<div dir="ltr"><div><div><span><span>Car@s,<br><br></span></span></div><span><span>Informo a tod@s que disponibilizei online minha tese </span></span>de doutorado: “Música, teatro e sociedade nas comédias de 
Luiz
Carlos Martins Penna (1833-1846): entre o lundu, a ária e a aleluia”, defendida em outubro de 2014, no Programa de Pós-Graduação em 
Música/PPGM da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro/UNIRIO. A pesquisa contou com a orientação da Prof. Dr. Martha Tupinambá de 
Ulhôa (PPGM/UNIRIO) e co-orientação da Prof. Dr. Maria de Lourdes Rabetti 
(PPGAC/UNIRIO). integraram a Banca Examinadora os Profs. Drs. Carlos Alberto Figueiredo (PPGM/UNIRIO), David Cranmer (Faculdade de 
Ciências Sociais e Humanas/FCSH/Universidade Nova de Lisboa) e Fernando 
Mencarelli (Escola de Belas Artes/Universidade Federal de Minas 
Gerais/UFMG).<br><br></div><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">RESUMO - A tese tem por objetivo esclarecer a </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">dramaturgia musical</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm"> do
comediógrafo e músico Luiz Carlos Martins Penna (Rio de Janeiro, 1815 - Lisboa, 1848) – noção que engloba tanto o
texto teatral como sua </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">performance</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">. O corpus para análise é
constituído por doze comédias de Martins Penna, escritas entre os anos de 1833
a 1846, subdivididas em três grupos, por nós denominados Lundu, Ária e Aleluia.
O universo sonoro constituído pelo conjunto dos três grupos de comédias abrange
gêneros e estilos musicais-coreográficos afro-brasileiros (batuque, fado,
lundu, miudinho), do universo urbano transnacional (lundu, tirana,
quadrilha, marcha, valsa, caxuxa, polca), das modinhas e da ópera italiana,
além da música de concerto romântica e do teatro religioso ibérico. </span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm;letter-spacing:-0.05pt">Para avaliar os significados múltiplos que as
alusões musicais inseridas nos textos das comédias e as <i>performances </i>teatrais<i> </i>adquiriram,
a pesquisa desvela a rede </span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">da qual faziam parte o autor, os atores,
empresários teatrais, editores e o público, entre outros agentes, como as
irmandades católicas de negros, a maçonaria e as instituições ligadas ao
governo imperial</span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm;letter-spacing:-0.05pt">. U</span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">tilizamos como
fontes principais os textos das comédias de Martins Penna, seus folhetins
escritos e publicados no </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">Jornal do Commercio</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm"> entre </span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm;letter-spacing:-0.05pt">1846 e 1847</span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">, além de manuscritos
autógrafos, relatos de viajantes, iconografia, partituras e estudos de
historiadores. A pesquisa nos periódicos oitocentistas disponibilizada pela
Hemeroteca Digital Brasileira da Biblioteca Nacional possibilitou</span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm;letter-spacing:-0.05pt"> extensa
coleta de dados </span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">sobre artistas, gêneros e estilos musicais, danças
e instrumentos. Relacionamos o universo sonoro (</span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">mousiké</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">) das
comédias de Martins Penna aos polos cômicos da tradição teatral Ocidental (</span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">estudo de situações </i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">e </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">personagens</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">) e aos polos
da </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">performance</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm"> (</span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">coro</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm"> e </span><i style="line-height:110%;text-indent:0cm">solo</i><span style="line-height:110%;text-indent:0cm">), contemplando </span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm;letter-spacing:-0.05pt">a articulação entre os repertórios autorais de
Martins Penna e os repertórios dos artistas brasileiros e portugueses, mistos
de atores, cantores e dançarinos, que representaram suas comédias.</span><span style="line-height:110%;text-indent:0cm"> A
pesquisa problematiza a noção de autoria e revela a importância da parceria
entre escritores teatrais, artistas e editores, por meio da qual as comédias de
Martins Penna alcançaram a segunda metade do século XIX e a contemporaneidade.</span>. <br><div><div><div><span><span><br></span></span><div><a href="https://www.academia.edu/11603007" style="font-size:12.8px" target="_blank">https://www.academia.edu/11603007</a></div><a href="http://issuu.com/luizcosta-limaneto/docs/m__sica__teatro_e_sociedade_nas_com" style="font-size:12.8px" target="_blank">http://<span>issuu</span>.com/luizcosta-limaneto/docs/m__sica__teatro_e_sociedade_nas_com</a><br><br></div><div>Att.,<br></div><div>Luiz Costa-Lima Neto<br></div></div></div></div>