<div dir="ltr"><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif"><br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">Eu continuo sem achar minha cópia do livro do Guérios e talvez o comentário dele não seja sobre <i>O naufrágio de Kleônicos</i>, mas sim sobre o enredo clássico de <i>Amazonas</i>. É uma situação difícil escrever uma nota de programa sobre um poema sinfônico cujo poema se desconhece!<br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">Talvez se você focar sua busca em Leo Teixeira Leite Filho.<br><br>Sabe-se pela coluna social d'<i>A Época</i>, de 16 de setembro de 1919, seção "Viajantes",  que "Para Roma seguiu o dr. Léo Teixeira Leite Filho, que vae occupar seu posto de segundo secretario de Legação". <br><br><a href="http://goo.gl/mldi7b">http://goo.gl/mldi7b</a><br><br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">Sabe-se por <i>Villa-Lobos: sua obra</i>, que o argumento foi retirado do livro <i>Loulou Fantoche: fantasia de Carnaval</i>, curiosamente, publicado um ano após a data do bailado.<br><br><a href="http://goo.gl/myYWT7">http://goo.gl/myYWT7</a><br><br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">O argumento você acha em Medeiros e Albuquerque (da Academia Brazileira), <i>Paginas de critica</i>, 1920. A crítica é deliciosa, <i>Loulou Fantoche</i> "E' a historia de uma rapariga cocainomaniaca que, farta de aturar os ciúmes do amante, aproveita uma noite de Carnaval, sahe, tem uma aventura com outro homem e quando, ao voltar, acaba de soffrer as reprimendas do amante, convida, entretanto, o segundo para uma nova entrevista." Para Medeiros e Albuquerque, "Não valeria, porém, a pena encorajar os homens de letras a imitar os médicos, que vivem a publicar folhetinhos de casinhos sem importância alguma e, desde que fazem apparecer um artiguinho em qualquer revistinha, apressam-se em tiral-o á parte em uma brochurasinha." Ainda assim, "O conto é bem escripto, gracioso." A crítica reproduz o trecho em que a "rapariga cocainomaniaca" dança.<br><br><blockquote style="margin:0px 0px 0px 0.8ex;border-left:1px solid rgb(204,204,204);padding-left:1ex" class="gmail_quote">Em recuo gracioso, a rapariga collocara-se immovel no centro do varandim; empallidecera, como se uma grande emoção fosse prostral-a… e, sobre a ponta dos pés, se erguera, na clássica attitude das bailarinas pagas.<br><br>Estendeu, em seguida, para o sol, que nascia, os braços nus, em longo gesto sagrado de invocação e, em movimentos irregulares de que o corpo inteiro partilhava, começou a interpretação da phantasia, com que sonhara, vezes incontáveis, diante dos espelhos — os grandes espelhos da sua alcova em silencio.<br><br>Cadencia bizarra e suggestiva os seus movimentos, rythmo marcado por uma orchestra ideal, que só ella ouvia… Sua musica tinha o compasso extranho das tentações, que, como cataclysmos, sacodem montanhas… depois era a vertigem dos abysmos insondaveis e a explosão delirante da tragedia das tempestades.<br><br>As dansas antigas, com suas attitudes arrojadas e suas acções reclamando agilidade possante dos músculos e a delicadeza representativa dos gestos; os bailados sagrados e as dansas interpretativas das pinturas de Herculanum e de Pompéa, com suas figuras audaciosas, curvas ágeis e meneios sensuaes, entravam nessa creação de seu espirito — decalque de hellenismo com illuminuras delicadas de textos mythologicos, illustrando o episódio clássico do naufrágio de Kleonikos…<br><br>O inicio era a invocação ás divindades marinhas e aos Zephyros, nascidos dos arquejos do Oceano, harmoniosos como as suas vagas.<br><br>Navio que partisse, cheio de mercadorias de Kelessyria com destino a Tassos, vogaria sereno, em pleno mar, no verão; no outomno, tempestades e imprevistos, quasi sempre fataes, assaltavam os marinheiros, que tentassem, na sua audácia louca, a travessia…<br><br>Pela cordoalha, passa, em vôo altaneiro, um cysne negro, grande e magestoso como as trevas.<br><br>O piloto, que consultara os augures, ordenou, tremendo, que se recolhesse o velame.<br><br>As ondas se animam em baloiço de tempestade; o vento silva; o mar sê encapella.<br><br>Unisonos sóbem ao Olympo o coro de supplica da marinhagem franzida de pavor… e depois, de cada recanto da náo, nomes amados de mulheres, que ficaram no porto da partida, os braços nús, os collos nús, soltos os cabellos, rostos banhados em prantos agoureiros…<br><br>— Prothyréa!<br><br>— Barthylê!<br><br>— Sybaris!<br><br>— Hymera!<br><br>Gritos lancinantes e a desordem a bordo, toda a desordem, que o pavor gera, e a inconsciencia do medo.<br><br>O sol num horizonte de tarde, desfallece sobre a mancha de ouro velho do poente.<br><br>Esvoaça de novo, sinistramente, sobre a galera o cysne preto; a náo se fende ao meio, como si um raio a attirjorira; os marinheiros succumbem, nas ondas revoltadas.<br><br>Kleonikos vae morrer, com a coragem dos pilotos que tentam o inexplorado de mares tenebrosos; da náo despedaçada a uma taboa se agarra e um remo forte a governa.<br><br>O cysne passa, agoureiro, sobre a sua cabeça; pensamento doloroso paralysa seus movimentos de habil remador.<br><br>— Glaucionê! Glaucionê!<br><br>A ave desce, em vôo vertiginoso, sobre o naufrago, o bico aberto e as plumas eriçadas pela colera.<br><br>Na lucta, a ave se ferira e o marujo mergulhara, para sempre no abysmo profundo, emquanto a ave tenta voar pelo ether. Agita, debalde, as azas; boleia o corpo, contorse o colo e canta, no grande anceio de quem vae cantar, pela derradeira vez, o mais lindo dos<br>cantos.<br><br>Sua voz se extingue, na garganta em soluços; as ondas os recolhem, para repetir ás areias da praia e seu corpo, o gracioso corpo todo coberto de negras plumas sedosas e brilhantes, voga ao sabor das ondas atormentadas, dos macaréos e dos ventos, illuminado pelos derradeiros raios do sol, que empallidece angustiosamente, ao longe.<br><br>A rapariga acompanhara as mais caprichosas expressões da sua phantasia de movimentos, na interpretação desse episódio mythologico, que escolhera para dansar, com a beatitude das grandes horas solemnes da vida e que se não repetem…<br><br>Como o cysne negro morre, em convulsões, ella cahira, em agitação nervosa, desalentada.<br><br>Pouco a pouco, serenára; mas desfallecera, banhada em suor e innundados de lagrimas os mysteriosos olhos negros.<br></blockquote><br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif"><i>Paginas de critica</i> faz parte da Biblioteca Brasiliana Guita e José Mindlin e foi digitalizado pela USP. O excerto acima está numa grafia curiosa porque a função selecionar, copiar e colar se dá ao prazer de "corrigir" a grafia de 1920. Mas você acha o original aqui:<br><br><a href="http://goo.gl/1FtO7o">http://goo.gl/1FtO7o</a><br><br></div><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">Outro conto de Leo Teixeira Leite Filho deu origem a um filme, <i>A Derrocada</i>, em 1924:<br><br><a href="https://goo.gl/Am2Vc5">https://goo.gl/Am2Vc5</a><br></div><div class="gmail_extra"><br><div class="gmail_default" style="font-family:arial,helvetica,sans-serif">​Não esqueça de me transferir 75% de seus proventos da Philharmonic Foundation, por favor.​</div><br clear="all"><br>-- <br><div class="gmail_signature"><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div><div dir="ltr"><div>carlos palombini<br>professor de musicologia ufmg<br>professor colaborador ppgm-unirio<br><a href="http://goo.gl/KMV98I" target="_blank">ufmg.academia.edu/CarlosPalombini</a><br></div><div><a href="http://www.researchgate.net/profile/Carlos_Palombini2" target="_blank">www.researchgate.net/profile/Carlos_Palombini2</a><br><a href="http://scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAAJ" target="_blank">scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAAJ</a><br></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div><div></div></div></div></div></div></div></div>
</div></div>