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<BODY dir=ltr bgColor=#ffffff>
<DIV>Amigos,</DIV>
<DIV> </DIV>
<DIV>Reenvio, desta vez em doc (porque o pdf enviado anteriormente estava com
defeito), informações sobre o <SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>IX Encuentro Científico Simposio Internacional de Musicología (IX
ECSIM)</SPAN>, que ocorrerá em Santa Cruz de la Sierra (Bolivia), nos dias
25 e 26 de abril de 2012.</DIV>
<DIV><BR>Abraço,</DIV>
<DIV> </DIV>
<DIV>Paulo Castagna<BR><A
href="mailto:brsp@uol.com.br">brsp@uol.com.br</A><BR><A
href="http://paulocastagna.com/">http://paulocastagna.com/</A></DIV>
<DIV> </DIV>
<DIV>
<HR>
</DIV>
<DIV> </DIV>
<DIV>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>IX Encuentro Científico Simposio
Internacional de Musicología (IX ECSIM)<?xml:namespace prefix = o ns =
"urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>Santa Cruz de la Sierra,
2012<o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><I
style="mso-bidi-font-style: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>La circulación de música y músicos en la Época Colonial
Iberoamericana:<o:p></o:p></SPAN></I></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><I
style="mso-bidi-font-style: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></I></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>Convocatoria<o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>En el marco del IX Festival de
Música Renacentista y Barroca Americana “Misiones de Chiquitos”, (26 de abril al
06 de mayo del 2012) se convoca a todos los interesados a participar en el IX
ECSIM que se realizará los días 25 y 26 de abril del 2012 en la ciudad de Santa
Cruz de la Sierra, Bolivia.<B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><o:p></o:p></B></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><B style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>ANTECEDENTES<o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>Parte importante de la vida musical de los siglos virreinales de
Iberoamérica lo constituyó la circulación entre ambos lados del océano Atlántico
de diversos materiales: papeles de música impresos y manuscritos, libros de
teoría, manuales para el aprendizaje del canto llano, métodos para la enseñanza
de instrumentos, libros cantorales y de polifonía, letras de villancicos,
cantadas y tonadas a lo humano y a lo divino, piezas entremesales y fines de
fiesta de cuño teatral, libretos de ópera. Pero también fue determinante la
circulación por todos los territorios iberoamericanos de una pléyade de músicos:
compositores, maestros de capilla, cantores, ministriles, organistas,
cantatrices, maestros de danzar y tañer que desde el nacimiento de la sociedad
colonial aportaron su cuota personal a la construcción de la vida musical que
hoy es tema de la musicología contemporánea.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>Por un lado está documentada la llegada de libros cantorales de acuerdo a
la nueva liturgia tridentina del siglo XVI que se usaron por igual en el Cusco o
en México; también, el empleo de libros de teoría como <I
style="mso-bidi-font-style: normal">El melopeo y el maestro</I> de Pietro
Cerone, uno de cuyos ejemplares poseyó sor Juana Inés de la Cruz. Asimismo, aún
se preserva en la catedral de Puebla una copia manuscrita del <I
style="mso-bidi-font-style: normal">I Liber Missarum</I> de Cristóbal de Morales
(1554) y en la de México los motetes de Francisco Guerrero publicados por
Gardano en Venecia en 1570. Códices importantes como el Valdés (México) revelan
que la música de Palestrina o Alfonso Lobo formaba parte del repertorio de los
coros de indígenas, o el de Gregorio de Zuola, que hizo conocida la música del
fraile portugués Manuel Correa en los ámbitos andinos. <o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>Si de villancicos hablamos, uno denominado <I
style="mso-bidi-font-style: normal">Barquerillo nuevo</I> de Matías Ruiz (s.
XVII) tuvo tan amplia difusión, que hoy se conservan copias manuscritas en
Valladolid, en el Monasterio de El Escorial, en la Biblioteca de Cataluña, en el
Seminario de San Antonio Abad del Cusco y en la Colección Sánchez Garza de
México. Un caso similar es el del villancico <I
style="mso-bidi-font-style: normal">Benigno favonio</I> de Sebastián Durón del
cual se conservan copias en el Cusco y en México. La catedral de Guatemala
conserva un numeroso juego de villancicos compuestos por Tomás de Torrejón y
Velasco, el maestro de capilla de la catedral de Lima. Y en cuanto a las letras
se refiere, muchas letras de Manuel de León Marchante, el villanciquero de
Alcalá de Henares, se cantaron en nuestras catedrales americanas en la misma
medida que las letras que musicalizó Juan Gutiérrez de Padilla en 1653 se
cantaron luego en la corte de Juan de Braganza, en Portugal, o las letras de sor
Juana Inés de la Cruz formaron parte de los juegos de maitines en lugares tan
diversos como Santiago de Compostela, Cuenca, Oviedo, Valladolid o Valencia y
Charcas, Cusco, Bogotá, Lima, Guatemala y aún la misión jesuítica de San Ignacio
de Moxos, en la actual Bolivia.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>No es menos significativo el dato de que las óperas más antiguas de que
se tienen noticia en América se compusieran sobre libretos provenientes del
Viejo Mundo: <I style="mso-bidi-font-style: normal">La púrpura de la rosa</I>
(1701) de Torrejón y Velasco sobre la comedia homónima de Calderón de la Barca y
<I style="mso-bidi-font-style: normal">La Parténope</I> (1711) de Manuel de
Sumaya sobre el libreto de Silvio Stampliglia que también musicalizaron maestros
como Luigi Mancia, Leonardo Vinci, Antonio Caldara, Antonio Vivaldi, Georg
Friedrich Händel y Domenico Sarro.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>Todos los centros musicales del mundo colonial registran la presencia de
músicos viajeros: Hernando Franco, quien de Málaga y Lisboa pasaría a Santo
Domingo, Santiago de Cuba, Guatemala y México; Pedro Bermúdez que hizo un
periplo que lo llevó de España al Cusco, a Guatemala, a Puebla y otra vez a la
península; Juan de Araujo que se afincó en Lima, estuvo en tiempo en el Cusco y
terminó su largo magisterio en La Plata; Gutierre Fernández Hidalgo que, venido
de España, dejó sus huellas en Bogotá, Quito y La Plata; el portugués Marcos
Portugal a quien la invasión napoleónica forzó a un exilio brasileño donde fue
maestro de la capilla real; y un catalán llamado Cayetano Pagueras que hizo su
magisterio en Barcelona, Santiago de Cuba y La Habana. Y no fueron pocos los
italianos que hicieron de nuestro continente el centro de su actividad musical:
Roque Ceruti en Lima, Domenico Zipoli en Córdoba (Argentina), Bartolomé Massa,
que dio curso a sus empeños músico-teatrales en Lima y Buenos Aires; Ignacio
Jerusalem y Stella, en México; Santiago Billoni en Durango. Y no puede olvidarse
al conjunto de músicos-misioneros (flamencos, italianos, suizos, belgas,
franceses, alemanes, españoles) que recorrieron América enseñando a la vez la
doctrina y la música: Juan Vaisseau, Louis Berger, Pedro Comental, Martin
Schmid, Florian Paucke, Antonio Sepp, Bernardo de
Havestadt.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-tab-count: 1">
</SPAN>Hay, pues, un universo que abre enormes perspectivas para<SPAN
style="mso-spacerun: yes"> </SPAN>un conocimiento más pleno de la música
en la época colonial. El IX ECSIM no pretende ser otra cosa que un espacio para
la reflexión, para el debate, para la discusión e intercambio de experiencias de
investigación, de conocimiento generado, de marcos teóricos, y su realización
es, sin duda, enormemente benéfico para el trabajo que aún queda por
hacer.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>Ámbitos temáticos:<o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN lang=ES-TRAD>- Música y
músicos en diversos centros musicales del periodo colonial</SPAN></P>
<P style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN lang=ES-TRAD>- Circulación
local</SPAN></P>
<P style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN lang=ES-TRAD>- De las
catedrales a las misiones</SPAN></P>
<P style="MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN lang=ES-TRAD>- Circulación
de música del centro a la periferia y viceversa</SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
lang=ES-TRAD>- Circulación de letras de villancicos</SPAN><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>- Estudios
interdisciplinarios<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>- Ediciones e
historiografía<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>- Estado de los estudios sobre
el tema<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>- Enfoques
teóricos<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><B
style="mso-bidi-font-weight: normal"><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>Procedimientos y plazos<o:p></o:p></SPAN></B></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>Como en versiones pasadas, el
encuentro es concebido como un espacio de comunicación e intercambio de carácter
científico y, si es posible, interdisciplinario, que privilegia el conocimiento
original y las visiones hermenéuticas particulares, en un reducido grupo de
especialistas (alrededor de 8). La selección de las propuestas, que deberán
partir de investigaciones originales, se hará a través de la evaluación de un
resumen cuyo texto, en español o portugués, de una extensión de entre 500 y 600
palabras, excluyendo título y bibliografía básica, deberá dar cuenta del
problema, estado de la cuestión, aspectos a desarrollar, fundamentos teóricos y
metodológicos y una bibliografía de no menos de 6 <I
style="mso-bidi-font-style: normal">items</I>. Junto a ello se deberá enviar un
<I style="mso-bidi-font-style: normal">curriculum vitæ</I>, de 15 a 20
líneas.<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p> </o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>Las propuestas se recibirán
hasta el día viernes 30 de marzo de 2012, vía correo electrónico dirigido a la
Coordinación IX-ECSIM, en las siguientes direcciones:<o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><U><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt"
lang=ES-TRAD>aureliotell@gmail.com</SPAN></U><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><SPAN
style="mso-spacerun: yes"> </SPAN><o:p></o:p></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>con copia a
<U><A href="mailto:info@festivalesapac.com"><SPAN
style="COLOR: windowtext">info@festivalesapac.com</SPAN></A><o:p></o:p></U></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>con copia
a<U> piotrnb@gmail.com<o:p></o:p></U></SPAN></P>
<P style="TEXT-ALIGN: center; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal
align=center><U><SPAN style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p><SPAN
style="TEXT-DECORATION: none"> </SPAN></o:p></SPAN></U></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><U><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD><o:p><SPAN
style="TEXT-DECORATION: none"> </SPAN></o:p></SPAN></U></P>
<P style="TEXT-ALIGN: justify; MARGIN: 0cm 0cm 0pt" class=MsoNormal><SPAN
style="mso-bidi-font-size: 12.0pt" lang=ES-TRAD>La organización comunicará los
resultados el sábado 7 de abril de 2012 por esta misma vía, lo mismo que las
especificaciones formales de las propuestas ampliadas. Los autores seleccionados
deberán entregar su versión completa al término del IX ECSIM 2012, en virtud de
que la memoria del Simposio deberá estar publicada a comienzos del segundo
semestre de ese año, tal como se ha procedido en versiones anteriores. Los
ponentes escogidos, en esta oportunidad, deberán obtener su boleto de avión en
sus países de origen, pero el Festival “Misiones de Chiquitos” proporcionará el
hospedaje de tres noches en Santa Cruz de la Sierra y los alimentos durante los
días que dure el IX ECSIM. Igualmente, podrán asistir gratuitamente a todos los
conciertos que deseen durante su estancia.</SPAN></P></DIV></BODY></HTML>