via Liliane Kans (FB)<br><br>HISTÓRIA
          <p class="materiaTitulo">Villa-Lobos tinha dias de tirano</p>
          <p class="materiaSubtitulo">Documentos inéditos mostram que o compositor tratava mal suas alunas, brigava e regia a massa com batuta de aço</p>
          <p class="materiaAutor">LUÍS ANTÔNIO GIRON</p>
          
          <table align="right" border="0" cellpadding="3" cellspacing="0" width="161">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa02.jpg" height="240" width="161"></td>
</tr>

<tr>
<td class="legenda">HOBBY
<br>
Villa-Lobos joga bilhar na Associação Brasileira de Imprensa (1957)</td>
</tr>
</tbody>
</table>

Na quinta-feira 2 de junho de 1932, as professoras do recém-instalado 
Curso de Pedagogia da Música e Canto Orfeônico do Rio de Janeiro, 
cansadas de receber maus-tratos do compositor Heitor Villa-Lobos, 
redigiram uma carta anônima ao carrasco. No início dos anos 1930, depois
 de uma década na Europa, ele esbanjava poder e surtos de estrelismo, 
mas isso não conteve as ofendidas. 'Se continuas a ameaçar-nos com os 
poderes absolutos de que te prezas faremos uma representação ao Diretor 
Geral', ameaçam as missivistas. 'Não vês que tudo é contraproducente 
quando o chefe não sabe ter atitudes? Não percebes que as colegas se 
podem infiltrar desses teus modos estúpidos e passar a fazer o mesmo com
 as criancinhas?' Encerram o ataque com a indicação: 'As professoras 
revoltadas pelo teu trato'. 
<br>
<br>
<p>A folha, datilografada e sem assinatura, encontra-se na Biblioteca 
Nacional, no Rio (consta do espólio do maestro Sílvio Salema, assistente
 de Villa), e só agora vem à luz, com outros papéis - recortes, 
partituras, cartas e fotografias - arquivados ali e no Museu 
Villa-Lobos. As duas instituições cariocas abrigam documentos que 
esclarecem a ação e a obra do mais celebrado e executado compositor 
erudito brasileiro. Com base nos materiais que vêm sendo vasculhados, 
acontece uma alteração sensível da imagem de Villa-Lobos para a 
posteridade. O tratado definitivo sobre o assunto ainda está por ser 
escrito, mas uma horda de pesquisadores corre e concorre para realizar a
 façanha. Uma silhueta diferente do músico promete delinear-se ao final 
da competição. Tudo indica que o 'índio de casaca', o simpático 
inspirador da música popular brasileira - e de filmes como <i>Villa-Lobos, uma Vida de Paixão</i>
 (2000), de Zelito Viana, que reduz o artista à caricatura -, saia do 
palco para dar lugar ao ditador agressivo, defensor da 'arte elevada' 
contra a música popular - e sobretudo paladino de seus interesses 
particulares.</p>

<table align="center" bgcolor="#000000" border="0" cellpadding="1" cellspacing="0" width="480">
<tbody>
<tr>
<td>
<table bgcolor="#cccccc" border="0" cellpadding="6" cellspacing="1">
<tbody>
<tr>
<td><font color="#505050" face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="3"><b><font color="#990000" face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="3">Inimigos íntimos</font></b></font> <font face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br>

<b>Críticos, professores e colegas tentaram derrubar o músico</b></font> </td>
</tr>

<tr bgcolor="#eeeeee">
<td class="texto">
<table align="left" border="0" cellpadding="3" cellspacing="0" width="155">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa01.jpg" height="230" width="155"></td>
</tr>

<tr>
<td class="legenda">ATAQUES
<br>
O crítico Oscar Guanabarino e outros malharam o músico em vida</td>
</tr>
</tbody>
</table>

Villa-Lobos sofreu ataques desde que começou a apresentar suas peças de 
vanguarda, no Rio, em 1918. Foi chamado de bárbaro, louco, petulante, 
autodidata. Durante a Semana de Arte Moderna de 22, em São Paulo, foi 
saudado pelo público com uma saraivada de batatas. As polêmicas só 
escassearam no fim da década de 40, quando obteve consagração mundial 
com suas turnês pelos Estados Unidos e pela Europa e conseguiu calar 
quase todos os opositores. O maior deles chamava-se Oscar Guanabarino 
(1851-1937). Esse professor de piano e folhetinista atuou como flagelo 
do modernismo e do nacionalismo. Fã do canto lírico de Carlos Gomes, 
iniciou fama de mal-humorado por volta de 1890, ao atacar os primeiros 
músicos que usavam o folclore em suas peças. Quando Villa-Lobos apareceu
 com suas suítes sincopadas e dissonantes, o velho crítico fulminou-o 
com todo o seu arsenal de conceitos. Os dois chegaram a trocar 
bengaladas em um concerto nos anos 20. Guanabarino atacou-o até morrer. 
Na coluna Pelo Mundo das Artes, do <i>Jornal do Commercio</i> (uma das 
últimas a levar a rubrica de 'folhetim'), em 1934, comentou uma festa 
orfeônica organizada pelo compositor informando que 'a concorrência foi 
diminutíssima - apenas 100 pessoas na platéia, se tanto, o que quer 
dizer que o público rejeita o sr. Villa-Lobos e a sua música, mesmo 
quando lhe é oferecida gratuitamente'. Guanabarino inspirou novos 
rivais, como Gondim da Fonseca e Carlos Maul (1887-1971). Este último 
publicou, em 1962, o ensaio <i>A Glória Escandalosa de Villa-Lobos</i>. 
Ali, acusava o compositor de haver rapinado o folclore. Villa-Lobos 
achava graça das acusações. A posteridade não as levou a sério.</td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>

#Q# 

<table align="right" border="0" cellpadding="3" cellspacing="0" width="240">
<tbody>
<tr align="right">
<td class="credito">Reprodução</td>
</tr>

<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa03.jpg" height="136" width="240"></td>
</tr>

<tr>
<td class="legenda">HUMILHADAS
<br>
Integrantes do Orfeão dos Professores redigiram em 1932 uma carta <i>(acima)</i> ameaçando o regente Heitor Villa-Lobos</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<p>Os documentos, examinados com exclusividade por ÉPOCA, dão conta de 
que Villa-Lobos possuía um gênio incontrolável e não recuava ante nenhum
 tipo de obstáculo. Exemplo disso é a advertência das alunas que 
constituíam o Orfeão dos Professores sobre sua falta de didática. A 
carta, se foi recebida (não há evidências a esse respeito), não surtiu 
efeito, porque o regente defendia como expedientes o rigor para adultos e
 a palmatória para crianças. Assim aconteceu num ensaio ao ar livre, na 
frente do prédio de seu Conservatório de Canto Orfeônico, na Praia 
Vermelha, em meados de 1936. O músico, trajado com uma espalhafatosa 
casaca colorida, tentava reger um coral de milhares de meninos. Um grupo
 mais barulhento não se aquietava, nem com a intervenção de um escoteiro
 encarregado de organizar a multidão. A garotada começou, então, a 
brigar. 'Villa saiu do pódio furioso e acabou com a bagunça, 
distribuindo cascudos para todo lado', lembra o tal escoteiro, que viria
 a se tornar o mais importante biógrafo de Villa-Lobos: Vasco Mariz. 
'Até eu levei um!'Aos 82 anos, o embaixador aposentado e musicólogo 
carioca orgulha-se de ter travado relações anos depois com Villa-Lobos e
 feito sua biografia. Publicada pela primeira vez em 1949 pelo Itamaraty
 a partir de seis meses de entrevistas com o compositor, <i>Villa-Lobos, Compositor Brasileiro</i>
 chegará à 12ª edição no próximo ano pela editora Francisco Alves, com 
acréscimos como cartas, iconografia, os episódios em torno das 
concentrações orfeônicas e atualização biográfica e discográfica, já que
 a vasta obra do compositor nunca foi tão executada e estudada no mundo.
 São duas centenas de gravações recentes, além de 70 livros sobre o 
artista. A primeira edição da biografia de Mariz desagradou ao 
biografado por causa da passagem do cascudo. 'Villa se distanciou de mim
 por um bom tempo, porque achava que eu o tinha descrito como violento',
 revela o biógrafo. 'Foi um caso divertido e, quando lhe contei, Villa 
deu gargalhadas. Ao ler, mudou de idéia. Depois, por meio de sua mulher,
 Mindinha, fizemos as pazes. Mesmo com modos grosseiros com quem 
dependia dele, foi muito amado.'</p>

<table align="right" border="0" cellpadding="3" cellspacing="1" width="200">
<tbody>
<tr align="center">
<td class="backvermelho">
<p class="backvermelho">PRINCIPAIS OBRAS</p>
</td>
</tr>

<tr bgcolor="#e8e8e8">
<td class="texto">
<p><i>Segundo o gênero</i></p>

<p><b>6</b> Óperas
<br>
<b>12</b> Sinfonias
<br>
<b>13</b> Peças para violão-solo
<br>
<b>13</b> Poemas sinfônicos
<br>
<b>17</b> Quartetos de corda
<br>
<b>27</b> Concertos</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<p>Estranho homem esse, capaz de maltratar os alunos, despertar o ódio 
da crítica, e, ainda assim, ser admirado. Mariz caracteriza-o como um 
eterno menino, pronto para cometer uma traquinagem ou um gesto 
ditatorial. Rebate, no entanto, a acusação que lhe fazem os acadêmicos 
atuais de que era um colaborador do fascismo de Vargas. 'Ele não tinha 
cor política', lembra o estudioso. 'Queria divulgar sua música. Vaidoso,
 não tinha paciência com a mediocridade. Mas, se você soubesse 
manobrá-lo, conseguia tudo dele.'</p>

<p>Para a pesquisadora Mercedes Reis Pequeno, autora da monumental <i>Bibliografia Musical Brasileira</i> (disponível na internet no site <a target="_blank" href="http://www.abm.org.br/">www.abm.org.br</a>),
 simpatizar com o compositor podia ser difícil. 'Era de temperamento 
muito desigual e não conquistava à primeira vista. Muito seguro de seu 
valor, convencido mesmo, mas ao mesmo tempo, em certas circunstâncias, 
quase ingênuo. Mas, quando confiava, era para valer. Inimigos, quem não 
os tem nessa vida?'</p>

#Q# 

<table align="center" bgcolor="#000000" border="0" cellpadding="1" cellspacing="0" width="480">
<tbody>
<tr>
<td>
<table bgcolor="#cccccc" border="0" cellpadding="6" cellspacing="1">
<tbody>
<tr>
<td><font color="#505050" face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="3"><b><font color="#990000" face="Arial, Helvetica, sans-serif" size="3">Fatos da vida do autor das 'Bachianas'</font></b></font> <font face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br>

<b>Nascido em 5 de março de 1887 em uma família de classe média, 
Villa-Lobos, ou Tuhu, seu apelido, não teve educação formal. O pai, 
Raul, era músico amador e lhe ensinou as primeiras notas</b></font> </td>
</tr>

<tr bgcolor="#eeeeee">
<td>
<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa04.jpg" height="230" width="154"></td>
<td class="texto"><b>1922 – ENFANT TERRIBLE</b> 
<br>
Brilhou e foi vaiado na Semana de Arte Moderna de São Paulo</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td class="texto"><b>1926 – EM PARIS</b> 
<br>
Conviveu com músicos de vanguarda como Edgard Varèse <i>(à esq.)</i> </td>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa05.jpg" height="230" width="188"></td>
</tr>
</tbody>
</table>

<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa06.jpg" height="230" width="157"></td>
<td class="texto"><b>1932 – NO RIO</b> 
<br>
Fundou o Orfeão dos Professores. Seu assistente era o maestro Sílvio Salema (foto de 1952)</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td class="texto"><b>1940 – MULTIDÃO</b> 
<br>
Um coral de 40 mil alunos cantou no estádio do Vasco, sob direção do músico <i>(no alto, ao microfone)</i></td>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa08.jpg" height="155" width="230"></td>
</tr>
</tbody>
</table>

<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa09.jpg" height="230" width="189"></td>
<td class="texto"><b>1955 – CONSAGRAÇÃO</b> 
<br>
Rege a Orquestra da Filadélfia durante ensaio em uma de suas turnês pelos Estados Unidos</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<table border="0" cellpadding="5" cellspacing="0" width="465">
<tbody>
<tr>
<td class="texto"><b>1959 – FINALE</b> 
<br>
Lançou a última peça, <i>Concerto Grosso, para Orquestra de Sopros</i>. Morreu de câncer no Rio, em 17 de novembro</td>
<td><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa10.jpg" height="230" width="145"></td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>

#Q# 

<p>O músico lancetou-os com a ponta da batuta afiada - e, às vezes, do 
taco de bilhar, seu passatempo favorito. Começou por estocar os 
compositores populares, ou, como preferia, folclóricos. No início da 
década de 40, por exemplo, chamou o samba-exaltação 'Aquarela do 
Brasil', de Ari Barroso, de oportunista. Escreveu que a música 
folclórica não passava da 'acepção mínima' da música. Oque não o impediu
 de se aproveitar de temas dos chorões com quem havia tocado em noitadas
 na juventude, como o de 'Rasga Coração', com melodia de Anacleto de 
Medeiros e letra de Catulo da Paixão Cearense, base para os 'Choros no 
10' (1925), para orquestra e coro. Por conta da apropriação, ele amargou
 um processo de plágio, do qual veio a ser inocentado só depois da 
morte.</p>

<p>'Villa-Lobos não gostava de música popular, como querem muitos 
estudiosos', afirma o musicólogo Flávio Silva, que há dois anos pesquisa
 os papéis do compositor e se candidata a ser um dos primeiros a chegar à
 esperada grande interpretação. 'O canto orfeônico formava sua 
plataforma e seu ponto de honra. Distinguia a 'música elevada' da 
restante. É engano pensar que ele gostava do som recreativo.'</p>

<p>Até hoje raramente abordado, o período em que o músico implementou 
projeto do canto orfeônico - de 1930 a 1945, os dois primeiros anos em 
São Paulo e o restante no Distrito Federal - é o mais rico em intrigas, 
manifestações e atos públicos em torno das idéias do compositor. Aos 
poucos, ele ganha perspectiva histórica. Também foi o momento em que 
Villa-Lobos, na chefia da trilha sonora da ditadura Vargas, feriu o 
maior número de pessoas, de normalistas a críticos profissionais. 
Recebeu o troco e sua produtividade cresceu na razão direta dos 
contra-ataques. Ela se revelou tão intensa que ainda hoje estão para ser
 descobertos discos e partituras que ele produziu com diversos coros. 
Com uma bolsa da Fundação Vitae, Flávio Silva levantou 20 gravações, 
inclusive pelo Orfeão dos Professores. 'Algumas gravações têm qualidade,
 e o grupo conseguiu bom desempenho', julga.</p>

<table align="center" border="0" cellpadding="3" cellspacing="1" width="450">
<tbody>
<tr bgcolor="#e8e8e8">
<td class="texto"><img src="http://epoca.globo.com/edic/276/villa07.jpg" height="187" width="240"></td>
<td class="texto">
<p align="center">'Proclamo o valor de todas as manifestações populares 
da música como quem cultiva uma fonte de essências originais, nunca 
apresentando-a como expressão de um povo civilizado'</p>

<p><b>HEITOR VILLA-LOBOS</b>,
<br>
discurso em 15 de outubro de 1939</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>

<p>O resultado só podia ser obtido pela mão forte do regente, que se 
fazia sentir no moral das professoras e na moleira da criançada. Seu 
sonho, ou 'plano de ataque', como dizia, era despertar o interesse dos 
jovens e formar um público para a sua música por meio do canto coletivo.
 Com o <i>Guia Prático</i> - 137 peças para diversas formações -, 
desejava espalhar corais pelo Brasil em manifestações cívicas em grandes
 estádios. A prática coral nas escolas não visava a grandes artistas, 
mas a preparar o gosto comunitário para uma 'fisionomia musical 
brasileira', como disse em discurso que pronunciou no salão Assírio do 
Teatro Municipal do Rio em 15 de outubro de 1939, segundo original da 
Biblioteca Nacional: 'Sei bem que o gosto e a opinião pública não se 
impõem, mas educam-se'. O projeto, contudo, murchou aos poucos. Todos os
 especialistas entrevistados fazem uníssono ao dizer que a situação da 
educação musical nas escolas brasileiras é péssima, quando não 
inexistente, e a lição de Villa-Lobos foi esquecida, bem como suas 
idéias. Ele perdeu a guerra para a música popular por força do rádio, 
que consagrou o samba e jogou a arte erudita ao segundo plano.</p>

<p>'Villa-Lobos escreveu e defendeu muitas bobagens', diz Flávio Silva. 
'Poucas idéias dele se sustentam hoje.' Sua herança se concentra na 
obra, embora a maior parte dela ainda precise ser divulgada. O público 
brasileiro não conhece mais que uma dezena de melodias do compositor - 
não por acaso, quase todas escritas no período em que o maestro, vulto 
oficial, tangia professoras e alunos para os estádios.</p>

<p class="credito">Fotos e reproduções dos textos: Biblioteca Nacional/Divisão de Música e Arquivo Sonoro</p>



          
<a href="http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EDR59656-6011,00.html">http://revistaepoca.globo.com/Revista/Epoca/0,,EDR59656-6011,00.html</a><br clear="all"><br>-- <br><div>carlos palombini<br></div><a href="http://www.researcherid.com/rid/F-7345-2011" target="_blank">www.researcherid.com/rid/F-7345-2011</a><br>