H. Robert Cohen, "Information Technology and Musicology: A Few Forecasts", in <i>Noter, annoter, éditer la musique: Mélanges offerts à Catherine Massip, 
coordination éditoriale de Cécile Reynaud et Herbert Schneider </i>(pp. 649-65), Paris, Droz, 2012.<br clear="all"><br>En hommage à Catherine Massip, ancien directeur du département de 
la Musique de la Bibliothèque nationale de France, directeur d'études 
émérite en musicologie à la IVe section de l'Ecole pratique des Hautes 
Etudes, ce volume réunit 44 contributions de ses collègues, étudiants et
 amis - musiciens, bibliothécaires et universitaires. Les articles 
traitent tous de l'histoire de l'édition musicale, dans un parcours 
chronologique large. La description et l'analyse des sources d'abord, 
révélée par ces textes, occupe une large place dans ce volume - 
partitions, mais aussi sources prises dans la presse ou dans les 
livrets. Editer la musique, c'est aussi la commenter, ce à quoi 
s'attache la deuxième partie de l'ouvrage consacrée au XIXe siècle. 
Enfin, l'émergence de nouvelles sources, au XXe siècle, notamment dans 
l'iconographie, ou grâce à l'informatique, est l'objet d'une troisième 
partie.  <p>      Préfacé par Jacqueline Sanson, avec une " Ouverture "
 de la plume de William Christie, l'ouvrage se termine par un " Finale "
 de Marcelle Benoît et propose une bibliographie complète des ouvrages 
de Catherine Massip. Il offre également une très riche iconographie 
musicale et un index.</p><p>SOMMAIRE<br></p><div style="display:block" id="Summarybutton_layer">
                 <p>
        Préface, Jacqueline Sanson. — Avant-propos, Cécile Reynaud & 
Herbert Schneider. Moyen Âge et époque moderne : notations et sources 
Ouverture, William Christie. — Guido maxime bonus. Quelques citations 
musicales dans des manuscrits non liturgiques des IXe-Xe siècles, 
Marie-Noël Colette. — « Monsieur de Lorency » démasqué : le doyen des 
compositeurs du « manuscrit Bauyn », François-Pierre Goy. — « J'avais 
déjà passé près d’un jour sans la voir » : un portrait inédit 
d’Henriette-Anne d’Angleterre en musicienne, Florence Gétreau. — 
L’atelier du compositeur : l’exemple de Sébastien de Brossard, Jean 
Duron. — Joseph-Clément de Bavière, Pietro Torri et le développement de 
l’oratorio dramatique en France (1707-1714), Manuel Couvreur. — Cantate 
di Nicola Fago nei manoscritti Prunières-Thibault della Bibliothèque 
nationale de France, Dinko Fabris. — An Eighteenth Century Musical 
Best-seller, Lionel Sawkins. — Athalie entre Saint-Cyr et Amsterdam : 
Jean Racine, Jean-Baptiste Moreau et Servaas de Konink, Rudolf Rasch. — «
 Souvent dans le plus doux sort » : à propos d’une lettre autographe et 
d’un air inédit de François Couperin, Denis Herlin. — Du miroir de la 
réalité à la construction d’une représentation sociale. L’information 
musicale dans le Mercure galant, Anne Piéjus. — Entre notation et 
pratique musicale : le rôle du clavecin dans les opéras baroques en 
France, Sylvie Bouissou. — « Les Muses en juppe »: The Airs of Anne 
Madeleine Guédon de Presles, Davitt Moroney. — La fortune d’un livret : 
La Serva padrona, Pierluigi Petrobelli. — Un exemple de diffusion 
musicale : la publication des livrets du « ballet et concert » du 
Parnasse (1729), Jérôme de La Gorce. — Die Bach-Autographe der 
Staatsbibliothek zu Berlin und ihre Restaurierung, Joachim Jaenecke. — 
Le Deus misereatur nostri de Davesne (1751) face à la critique ou le 
Mercure qui se prend pour Apollon, Thierry Favier. — De « Mademoiselle 
Marie Anne Mozart » à « Maria Anna baronne von Berchtold zu Sonnenburg 
». Le destin d’une artiste de la bourgeoisie salzbourgeoise au XVIIIe 
siècle, Geneviève Geffray. — Publier la musique dans le livret, Herbert 
Schneider. — Spying on Rousseau: Le Devin at Fontainebleau in 1752, 
David Charlton. — Rhétorique baroque et rhétorique d’aujourd’hui : une 
analyse de la Fantaisie H. 75 du Versuch über die wahre Art das Clavier 
zu spielen de Carl Philipp Emanuel Bach, Jean-Pierre Bartoli. — La 
Villageoise enlevée et l’édition du terzetto « Mandina amabile » K. 480,
 Michel Noiray. — Les collections musicales de la Bibliothèque royale au
 XVIIIe siècle et leurs catalogues : de Nicolas Clément à Paul Louis 
Roualle de Boisgelou, Laurence Decobert, Marguerite Sablonnière et 
Catherine Vallet-Collot.</p>
<p>
        XIXe siècle : éditer et commenter la musique Les débuts d’un ténor 
espagnol à Paris sous l’Empire, Jean Mongrédien. — Un catalogue 
manuscrit de Jean-Jérôme Imbault postérieur à 1812, Henri Vanhulst. — La
 transcription et l’édition de l’oeuvre de l’improvisateur brésilien 
Joaquim Manoel par Sigismund Neukomm, Marcelo Fagerlande. — Parcours et 
détours du « chant de Nivers » au XIXe siècle, Cécile Davy-Rigaux, 
Sébastien Gaudelus et François Auzeil. — Le « être ou ne pas être » de 
Berlioz, Peter Bloom. — Regard nouveau sur les partitions annotées de la
 collection Camille Dubois-O’Meara, Jean-Jacques Eigeldinger. — Verdi’s 
"skeleton scores", Philip Gossett. — De la parodie comme réécriture 
politique de l’opéra : l’exemple de L’Âne à Baptiste, Joël-Marie 
Fauquet. — Bizet’s Second Symphony, Hugh Macdonald. — Regards de 
Saint-Saëns sur la musique ancienne, Marie- Gabrielle Soret. — 
Saint-Saëns musicien-musicologue ? À propos d’un opéracomique du XVIIIe 
siècle : Annette et Lubin, Yves Gérard.</p>
<p>
        XXe siècle : nouvelles sources, nouveaux outils « Un début dans la vie 
d’artiste ». Gabriel Fauré et ses premiers éditeurs, Jean- Michel 
Nectoux. — La réception de Delibes en France du début du XXe siècle à la
 Seconde Guerre mondiale : académicien pompier ou précurseur méconnu ?, 
Bérengère de l’Épine et Pauline Girard. — Le musicalisme sur la scène de
 l’Opéra de Paris : les décors lumineux d’Ernest Klausz pour La 
Damnation de Faust, Mathias Auclair et Pierre Vidal. — À la recherche 
d’un « agrément musical » : la musique de scène de Poulenc pour 
Intermezzo de Giraudoux, Myriam Chimènes. — Alfred Cortot, inventeur des
 « masterclasses » publiques ?, Rémi Jacobs. — Coder l’incipit musical :
 une voie d’accès pour les notices bibliographiques, Massimo 
Gentili-Tedeschi. — The musical “rossica”, Emilia B. Rassina. — 
Information Technology and Musicology: A Few Forecasts, H. Robert Cohen.
 — Un manuscrit manquant, Christine Jolivet. — Finale. Souvenirs d’une 
soutenance de thèse, Marcelle Benoit. — Bibliographie des travaux de 
Catherine Massip, Pascal Denécheau. Index des noms propres.</p>
 
        </div>



 
   
<p><a href="http://www.droz.org/fr/livre/?GCOI=26001100390230">http://www.droz.org/fr/livre/?GCOI=26001100390230</a><br></p>-- <br><div>carlos palombini<br></div><a href="http://www.researcherid.com/rid/F-7345-2011" target="_blank">www.researcherid.com/rid/F-7345-2011</a><br>