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<div class=Section1>
<p class=MsoNormal>Meus caros colegas,<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
<p class=MsoNormal>Existe a nota Dó e existe o acordo perfeito maior cuja
fundamental é a nota Dó (lembrando que <i>perfeito</i> vem do latim <i>perfectio</i>,
ou seja, algo que fecha o círculo enquanto completude - em português particípio
de <i>perfazer. </i>A idéia, portanto, é de algo completo, íntegro).<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal>Já quem fala de uma “nota Dó maior”, de fato, está
confundindo nota com acorde. Não faz sentido. Neste caso o Prof. Antunes tem
toda razão, em minha opinião.<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal>O acorde perfeito maior Dó maior é reconhecido verticalmente
(Dó-Mi-Sol) por ter a 1ª J (primeira justa), a 3ª M (terça maior) e a 5ª J
(quinta justa), bem como o acorde perfeito menor Dó menor é reconhecido
verticalmente (Dó-Mi<i>b</i>-Sol) por ter a 1ª J (primeira justa), a 3ª m (terça
menor) e a 5ª J (quinta justa). Nos acordes perfeitos, por exemplo, a 1ª e a 5ª
são sempre J, variando o modo, com a 3ª m no modo menor e a 3ª M no modo maior
(e só existe este sentido de <i>modo</i> no sistema tonal).<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal>Quanto à função, aí vai depender do contexto funcional dentro
do sistema tonal (de acordo, por exemplo, com a obra ainda hoje referencial
para a teoria funcional, <i><span style='background:white'>Beitrag zur
durmolltonalen Harmonielehre </span></i><span style='background:white'>(1931),
de </span><span style='color:#252525;background:white'>Wilhelm Maler, professor
de Diether de la Motte, outro autor referencial nesta teoria</span><span
style='background:white'>) - e </span>aproveitando para lembrar, portanto, que também
existe a belíssima teoria funcional (e que a teoria de graus não é á única)<span
style='background:white'>. </span>Na tonalidade de Dó maior, por exemplo, o
acorde perfeito de Dó maior (Dó-Mi-Sol) pode ter a função de T, [D] S, [S] D
etc.. Já por exemplo, se fosse na tonalidade de Lá menor, poderia ser tP, [D]
sP, etc.<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
<p class=MsoNormal>Abs cordiais a todos,<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
<p class=MsoNormal>Rubens R. Ricciardi<o:p></o:p></p>
<p class=MsoNormal><span style='font-size:11.0pt;font-family:"Calibri","sans-serif";
color:#1F497D'><o:p> </o:p></span></p>
<p class=MsoNormal><span style='font-size:11.0pt;font-family:"Calibri","sans-serif";
color:#1F497D'><o:p> </o:p></span></p>
<div style='border:none;border-top:solid #B5C4DF 1.0pt;padding:3.0pt 0cm 0cm 0cm'>
<p class=MsoNormal><b><span style='font-size:10.0pt;font-family:"Tahoma","sans-serif"'>De:</span></b><span
style='font-size:10.0pt;font-family:"Tahoma","sans-serif"'>
anppom-l-bounces@iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces@iar.unicamp.br] <b>Em
nome de </b>Genil Castro<br>
<b>Enviada em:</b> terça-feira, 29 de outubro de 2013 22:05<br>
<b>Para:</b> Jorge Antunes; anppom-l@iar.unicamp.br; Lílian; Daniel Lemos;
Ticho Lavenère; Maria de Barros; Beatriz Magalhaes Castro; Maria Alice Volpe<br>
<b>Assunto:</b> Re: [ANPPOM-Lista] Prova do ENEM<o:p></o:p></span></p>
</div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>Colegas<o:p></o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Responderei ao maestro, embora não me considere um
especialista em "ciências da música popular", até porque, na minha
perspectiva, em concordância com a visão "praxial" de Wayne Bowman e
Sparshott, não existe uma música popular, mas "músicas", populares e
outras. Nessa via, "os valores da(s) música(s) não são intrínsecos,
incondicionais, ou absolutos, e não existe significado fora das práticas e
interações nas quais está incorporada. Isso significa que o valor da música só
pode ser medido em referência a necessidades e interesses humanos específicos.
E como Sparshott demonstra, tais necessidades e interesses são múltiplos e
diversos como a própria atividade humana em si" (BOWMAN in ELLIOT et al,
2005). Nesse sentido, falo aqui, na perspectiva da musica popular que tem como
parâmetros de compreensão intelectual a sistematização dos aspectos verticais e
horizontais proposta pelo Jazz (PACHECO e CASTRO, 2010) e que faz parte daquilo
que o o pesquisador Dmitri Tymoczko considera como "Extended Common
Practice".<o:p></o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Não conheço os livros mencionados pelo maestro Jorge
Antunes, no entanto, me interessa saber onde foi recolhida essa informação a
respeito da influência desses livros no trabalho de Ian Guest e de
Chediak (aluno de Guest). Suponho que as influências de Guest (que já
entrevistei) e consequentemente de Chediak, estejam ligadas
diretamente à Berklee College of Music, de Boston nos E.U.A, onde Guest estudou
e onde boa parte da sistematização da relação escala/acorde, do ensino da
harmonia e da improvisação de um "determinado tipo" de música
popular, se difundiu, inclusive pelo Brasil (ver manuais de Guest,
FREITAS 1994,2010;PACHECO e CASTRO,2010 etc..) . A título de curiosidade, é
importante observar que a Influência do compositor e matemático russo Joseph
Schillinger foi crucial nessa sistematização, inclusive a instituição
tinha o nome de Schillinger House antes de se chamar Berklee…<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Agora, não me recordo de ter visto a expressão DÓ
MAIOR, ou Lá maior ou Sol maior ou qualquer outra do tipo, sendo utilizada para
representar a tríade de dó maior ou qualquer outra tríade no trabalho de Ian
Guest. No entanto, a expressão <b>acorde ou tríade de DÓ MAIOR</b> é corrente
em todo o tipo de material que já li, inclusive em autores acadêmicos,
como Tymoczko e Antokoletz, por exemplo. A palavra <b>MAIOR</b> não é
exclusividade da tonalidade, por isso existe a expressão <b>acorde de DÓ MAIOR</b>,
que designa a estrutura, o tipo da tríade, mas não determina a função, nem a
tonalidade em que estaria essa <b>tríade de DÓ MAIOR. Considerando </b>como
fundamental a nota Dó temos o acorde ou tríade de DÓ MAIOR, não vejo
exatamente um problema nisso<b>. </b>Obviamente, imagino que esta seja a
questão mais profunda colocada pelo maestro, o acorde não existe "per
se", em especial numa perspectiva tonal, mas sempre tem um endereço
funcional, pode ser o I, o bVI, o bIII de alguma tonalidade, se
relaciona com um contexto. Mas, de qualquer maneira, ele continuaria sendo uma
tríade maior de Dó com diferentes funções. Talvez se designarmos como <b>tríade
maior de Dó</b> ficaria mais clara a situação, ou não?<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal> <o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>No entanto, se encarássemos essa estrutura ( DÓ-MI-SOL)
pela perspectiva dos "Significados Múltiplos", pelo
"Mehrdheutigkeit" de Weber, Vogler etc (ver SASLAW,1992,;
PACHECO,2010; FREITAS, 2010) a suposta tríade teria dezenas de diferentes nomes
possíveis, em especial, se considerarmos as possibilidades enarmônicas. Por
exemplo, a estrutura poderia ser encarada como um Ab7M(#5) sem a fundamental,
no caso seria o bIII das escalas de Fá menor Harmônica ou Fá menor
Melódica, ou ainda, o bVI da escala de Dó maior Harmônica, poderia ainda ser o
I da Escala de Lá bemol Lídio Aumentado (terceiro modo da escala menor melódica
ou a sétima rotação da Escala Acústica (Si bemol acústica) de Antokoletz (1993)
etc. Desculpe o uso da cifra aí (Ab7M#5), mas explicarei de onde vem isso, e
não considero que seja de uma prática amadorística e leiga não, vem de um
desdobramento da tradição teórica do século dezenove.<o:p></o:p></p>
</div>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Na tradição teórica Austro-germânica do século dezenove
autores como Gottfried Weber já propunham sete tipos básicos de
acordes as tríades <b>maiores</b>, menores e diminutas e quatro acordes
de sétima (seventh chords, tétrades) dominante, <b>maior</b>, menor e
meio-diminuta ( ver livros do próprio Weber ou The Cambridge History of
Western Theory, Christensen organizador) . A tétrade diminuta era considerada,
por vários autores da época e mais tarde também por Schoenberg ( ver
Funções Estruturais da Harmonia) como um acorde de nona menor sem a
fundamental. Suponho que o <b>MAIOR</b> ( sem perfeito) aí do DÓ MAIOR venha
dessa caracterização, dessa sistematização das tríades e tétrades feita por
Weber, já que no final do século dezenove seu trabalho se espalhou para a
França e posteriormente para a América do Norte (ver CHRISTENSEN, 2002).<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Desde Rameau ( aliás, no século dezessete já se falava
nisso) sabemos que todo acorde é gerado de algum grau de alguma
escala de determinado tom, como nos explica o maestro acima. Todo acorde tem um
endereço funcional e na maior parte dos livros, inclusive os dos "amadores
e leigos"( reitero que os mencionados pelo maestro, Mascarenhas e Reis,
desconheço) utilizamos os numerais romanos I II V ii vi etc
para indicar os graus nas diferentes escalas. Mesmo assim, voltando ao DÓ
MAIOR, nos livros de Weber o uso da expressão "acorde de Dó
Maior", "C major chord" "C dur akkord",
inclusive representado por variações da letra C é utilizado
correntemente para designar a <b>tríade maior de Dó</b>, assim como nos
trabalhos a que me referi anteriormente.Também vem daí (tradição Austro
germânica) toda a simbologia hoje utilizada nas "representações
simbólicas" ou "cifragens" de acordes pelos leigos e
amadores e por toda a sistematização dos aspectos verticais e
horizontais proposta pelo Jazz ( ver PACHECO e CASTR0, 2010). <o:p></o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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<p class=MsoNormal>Genil de Castro Pacheco Júnior<o:p></o:p></p>
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<p class=MsoNormal style='margin-bottom:12.0pt'><o:p> </o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>2013/10/28 Jorge Antunes <<a href="mailto:antunes@unb.br"
target="_blank">antunes@unb.br</a>><o:p></o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>Colegas:<o:p></o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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<p class=MsoNormal>Não existe nota "Dó Maior".<o:p></o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>Mas esse erro do ENEM vem a calhar.<o:p></o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>Faz-me lembrar de outro equívoco comum, que acontece quando
músicos chamam o acorde DÓ-MI-SOL de acorde de Dó Maior.<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Esquecem-se de que o acorde DÓ-MI-SOL não é exclusividade do
"Dó Maior". Ele existe em Fá Maior, em Dó Maior, em Lá menor, em Sol
Maior etc.<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>O acorde DÓ-MI-SOL é apenas um acorde Perfeito Maior.<o:p></o:p></p>
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</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Ele não é "acorde de Dó Maior". Ele não é "o
Dó Maior".<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Ele é apenas o acorde que se faz no I grau de Dó Maior, no V
grau de Fá maior, no III grau de Lá menor, ....<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Os livros de "Violão Sem Mestre", tipo Dilermando
Reis, Mario Mascarenhas, etc, difundiram a nomenclatura leiga e amadorística,
que foi abraçada por Almir Chediak, Yan Guest, etc, e a prática se estabeleceu.<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Falta uma discussão sobre isso.<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>Com a palavra os especialistas nas ciências da música
popular.<o:p></o:p></p>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
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<p class=MsoNormal>Jorge Antunes<o:p></o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
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</div>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal style='margin-bottom:12.0pt'><o:p> </o:p></p>
<div>
<p class=MsoNormal>Em 28 de outubro de 2013 11:06, Lílian <<a
href="mailto:lilian_sgoncalves@yahoo.com.br" target="_blank">lilian_sgoncalves@yahoo.com.br</a>>
escreveu:<o:p></o:p></p>
<div>
<div>
<p class=MsoNormal style='margin-bottom:12.0pt'>Caros colegas,<br>
<br>
Seria o caso da ANPPOM manifestar-se quanto a esta questão?<br>
<br>
Att.<span style='color:#888888'><br>
<br>
-- <br>
Lílian Sobreira Gonçalves<br>
Mestre em Música - UFPR<br>
Especialista em Educação Musical<br>
Especialista em Regência Coral<br>
<br>
</span><o:p></o:p></p>
</div>
</div>
<div>
<p class=MsoNormal>________________________________________________<br>
Lista de discussões ANPPOM<br>
<a href="http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l" target="_blank">http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l</a><br>
________________________________________________<o:p></o:p></p>
</div>
</div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
<p class=MsoNormal><br>
________________________________________________<br>
Lista de discussões ANPPOM<br>
<a href="http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l" target="_blank">http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l</a><br>
________________________________________________<o:p></o:p></p>
</div>
<p class=MsoNormal><o:p> </o:p></p>
</div>
</div>
</body>
</html>