H. Robert Cohen, "Information Technology and Musicology: A Few Forecasts", in <i>Noter, annoter, éditer la musique: Mélanges offerts à Catherine Massip,
coordination éditoriale de Cécile Reynaud et Herbert Schneider </i>(pp. 649-65), Paris, Droz, 2012.<br clear="all"><br>En hommage à Catherine Massip, ancien directeur du département de
la Musique de la Bibliothèque nationale de France, directeur d'études
émérite en musicologie à la IVe section de l'Ecole pratique des Hautes
Etudes, ce volume réunit 44 contributions de ses collègues, étudiants et
amis - musiciens, bibliothécaires et universitaires. Les articles
traitent tous de l'histoire de l'édition musicale, dans un parcours
chronologique large. La description et l'analyse des sources d'abord,
révélée par ces textes, occupe une large place dans ce volume -
partitions, mais aussi sources prises dans la presse ou dans les
livrets. Editer la musique, c'est aussi la commenter, ce à quoi
s'attache la deuxième partie de l'ouvrage consacrée au XIXe siècle.
Enfin, l'émergence de nouvelles sources, au XXe siècle, notamment dans
l'iconographie, ou grâce à l'informatique, est l'objet d'une troisième
partie. <p> Préfacé par Jacqueline Sanson, avec une " Ouverture "
de la plume de William Christie, l'ouvrage se termine par un " Finale "
de Marcelle Benoît et propose une bibliographie complète des ouvrages
de Catherine Massip. Il offre également une très riche iconographie
musicale et un index.</p><p>SOMMAIRE<br></p><div style="display:block" id="Summarybutton_layer">
<p>
Préface, Jacqueline Sanson. — Avant-propos, Cécile Reynaud &
Herbert Schneider. Moyen Âge et époque moderne : notations et sources
Ouverture, William Christie. — Guido maxime bonus. Quelques citations
musicales dans des manuscrits non liturgiques des IXe-Xe siècles,
Marie-Noël Colette. — « Monsieur de Lorency » démasqué : le doyen des
compositeurs du « manuscrit Bauyn », François-Pierre Goy. — « J'avais
déjà passé près d’un jour sans la voir » : un portrait inédit
d’Henriette-Anne d’Angleterre en musicienne, Florence Gétreau. —
L’atelier du compositeur : l’exemple de Sébastien de Brossard, Jean
Duron. — Joseph-Clément de Bavière, Pietro Torri et le développement de
l’oratorio dramatique en France (1707-1714), Manuel Couvreur. — Cantate
di Nicola Fago nei manoscritti Prunières-Thibault della Bibliothèque
nationale de France, Dinko Fabris. — An Eighteenth Century Musical
Best-seller, Lionel Sawkins. — Athalie entre Saint-Cyr et Amsterdam :
Jean Racine, Jean-Baptiste Moreau et Servaas de Konink, Rudolf Rasch. — «
Souvent dans le plus doux sort » : à propos d’une lettre autographe et
d’un air inédit de François Couperin, Denis Herlin. — Du miroir de la
réalité à la construction d’une représentation sociale. L’information
musicale dans le Mercure galant, Anne Piéjus. — Entre notation et
pratique musicale : le rôle du clavecin dans les opéras baroques en
France, Sylvie Bouissou. — « Les Muses en juppe »: The Airs of Anne
Madeleine Guédon de Presles, Davitt Moroney. — La fortune d’un livret :
La Serva padrona, Pierluigi Petrobelli. — Un exemple de diffusion
musicale : la publication des livrets du « ballet et concert » du
Parnasse (1729), Jérôme de La Gorce. — Die Bach-Autographe der
Staatsbibliothek zu Berlin und ihre Restaurierung, Joachim Jaenecke. —
Le Deus misereatur nostri de Davesne (1751) face à la critique ou le
Mercure qui se prend pour Apollon, Thierry Favier. — De « Mademoiselle
Marie Anne Mozart » à « Maria Anna baronne von Berchtold zu Sonnenburg
». Le destin d’une artiste de la bourgeoisie salzbourgeoise au XVIIIe
siècle, Geneviève Geffray. — Publier la musique dans le livret, Herbert
Schneider. — Spying on Rousseau: Le Devin at Fontainebleau in 1752,
David Charlton. — Rhétorique baroque et rhétorique d’aujourd’hui : une
analyse de la Fantaisie H. 75 du Versuch über die wahre Art das Clavier
zu spielen de Carl Philipp Emanuel Bach, Jean-Pierre Bartoli. — La
Villageoise enlevée et l’édition du terzetto « Mandina amabile » K. 480,
Michel Noiray. — Les collections musicales de la Bibliothèque royale au
XVIIIe siècle et leurs catalogues : de Nicolas Clément à Paul Louis
Roualle de Boisgelou, Laurence Decobert, Marguerite Sablonnière et
Catherine Vallet-Collot.</p>
<p>
XIXe siècle : éditer et commenter la musique Les débuts d’un ténor
espagnol à Paris sous l’Empire, Jean Mongrédien. — Un catalogue
manuscrit de Jean-Jérôme Imbault postérieur à 1812, Henri Vanhulst. — La
transcription et l’édition de l’oeuvre de l’improvisateur brésilien
Joaquim Manoel par Sigismund Neukomm, Marcelo Fagerlande. — Parcours et
détours du « chant de Nivers » au XIXe siècle, Cécile Davy-Rigaux,
Sébastien Gaudelus et François Auzeil. — Le « être ou ne pas être » de
Berlioz, Peter Bloom. — Regard nouveau sur les partitions annotées de la
collection Camille Dubois-O’Meara, Jean-Jacques Eigeldinger. — Verdi’s
"skeleton scores", Philip Gossett. — De la parodie comme réécriture
politique de l’opéra : l’exemple de L’Âne à Baptiste, Joël-Marie
Fauquet. — Bizet’s Second Symphony, Hugh Macdonald. — Regards de
Saint-Saëns sur la musique ancienne, Marie- Gabrielle Soret. —
Saint-Saëns musicien-musicologue ? À propos d’un opéracomique du XVIIIe
siècle : Annette et Lubin, Yves Gérard.</p>
<p>
XXe siècle : nouvelles sources, nouveaux outils « Un début dans la vie
d’artiste ». Gabriel Fauré et ses premiers éditeurs, Jean- Michel
Nectoux. — La réception de Delibes en France du début du XXe siècle à la
Seconde Guerre mondiale : académicien pompier ou précurseur méconnu ?,
Bérengère de l’Épine et Pauline Girard. — Le musicalisme sur la scène de
l’Opéra de Paris : les décors lumineux d’Ernest Klausz pour La
Damnation de Faust, Mathias Auclair et Pierre Vidal. — À la recherche
d’un « agrément musical » : la musique de scène de Poulenc pour
Intermezzo de Giraudoux, Myriam Chimènes. — Alfred Cortot, inventeur des
« masterclasses » publiques ?, Rémi Jacobs. — Coder l’incipit musical :
une voie d’accès pour les notices bibliographiques, Massimo
Gentili-Tedeschi. — The musical “rossica”, Emilia B. Rassina. —
Information Technology and Musicology: A Few Forecasts, H. Robert Cohen.
— Un manuscrit manquant, Christine Jolivet. — Finale. Souvenirs d’une
soutenance de thèse, Marcelle Benoit. — Bibliographie des travaux de
Catherine Massip, Pascal Denécheau. Index des noms propres.</p>
</div>
<p><a href="http://www.droz.org/fr/livre/?GCOI=26001100390230">http://www.droz.org/fr/livre/?GCOI=26001100390230</a><br></p>-- <br><div>carlos palombini<br></div><a href="http://www.researcherid.com/rid/F-7345-2011" target="_blank">www.researcherid.com/rid/F-7345-2011</a><br>