<br><div><br></div><div><span style="color:rgb(68,68,68);font-family:arial,sans-serif;line-height:11px;background-color:rgb(255,255,255)"><a href="http://youtu.be/A4fFJWJgs80"><font size="4">http://youtu.be/A4fFJWJgs80</font></a></span></div>
<div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><p class="para" style="padding:3px 0px;margin:0px;color:rgb(128,128,128);font-family:'Trebuchet MS',Arial,Helvetica,sans-serif;font-size:12px;background-color:rgb(255,255,255)">
<strong>Resumo da Tese de Doutorado de Fernando Corvisier</strong></p><p class="para" style="padding:3px 0px;margin:0px;color:rgb(128,128,128);font-family:'Trebuchet MS',Arial,Helvetica,sans-serif;font-size:12px;background-color:rgb(255,255,255)">
<strong>“The ten piano sonatas of Almeida Prado: The development of his compositional style”</strong>University of Houston<strong>(Maio, 2000)</strong></p><p class="para" style="padding:3px 0px;margin:0px;color:rgb(128,128,128);font-family:'Trebuchet MS',Arial,Helvetica,sans-serif;font-size:12px;background-color:rgb(255,255,255)">
A III e IV Sonata, compostas em 1984, são obras marcadas pela composição de <em>Cartas Celestes</em>(1974-1982) e de sua influência na escrita pianística de Prado, especialmente no uso de massas sonoras em clusters. Nestas Sonatas, as referências motívicas entre e dentro dos movimentos funcionam como elementos de coesão da estrutura global. A III Sonata é composta no princípio de desenvolvimento temático contínuo, e a IV Sonata é modelada a partir da Suíte Barroca, revelando sua identificação com a estética pós-moderna. O novo sistema harmônico desenvolvido por Prado durante a gênese de <em>Cartas Celestes</em>, a “transtonalidade”, é explorado amplamente nestas sonatas. </p>
</div><div><br></div><div>Texto retirado do site:</div><div><br></div><div><a href="http://www.ufrgs.br/gppi/obras.php?cid=5&aid=1&pid=1&lang=">http://www.ufrgs.br/gppi/obras.php?cid=5&aid=1&pid=1&lang=</a></div>
<div><br></div><div><br></div><div><br></div><div>Abraços</div><div>André</div>