xenakis (transcrite par François-Bernard Mâche), <i>Rythmes sur tabla</i>, qui date de l’époque où, encore étudiant chez Olivier Messiaen, le jeune Xenakis s’intéressait plus aux recherches rythmiques qu’aux recherches sur les masses, les probabilités ou le son qui le feront connaître. Prendre connaissance de cette œuvre surprenante permet de mieux comprendre la résurgence du rythme dans des chefs-d’œuvre ultérieurs comme <i>Psappha</i>.</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Ce numéro sur le rythme est dédié à la mémoire de Daniel Charles (1935-2008), un des musicologues les plus fertiles du XXème siècle, qui a su défendre la musique de son temps. Il pose les questions : qu’est-ce que le rythme ? Quel est le rapport entre rythme et temps ? Quel rapport le rythme entretient-il avec les autres paramètres musicaux ? Le musicien a-t-il une approche autre du rythme que le philosophe ? L'approche du rythme varie-t-elle selon qu’on s'intéresse à telle ou telle musique, telle ou telle période, tel ou tel courant esthétique ? Les travaux réunis dans ce volume ont pour intérêt de faire la synthèse, non seulement de l’ensemble des problèmes soulevés par la notion de rythme, mais aussi de faire le point sur les recherches actuelles (musicologiques, philosophiques et plus largement scientifiques). Il y a premièrement la question des rapports entre les différents paramètres musicaux, dont on ne peut faire l’économie dans une réflexion sur le rythme, pour autant qu’on ne peut isoler que d’une manière tout abstraite et tout artificielle une des dimensions de la musique qui n’existe que par et pour les autres. Il y a deuxièmement le rapport du rythme et du temps, mais il faut ici distinguer plusieurs manières d’appréhender le problème. Il y a enfin une dernière dimension du rythme sur laquelle il faut d’autant plus insister qu’elle est souvent négligée, sans doute parce qu’il s’agit d’une dimension qui n’est pas proprement esthétique au sens qu’on accorde en général à ce terme : c’est la dimension politique du rythme.</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Sommaire :</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Iannis Xenakis, <i>Rythmes sur tabla </i>(une partition inédite)</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">François-Bernard Mâche, « Xenakis et la musique indienne »</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Daniel Charles, « Le rythme comme expérience du temps »</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Laurent Feneyrou, « Une donnée immédiate, Jean Barraqué et le rythme (1948-1952) »</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;">
<font face="Times New Roman" size="4">Olivier Cullin, « Des propositions d’archipels, Rythme, son et écriture au Moyen Age »</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Pierre Sauvanet, « Présence ou absence du rythme dans les musiques d’aujourd'hui »</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Élise Petit, « Métrique, rythme et dissolution de l’individu dans la <i>Volksmusik</i> et les <i>Volkslieder</i> de l’Allemagne nazie »</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Philippe Michel, « Quelques aspects d’une conception africaine-américaine du rythme dans le jazz “moderne” d’après-guerre »</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Kevin Dahan, « Émergence, enaction et propagation des dimensions temporelles dans les processus compositionnels »</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;">
<font face="Times New Roman" size="4">François Nicolas, « Les logiques musicales du rythme »</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Martin Laliberté, « Préalables à une réflexion contemporaine sur le temps musical et ses liens avec la physique actuelle »</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Philippe Lalitte, « Rythme et espace chez Varèse » </font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px; min-height: 17px;">
<br></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4"><b>LA REVUE</b> <b><i>Filigrane. Musique, esthétique, sciences, société</i></b></font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;">
<font face="Times New Roman" size="4">C’est pour enrichir le paysage intellectuel européen d’une nouvelle revue musicale que <i>Filigrane</i> est née. <i>Filigrane</i> se consacre à la musique considérée comme un champ de forces où s’élabore le sens, une activité métaphorique où l’homme emploie ses facultés à construire tant le monde que lui-même. Les sciences humaines y croisent donc naturellement la singularité de l’art : une pensée en acte, non discursive, une pensée de l’expérience humaine, médiatisée par l’invention et la disposition d’un matériau dans le temps et dans l’espace. <i>Filigrane</i> souhaite aborder sans esquive les thèmes difficiles et épineux (politiques, sociaux, spirituels et intellectuels...) que rencontre la musique et, de ce fait, associe à ses réflexions des chercheurs de toutes disciplines (philosophes, psychologues, anthropologues, sociologues, historiens…) aussi bien que des artistes qui témoigneront de leur expérience. Penser le sens, l’inscription et la diversité des formes musicales au sein de sociétés confrontées, à l’aube du XXIème siècle, à une métamorphose sans précédent, telle est la responsabilité qu’intellectuels et artistes, ensemble, doivent assumer pleinement. Et il importe que cette réflexion soit critique. <i>Filigrane</i> souhaite accueillir et favoriser les débats au sein de la communauté universitaire et artistique, renforcer les échanges entre les diverses approches de la musique et élargir la notion même de musicologie. </font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4"><b>Comité de lecture et de rédaction :</b> Joëlle Caullier (Université de Lille 3), Jean-Marc Chouvel (Université de Reims), Jean-Paul Olive (Université de Paris 8), Makis Solomos (Université de Montpellier 3). </font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px; min-height: 17px;"><br></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4"><b>NUMEROS</b></font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;">
<font face="Times New Roman" size="4">Numéro 1. Musicologies ? Février 2005</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 2. Traces d’invisible. Novembre 2005</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 3. La société dans l’écriture musicale. Mai 2006</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 4. Nouvelles sensibilités. Décembre 2006</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 5. Musique et globalisation. Mai 2007</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 6. Musique et inconscient. Novembre 2007</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 7. Musique et bruit. Janvier 2008</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 8. Jazz, musiques improvisées et écritures contemporaines. Novembre 2008</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 9. L’individuel et le collectif dans l’art. Mai 2009</font></p><p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 11. <i>New Musicology in alte Europa. Perspectives critiques / New Musicology in alte Europa. Critical Perspectives</i> (à paraître)</font></p>
<p style="margin: 0px 0px 14px; line-height: 18px;"><font face="Times New Roman" size="4">Numéro 12. Musique et lieu (à paraître)</font></p><div style="margin: 0px;"><font face="Times New Roman" size="4"> <span style="font-family: Helvetica;"></span></font></div>
</div><br><div style="word-wrap: break-word;"><div style="margin: 0px;"><font face="Times New Roman" size="4"><span style="font-family: Helvetica;"></span></font></div>
</div><br></div><br><br clear="all"><br>-- <br>Didier Guigue<br>UFPB--Departamento de Música<br>Programa de Pós-Graduação em Musica<br>-- <a href="http://www.cchla.ufpb.br/ppgm">http://www.cchla.ufpb.br/ppgm</a><br>MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação<br>
-- <a href="http://www.cchla.ufpb.br/mus3">http://www.cchla.ufpb.br/mus3</a><br>COMPOMUS -- <a href="http://www.compomus.mus.br">http://www.compomus.mus.br</a><br>Didier Guigue chez l'Editeur Harmattan - <a href="http://www.harmattan.fr/index.asp?navig=auteurs&obj=artiste&no=17542">http://www.harmattan.fr/index.asp?navig=auteurs&obj=artiste&no=17542</a><br>
<br>LATTES: <a href="http://lattes.cnpq.br/2072946162282636">http://lattes.cnpq.br/2072946162282636</a><br>