From mpuponogueira em uol.com.br Wed Jan 2 20:24:12 2008 From: mpuponogueira em uol.com.br (macos pupo nogueira) Date: Wed, 2 Jan 2008 19:24:12 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Concurso_Educa=E7=E3o_Musical_RDIDP-_I?= =?iso-8859-1?q?=2EA=2E_UNESP?= Message-ID: <007101c84d8e$33ae39d0$ef9534c9@marcos> Olá a todos da ANPPOM Em primeiro lugar um Feliz 2008 de muitas trocas de idéias para aguçar nossas percepções e inspirar ações criativas e eficientes na Pesquisa e Ensino da música. Estou enviando, em anexo, o Edital do Concurso Público de Provas e Títulos em RDIDP no Departamento de Música do Instituto de Artes da UNESP. A área é de Educação Musical com enfase em Técnica Vocal e Regência Coral. Por favor divulguem. Obrigado e abraços a todos Marcos Pupo Nogueira - Chefe de Departamento de Música I.A. Unesp -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mpuponogueira em uol.com.br Wed Jan 2 20:28:32 2008 From: mpuponogueira em uol.com.br (macos pupo nogueira) Date: Wed, 2 Jan 2008 19:28:32 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Concurso_Educa=E7=E3o_Musical-__RDIDP_-?= =?iso-8859-1?q?_I=2EA=2E_Unesp?= Message-ID: <008701c84d8e$cea258e0$ef9534c9@marcos> Olá a todos da ANPPOM Em primeiro lugar um Feliz 2008 de muitas trocas de idéias para aguçar nossas percepções e inspirar ações criativas e eficientes na Pesquisa e Ensino da música. Estou enviando, em anexo, o Edital do Concurso Público de Provas e Títulos em RDIDP no Departamento de Música do Instituto de Artes da UNESP. A área é de Educação Musical com enfase em Técnica Vocal e Regência Coral. Por favor divulguem. Obrigado e abraços a todos Marcos Pupo Nogueira -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital-Concurso DM I.A. Unesp, Educação Musical e Téc Vocal.doc Tipo: application/msword Tamanho: 43008 bytes Descrição: não disponível URL: From sandramontreal em hotmail.com Thu Jan 3 09:18:26 2008 From: sandramontreal em hotmail.com (Sandra Reis) Date: Thu, 3 Jan 2008 14:18:26 +0300 Subject: [ANPPOM-L] [cercledemusicologie] Leonard Meyer In-Reply-To: <2B21BF1A35DBF14CBEE08D283DFF2EE0032D659E@MAPIUDEM.sim.umontreal.ca> References: <2B21BF1A35DBF14CBEE08D283DFF2EE0032D659E@MAPIUDEM.sim.umontreal.ca> Message-ID: Prezados colegas, envio a vocês um importante relato de Jean-Jacques JNattiez a respeito da obra de Leonard B. Meyer (recentemente falecido) e que, a meu ver, deveria ser também traduzida em português, pela sua importância, profundidade e abrangência. Um grande abraço da colega e amiga Sandra Loureiro de Freitas Reis To: musisorbonne em cines.fr; cercledemusicologie em groupesyahoo.ca; cercledulrmm em LISTES.UMontreal.CAFrom: jean-jacques.nattiez em umontreal.caDate: Wed, 2 Jan 2008 16:19:30 -0500Subject: [cercledemusicologie] Leonard Meyer La disparition récente (30 décembre 2007) du musicologue américain Leonard B. Meyer (né en 1918) mérite que nos sites musicologique de discussion et d?information s?attardent un peu à son ?uvre qui devrait être mieux connue dans l?espace culturel francophone. Elle ne l?est sans doute pas assez parce que, à la différence de ce qui se passe en Italie, aucun de ses livres n?a fait l?objet de traduction dans notre langue. Sauf erreur, je ne connais de lui qu?un seul article publié en français, et au Québec (« Un univers d?universaux », Philosophie, No. 59, 1er septembre 1998, p. 23-49). J?espère me tromper. Leonard Meyer s?est d?abord fait connaître avec Emotion and Meaning in Music (University of Chicago Press, 1956), ouvrage qui est considéré comme l?un des premiers à établir des liens entre musicologie et sciences humaines. Le problème de la signification musicale, notamment sous l?angle affectif et émotionnel, y est en effet abordé en faisant appel aux principes de la psychologie de la forme (Gestalttheorie) pour caractériser et expliquer les processus de perception auditive. Dès ce livre, l?auteur y présente ce qui deviendra un fil conducteur majeur des ouvrages à venir : l?idée que, au fur et à mesure de son déroulement, les événements constitutifs d?une ?uvre musicale créent des attentes qui sont, ou non, satisfaites. Un des grands mérites de Meyer est d?avoir systématiquement exploré ces principes gestaltistes dans les divers secteurs de la connaissance du musical. En l?appliquant au paramètre métrico-rythmique (The Rhythmic Structure of Music, University of Chicago Press, 1960, écrit en collaboration avec Grosvenor Cooper) et au paramètre mélodique (Explaining Music, Berkeley, Los Angeles, Londres, University of California Press, 1973). La deuxième partie de ce livre constitue ce qui est peut-être le seul traité moderne complet, cohérent et systématique, de l?analyse de la mélodie. En s?attaquant distinctement et successivement au paramètre métrico-rythmique et au paramètre mélodique, Meyer met en pratique, dans l?organisation même de son ?uvre scientifique, un principe qu?il défend dans sa conception générale de l?analyse : l?idée que chaque paramètre musical fait l?objet d?un fonctionnement autonome, irréductible aux autres, même si des points de convergence peuvent apparaître ici et là, ainsi qu?il l?a brillamment illustré, entre autres, dans l?analyse d?un mouvement de quatuor de Beethoven. Mais l?exploration meyerienne du musical ne s?en tient pas aux paramètres et à la singularité des ?uvres. Il se préoccupe aussi de l?analyse du style dont il fournit une brillante théorie au seuil de son ouvrage Style and Music, Theory, History, and Ideology (Philadelphie, University of Pennsylvania Press, 1989). Il y propose une féconde distinction entre les lois, les règles et les stratégies, trois notions qui, chez lui, correspondent respectivement à trois niveaux hiérarchiques présents dans chaque ?uvre : les principes universels de la cognition musicale, les récurrences stylistiques et les résultats de l?utilisation, propre à chaque compositeur, des lois universelles et des règles stylistiques. Les principes inspirés de la théorie de la Gestalt, la conception paramétrique des ?uvres et des styles, et son approche générale fondée sur l?organisation hiérarchique du musical se retrouvent dans sa conception de l?histoire, brillamment illustrée dans un ouvrage dont le propos dépasse largement les préoccupations des seuls musicologues : Music, the Arts, and Ideas. Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture (University of Chicago Press, 1967). Ce livre a fait l?objet d?une réédition en 1994, augmentée d?une postface où l?auteur examine si les prédictions qu?il avait risquées en 1967 quant à l?évolution du monde culturel et de la musique se sont réalisées. Il est assez admirable, voire étonnant, de constater que, dès le début des années soixante, et avant la crise planétaire de 1968, Meyer avait imaginé l?émergence prochaine de ce que nous vivons aujourd?hui sous le nom de post-modernisme, ce qui tendrait à prouver que les principes sur lesquels sont fondés sa théorie de l?histoire sont vrais ? En 2000, dans The Spheres of Music (University of Chicago Press), Leonard Meyer a réuni huit articles essentiels de sa production, où il examine aussi bien le trio de la Symphonie en sol mineur de Mozart, que la vérification expérimentale de sa théorie perceptive, les modalités de la transformation stylistique et la question des universaux (avec l?article que j?ai cité en commençant). Analyse des paramètres musicaux, des ?uvres, du style ; théorie de la perception musicale, de l?histoire de la musique, des universaux de la musique : cette énumération de ses préoccupations majeures, pour trop rapide qu?elle soit, dit assez l?ampleur des axes d?intérêt de Leonard Meyer. Et parce que ces divers champs d?investigation sont abordés à partir d?une théorie cohérente et constante du fait musical, nous voici en présence d?un des rares édifices théoriques et pratiques qui puisse servir de fondement à une musicologie générale. C?est dire que l??uvre de Meyer mérite d?être étudiée autant par les analystes que les historiens de la musique, mais aussi par ceux dont il n?a pas fréquenté les champs de recherche (parce qu?il ne se considérait pas compétent pour cela) : les ethnomusicologues et les spécialistes des musiques populaires. Maintenant que son ?uvre est close, l?heure est venue de la saisir dans sa globalité, d?en explorer la richesse, d?en tester la fécondité, et, bien entendu, de la discuter. Jean-Jacques Nattiez Université de Montréal __._,_.___ Messages pour ce thème (1) Répondre (par envoi Web) | Commencer un nouveau thème Messages | Fichiers | Photos | Liens | Base de données | Sondages | Membres | Agenda www.cercledemusicologie.com---Pour vous retirer de ce groupe, envoyez un courrier électronique à : cercledemusicologie-unsubscribe em groupesyahoo.ca Modifier vos options par le Web ((Compte Yahoo! requis) Modifier vos options par mail : Activer l?envoi groupé | Activer le format Traditionnel Aller sur votre groupe | Conditions d?utilisation de Yahoo! Groupes | Désinscription Activités récentes 1 Nouveaux membresAller sur votre groupe Yahoo! Barre d'outils C'est gratuit! Accedez en un seul clic a vos groupes. Yahoo! Groupes Debutez un nouveau groupe en 3 etapes faciles. 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For more information, visit our website: www.revuecircuit.ca Jonathan Goldman Editor-in-Chief Circuit, musiques contemporaines To subscribe: Circuit, musiques contemporaines Faculté de musique - Université de Montréal CP 6128 Centre-Ville Montréal, Qc, Canada H3C 3J7 Tel: 514-343-6388 info_at_revuecircuit.ca -- carlos palombini professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Cosa odiosissima è il parlar molto di se." (Giacomo Leopardi, Pensieri XL, 1845) From palombini em terra.com.br Sat Jan 5 20:38:29 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Sat, 05 Jan 2008 19:38:29 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: The Musician as Listener Message-ID: <478006E5.7000900@terra.com.br> Apologies for cross-posting. FIRST CALL FOR PRESENTATIONS Seminar on The Musician as Listener 22-23 May, 2008 Ghent, Belgium Keynote speakers: Cornelius De Bondt & Eric Clarke THE MUSICIAN AS LISTENER The aim of the seminar is to present, discuss and disseminate new research relating to music listening, from the musician?s point of view. Experience has shown that how musicians listen to music often differs in important ways from how even knowledgeable non-musicians listen. These findings have important implications for artistic research in music, and it is the aim of this seminar to explore some of these and consider their implications for a variety of artistic research issues. Along the way the seminar will reflect on the impact of these findings in relation to the use and effectiveness of specific tools within artistic research. In general, the seminar aims to contribute to and reinforce the growing field of artistic research in music. The seminar will be relevant for musicians and graduate students working in all areas of research linked to musical practice. Themes relating to all aspects of the seminar topic are welcome. Particular themes covered could include: - How does your personal listening history influence your performances or compositions? - How do you (learn to) listen to yourself while performing? - What do you, as a performer, composer or pedagogue, listen for in music? In addition, questions may be discussed that deal with conducting artistic research itself, in particular the way one?s personal listening experience and mode of listening may affect one?s research. Practitioners from all music disciplines are invited to submit proposals for presentations. Proposals should consist of 300-400 words and provide a brief account of the project?s rationale, method of investigation and findings. In addition, proposals should include the title of the presentation, names and institutional affiliations of each author, short curriculum vitae, contact information and required technical support. Please indicate whether your presentation includes live music. Presentations will be allocated 30 minutes, this includes 10 minutes for questions and discussion. Deadline for proposals is March 1, 2008. Notification of acceptance will be made by 13 March 2008. Proposals should be sent to: info em orpheusinstituut.be The seminar takes place at the Orpheus Instituut Ghent, Belgium. It starts on Thursday 22 May 2008 12h, and closes on Friday 23 May 2008 16h. Confirmed keynote speakers are: Cornelius De Bondt (Royal Conservatoire in The Hague, The Netherlands) and Eric Clarke (Oxford University, UK) Registration Information and Accommodation Registration fee: ?50 (presenters do not pay any fee) Full-time Students: ?25 Please transfer the Seminar fee before 1 May 2008 to: Address Bank: KBC Kouter 175 B-9000 Gent Belgium Account number: 734-3341722?81 IBAN: BE36 734 - 3341722 ? 81 SWIFT/BIC Code: KREDBEBB The fee includes Thursday seminar dinner, Friday lunch, morning and afternoon teas and a seminar satchel. Participants should arrange their own accommodation. The city of Ghent provides an excellent website when searching for a place to stay: www.bedandbreakfast-gent.be For information and advice you may contact Joyce Desmet at: joyce.desmet em orpheusinstituut.be Organizing Committee Hubert Eiholzer, Hendrik Vanden Abeele and Joost Vanmaele Orpheus Research Centre in Music (ORCiM) Orpheus Instituut Korte Meer 12 B-9000 Ghent Belgium +32 9 330 40 81 info em orpheusinstituut.be www.orpheusinstituut.be Orpheus Instituut has been providing postgraduate education for musicians since 1996 and introduced a doctoral programme for performers and composers in 2004. It acts as a forum where musicians can expand their artistic training by conducting practice-based research. The Orpheus Instituut is respected as an artistic research centre where musicians can take on the artistic and social challenges of the future. Orpheus Research Centre in Music [ORCiM] ORCiM was founded in 2007 by the Orpheus Instituut. ORCiM contemplates the grounds for artistic research, develops and implements new tools for artistic research and generates new research on specific topics in musical practice. The aim of ORCiM is to provide musicians investigating questions of artistic relevance with an appropriate research environment and to promote the kind of research that enhances the art of music making and our understanding of it. -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Cosa odiosissima è il parlar molto di se." (Giacomo Leopardi, Pensieri XL, 1845) From silvio.ferraz em terra.com.br Mon Jan 7 11:40:31 2008 From: silvio.ferraz em terra.com.br (silvio) Date: Mon, 7 Jan 2008 11:40:31 -0200 Subject: [ANPPOM-L] sos masp Message-ID: www.sosmasp.com.br acredito q todos tem acompanhado os descasos da administração do museu de arte de são paulo e os recentes furtos de quadros. para quem concorda que um bem público não deve ficar na mão de uma instituição privada herdeira dos piores anos de administração deste país, segue o link para o sos masp. abraços silvio ferraz www.sosmasp.com.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Fri Jan 4 11:28:42 2008 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Fri, 4 Jan 2008 11:28:42 -0200 Subject: [ANPPOM-L] Concurso para Regente Assistente na OSRP Message-ID: <02dd01c84ed5$f8d924c0$8805fea9@c8b43b6c982e45d> Caros colegas, favor divulgar: A Orquestra Sinfônica de Ribeirão Preto (regente titular: Cláudio Cruz) estará promovendo de 26 de fevereiro a 1º de março de 2008 um Concurso para a contratação de um Regente Assistente, As inscrições já estão abertas - maiores informações pelo site da OSRP http://www.osrp.org.br/ ou pelo telefone (0xx16) 36108932, agradeço a atenção de todos, Prof. Rubens R. Ricciardi - USP/Ribeirão Preto -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Mon Jan 7 21:19:27 2008 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Mon, 7 Jan 2008 21:19:27 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?COME=C7ANDO_2008=2E=2E=2E?= Message-ID: <172a5e960801071519k1f23a130u5b69690af1198721@mail.gmail.com> Caros colegas, Gostaria de iniciar este ano desejando a todos vocês muita saúde, conquistas e muita paz durante 2008. Que consigamos continuar o processo de contínuo crescimento e fortalecimento da ANPPOM através de eventos e principalmente de nossas produções! A diretoria que iniciou a gestão em agosto de 2007 trabalhou com determinação para que a transição de funões se desse o mais rápido possível. Neste processo, contamos com ajudas inestimáveis da diretoria anterior e de vários voluntários que se apresentaram ao longo do semestre. A todos deixo aqui o nosso MUITO OBRIGADO! A Revista Opus ficou pronta com um novo formato e com nova equipe, que também contou com o apoio da editoria anterior para que o lançamento não sofresse atraso. O site da Opus ganhou novo visual sob a coordenação do Rogério Budasz e o site da ANPPOM está sendo reestruturado e em breve também estará de novo visual. Aguardem! Aproveito este momento para cumprimentar a Pós-Graduação do Instituto de Artes da UNESP que acaba de ter aprovado seu curso de DOUTORADO. A ANPPOM parabeniza toda a equipe de professores e funcionários do programa nas pessoas das Profas. Dorotéa Kerr e Lia Tomas, pela conquista. BRAVO! ...Ainda dois informes técnicos: 1. A nova conta corrente da ANPPOM já está aberta e funcionando para pagamentos de anuidades e renovações. BANCO DO BRASIL Agencia 4536-5 conta 7376-8. Peço que os sócios que por vemtura estejam inadImplentes, que escrevam para anppom em gmail.com e regularizem sua situação. 2. Em anexo, segue o RELATÓRIO DO I FORUM NACIONAL DE EDITORES DE PERIÓDICOS DE MÚSICA, realizado em Goiânia de 14 a 16 de dezembro de 2007 para ciência de todos os colegas associados. Forte Abraço, Feliz 2008! Sonia -- SONIA RAY Presidente da ANPPOM - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música Escola de Música da UFG (Contrabaixo - Editora da Revista Musica Hodie) Tel/Fax: 62-3091.1289 ou 9249.0911 www.soniaray.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: FORUM-Relato.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 579813 bytes Descrição: não disponível URL: From sbme em sbme.com.br Mon Jan 7 21:21:06 2008 From: sbme em sbme.com.br (SBME .) Date: Mon, 7 Jan 2008 21:21:06 -0200 Subject: [ANPPOM-L] morre Henri Chopin Message-ID: <9f62b7710801071521i56db18ffpc160552d206e4143@mail.gmail.com> A Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica (SBME) lamenta informar que o poeta sonoro e compositor Henri Chopin faleceu hoje, dia 7 de janeiro de 2008, aos 75 anos de idade. Desde 1956 Henri Chopin se destacou como um dos precursores da poesia sonora, inovando por meio de uma estética nova que construiu uma ponte entre o letrismo de Isidore Isou e a música concreta de Pierre Schaeffer. Abaixo indicamos alguns links de áudio e de vídeo, onde pode ser conhecido um pouco do importante trabalho do artista: http://www.ubu.com/sound/chopin.html http://blog.wfmu.org/freeform/2006/02/henri_chopin_fi.html A comunidade de artistas sonoros está de luto. Jorge Antunes Presidente da SBME From sandramontreal em hotmail.com Mon Jan 7 14:47:22 2008 From: sandramontreal em hotmail.com (Sandra Reis) Date: Mon, 7 Jan 2008 19:47:22 +0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?_Disco_Cole=E7=E3o_Musica_Brasileira_?= =?iso-8859-1?q?=28Vencedores_do_I_Concurso_Nacional_de_Piano_Cidade_de__B?= =?iso-8859-1?q?elo_Horizont?= In-Reply-To: References: Message-ID: Prezados amigos, o disco ficou pronto. Foram feitos apenas 1000 exemplares porque não foi obtida verba suficiente para pagar os direitos autorais exigidos. Para fazer 1000 exemplares, foram pagos R$3300,00 pelos direitos autorais, através da OAP-UFMG, excluídas as outras despesas cobertas por outras entidades (Proex-UFMG, Nossacoop, Escola de Música da UFMG). A produção está um primor e os pianistas são notáveis. Este disco inaugura o Selo Musica UFMG. Foi difícil mas estamos muito felizes com o resultado. Um grande abraço para todos, Sandra Loureiro de Freitas Reis _________________________________________________________________ Veja mapas e encontre as melhores rotas para fugir do trânsito com o Live Search Maps! http://www.livemaps.com.br/index.aspx?tr=true -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: CD.pps Tipo: application/vnd.ms-powerpoint Tamanho: 1140224 bytes Descrição: não disponível URL: From andregc em uol.com.br Tue Jan 8 16:53:40 2008 From: andregc em uol.com.br (=?ISO-8859-1?Q?Andr=E9_Guerra_Cotta?=) Date: Tue, 08 Jan 2008 16:53:40 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?XVIII_Confer=EAncia_da_AAM?= Message-ID: <4783C6B4.9030606@uol.com.br> Prezados(as) Colegas, Em anexo, a segunda carta circular convocatória para a a /XVIII Conferencia /da Associação Argentina de Musicología, que terá lugar na cidade de Santa Fe, no período de 14 a 17 de agosto de 2008, com o tema *"**Músicas simuladas, documentos desvalorizados e investigaciones enmudecidas. Dilemas éticos de la musicología del siglo XXI"*. Os idiomas oficiais são o espanhol e o português. Apresentação de resumos para avaliação: 15 de fevereiro de 2008. Resultados: abril de 2008. Inscrição dos aprovados: até 15 de maio de 2008. Mais informações no arquivo em anexo (formato PDF). Aproveito para desejar a todos um Feliz 2008, com muita paz, harmonia, saúde e realizações! Cordialmente, André Guerra Cotta -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Convocatoria 2008 segunda circular.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 130418 bytes Descrição: não disponível URL: From rogeriobudasz em yahoo.com Tue Jan 8 23:19:29 2008 From: rogeriobudasz em yahoo.com (Rogerio Budasz) Date: Tue, 8 Jan 2008 17:19:29 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-L] OPUS 13.2: Chamada para artigos In-Reply-To: <47614FFC.3C6D0A5E@unb.br> Message-ID: <212446.83783.qm@web30202.mail.mud.yahoo.com> OPUS: Revista da ANPPOM http://www.anppom.com.br/opus Chamada de Artigos para o volume 13 número 2 Data-limite: 15 de Março de 2008 Previsão de publicação: Maio-Junho 2008 A OPUS é um periódico semestral que publica artigos científicos e resenhas nas diversas áreas do conhecimento musical, sempre encorajando o desenvolvimento de novas perspectivas metodológicas e o diálogo com outras disciplinas, procurando assim oferecer um panorama do estado atual da pesquisa de ponta em música no Brasil. A OPUS é publicada simultâneamente em versões impressa e eletrônica. Recomenda-se aos autores o limite mínimo de 4.000 e máximo de 8.000 palavras para artigos científicos e de 2.000 a 4.000 palavras para resenhas acadêmicas. Textos mais ou menos extensos serão considerados excepcionalmente. Resumos de até 150 palavras deverão acompanhar os trabalhos, juntamente com um abstract em inglês. Espera-se que os trabalhos submetidos sejam textos originais, não publicados previamente em periódicos nacionais ou estrangeiros. Trabalhos previamente apresentados em congressos serão aceitos desde que não representem estágios iniciais de pesquisa. Traduções em português de trabalhos publicados em outros idiomas serão consideradas em casos excepcionais e condicionadas à apresentação pelo proponente das autorizações dos autores e editores. A padronização de citações e referências da OPUS respeita as normativas NBR6023 e NBR10520 da ABNT. Devido à mudança de provedor do site da ANPPOM, os artigos deverão ser enviados simultâneamente para os dois endereços seguintes: (Por esse mesmo motivo, a versão online da revista talvez fique fora do ar por alguns dias durante o mês de Janeiro.) As submissões deverão ser enviadas apenas em formato doc ou rtf (no caso de utilizar Word 2007, salvar em versão 97-2003). Imagens deverão ser enviadas no corpo do texto. Caso o artigo seja aceito, os editores solicitarão o envio das imagens separadamente em formato tif ou jpg, em resolução 300dpi. Rogério Budasz Presidente do Conselho Editorial OPUS: Revista da Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música Em caso de dúvidas, escreva para rogeriobudasz em yahoo.com --------------------------------- Be a better friend, newshound, and know-it-all with Yahoo! Mobile. Try it now. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From sandramontreal em hotmail.com Wed Jan 9 13:23:45 2008 From: sandramontreal em hotmail.com (Sandra Reis) Date: Wed, 9 Jan 2008 18:23:45 +0300 Subject: [ANPPOM-L] FW: [cercledemusicologie] Rappel - Bourse de doctorat de l'OICCM In-Reply-To: <4BC5F5DEF82C014C8FF377C5D21B0394023AC308@MAPIUDEM.sim.umontreal.ca> References: <4BC5F5DEF82C014C8FF377C5D21B0394023AC308@MAPIUDEM.sim.umontreal.ca> Message-ID: From: ariane.couture em umontreal.caDate: Tue, 8 Jan 2008 14:27:42 -0500Subject: [cercledemusicologie] Rappel - Bourse de doctorat de l'OICCM ATTENTION ! ATTENTION ! Veuillez noter que la date limite du concours de bourse doctorale de l?OICCM pour le projet du Réseau international d?étude des écrits de compositeurs a été reportée au 21 janvier 2008 à 16h. Une bourse de 10 000$ sera octroyée à un(e) étudiant(e) canadien(ne) ou étranger(ère) dont le projet concerne les écrits de compositeurs. Bourse de doctorat de l?OICCM Laboratoire Musique, histoire et société Projet : Réseau international d?étude des écrits de compositeurs. L?OICCM est heureux d?annoncer un concours de bourse de doctorat en lien avec les travaux du Réseau international d?étude des écrits de compositeurs (RIEEC) Contexte Depuis la fin du XIXe siècle, le développement de la musicologie et de la critique musicale montre combien ces disciplines deviennent parties prenantes de l?histoire de la musique en imposant progressivement à l?auditeur d?orienter davantage son écoute vers la cohérence d?un concept pour lequel il y a une vérité à trouver. Dans ce contexte, l?implication croissante du compositeur dans le discours écrit repose sur la conscience que ses propos peuvent contribuer à achever l??uvre musicale, c?est-à-dire à achever le mouvement de l??uvre vers son Idée. Les Écrits (théoriques, critiques, esthétiques, philosophiques) des Wagner, Debussy, Schoenberg, Stravinski, K?chlin, Milhaud, Boulez, Nono ont largement contribué à l?édification d?un nouveau rapport entre l??uvre musicale et son Idée mais aussi entre l??uvre et son créateur, entre l??uvre et l?auditeur. Il y a une forme d?intellectualité musicale, qui se tisse et qui émerge parallèlement à la modernité, dont il nous semble nécessaire de définir la genèse, le contenu et les tendances. Cette étude est d?autant plus importante que l?intervention grandissante des technologies dans l?acte de composer accentue cet état de fait et tend à modifier profondément l?essence même de l??uvre d?art. La sociologie de la musique laisse entendre que le compositeur de musique quitte son statut d?artiste indépendant du milieu du xixe siècle pour s?impliquer de plus en plus dans l?enseignement de sorte qu?il s?investit dans une réflexion de fond sur sa pratique. En effet, les Écrits de compositeurs témoignent d?une volonté de penser la musique sous l?angle d?un objet intellectuel qui est le reflet de prises de position éthiques, politiques, épistémologiques autant qu?esthétiques. Les compositeurs créent un nouvel espace d?inscription pour leurs ?uvres musicales qui s?intègrent à un contexte culturel répondant à des exigences artistiques, morales et sociales en constante évolution. Le constat de cette volonté nouvelle de l?artiste de participer à l?histoire des idées joue un rôle considérable dans une nouvelle mise en contexte de la musique semble dominer la musicologie récente. Cette mise en contexte accorde une place privilégiée aux sphères collective et intime, intellectuelle et émotionnelle, voire spirituelle du compositeur, comprise à travers ses écrits. A l?heure où les musiques contemporaines interrogent leur légitimité par rapport aux auditeurs, les Écrits de compositeurs offrent une thématique de recherche qui peut non seulement aider à comprendre comment le musicien pense son ?uvre, mais surtout nous amène à une question plus large qui concerne le problème du dialogue entre l?artiste et son public. Il s?agit, entre autres, de cerner les enjeux du discours qu?ils soient esthétiques, idéologiques, politiques, voire financiers. Des questions fondamentales émergent : Y a-t-il eu dans le monde des arts une emprise exponentielle de l?intellectualisme à une certaine période ? La pratique du compositeur-écrivain est-elle gratuite ? Est-il suspect pour un compositeur de musique de communiquer son art par l?écriture ? Ces questions, loin d?être les seules, s?inscrivent dans un cadre de réflexion qui, dépassant le seul domaine musicologique, touche au monde des arts, de la communication, de l?histoire des mentalités, de la sociologie ou encore de l?édition. Les thèmes de recherche du réseau Définition et typologie Formes et genres Étude critique Édition (nouvelles formes de transmission, évolution du monde de l?édition musicologique, état des travaux) Rôle historique, sociologique et esthétique Rôle épistémologique Objectifs La bourse de doctorat du RIEEC est financée grâce à une subvention du programme de développement des initiatives internationales du CRSH obtenue par l?OICCM. Il s?agit d?un programme destiné à soutenir les candidats dont le projet de recherche viendra enrichir les travaux du réseau par son originalité et son excellence. Le réseau favorise les candidatures de jeunes chercheurs en musicologie dont le projet témoigne d?une dimension interdisciplinaire (littérature, sociologie, philosophie, etc.). Il privilégiera aussi les projets qui aborderont les questions méthodologiques et théoriques concernant les Écrits de compositeurs. Les études de corpus ne seront recevables que dans la mesure où elles s?appuieront sur une démarche scientifique appropriée par rapport aux thèmes de recherche du réseau. Conditions La bourse de doctorat est d?une valeur de 10 000 $ pour une période de 12 mois commençant en septembre 2008. Éligibilité, dépôt du dossier de candidature Le concours est ouvert à tous les étudiants canadiens et étrangers. Les études de doctorat doivent être effectuées à la Faculté de musique de l?Université de Montréal ou en cotutelle. Les candidats doivent déposer leur dossier au plus tard le 21 janvier 2008 à 16h. Les dossiers doivent nous parvenir par la poste à l?adresse suivante : Observatoire international de la création et des cultures musicales Faculté de musique ? Université de Montréal C.P. 6128, Succ. Centre-ville Montréal, QC H3C 3J7 Documents à déposer : - Curriculum vitae - Relevé de note (maîtrise et doctorat si l?étudiant est déjà inscrit au doctorat) - Projet de recherche (devant inclure les points suivants : Sujet, contexte, objectifs, méthodologie, contribution à l?avancement des connaissances) Maximum de 4 pages -Bibliographie -Justificatif (Expliquer les raisons qui vous motivent à réaliser ces études de doctorat) maximum de 1 page -Deux lettres de recommandation Les critères de sélections seront les suivants : Excellence du dossier académique (40%) Qualité scientifique et cohérence du projet par rapport aux objectifs du RIEEC (40%) Excellence du dossier de recherche (pour les étudiants qui terminent une maîtrise, il s?agit de l?évaluation du potentiel à développer une carrière de chercheur en musicologie) (20%) Pour informations : Ariane Couture Coordonnatrice Observatoire international de la création et des cultures musicales Faculté de musique ? Université de Montréal C.P. 6128, Succ. Centre-ville Montréal, QC H3C 3J7 Tél. : 514-343-6111 poste 2801 Fax : 514-343-5727 Courriel : info-oiccm em umontreal.ca __._,_.___ Messages pour ce thème (1) Répondre (par envoi Web) | Commencer un nouveau thème Messages | Fichiers | Photos | Liens | Base de données | Sondages | Membres | Agenda www.cercledemusicologie.com---Pour vous retirer de ce groupe, envoyez un courrier électronique à : cercledemusicologie-unsubscribe em groupesyahoo.ca Modifier vos options par le Web ((Compte Yahoo! requis) Modifier vos options par mail : Activer l?envoi groupé | Activer le format Traditionnel Aller sur votre groupe | Conditions d?utilisation de Yahoo! Groupes | Désinscription Aller sur votre groupe Yahoo! Groupes Debutez un nouveau groupe en 3 etapes faciles. Restez branches a votre reseau. Yahoo! Groupes Debutez un nouveau groupe en 3 etapes faciles. Restez branches a votre reseau. Yahoo! Groupes Debutez un nouveau groupe en 3 etapes faciles. 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JORGE ANTUNES EM MADRI O compositor e maestro Jorge Antunes, professor da Universidade de Brasília, encontra-se em Madri para realizar pesquisa e ministrar curso no LIEM (Laboratorio de Informatica y Electronica Musical) no Centro de Artes Reina Sofia. A estada de Antunes na capital espanhola, durante janeiro e fevereiro, faz parte do prêmio com que o maestro foi contemplado pela Fundación Carolina de Madri. A pesquisa de Jorge Antunes, na área da música eletroacústica, envolve a utilização musical de figuras de construção e de linguagem, próprias à expressão poética. Além de textos teóricos, Antunes produzirá uma série de novas obras eletroacústicas com o uso de semantemas musicais sob a forma de anáforas, epístrofes, quiasmos, epizeuxes, anadiploses e outras figuras. A voz humana será usada como material de base a ser processado. Poemas em espanhol arcaico, de José de Espronceda e Garcilaso de la Vega serão tratados eletronicamente. O curso a ser ministrado pelo maestro aborda o mesmo tema, culminando com as bases teóricas da nova estética por ele praticada e defendida, voltada ao que ele chama de Música Figural, um tipo de música com preocupações formais, em que a retórica e a eloqüência são princípios de busca para a comunicação estética. From antunes em unb.br Wed Jan 9 21:09:05 2008 From: antunes em unb.br (jorge de freitas antunes) Date: Wed, 9 Jan 2008 21:09:05 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-L] BRAAAASIIIIL Message-ID: <359330199.67011199920145912.JavaMail.root@c2b4.unb.br> Pedimos divulgação. BRAAAASIIIIL ?Braaaasiiiil?, assim mesmo, com quatro as e quatro is, é o título do festival da Feira do Arco, em Madri, para este ano. O festival, que a cada ano é dedicado a um país diferente, em 2008 está voltado à produção cultural brasileira. Cinema, vídeo, performance e concerto, são os quatro tipos de manifestação artística a serem apresentados no Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia, de 21 de janeiro a 28 de fevereiro. O maestro Jorge Antunes é o único compositor homenageado no evento, com um concerto inteiramente dedicado a suas obras. O espetáculo de Antunes será apresentado no dia 28 de fevereiro no Auditório 400 do novo anexo monumental do Reina Sofia. No concerto Antunes apresentará obras antigas e recentes para diversas formações, com um grupo formado de flauta, clarineta, piano, viola, violoncelo, eletrônica e computador. Ao piano estará Mariuga Lisbôa Antunes, esposa do compositor. Os outros músicos são todos espanhóis. Além de Jorge Antunes, os outros artistas homenageados no Festival são cineastas e performers que estarão presentes nas exibições e debaterão com o público: Sylvio Back, Fabiano Maciel, Beth Moysés, Michel Groisman, André Blas, Fabiano Maciel e Dominique Dreyfus. O concerto de Jorge Antunes será realizado no dia 28 de fevereiro, encerrando o grande festival. From antunes em unb.br Wed Jan 9 21:22:37 2008 From: antunes em unb.br (jorge de freitas antunes) Date: Wed, 9 Jan 2008 21:22:37 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-L] pdf_festival Message-ID: <743702288.67601199920957067.JavaMail.root@c2b4.unb.br> Pedimos divulgação. Estamos enviando em pdf, em anexo, o folheto com a programação completa do festival "Braaaasiiiil" de Madri, que se realizará de 21 de janeiro a 28 de fevereiro. Grato, Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Braaasiiiiil_732KB.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 749159 bytes Descrição: não disponível URL: From conrado em unb.br Mon Jan 14 07:26:42 2008 From: conrado em unb.br (Conrado Silva) Date: Mon, 14 Jan 2008 07:26:42 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Cuncurso_de_composi=E7=E3o_eletroac=FAs?= =?iso-8859-1?q?tica?= Message-ID: <1ecd491930b6cd64f8728dd047a71dff@unb.br> Resultado do Concurso de Composição Eletroacústica "Brasília Patrimônio da Humanidade - 20 anos". A Comissão Julgadora do CONCURSO DE COMPOSIÇÃO ELETROACÚSTICA "BRASÍLIA PATRIMÔNIO DA HUMANIDADE - 20 ANOS", formada pelos compositores Jorge Antunes, Rodolfo Caesar e Anselmo Guerra, sob a presidência do primeiro, após ouvirem e avaliarem todas as obras inscritas, declaram unanimemente que nenhuma delas mereceu ser selecionada. Resolvem, asssim, não atribuir nenhuma premiação neste certame. Jorge Antunes (presidente) Rodolfo Caesar Anselmo Guerra ___________________________________________ Conrado Silva - Secretário Geral Sociedade Brasileira de Musica Eletroacústica Universidade de Brasília Instituto de Artes Colina Bl. E ap. 602 70904-105 Brasília DF telefones: 61. 3307 3335 61. 9176 4309 conrado em unb.br conradosilva em terra.com.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: não disponível Tipo: text/enriched Tamanho: 943 bytes Descrição: não disponível URL: From hugoleo75 em gmail.com Tue Jan 15 20:22:54 2008 From: hugoleo75 em gmail.com (Hugo Ribeiro) Date: Tue, 15 Jan 2008 19:22:54 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Cuncurso_de_composi=E7=E3o_eletroac=FAs?= =?iso-8859-1?q?tica?= In-Reply-To: <1ecd491930b6cd64f8728dd047a71dff@unb.br> References: <1ecd491930b6cd64f8728dd047a71dff@unb.br> Message-ID: <478D323E.30709@gmail.com> Estranho isso. Como chegamos a uma situação como essa? Hugo Ribeiro, compositor aposentado (temporariamente) Conrado Silva escreveu: > Resultado do Concurso de Composição Eletroacústica "Brasília Patrimônio > da Humanidade - 20 anos". > > > *A Comissão Julgadora do CONCURSO DE COMPOSIÇÃO ELETROACÚSTICA "BRASÍLIA > PATRIMÔNIO DA HUMANIDADE - 20 ANOS", formada pelos compositores Jorge > Antunes, Rodolfo Caesar e Anselmo Guerra, sob a presidência do primeiro, > após ouvirem e avaliarem todas as obras inscritas, declaram unanimemente > que nenhuma delas mereceu ser selecionada. Resolvem, asssim, não > atribuir nenhuma premiação neste certame. > > Jorge Antunes (presidente) > Rodolfo Caesar > Anselmo Guerra* > > ___________________________________________ > Conrado Silva - Secretário Geral > Sociedade Brasileira de Musica Eletroacústica > Universidade de Brasília > Instituto de Artes > Colina Bl. E ap. 602 > 70904-105 Brasília DF > telefones: 61. 3307 3335 > 61. 9176 4309 > conrado em unb.br > conradosilva em terra.com.br > > > ------------------------------------------------------------------------ > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ From namurmatos em gmail.com Tue Jan 15 15:11:22 2008 From: namurmatos em gmail.com (Namur Matos) Date: Tue, 15 Jan 2008 15:11:22 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?REPARA=C7=C3O_DE_ERRO_DE_AUTORIA?= Message-ID: <549bf61e0801150911j1a236dc0sabaa49b253b0a78b@mail.gmail.com> Prezados senhores(as), Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação em Música pelo Instituto de Artes Unesp. Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e Arquitetura" na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a orientação de Flo Menezes e apoio da Fapesp. Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na veiculação de um texto de *minha autoria nos Anais da Anppom 2007.* No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação denominada: *"Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada"* a qual foi inserida na área de *Sonologia *. Devido ao fato de ter sido comunicado que era *normativo* constar em meu texto a *co-autoria de meu orientador*, posto que, de outra maneira, não seria possível a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o nome de *Flo Menezes* abaixo do meu como sendo co-autor da referida comunicação. Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur Matos Rocha, escrevia a comunicação. Portanto, a autoria do texto *"Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada"* divulgado nos *Anais da Anppom de 2007* é apenas de Namur Matos Rocha. Sendo Flo Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o presente texto. Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em que consta o nome de *Flo Menezes* como co-autor, e sua subistituição por outro texto em que a autoria é apenas de *Namur Matos Rocha.* Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a *Minha Autoria*sob a * orientação de Flo Menezes. * Grato por vossa compreensão Atenciosamente -- Namur Matos Rocha "How wretched and miserable it is to find in a person many goods intentions but few goods deeds. Decision breaks the magic spell of custom. Decision is the awakening to the eternal". Soren Kierkegaard -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: POLYTOPES Revolução Estesticamente Continuada TEXTO ANPPOM.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 577983 bytes Descrição: não disponível URL: From jamannis em uol.com.br Wed Jan 16 13:54:00 2008 From: jamannis em uol.com.br (jamannis uol) Date: Wed, 16 Jan 2008 12:54:00 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?RES=3A__REPARA=C7=C3O_DE_ERRO_DE_AUTORI?= =?iso-8859-1?q?A?= In-Reply-To: <549bf61e0801150911j1a236dc0sabaa49b253b0a78b@mail.gmail.com> References: <549bf61e0801150911j1a236dc0sabaa49b253b0a78b@mail.gmail.com> Message-ID: <002401c85858$04d344a0$0e79cde0$@com.br> Prezado Senhor Rocha, Colegas da Anppom, Vejo tal pedido com surpresa. Sobretudo em tomar a argumentação “meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões” como fundamentação e justificativa para tal solicitação, sabendo que, em suma, o que um orientador faz é sobretudo ler e dar sugestões e não escrever trabalhos a 4 mãos com os orientandos. Independentemente de qualquer julgamento, acredito que uma reivindicação como essa, se for considerada, deva ser devidamente fundamentada e circunstanciada, e me parece justo que haja o devido conhecimento e anuência de todas as pessoas envolvidas sobretudo aquelas que podem vir a ter seus créditos alterados após o trabalho ter sido encaminhado e aceito. Certamente uma proposta de menção aos orientadores com crédito de orientação poderia eventualmente caber em alguns casos como em muitos outros seria injusto, sobretudo quando o trabalho do orientando integra uma pesquisa de orientador se beneficiando de todo um background estabelecido por pesquisas e trabalhos anteriores, contatos profissionais, caminhos abertos, periódicos da área já selecionados por critérios e “onde tem o que”, reconhecimento do meio cientifico e profissional na área. É muito difícil e delicado avaliar isso. Deve haver prudência antes de criar qualquer precedente com esse encaminhamento. Atenciosamente, José Augusto Mannis De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Namur Matos Enviada em: terça-feira, 15 de janeiro de 2008 14:11 Para: Lista da Anppom Cc: Flo Menezes Assunto: [ANPPOM-L] REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA Prezados senhores(as), Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação em Música pelo Instituto de Artes Unesp. Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e Arquitetura" na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a orientação de Flo Menezes e apoio da Fapesp. Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na veiculação de um texto de minha autoria nos Anais da Anppom 2007. No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação denominada: "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" a qual foi inserida na área de Sonologia . Devido ao fato de ter sido comunicado que era normativo constar em meu texto a co-autoria de meu orientador, posto que, de outra maneira, não seria possível a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o nome de Flo Menezes abaixo do meu como sendo co-autor da referida comunicação. Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur Matos Rocha, escrevia a comunicação. Portanto, a autoria do texto "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" divulgado nos Anais da Anppom de 2007 é apenas de Namur Matos Rocha. Sendo Flo Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o presente texto. Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em que consta o nome de Flo Menezes como co-autor, e sua subistituição por outro texto em que a autoria é apenas de Namur Matos Rocha. Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a Minha Autoria sob a orientação de Flo Menezes. Grato por vossa compreensão Atenciosamente -- Namur Matos Rocha "How wretched and miserable it is to find in a person many goods intentions but few goods deeds. Decision breaks the magic spell of custom. Decision is the awakening to the eternal". Soren Kierkegaard -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Wed Jan 16 17:47:36 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 16 Jan 2008 16:47:36 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Adorno and Performance, RNCM (UK), 13-14 Sept 2008 Message-ID: <478E5F58.6000504@terra.com.br> Dear all, Below is a short Call for Papers for a conference on Adorno this autumn. Please pass it on to anybody who might be interested. Thanks, Anthony. CALL FOR PAPERS ?Formulate with the greatest care?: Adorno and Performance RNCM, Manchester (UK), 13?14 September 2008 Gnomic, speculative, penetrating, Adorno?s major work on music performance occupied him throughout his life. Unfinished at his death, the copious notes and drafts have recently been collated as Towards a Theory of Musical Reproduction (2001, Eng. 2006). This conference will be based around readings of Adorno?s text and its contexts, interpretations, and uses. Confirmed speakers include the translator Wieland Hoban (Germany), Robert Hullot-Kentor (US), Lydia Goehr (US), Max Paddison (UK), Andrew Bowie (UK), and John Deathridge (UK). Proposals are invited for papers of 20 mins. Abstracts of 500 words should be emailed by 18 April 2008 to anthony.gritten em rncm.ac.uk . The programme will be available at www.rncm.ac.uk/content/view/134/80/ , with information on registration and accommodation, in May 2008. Organisers: Anthony Gritten and Nicholas Baragwanath. -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Cosa odiosissima è il parlar molto di se." (Giacomo Leopardi, Pensieri XL, 1845) From flomenezes em uol.com.br Wed Jan 16 09:36:12 2008 From: flomenezes em uol.com.br (Flo Menezes) Date: Wed, 16 Jan 2008 09:36:12 -0200 Subject: [ANPPOM-L] sobre co-autoria na ANPPOM In-Reply-To: <549bf61e0801150911j1a236dc0sabaa49b253b0a78b@mail.gmail.com> Message-ID: Prezados Colegas, meu orientando Namur Matos enviou a mensagem de ontem a meu pedido. Ele concebeu um texto sobre Xenakis ­ aliás, um ótimo texto ­ sob minha orientação e foi levado a incluir meu nome como co-autor no arquivo PDF para a ANPPOM sem que eu soubesse. Mais que isso, eu já havia me colocado, em discussões que tivemos a respeito no IA da Unesp, frontalmente CONTRA essa ³norma² a meu ver totalmente absurda de se colocar o nome do orientador como co-autor de textos feitos pelos orientandos. É uma prática que vem das áreas das ciências, mas que nas artes não tem o menor sentido. Somos autores do que nós fazemos, não do que outros fizeram sob nossa orientação. Portanto, ainda que eu até o momento presente não tenha participado por razões pessoais da ANPPOM pessoalmente, gostaria de deixar registrado esse episódio para que os Colegas pensem a respeito, discutam o assunto e eliminem essa prática absurda em nossa área. Cada qual deve ser responsável pela autoria dos SEUS escritos! A orientação é mais que obrigatória, uma vez assumido esse encargo. Não é tal fato que deve justificar com que o orientador conste como autor de algo que ele não fez de fato, mas que apenas orientou! Obrigado pela atenção Flo Menezes CP 141 06803-971 - Embu - SP Brasil - - - Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma e do PUTS ­ PANaroma/Unesp: Teatro Sonoro Tel & Fax: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Studio PANaroma: ++55/11/6166-6513 email: flomenezes em uol.com.br web: http://flomenezes.sites.uol.com.br On 1/15/08 3:11 PM, "Namur Matos" wrote: > Prezados senhores(as), > > Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação em > Música pelo Instituto de Artes Unesp. > Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e Arquitetura" > na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a orientação de Flo > Menezes e apoio da Fapesp. > > Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na > veiculação de um texto de minha autoria nos Anais da Anppom 2007. > > No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação denominada: > "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" a qual foi inserida na área de > Sonologia . > > Devido ao fato de ter sido comunicado que era normativo constar em meu texto a > co-autoria de meu orientador, posto que, de outra maneira, não seria possível > a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o nome de Flo > Menezes abaixo do meu como sendo co-autor da referida comunicação. > > Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu > orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur > Matos Rocha, escrevia a comunicação. > > Portanto, a autoria do texto "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" > divulgado nos Anais da Anppom de 2007 é apenas de Namur Matos Rocha. Sendo Flo > Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o presente texto. > > Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em que > consta o nome de Flo Menezes como co-autor, e sua subistituição por outro > texto em que a autoria é apenas de Namur Matos Rocha. > > Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a Minha Autoria sob a > orientação de Flo Menezes. > > Grato por vossa compreensão > > Atenciosamente -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From flomenezes em uol.com.br Wed Jan 16 14:38:08 2008 From: flomenezes em uol.com.br (Flo Menezes) Date: Wed, 16 Jan 2008 14:38:08 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?RES=3A__REPARA_=C7=C3_O_DE_ERRO_DE_AUTO?= =?iso-8859-1?q?RIA?= In-Reply-To: <002401c85858$04d344a0$0e79cde0$@com.br> Message-ID: Prezados Colegas, a questão é bem mais simples do que parece ao se ler a manifestação abaixo (conforme email reproduzido abaixo): caso o orientador tenha de fato redigido o trabalho teórico com seu orientando, ele É co-autor e deve constar assim. Porém, caso NÃO tenha feito isso e apenas tenha orientado o aluno (o que se traduz como a esmagadora maioria dos casos), então o texto de seu orientando NÃO É de sua co-autoria. O fato de um orientando se beneficiar da experiência do orientador e até de seus ³contatos profissionais² (termo suspeito, devo dizer), como se alude abaixo, não justifica o perigo de um orientador aproveitar-se desta ³norma² sem pé nem cabeça para se colocar como co-autor de algo que de fato não tenha realizado! No fundo esta norme encoberta ou pode encobertar uma eventual incapacidade teórica de um orientador, que se apóia na realização de um seu orientando para tornar-se autor de um texto. Cada qual deve ser responsável pela autoria de SUAS idéias, e cada um deve saber quanto cabe em seu pote. Esta é minha visão. Espero que se considere a respeito. Obrigado pela atenção. Flo Menezes CP 141 06803-971 - Embu - SP Brasil - - - Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma e do PUTS ­ PANaroma/Unesp: Teatro Sonoro Tel & Fax: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Studio PANaroma: ++55/11/6166-6513 email: flomenezes em uol.com.br web: http://flomenezes.sites.uol.com.br On 1/16/08 1:54 PM, "jamannis uol" wrote: > Prezado Senhor Rocha, Colegas da Anppom, > > Vejo tal pedido com surpresa. Sobretudo em tomar a argumentação ³meu > orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões² como fundamentação e > justificativa para tal solicitação, sabendo que, em suma, o que um orientador > faz é sobretudo ler e dar sugestões e não escrever trabalhos a 4 mãos com os > orientandos. > > Independentemente de qualquer julgamento, acredito que uma reivindicação como > essa, se for considerada, deva ser devidamente fundamentada e circunstanciada, > e me parece justo que haja o devido conhecimento e anuência de todas as > pessoas envolvidas sobretudo aquelas que podem vir a ter seus créditos > alterados após o trabalho ter sido encaminhado e aceito. > > Certamente uma proposta de menção aos orientadores com crédito de orientação > poderia eventualmente caber em alguns casos como em muitos outros seria > injusto, sobretudo quando o trabalho do orientando integra uma pesquisa de > orientador se beneficiando de todo um background estabelecido por pesquisas e > trabalhos anteriores, contatos profissionais, caminhos abertos, periódicos da > área já selecionados por critérios e ³onde tem o que², reconhecimento do meio > cientifico e profissional na área. É muito difícil e delicado avaliar isso. >   > Deve haver prudência antes de criar qualquer precedente com esse > encaminhamento. > > Atenciosamente, > > José Augusto Mannis > > > > De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] > Em nome de Namur Matos > Enviada em: terça-feira, 15 de janeiro de 2008 14:11 > Para: Lista da Anppom > Cc: Flo Menezes > Assunto: [ANPPOM-L] REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA > > > Prezados senhores(as), > > > > Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação em > Música pelo Instituto de Artes Unesp. > > Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e Arquitetura" > na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a orientação de Flo > Menezes e apoio da Fapesp. > > > > Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na > veiculação de um texto de minha autoria nos Anais da Anppom 2007. > > > > No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação denominada: > "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" a qual foi inserida na área de > Sonologia . > > > > Devido ao fato de ter sido comunicado que era normativo constar em meu texto a > co-autoria de meu orientador, posto que, de outra maneira, não seria possível > a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o nome de Flo > Menezes abaixo do meu como sendo co-autor da referida comunicação. > > > > Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu > orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur > Matos Rocha, escrevia a comunicação. > > > > Portanto, a autoria do texto "Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" > divulgado nos Anais da Anppom de 2007 é apenas de Namur Matos Rocha. Sendo Flo > Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o presente texto. > > > > Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em que > consta o nome de Flo Menezes como co-autor, e sua subistituição por outro > texto em que a autoria é apenas de Namur Matos Rocha. > > > > Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a Minha Autoria sob a > orientação de Flo Menezes. > > > Grato por vossa compreensão > > > > Atenciosamente > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cyclophonica em yahoo.com Thu Jan 17 20:53:11 2008 From: cyclophonica em yahoo.com (Leonardo Fuks) Date: Thu, 17 Jan 2008 14:53:11 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?REPARA=C7=C3O_DE_ERRO_DE_AUTORIA?= Message-ID: <290264.92059.qm@web62512.mail.re1.yahoo.com> Com relação a esta troca de correspondências sobre autoria e retirada de autoria em artigos dos anais da ANPPOM 2007, gostaria de expressar que causa grande constrangimento, da forma como está se processando. Contrangedor, principalmente, por se tratar de um mestrando (supostamente menos experiente do que a maioria dos membros da ANPPOM) que se coloca diante de uma comunidade de autores, pesquisadores e orientadores para tratar de um assunto delicado que muito mais prudentemente poderia ter vindo em comunicado conjunto (dos autores, conforme deve estar constando na publicação) e inicialmente dirigido de forma privada ao editor dos anais desta entidade. O orientador declara que o "orientando enviou a mensagem de ontem a meu pedido" , que é um fato preocupante, agravado pelo mesmo orientador informar que "até o momento presente não tenha participado por razões pessoais da ANPPOM pessoalmente" e em seguida emitir pareceres pungentes e definitivos sobre práticas e normas da ANPPOM, que é afinal, o único órgão no Brasil que congrega docentes, pesquisadores e pós-graduandos em música e nas ciências relativas à música. Entendo que um mestrando, por estar se desenvolvendo na sua carreira acadêmica, mereça todo o apoio, compreensão e informação, para que tenha sempre que possível estímulo, realização e felicidade em seu trabalho, muitas vezes penoso e estressante. É nesta fase que o pesquisador-em-construção aprende na prática o que venham a ser muitos dos aspectos da ética e da honestidade acadêmica. Atenciosamente, Leonardo Fuks Professor Adjunto de Acústica Musical- Escola de Música da UFRJ +++++++++++++++ Date: Wed, 16 Jan 2008 12:54:00 -0300 From: "jamannis uol" Subject: [ANPPOM-L] RES: REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA To: "'Namur Matos'" , "'Lista da Anppom'" Cc: 'Flo Menezes' Message-ID: <002401c85858$04d344a0$0e79cde0$@com.br> Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" Prezado Senhor Rocha, Colegas da Anppom, Vejo tal pedido com surpresa. Sobretudo em tomar a argumentação “meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões” como fundamentação e justificativa para tal solicitação, sabendo que, em suma, o que um orientador faz é sobretudo ler e dar sugestões e não escrever trabalhos a 4 mãos com os orientandos. Independentemente de qualquer julgamento, acredito que uma reivindicação como essa, se for considerada, deva ser devidamente fundamentada e circunstanciada, e me parece justo que haja o devido conhecimento e anuência de todas as pessoas envolvidas sobretudo aquelas que podem vir a ter seus créditos alterados após o trabalho ter sido encaminhado e aceito. Certamente uma proposta de menção aos orientadores com crédito de orientação poderia eventualmente caber em alguns casos como em muitos outros seria injusto, sobretudo quando o trabalho do orientando integra uma pesquisa de orientador se beneficiando de todo um background estabelecido por pesquisas e trabalhos anteriores, contatos profissionais, caminhos abertos, periódicos da área já selecionados por critérios e “onde tem o que”, reconhecimento do meio cientifico e profissional na área. É muito difícil e delicado avaliar isso. Deve haver prudência antes de criar qualquer precedente com esse encaminhamento. Atenciosamente, José Augusto Mannis De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Namur Matos Enviada em: terça-feira, 15 de janeiro de 2008 14:11 Para: Lista da Anppom Cc: Flo Menezes Assunto: [ANPPOM-L] REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA Prezados senhores(as), ------------------------------ Message: 3 Date: Wed, 16 Jan 2008 09:36:12 -0200 From: Flo Menezes Subject: [ANPPOM-L] sobre co-autoria na ANPPOM To: Namur Matos , Lista da Anppom Message-ID: Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" Prezados Colegas, meu orientando Namur Matos enviou a mensagem de ontem a meu pedido. Ele concebeu um texto sobre Xenakis ­ aliás, um ótimo texto ­ sob minha orientação e foi levado a incluir meu nome como co-autor no arquivo PDF para a ANPPOM sem que eu soubesse. Mais que isso, eu já havia me colocado, em discussões que tivemos a respeito no IA da Unesp, frontalmente CONTRA essa ³norma² a meu ver totalmente absurda de se colocar o nome do orientador como co-autor de textos feitos pelos orientandos. É uma prática que vem das áreas das ciências, mas que nas artes não tem o menor sentido. Somos autores do que nós fazemos, não do que outros fizeram sob nossa orientação. Portanto, ainda que eu até o momento presente não tenha participado por razões pessoais da ANPPOM pessoalmente, gostaria de deixar registrado esse episódio para que os Colegas pensem a respeito, discutam o assunto e eliminem essa prática absurda em nossa área. Cada qual deve ser responsável pela autoria dos SEUS escritos! A orientação é mais que obrigatória, uma vez assumido esse encargo. Não é tal fato que deve justificar com que o orientador conste como autor de algo que ele não fez de fato, mas que apenas orientou! Obrigado pela atenção Flo Menezes CP 141 06803-971 - Embu - SP Brasil - - - Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma e do PUTS ­ PANaroma/Unesp: Teatro Sonoro Tel & Fax: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Studio PANaroma: ++55/11/6166-6513 email: flomenezes em uol.com.br web: http://flomenezes.sites.uol.com.br Message: 4 Date: Wed, 16 Jan 2008 14:38:08 -0200 From: Flo Menezes Subject: Re: [ANPPOM-L] RES: REPARA ÇÃ O DE ERRO DE AUTORIA To: Jos é Augusto Mannis , "'Namur Matos'" , "'Lista da Anppom'" Message-ID: Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" Prezados Colegas, a questão é bem mais simples do que parece ao se ler a manifestação abaixo (conforme email reproduzido abaixo): caso o orientador tenha de fato redigido o trabalho teórico com seu orientando, ele É co-autor e deve constar assim. Porém, caso NÃO tenha feito isso e apenas tenha orientado o aluno (o que se traduz como a esmagadora maioria dos casos), então o texto de seu orientando NÃO É de sua co-autoria. O fato de um orientando se beneficiar da experiência do orientador e até de seus ³contatos profissionais² (termo suspeito, devo dizer), como se alude abaixo, não justifica o perigo de um orientador aproveitar-se desta ³norma² sem pé nem cabeça para se colocar como co-autor de algo que de fato não tenha realizado! No fundo esta norme encoberta ou pode encobertar uma eventual incapacidade teórica de um orientador, que se apóia na realização de um seu orientando para tornar-se autor de um texto. Cada qual deve ser responsável pela autoria de SUAS idéias, e cada um deve saber quanto cabe em seu pote. Esta é minha visão. Espero que se considere a respeito. Obrigado pela atenção. Flo Menezes CP 141 06803-971 - Embu - SP Brasil - - - Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma e do PUTS ­ PANaroma/Unesp: Teatro Sonoro Tel & Fax: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Studio PANaroma: ++55/11/6166-6513 email: flomenezes em uol.com.br web: http://flomenezes.sites.uol.com.br ____________________________________________________________________________________ Looking for last minute shopping deals? Find them fast with Yahoo! Search. http://tools.search.yahoo.com/newsearch/category.php?category=shopping -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Thu Jan 17 21:44:45 2008 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Thu, 17 Jan 2008 21:44:45 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?windows-1252?q?RES=3A_REPARA_=C7=C3_O_DE_ERRO_DE_AUT?= =?windows-1252?q?ORIA?= In-Reply-To: References: <002401c85858$04d344a0$0e79cde0$@com.br> Message-ID: <172a5e960801171544l53a701e1pb9e3ce8da376152a@mail.gmail.com> Caro Flo e colegas, Informo que uma errata será colocada nos anais on-line da Annpom para "reparar o erro de autoria" o que me parecer justo, uma vez que não houve co-autoria. Em casos simples de correção de informações publicadas em anais ou na página, peço-lhes que as mensagens sejam dirigidas para a secretaria da ANPPOM (anppom em gmail.com) ou a mim diretamente e não para a lista geral. Neste caso, concordo com o Flo que seja uma questão bem simples: trabalhou junto no texto, é co-autor. Não trabalhou mas acompanhou o trabalho, é orientador. Porém, é preciso notar que alguns congressos pedem que os alunos de graduação e mestrado incluam o nome do seu orientador (identificado como ta) na submissão e publicação do texto. Isto não deve ser confundido com co-autoria. No mais, podemos incluir a questão na pauta da próxima assembleia, se os associados desejarem discuti-la mais longamente. Um abraço, Sonia -- SONIA RAY Presidente da ANPPOM - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-Graduação em Música Escola de Música da UFG (Contrabaixo - Editora da Revista Musica Hodie) Tel/Fax: 62-3091.1289 ou 9249.0911 www.soniaray.com 2008/1/16, Flo Menezes : > > Prezados Colegas, a questão é bem mais simples do que parece ao se ler a > manifestação abaixo > (conforme email reproduzido abaixo): > > caso o orientador tenha de fato redigido o trabalho teórico com seu > orientando, > ele É co-autor e deve constar assim. > Porém, caso NÃO tenha feito isso e apenas tenha orientado o aluno (o que > se traduz > como a esmagadora maioria dos casos), então o texto de seu orientando NÃO > É de sua co-autoria. > > O fato de um orientando se beneficiar da experiência do orientador e até > de seus "contatos profissionais" > (termo suspeito, devo dizer), como se alude abaixo, não justifica o perigo > de > um orientador aproveitar-se desta "norma" sem pé nem cabeça para se > colocar > como co-autor de algo que de fato não tenha realizado! > > No fundo esta norme encoberta ou pode encobertar uma eventual incapacidade > teórica de um orientador, > que se apóia na realização de um seu orientando para tornar-se autor de um > texto. > > Cada qual deve ser responsável pela autoria de SUAS idéias, e cada um deve > saber > quanto cabe em seu pote. > > Esta é minha visão. > > Espero que se considere a respeito. > > Obrigado pela atenção. > > *Flo Menezes* > *CP 141 > 06803-971 - Embu - SP > Brasil > > - - - > **Compositor & > Diretor Artístico do* > *Studio PANaroma > **e do > PUTS ? PANaroma/Unesp: Teatro Sonoro > > *Tel & Fax: *++55/11/4781-6775 > *Celular: *++55/11/8282-0960 > *Studio PANaroma: *++55/11/6166-6513 > *email: > *flomenezes em uol.com.br > *web: > *http://flomenezes.sites.uol.com.br > * > > On 1/16/08 1:54 PM, "jamannis uol" wrote: > > Prezado Senhor Rocha, Colegas da Anppom, > > Vejo tal pedido com surpresa. Sobretudo em tomar a argumentação "meu > orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões" como fundamentação > e justificativa para tal solicitação, sabendo que, em suma, o que um > orientador faz é sobretudo ler e dar sugestões e não escrever trabalhos a 4 > mãos com os orientandos. > > Independentemente de qualquer julgamento, acredito que uma reivindicação > como essa, se for considerada, deva ser devidamente fundamentada e > circunstanciada, e me parece justo que haja o devido conhecimento e anuência > de todas as pessoas envolvidas sobretudo aquelas que podem vir a ter seus > créditos alterados após o trabalho ter sido encaminhado e aceito. > > Certamente uma proposta de menção aos orientadores com crédito de > orientação poderia eventualmente caber em alguns casos como em muitos outros > seria injusto, sobretudo quando o trabalho do orientando integra uma > pesquisa de orientador se beneficiando de todo um background estabelecido > por pesquisas e trabalhos anteriores, contatos profissionais, caminhos > abertos, periódicos da área já selecionados por critérios e "onde tem o > que", reconhecimento do meio cientifico e profissional na área. É muito > difícil e delicado avaliar isso. > > Deve haver prudência antes de criar qualquer precedente com esse > encaminhamento. > > Atenciosamente, > > José Augusto Mannis > > > > *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [ > mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] > *Em nome de *Namur Matos > *Enviada em:* terça-feira, 15 de janeiro de 2008 14:11 > *Para:* Lista da Anppom > *Cc:* Flo Menezes > *Assunto:* [ANPPOM-L] REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA > > > Prezados senhores(as), > > > > Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação > em Música pelo Instituto de Artes Unesp. > > Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e > Arquitetura" na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a > orientação de Flo Menezes e apoio da Fapesp. > > > > Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na > veiculação de um texto de *minha autoria nos Anais da Anppom 2007. > * > > > No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação > denominada: *"Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada"* a qual foi > inserida na área de *Sonologia *. > > > > Devido ao fato de ter sido comunicado que era *normativo* constar em meu > texto a *co-autoria de meu orientador*, posto que, de outra maneira, não > seria possível a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o > nome de *Flo Menezes* abaixo do meu como sendo co-autor da referida > comunicação. > > > > Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu > orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur > Matos Rocha, escrevia a comunicação. > > > > Portanto, a autoria do texto *"Polytopes: Revolução Esteticamente > Continuada"* divulgado nos *Anais da Anppom de 2007* é apenas de Namur > Matos Rocha. Sendo Flo Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o > presente texto. > > > > Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em > que consta o nome de *Flo Menezes* como co-autor, e sua subistituição por > outro texto em que a autoria é apenas de *Namur Matos Rocha.* > > > > Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a *Minha Autoria*sob a > * orientação de Flo Menezes. > * > > Grato por vossa compreensão > > > > Atenciosamente > > > > * > * > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From adrimauricio em uol.com.br Fri Jan 18 08:05:07 2008 From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira) Date: Fri, 18 Jan 2008 08:05:07 -0200 Subject: [ANPPOM-L] Informativo USP: CMU News Especial Message-ID: <001d01c859b9$9ae54e40$04f3fea9@user> Prezados membros da ANPPOM, Enviamos a edição Especial 2008 do CMU News, o informativo veiculado pela Coordenadoria de Comunicação do Departamento de Música (CMU), da Escola de Comunicações e Artes (ECA), da Universidade de São Paulo (USP), Brasil. Se o arquivo anexo não abrir, cliquem aqui e baixem gratuitamente o leitor Adobe. Visitem os Sites do CMU: www.cmu.eca.usp.br e http://www.musica.pcarp.usp.br/. Cordialmente, Profa. Ms. Adriana Lopes Moreira Coordenadora de Comunicação Departamento de Música Escola de Comunicações e Artes Universidade de São Paulo CMU-ECA-USP Tel. 11 3091 4330, r.200 www.cmu.eca.usp.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: CMU News Especial 2008.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 68361 bytes Descrição: não disponível URL: From palombini em terra.com.br Fri Jan 18 22:16:36 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Fri, 18 Jan 2008 21:16:36 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Modernist Studies Association, Nashville, TN, Nov 2008 Message-ID: <47914164.8050207@terra.com.br> MSA X: Call for Seminar, Panel, and Roundtable Proposals Deadline for Submission of Seminar Proposals: March 3, 2008 Deadline for Submission of Panel Proposals: May 12, 2008 Deadline for Submission of Roundtable Proposals: May 12, 2008 The 2008 meeting of the Modernist Studies Association will take place at the Loews Vanderbilt Hotel in Nashville, Tennessee, November 13-16, 2008. The organization's annual conference regularly brings together in excess of 500 scholars from a variety of disciplines and features an engaging mix of keynote addresses, small seminars, panel presentations, and roundtable discussions. This year's event, "Modernism and Global Media," will be hosted by Vanderbilt University with generous financial support provided by the Office of the Dean, Vanderbilt's Center for the Americas, and various Vanderbilt departments and programs, including English and Film Studies. Detailed information about the conference - including updated calls for proposals, housing arrangements, travel information, and details regarding subsidiary events - will soon be on-line at www.vanderbilt.edu/msax . All email queries should be directed to the conference organizers at msax_at_vanderbilt.edu -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "O io m'ingnano, o rara è nel nostro secolo quella persona lodata generalmente, le cui lodi non sieno cominciate dalla sua propria bocca." (Giacomo Leopardi, Pensieri XXIV, 1845) From palombini em terra.com.br Fri Jan 18 22:17:41 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Fri, 18 Jan 2008 21:17:41 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP (reminder): Music Research Forum [journal] Message-ID: <479141A5.3000306@terra.com.br> Music Research Forum deadline extended The postmark deadline for submissions for Volume 23 (Summer 2008) of Music Research Forum has been extended to *15 February 2008*. Please see the original post: http://list.bowdoin.edu/pipermail/ams-announce/2007-October/000551.html -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "O io m'ingnano, o rara è nel nostro secolo quella persona lodata generalmente, le cui lodi non sieno cominciate dalla sua propria bocca." (Giacomo Leopardi, Pensieri XXIV, 1845) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From silvio.ferraz em terra.com.br Sat Jan 19 16:37:10 2008 From: silvio.ferraz em terra.com.br (silvio) Date: Sat, 19 Jan 2008 16:37:10 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?RES=3A_REPARA_=C7=C3_O_DE_ERRO_DE_AUT_O?= =?iso-8859-1?q?RIA?= In-Reply-To: <172a5e960801171544l53a701e1pb9e3ce8da376152a@mail.gmail.com> References: <002401c85858$04d344a0$0e79cde0$@com.br> <172a5e960801171544l53a701e1pb9e3ce8da376152a@mail.gmail.com> Message-ID: caros o flo tem razão e também me posiciono contra tais coautorias fakes. esta obrigatoriedade cria situações engracadas como aquela em q um mesmo orientador produz dois papers totalmente disparatados...quase antagônicos. ou aquela outra em q o orientador tem seu paper negado mas acaba incluído no evento graças a seus orientandos cujos trabalhos foram aprovados. a obrigatoriedade da coautoria cria relações realmente complicadas entre orientador e orientando, as quais são totalmente desnecessárias. a unicamp tem exigido isto dos orientandos...e quase fui obrigado a assinar um artigo em q uma pesquisadora escrevia sobre uma música dela da qual eu sabia apenas o q ela me relatava em reuniões...imaginem o q é ter de assinar um trabalho do qual desconheço os detalhes. mas até onde sei, nesta anppom não foi exigido isto de mestrando, iniciação ou doutorado. a nenhum de meus orientandos q participaram foi exigida a coautoria do orientador. talvez o q o orientando do flo esteja colocando sejam exigências da unesp e não da anppom (tive 6 orientandos apresentando papers nesta anppom...mas só com assinatura deles, mesmo quando relatavam resultados de trabalhos q dizem respeito a um grupo). abs silvio -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Sun Jan 20 20:55:58 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Sun, 20 Jan 2008 19:55:58 -0300 Subject: [ANPPOM-L] IASA 2008: Call for Papers (Reminder - deadline 31.Jan) Message-ID: <4793D17E.1090305@terra.com.br> Dear Colleague, Abstracts for the International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA)'s Annual Conference are due on *January 31 2008 *. On-line abstract submission and instructions for authors are available via the IASA web site: http://www.iasa2008.com . Alternatively you can send your paper proposal by mail or post to IASA Vice-Chair Per Holst, by e-mail: per em dr.dk or by post (Danish Broadcasting Corporation, DR Archives, DR Byen, Emil Holms Kanal 20, Opg. 2, 0999 Copenhagen C, Denmark). The IASA Conference is to be held in Sydney, Australia at the Australian National Maritime Museum from September 14 to 19, 2008. IASA 2008 will feature a variety of areas associated with Sound and Audio Visual Archives with the main theme: *No Archive is an Island* Abstracts are currently sought that address the following topics: · Low resource tropical archiving · Grass root archiving with small institutes and small nations · Interconnection and cooperation · Resource sharing · Federated digital delivery systems · Cooperative delivery systems in an innovative environment · Oral histories: rising tides - cultural tides, tides of Native Title and Indigenous ownership · Isolation, Innovation and Diversity · Remote broadcasting and archive implications. · Preservation of historical memories in sound and audiovisual forms · Audiovisual records as a memory of revolutionary change · The role of archives retaining history In addition, the organising panel might seek poster presentations. The size of abstract is limited to 250 words. Applications for travel grants will be accepted. Presenting a paper and being a IASA member are two criteria that enhance the chance of being awarded a travel grant. The announcement will be publicized later this spring, or check the IASA website). We look forward to seeing you in Sydney! Best Regards, Kevin Bradley Conference convenor IASA: www.iasa-web.org Conference Wesite: www.iasa2008.com -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "O io m'ingnano, o rara è nel nostro secolo quella persona lodata generalmente, le cui lodi non sieno cominciate dalla sua propria bocca." (Giacomo Leopardi, Pensieri XXIV, 1845) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cidaclf em gmail.com Sun Jan 20 21:41:16 2008 From: cidaclf em gmail.com (Cida Fernandes) Date: Sun, 20 Jan 2008 21:41:16 -0200 Subject: [ANPPOM-L] Concerto em homenagem ao compositor ALMEIDA PRADO | Sala Municipal Baden Powell In-Reply-To: References: Message-ID: PREFEITURA DO RIO | CULTURAS SALA MUNICIPAL BADEN POWELL homenageia um dos mais importantes compositores brasileiros, J.A. ALMEIDA PRADO, pelos seus 65 anos Sexta-feira, 8 de fevereiro, 19 horas Na data em que se comemora os 65 anos de um dos maiores compositores brasileiros vivos ? 8 de fevereiro de 2008 ? a Direção da Sala Municipal Baden Powell realizará um concerto em homenagem ao compositor paulista de projeção nacional e internacional, JOSÉ ANTONIO DE ALMEIDA PRADO, com a estréia mundial da SONATA a 4 para violino e piano, tendo como solista sua filha CONSTANZA DE ALMEIDA PRADO, a quem a obra foi dedicada, e a pianista HELENICE DE ALMEIDA PRADO, mãe de Constanza. Completam o programa as obras do compositor DIÁLOGOS para piano e violino e SONATINA para piano e violino. O pianista carioca BENJAMIN DA CUNHA NETO, um de seus intérpretes, abrirá a noite, que contará com a presença do compositor, com a interpretação da obra "CARTAS CELESTES n. 13", entre outras. SOBRE O COMPOSITOR Almeida Prado Considerado um dos expoentes da criação musical brasileira da atualidade, José Antonio Resende de Almeida Prado nasceu em Santos, São Paulo, a 8 de fevereiro de 1943. Discípulo de Dinorah de Carvalho (piano), Osvaldo Lacerda (harmonia) e Camargo Guarnieri (composição), seu nome conquistou prestígio nacional em 1969, ao conquistar o primeiro prêmio do I Festival de Música da Guanabara, com a cantata Pequenos Funerais Cantantes, sobre texto de Hilda Hilst. Executada então no Teatro Municipal do Rio de Janeiro pelo Coro e a Orquestra do teatro sob a regência de Henrique Morelenbaum, teve como solistas Maria Lúcia Godoy e Eládio Perez Gonzáles. Do júri internacional que premiou sua obra faziam parte Guerra-Peixe, Roberto Schnorrenberg e Ayres de Andrade, do Brasil, Fernando Lopes Graça, de Portugal, Franco Autori, dos Estados Unidos, Hector Tosar, do Uruguai, Roque Cordero, do Panamá, Johannes Hoemberg, da Alemanha, e Krzysztof Penderecki, da Polônia. O prêmio, oferecido pela Secretaria de Educação e Cultura do Estado da Guanabara e entregue em palco aberto pelo Secretário Gonzaga da Gama Filho, permitiu ao jovem compositor realizar um estágio de dois anos na Europa, incluindo uma breve permanência em Darmstadt para trabalhar com Gyorgy Ligeti e Lukas Foss e um longo período em Fontainebleau e Paris, recebendo a orientação de mestres como Nadia Boulanger e Olivier Messiaen. Sem renunciar aos valiosos ensinamentos de Camargo Guarnieri, os contatos com a música e as idéias de grandes expoentes da música européia contemporânea abriram para o jovem brasileiro perspectivas novas, ampliando os seus horizontes e estimulando a sua fértil imaginação criadora, levando-o a construir uma forte personalidade musical própria sobre os pilotis de uma severa disciplina formal e técnica e uma inesgotável fantasia musical. Extremamente prolífero, seu catálogo de obras já é um dos mais consistentes e volumosos da criação musical brasileira de hoje, tendo a ecologia e a religiosidade como referências permanentes. Sua diversificada produção inclui, entre muitas outras, obras de grande porte como a Missa da Paz, os Pequenos Funerais Cantantes, a Trajetória da Independência (Prêmio do Governo do Estado de São Paulo), o oratório Therèse ou l'Amour de Dieu. a Paixão segundo Marcos, o Ritual para sexta-feira santa, a cantata Bendito da Paixão de Jesús de Nazaré, o oratório Villegaignon ou Les Isles fortunées (estreado na França), além de um conjunto significativo de obras sinfônicas, entre as quais a Sinfonia No. 1 (Prêmio Lili Boulanger), os Arcos sonoros da catedral Anton Bruckner, a Sinfonia dos Orixás, obras para piano e orquestra como Aurora, Exoflora, Concerto No. 1 e Variações Concertantes, e para violino e orquestra como a Fantasia (encomenda da prefeitura da cidade do Rio de Janeiro para comemorar a visita do Papa João Paulo II) e a Sinfonia Oré Jacy-Tatá, inspirada na constelação da bandeira brasileira e encomendada pelo Ministério da Ciultura para as comemorações dos 500 anos do Descobrimento ? ambas estreadas por sua filha, a violinista Constanza de Almeida Prado. Para piano solo, compôs uma série de Cartas Celestes, visões sonoras dos céus do Brasiil, e também Rios, de inspiração ecológica, sonatas, sonatinas, variações e peças avulsas. É autor, ainda, de diversas canções e obras corais e para outros instrumentos, além de música de câmara. Suas obras têm sido executadas com freqüência e com grande êxito no Brasil e no exterior e têm merecido numerosos prêmios. Obras principais Música orquestral: Cidade de São Paulo (1981); Sinfonia dos orixás (1985-86); Sinfonia Apocalipse (1987); Variações concertantes para marimba, vibrafone e cordas (1984); Concert Fribourgeois (1985) e Concerto para piano e orquestra (1983). Música coral: Ritual para a Sexta-feira Santa para coro e orquestra (1966); Paixão de Nosso Senhor Jesus Cristo segundo São Marcos (1967); Pequenos funerais cantantes para coro, solistas, orquestra (1969); Carta de Patmo para coro, solista e orquestra (1971); Thèrèse ou l'Amour de Dieu para coro e orquestra (1986); Cantata Bárbara Heliodora para solistas, coro misto e orquestra de câmara (1987); Cantata Adonay Roi Loeçar para solistas, coro e orquestra de câmara. Música instrumental: Sonata para violoncelo (1980); 3 Sonatas para violino e piano; Sonata para viola e piano (1983); Réquiem para a paz (1985); Sonata para flauta e piano (1986); Trio marítimo para violino, viola e piano (1983); Livro mágico de Xangô para violino e violoncelo (1984). Música para piano: Cartas celestes (1974); 9 Sonatas; Noturnos; Prelúdios; Variações; 6 Momentos; Ilhas; Rios; Itinerário idílico e amoroso ou Livro de Helenice (1976); 3 Croquis de Israel (1989); Rosário de Medjugorje (1987); 15 Flashes de Jerusalém (1989). * *PROGRAMA Sonata a 4 para violino e piano Sonatina ? para violino e piano Diálogos ? para violino e piano Cartas Celestes nº13 ? piano INTÉRPRETES Constanza Almeida Pardo ? violino Benjamim da Cunha Neto ? piano SERVIÇO Concerto em homenagem aos 65 anos do compositor Almeida Prado Dia 8 de fevereiro, sexta-feira, às 19h Sala Baden Powell ? Av. N.Sra de Copacabana, 360 ? Tel: 25480421 e 25480492 Ingressos : R$ 1,00 Lotação : 508 lugares Censura Livre Acesso a deficientes Bilheteria aberta para ingressos antecipados de terça a domingo das 15 às 19horas Assessoria de Imprensa | Cida Fernandes | 21. 25273432. 86243980 -- Cida Fernandes Assessoria de Imprensa 21.25273432 l 86243980 cidaclf em globo.com; cidaclf em gmail.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Mon Jan 21 06:36:14 2008 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Mon, 21 Jan 2008 06:36:14 -0200 Subject: [ANPPOM-L] Concerto em homenagem ao compositor ALMEIDA PRADO | SalaMunicipal Baden Powell References: Message-ID: <00e401c85c08$b04ae050$8805fea9@c8b43b6c982e45d> cara Maria Constanza de Almeida Prado, parabéns por seu belíssimo trabalho de intérprete do repertório contemporâneo - e cada vez mais você se estabelece com toda certeza como violinista brasileira de grande expressão, caro Almeida Prado, parabéns por mais este brilhante concerto, abraços do Rubens Ricciardi ----- Original Message ----- From: Cida Fernandes Sent: Sunday, January 20, 2008 9:41 PM Subject: [ANPPOM-L] Concerto em homenagem ao compositor ALMEIDA PRADO | SalaMunicipal Baden Powell PREFEITURA DO RIO | CULTURAS SALA MUNICIPAL BADEN POWELL homenageia um dos mais importantes compositores brasileiros, J.A. ALMEIDA PRADO, pelos seus 65 anos Sexta-feira, 8 de fevereiro, 19 horas Na data em que se comemora os 65 anos de um dos maiores compositores brasileiros vivos ? 8 de fevereiro de 2008 ? a Direção da Sala Municipal Baden Powell realizará um concerto em homenagem ao compositor paulista de projeção nacional e internacional, JOSÉ ANTONIO DE ALMEIDA PRADO, com a estréia mundial da SONATA a 4 para violino e piano, tendo como solista sua filha CONSTANZA DE ALMEIDA PRADO, a quem a obra foi dedicada, e a pianista HELENICE DE ALMEIDA PRADO, mãe de Constanza. Completam o programa as obras do compositor DIÁLOGOS para piano e violino e SONATINA para piano e violino. O pianista carioca BENJAMIN DA CUNHA NETO, um de seus intérpretes, abrirá a noite, que contará com a presença do compositor, com a interpretação da obra "CARTAS CELESTES n. 13", entre outras. SOBRE O COMPOSITOR Almeida Prado Considerado um dos expoentes da criação musical brasileira da atualidade, José Antonio Resende de Almeida Prado nasceu em Santos, São Paulo, a 8 de fevereiro de 1943. Discípulo de Dinorah de Carvalho (piano), Osvaldo Lacerda (harmonia) e Camargo Guarnieri (composição), seu nome conquistou prestígio nacional em 1969, ao conquistar o primeiro prêmio do I Festival de Música da Guanabara, com a cantata Pequenos Funerais Cantantes, sobre texto de Hilda Hilst. Executada então no Teatro Municipal do Rio de Janeiro pelo Coro e a Orquestra do teatro sob a regência de Henrique Morelenbaum, teve como solistas Maria Lúcia Godoy e Eládio Perez Gonzáles. Do júri internacional que premiou sua obra faziam parte Guerra-Peixe, Roberto Schnorrenberg e Ayres de Andrade, do Brasil, Fernando Lopes Graça, de Portugal, Franco Autori, dos Estados Unidos, Hector Tosar, do Uruguai, Roque Cordero, do Panamá, Johannes Hoemberg, da Alemanha, e Krzysztof Penderecki, da Polônia. O prêmio, oferecido pela Secretaria de Educação e Cultura do Estado da Guanabara e entregue em palco aberto pelo Secretário Gonzaga da Gama Filho, permitiu ao jovem compositor realizar um estágio de dois anos na Europa, incluindo uma breve permanência em Darmstadt para trabalhar com Gyorgy Ligeti e Lukas Foss e um longo período em Fontainebleau e Paris, recebendo a orientação de mestres como Nadia Boulanger e Olivier Messiaen. Sem renunciar aos valiosos ensinamentos de Camargo Guarnieri, os contatos com a música e as idéias de grandes expoentes da música européia contemporânea abriram para o jovem brasileiro perspectivas novas, ampliando os seus horizontes e estimulando a sua fértil imaginação criadora, levando-o a construir uma forte personalidade musical própria sobre os pilotis de uma severa disciplina formal e técnica e uma inesgotável fantasia musical. Extremamente prolífero, seu catálogo de obras já é um dos mais consistentes e volumosos da criação musical brasileira de hoje, tendo a ecologia e a religiosidade como referências permanentes. Sua diversificada produção inclui, entre muitas outras, obras de grande porte como a Missa da Paz, os Pequenos Funerais Cantantes, a Trajetória da Independência (Prêmio do Governo do Estado de São Paulo), o oratório Therèse ou l'Amour de Dieu. a Paixão segundo Marcos, o Ritual para sexta-feira santa, a cantata Bendito da Paixão de Jesús de Nazaré, o oratório Villegaignon ou Les Isles fortunées (estreado na França), além de um conjunto significativo de obras sinfônicas, entre as quais a Sinfonia No. 1 (Prêmio Lili Boulanger), os Arcos sonoros da catedral Anton Bruckner, a Sinfonia dos Orixás, obras para piano e orquestra como Aurora, Exoflora, Concerto No. 1 e Variações Concertantes, e para violino e orquestra como a Fantasia (encomenda da prefeitura da cidade do Rio de Janeiro para comemorar a visita do Papa João Paulo II) e a Sinfonia Oré Jacy-Tatá, inspirada na constelação da bandeira brasileira e encomendada pelo Ministério da Ciultura para as comemorações dos 500 anos do Descobrimento ? ambas estreadas por sua filha, a violinista Constanza de Almeida Prado. Para piano solo, compôs uma série de Cartas Celestes, visões sonoras dos céus do Brasiil, e também Rios, de inspiração ecológica, sonatas, sonatinas, variações e peças avulsas. É autor, ainda, de diversas canções e obras corais e para outros instrumentos, além de música de câmara. Suas obras têm sido executadas com freqüência e com grande êxito no Brasil e no exterior e têm merecido numerosos prêmios. Obras principais Música orquestral: Cidade de São Paulo (1981); Sinfonia dos orixás (1985-86); Sinfonia Apocalipse (1987); Variações concertantes para marimba, vibrafone e cordas (1984); Concert Fribourgeois (1985) e Concerto para piano e orquestra (1983). Música coral: Ritual para a Sexta-feira Santa para coro e orquestra (1966); Paixão de Nosso Senhor Jesus Cristo segundo São Marcos (1967); Pequenos funerais cantantes para coro, solistas, orquestra (1969); Carta de Patmo para coro, solista e orquestra (1971); Thèrèse ou l'Amour de Dieu para coro e orquestra (1986); Cantata Bárbara Heliodora para solistas, coro misto e orquestra de câmara (1987); Cantata Adonay Roi Loeçar para solistas, coro e orquestra de câmara. Música instrumental: Sonata para violoncelo (1980); 3 Sonatas para violino e piano; Sonata para viola e piano (1983); Réquiem para a paz (1985); Sonata para flauta e piano (1986); Trio marítimo para violino, viola e piano (1983); Livro mágico de Xangô para violino e violoncelo (1984). Música para piano: Cartas celestes (1974); 9 Sonatas; Noturnos; Prelúdios; Variações; 6 Momentos; Ilhas; Rios; Itinerário idílico e amoroso ou Livro de Helenice (1976); 3 Croquis de Israel (1989); Rosário de Medjugorje (1987); 15 Flashes de Jerusalém (1989). PROGRAMA Sonata a 4 para violino e piano Sonatina ? para violino e piano Diálogos ? para violino e piano Cartas Celestes nº13 ? piano INTÉRPRETES Constanza Almeida Pardo ? violino Benjamim da Cunha Neto ? piano SERVIÇO Concerto em homenagem aos 65 anos do compositor Almeida Prado Dia 8 de fevereiro, sexta-feira, às 19h Sala Baden Powell ? Av. N.Sra de Copacabana, 360 ? Tel: 25480421 e 25480492 Ingressos : R$ 1,00 Lotação : 508 lugares Censura Livre Acesso a deficientes Bilheteria aberta para ingressos antecipados de terça a domingo das 15 às 19horas Assessoria de Imprensa | Cida Fernandes | 21. 25273432. 86243980 -- Cida Fernandes Assessoria de Imprensa 21.25273432 l 86243980 cidaclf em globo.com; cidaclf em gmail.com ------------------------------------------------------------------------------ ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ ------------------------------------------------------------------------------ Internal Virus Database is out-of-date. Checked by AVG Free Edition. Version: 7.5.516 / Virus Database: 269.19.0/1216 - Release Date: 9/1/2008 10:16 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Mon Jan 21 14:58:32 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Mon, 21 Jan 2008 13:58:32 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Popular Music and place in contemporary Latin America Message-ID: <4794CF38.8070006@terra.com.br> Call for Papers SLAS Conference March 28-30 University of Liverpool Popular Music and place in contemporary Latin America: Music is a present element in the life of individuals living as part of communities and nations. Music in Latin America holds a rich variety of expressions originated within and outside the region. In an expansive trend of cultural globalisation, the study of music in its relationship to place and identity becomes a tricky task. This panel invites paper proposals by researchers working in the field of popular music in contemporary Latin America. Special interest is drawn to topics which relate to the complexities of the relationship between music and nation, identity, and memory. Deadline for proposal submission 10th of February (Please not that you need to register to the conference no later than the 15th of February). If you would like to present on this panel please send an abstract to violeta.mayer em liverpool.ac.uk . -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...une capitale sud-américaine où chaque bâtiment publique habite un projet ou un complot..." (Emmanuel d'Astier de la Vigerie, De la chute à la libération de Paris, 1965) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Mon Jan 21 22:50:16 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Mon, 21 Jan 2008 21:50:16 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Feminist Theory and Music, preliminary announcement Message-ID: <47953DC8.80000@terra.com.br> The international conference Feminist Theory and Music will appear in its 10th manifestation at the University of North Carolina, Greensboro, May 27-31 2009 (U.S. Memorial Day is the previous weekend). Typically the conference includes scholarly papers from a variety of disciplinary and interdisciplinary perspectives as well as performances, demonstrations, and panel discussions. A formal call for participation will appear later this spring. Please direct questions to Elizabeth L. Keathley, elkeathl_at_uncg.edu . -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...une capitale sud-américaine où chaque bâtiment publique habite un projet ou un complot..." (Emmanuel d'Astier de la Vigerie, De la chute à la libération de Paris, 1965) From palombini em terra.com.br Tue Jan 22 01:10:53 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Tue, 22 Jan 2008 00:10:53 -0300 Subject: [ANPPOM-L] artigo de Lena Frias na web Message-ID: <47955EBD.3010606@terra.com.br> Olá, Para quem, como eu , há anos tentava obter o famoso artigo de Lena Frias "Black Rio: o orgulho (importado) de ser negro no Brasil", o qual, quando publicado em 1976, provocou protestos generalizados na grande imprensa nacional --- de Júlio Medaglia a Gilberto Freyre --- e gerou até artigo no New York Times, uma alma caridosa postou-o no Multiply, onde pode ser lido por quem tenha olhos para ver: http://festablax.multiply.com/photos/album/24/Materia_Black_Rio_de_Lena_Frias_-_Jornal_do_Brasil_de_1976_# Quem leu o artigo de de Allen Thayer para a Wax Poetics 16 (abril/maio de 2006) vai verificar que as fotos são as mesmas do artigo original, de Almir Veiga, só que na Wax Poetics os créditos são para um tal de Alberto Forero. CVP -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...une capitale sud-américaine où chaque bâtiment publique habite un projet ou un complot..." (Emmanuel d'Astier de la Vigerie, De la chute à la libération de Paris, 1965) From cidaclf em gmail.com Tue Jan 22 09:53:48 2008 From: cidaclf em gmail.com (Cida Fernandes) Date: Tue, 22 Jan 2008 09:53:48 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?windows-1252?q?Inscri=E7=F5es_para_pr=EAmios_para_aq?= =?windows-1252?q?uisi=E7=E3o_de_instrumentos_at=E9_14_de_mar=E7o_-?= =?windows-1252?q?_FUNARTE?= In-Reply-To: References: Message-ID: Funarte concede prêmios para aquisição de instrumentos de sopro a bandas de música Prazo para inscrições vai até 14 de março A Fundação Nacional de Artes (Funarte) e o Ministério da Cultura lançaram o edital do Programa Nacional Bandas de Música, que concede prêmios para aquisição de instrumentos de sopro a bandas de todo o Brasil. O objetivo é contribuir para a melhoria da qualidade técnica e artística dos conjuntos musicais do País. Os interessados devem enviar ao Centro da Música da Funarte a ficha de inscrição, acompanhada de um projeto de aquisição de instrumentos, até 14 de março de 2008. Serão contemplados no mínimo 138 projetos, com prêmios no valor de até R$ 20 mil cada um, atendendo a todos os estados da federação. Os critérios de avaliação são a qualificação da banda, a clareza na exposição de suas necessidades e a viabilidade prática do projeto. Segundo o edital, serão consideradas bandas de música aquelas compostas por instrumentos de sopro e percussão, com pelo menos 15 músicos, que tenham diretoria e regimento interno e ofereçam cursos de formação para instrumentistas. Bandas de pífanos (de formação mais simples), de rock, fanfarras, bandas marciais, militares e conjuntos ligados a instituições religiosas não podem se inscrever. O diretor do Centro da Música da Funarte, Pedro Müller, explica que esta é a primeira vez que o Programa Nacional Bandas de Música não distribui diretamente os instrumentos de sopro. - A Funarte optou por custear a aquisição dos instrumentos, pois desta forma evitamos as despesas com transporte e conseguimos atingir mais bandas em todo o País. Além disso, os contemplados têm liberdade para adquirir os instrumentos mais adequados à sua realidade. É importante transferir às bandas a responsabilidade pelo uso da verba - afirma Müller. O Programa Nacional Bandas de Música é uma das ações do Projeto Bandas, desenvolvido desde 1976 pelo Centro da Música da Funarte. Além do programa que viabiliza a aquisição de instrumentos, o Projeto Bandas mantém um cadastramento das bandas de todo o País; promove cursos de reciclagem para instrumentistas e regentes, e cursos de manutenção e reparos em instrumentos de sopro; edita e distribui partituras especialmente arranjadas para bandas e o Manual de Reparo e Manutenção de Instrumentos de Sopro. Para se inscrever basta acessar o site da Funarte : www.funarte.gov.br e fazer o download do formulário e da ficha de inscrição Banda de música é um Grupo musical composto basicamente por instrumentos de sopro e instrumentos de percussão onde também podem ser incorporados instrumentos de cordas, como violoncelos, contrabaixos e harpa. Como nas orquestras, possui um regente à sua frente. Tem como repertório principal Marchas, Dobrados, Xotes, Polkas. História Primeiramente, é preciso lembrar que até início dos anos oitenta "banda", na área da música, segundo o Dicionário de Música (Zahar Editores ? 1985), tradução da primeira edição inglesa de 1982, era: "Conjunto de instrumentos de sopro e percussão associado originalmente à música militar. No Brasil, entretanto, impõe-se a distinção entre as bandas civis e militares. A diferença, no caso, é basicamente institucional. As bandas militares, de formação variada atendem às necessidades da caserna. Já as bandas civis se transformaram em instituição de importância ímpar na vida musical, social e cultural do interior brasileiro. Têm, em geral, registro em cartório, sede própria, diretoria, estatutos, escolinha de instrumentistas, arquivo de grande valor musicológico, perpetuando gêneros abandonados pela música comercial. Resumidamente era essa também a definição fornecida pelos principais dicionários lingüísticos. Entretanto, do início dos anos oitenta para cá, banda passou a ser qualquer conjunto musical, e a banda de antes deixou de ser considerada em alguns dicionários. A "Banda" é a escola de música mais presente no interior do Brasil. Entre instrumentistas e demais pessoas envolvidas com bandas de música corre a suspeita de que a apropriação do termo é parte de campanha, meio subliminar, para retirar do imaginário popular a figura da banda tradicional; coordenada, não pelos grupos musicais, novos usuários do termo, mas por outros interessados por trás do marketing em torno da cultura popular, nem sempre de raízes nacionais. Como diz o próprio Dicionário de Música, já referido, a importância da banda, como instituição, transcende o aspecto músico-cultural, para se revestir do aspecto social. Por meio da banda de música muitos talentos se revelam, melhores cidadãos se formam e, não raro, dentre seus instrumentistas surgem lideranças importantes para a comunidade. Jovens em situação de risco social podem encontrar nela caminho seguro, onde superar suas angústias e realizar auto-afirmação Fonte: Wikipédia Assessoria de Imprensa | Cida Fernandes | 21. 25273432 - 86243980 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From fborem em musica.ufmg.br Wed Jan 23 09:25:53 2008 From: fborem em musica.ufmg.br (Fausto Borem de Oliveira) Date: Wed, 23 Jan 2008 09:25:53 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?RES=3A__REPARA_=C7=C3O_DE_ERRO_DE_AUTOR?= =?iso-8859-1?q?IA?= In-Reply-To: References: Message-ID: Aos envolvidos/interessados nesta polêmica, Sábias e ponderadas observações, caro Mannis. Em que pese a opção do binômio orientador/orientando de não compartilhar autoria (válida, claro), a área de música já cresceu o suficiente para deixar de ser vista como ave rara no meio científico. Mas há muito o que avançar quanto à qualidade dos trabalhos, especialmente dos alunos (como percebo no meu dia-a-dia de orientador e editor de periódico). A autonomia científica do Namur (segundo seu depoimento e de seu orientador) não representa o perfil típico do pós-granduando em música. Não apenas grande parte dos orientandos da área de música só finaliza seus mestrados e doutorados com inferências diretas dos orientadores (a ponto de se reconhecerem nos textos finais), como muitos também dependem de trabalhos em andamento ou concluídos de orientadores e colegas. Não nos esqueçamos que a área de música inclui também pesquisa experimental com equipes de pesquisadores, coletas de campo, trabalhos interdiscipinares etc. que quase sempre implicam em trabalhos coletivos. Quando o pesquisador se isola no seu meio científico, corre o risco de assumir posições dicotômicas, como "o que faço é correto e que os outros fazem, não." Daí a importância de, no mínimo, se inteirarem do que os pares andam fazendo e a ANPPOM, sem julgar seus méritos e problemas, é o melhor forum para isso no Brasil. Fausto Borém Editor de PER MUSI UFMG - Escola de Música Av. Antônio Carlos, 6627 - Pampulha 31.270-010 Belo Horizonte - MG -----anppom-l-bounces em iar.unicamp.br escreveu: ----- Para: José Augusto Mannis , "'Namur Matos'" , "'Lista da Anppom'" De: Flo Menezes Enviado por: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br Data: 16/01/2008 02:38PM Assunto: Re: [ANPPOM-L] RES: REPARA ÇÃ O DE ERRO DE AUTORIA Prezados Colegas, a questão é bem mais simples do que parece ao se ler a manifestação abaixo (conforme email reproduzido abaixo): caso o orientador tenha de fato redigido o trabalho teórico com seu orientando, ele É co-autor e deve constar assim. Porém, caso NÃO tenha feito isso e apenas tenha orientado o aluno (o que se traduz como a esmagadora maioria dos casos), então o texto de seu orientando NÃO É de sua co-autoria. O fato de um orientando se beneficiar da experiência do orientador e até de seus “contatos profissionais” (termo suspeito, devo dizer), como se alude abaixo, não justifica o perigo de um orientador aproveitar-se desta “norma” sem pé nem cabeça para se colocar como co-autor de algo que de fato não tenha realizado! No fundo esta norme encoberta ou pode encobertar uma eventual incapacidade teórica de um orientador, que se apóia na realização de um seu orientando para tornar-se autor de um texto. Cada qual deve ser responsável pela autoria de SUAS idéias, e cada um deve saber quanto cabe em seu pote. Esta é minha visão. Espero que se considere a respeito. Obrigado pela atenção. Flo Menezes CP 141 06803-971 - Embu - SP Brasil - - - Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma e do PUTS – P ANaroma/ U nesp: T eatro S onoro Tel & Fax: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Studio PANaroma: ++55/11/6166-6513 email: flomenezes em uol.com.br web: http://flomenezes.sites.uol.com.br On 1/16/08 1:54 PM, "jamannis uol" wrote: Prezado Senhor Rocha, Colegas da Anppom, Vejo tal pedido com surpresa. Sobretudo em tomar a argumentação “meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões” como fundamentação e justificativa para tal solicitação, sabendo que, em suma, o que um orientador faz é sobretudo ler e dar sugestões e não escrever trabalhos a 4 mãos com os orientandos. Independentemente de qualquer julgamento, acredito que uma reivindicação como essa, se for considerada, deva ser devidamente fundamentada e circunstanciada, e me parece justo que haja o devido conhecimento e anuência de todas as pessoas envolvidas sobretudo aquelas que podem vir a ter seus créditos alterados após o trabalho ter sido encaminhado e aceito. Certamente uma proposta de menção aos orientadores com crédito de orientação poderia eventualmente caber em alguns casos como em muitos outros seria injusto, sobretudo quando o trabalho do orientando integra uma pesquisa de orientador se beneficiando de todo um background estabelecido por pesquisas e trabalhos anteriores, contatos profissionais, caminhos abertos, periódicos da área já selecionados por critérios e “onde tem o que”, reconhecimento do meio cientifico e profissional na área. É muito difícil e delicado avaliar isso. Deve haver prudência antes de criar qualquer precedente com esse encaminhamento. Atenciosamente, José Augusto Mannis De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [ mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Namur Matos Enviada em: terça-feira, 15 de janeiro de 2008 14:11 Para: Lista da Anppom Cc: Flo Menezes Assunto: [ANPPOM-L] REPARAÇÃO DE ERRO DE AUTORIA Prezados senhores(as), Meu nome é Namur Matos Rocha, sou mestrando do programa de Pós Graduação em Música pelo Instituto de Artes Unesp. Atualmente desenvolvo pesquisa sobre as "Relações entre Musica e Arquitetura" na obra Multimidia Polytopes, de Iannis Xenakis, sob a orientação de Flo Menezes e apoio da Fapesp. Venho por meio deste email solicitar a reparação de um erro ocorrido na veiculação de um texto de minha autoria nos Anais da Anppom 2007. No congresso da Anppom de 2007 participei com uma comunicação denominada: " Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada " a qual foi inserida na área de Sonologia . Devido ao fato de ter sido comunicado que era normativo constar em meu texto a co-autoria de meu orientador , posto que, de outra maneira, não seria possível a minha participação no congresso, fui induzido a colocar o nome de Flo Menezes abaixo do meu como sendo co-autor da referida comunicação. Porém, tal fato NÃO é verdadeiro, pois durante a confecção do texto meu orientador "apenas" me auxiliou lendo e dando sugestões, enquanto EU, Namur Matos Rocha, escrevia a comunicação. Portanto, a autoria do texto " Polytopes: Revolução Esteticamente Continuada" divulgado nos Anais da Anppom de 2007 é apenas de Namur Matos Rocha. Sendo Flo Menezes apenas meu orienatador quando eu escrevi o presente texto. Dessa maneira, peço aos caros colegas da Annpom a eliminação do texto em que consta o nome de Flo Menezes como co-autor, e sua subistituição por outro texto em que a autoria é apenas de Namur Matos Rocha. Envio-lhes em anexo o texto correto em que consta apenas a Minha Autoria sob a orientação de Flo Menezes . Grato por vossa compreensão Atenciosamente ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 10:51:50 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 09:51:50 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: RMA study day: 'What does "musical material" mean today? Developments after Adorno' Message-ID: <47973866.6030009@terra.com.br> RMA study day: 'What does 'musical material' mean today? Developments after Adorno' Friday 4 July 2008 Institute of Musical Research, School of Advanced Study, Senate House, University of London, Malet Street, London WC1E 7HU Stewart House, Room ST274/5. 11am-6pm To view the call for papers (deadline 5 May 2008), and for further information, please visit http://music.sas.ac.uk/imr-events/imr-conferences-colloquia-performance-events/what-does-musical-material-mean-today-developments-after-adorno.html#c1382 Please direct any queries to Roddy Hawkins mus2rwmh_at_leeds.ac.uk -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Irony was a counterweight against the confidence with which the British believed in their own civilization and wanted it to be acknowledged as superior by the rest of the world. The triumphant tone with which the Germans speak of 'culture', which only they possess, while the rest must make do with 'civilization', needs an equally, if not stronger, ironic distance." (Wolf Lepenies, The Seduction of Culture in German History, 2006) From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 10:52:43 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 09:52:43 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Cardiff University Music Analysis Conference, UK, Sept. 2008 Message-ID: <4797389B.8090104@terra.com.br> The Society of Music Analysis, along with Cardiff University and the journal Music Analysis, present: CARDIFF UNIVERSITY MUSIC ANALYSIS CONFERENCE (CarMAC) 4-7 Sept 2008 (residence available) School of Music, Cardiff University Keynote speaker: Rose Rosengard Subotnik (Brown University) Proposals are invited for 20-minute papers involving the analysis of any musical repertory or relating to any aspect of the disciplines of music theory or analysis, their methodological foundations and cultural contexts. Abstracts of no more than 300 words should be addressed to Charles Wilson (Conference Director) at the address below or emailed to CarMAC_at_Cardiff.ac.uk. DEADLINE for receipt of proposals: Friday 28 March 2008. In addition to the open sessions, the conference will incorporate a number of themed panels including: Composing Globalization (convenor: Björn Heile, Sussex University) Phenomenological Approaches to the Music of Elliott Carter (convenor: Arved Ashby, Ohio State University) Music Theory in Cross-Cultural Context (convenor: John O?Connell, Cardiff University) and concerts by the Gould Piano Trio and London Contemporary Music Group. See http://www.lancs.ac.uk/sma/events.htm for further details, including the Music Analysis journal's competition for graduate students. Programme Committee: Suzannah Clark (Oxford University), Kenneth Gloag (Cardiff University), Michael Spitzer (President, SMA), Alan Street (Editor, Music Analysis), Charles Wilson (Cardiff University) -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...une capitale sud-américaine où chaque bâtiment publique habite un projet ou un complot..." (Emmanuel d'Astier de la Vigerie, De la chute à la libération de Paris, 1965) From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 18:38:55 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 17:38:55 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Scholarly Papers Competition, Lyrica Society for Word-Music Relations Message-ID: <4797A5DF.4070708@terra.com.br> LYRICA SOCIETY FOR WORD-MUSIC RELATIONS SCHOLARLY PAPERS COMPETITION 2008 Deadline: March 1, 2008. The competition is open to any interested author, academically affiliated or independent. There is no application fee for the competition. Results will be announced at the beginning of June 2008. Papers should present significant research and conclusions on any aspect of the relations between words and music. - Papers must be submitted in hard copy. They should be double-spaced and not exceed 7,500 words in length. Additional musical examples, charts, and other pertinent graphic illustrations are permissible. - The paper's title and the name of its author should be provided on a separate title page. To maintain anonymity for the judges, the author's name should not appear in the text itself. - Only one submission per person will be accepted. - The paper must be accompanied by a statement confirming that it has not been previously published, nor accepted for future publication elsewhere. Previous oral presentation does not disqualify a paper. - Papers will be judged particularly for significant advances in research and conclusions that shed new light on related topics Two prizes of $500 will be awarded. They honor two revered scholars: The Louis Auld Prize honors Lyrica's founder, an eminent scholar of French literature; The Isabelle Cazeaux Prize honors the Grande Dame of American musicology. In addition, winners will be invited to read a 20-30-minute version of the paper at one of Lyrica's scholarly papers sessions during the 2008-2009 academic year. Travel stipends are currently under development. Subject to editorial revision, the winning papers will be published in our peer-reviewed journal, Ars Lyrica. Entries and inquiries are to be submitted to: Professor George D. Gopen, Chair Lyrica Society Scholarly Papers Competition Duke University, Department of English Box 90015 Durham, NC 27708-0015 ggopen em duke.edu -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Irony was a counterweight against the confidence with which the British believed in their own civilization and wanted it to be acknowledged as superior by the rest of the world. The triumphant tone with which the Germans speak of 'culture', which only they possess, while the rest must make do with 'civilization', needs an equally, if not stronger, ironic distance." (Wolf Lepenies, The Seduction of Culture in German History, 2006) From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 18:41:14 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 17:41:14 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Lyrica Society for Word-Music Relations Conferences, Dec. 2008-2009 Message-ID: <4797A66A.1040107@terra.com.br> LYRICA SOCIETY FOR WORD-MUSIC RELATIONS CFP for Lyrica Society paper sessions at the following conferences in 2008-2009: Modern Language Association Conference, San Francisco, December 27-30, 2008 Session I: Willa Cather - Session II: Adaptation Deadline: March 1, 2008 National Opera Association Conference, Washington, DC, early January 2009 Lectures as well as lecture-recitals on African-American, African and African-Diasporic repertoires and concepts Deadline: September 1, 2008 Renaissance Society of America, Los Angeles, March 26-28, 2009 Deadline: September 1, 2008 American Comparative Literature Association Convention, April 2009 Three-day, 12-speaker seminar on Music, Text and Alienation Deadline: December 1, 2008 AMS-Philadelphia, November 12-15, 2009 Deadline: January 15, 2009 Abstracts and biographical notices, not exceeding 500 words combined, should be submitted electronically to lyricasociety at aol.com, citing the applicable conference in the subject line. -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Irony was a counterweight against the confidence with which the British believed in their own civilization and wanted it to be acknowledged as superior by the rest of the world. The triumphant tone with which the Germans speak of 'culture', which only they possess, while the rest must make do with 'civilization', needs an equally, if not stronger, ironic distance." (Wolf Lepenies, The Seduction of Culture in German History, 2006) From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 20:10:43 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 19:10:43 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Haydn 2009: A Bicentenary Conference Message-ID: <4797BB63.1030507@terra.com.br> HAYDN 2009: A BICENTENARY CONFERENCE Budapest & Eszterháza, 27 to 30 May 2009 The Hungarian Musicological Society, the Institute for Musicology of the Hungarian Academy of Sciences, and the Hungarian Haydn Society are pleased to announce an international conference to commemorate the bicentenary of Joseph Haydn?s death. The conference will be held in two locations: the Institute for Musicology in Budapest; and the Esterházy Palace at Eszterháza, where the composer spent much of his professional life. The members of the programme committee are: Armin Raab (Haydn-Institut, Cologne), László Somfai (Institute for Musicology, Budapest), James Webster (Cornell University, Ithaca, NY) Presentations covering a broad range of Haydn scholarship are welcome, although papers exploring the following topic areas are especially encouraged: - Haydn?s musical style: between tradition and innovation - Haydn in context: the composer?s oeuvre in the light of the aesthetic and political debates of his time - Haydn and Eszterháza (with special attention to the genres closely associated with the venue, e. g. opera) - Questions of performance practice in Haydn?s music - Haydn reception in the ?long? 19th century Papers should be approximately twenty minutes in length, and must be read in either of the two official languages of the conference, English and German. Proposals, including a 250-word abstract, should be sent as e-mail attachments by 30 June 2008 to one of the organizers at the following addresses: Zoltán Farkas: farkas.zoltan at radio.hu Péter Halász: halasz at zti.hu Balázs Mikusi: bm86 at cornell.edu Revised versions of the papers will be considered for publication in a special issue of Studia Musicologica. -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Irony was a counterweight against the confidence with which the British believed in their own civilization and wanted it to be acknowledged as superior by the rest of the world. The triumphant tone with which the Germans speak of 'culture', which only they possess, while the rest must make do with 'civilization', needs an equally, if not stronger, ironic distance." (Wolf Lepenies, The Seduction of Culture in German History, 2006) From palombini em terra.com.br Wed Jan 23 20:48:20 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Wed, 23 Jan 2008 19:48:20 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: Northeast American Society for Eighteenth-Century Studies Message-ID: <4797C434.3090503@terra.com.br> 2008 Northeast American Society for Eighteenth-Century Studies Conference Hobart and William Smith Colleges, Geneva, NY http://web.hws.edu/neasecs "Ambivalence in the Eighteenth Century" October 30 - November 2, 2008 The conference theme this year encourages the examination of ambivalence as it appears in a broad range of sources and discourses: including but not limited to diaries and autobiographies, travel writing, economic theorizing, literature, art, music, natural history and philosophy, collecting,theology, even those texts that have made the eighteenth century famous for its newfound confidence. As with past conferences, this year¹s theme is only a suggestion. We cordially invite session and paper submissions that address any area of eighteenth-century studies. Submission deadline for session proposal is February 1st, 2008. Paper proposals need to be submitted by April 1st, 2008. For information and submission: Professor Catherine Gallouët French and Francophone Studies Department Hobart and William Smith Colleges gallouet at hws.edu -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Irony was a counterweight against the confidence with which the British believed in their own civilization and wanted it to be acknowledged as superior by the rest of the world. The triumphant tone with which the Germans speak of 'culture', which only they possess, while the rest must make do with 'civilization', needs an equally, if not stronger, ironic distance." (Wolf Lepenies, The Seduction of Culture in German History, 2006) From ja.mannis em uol.com.br Wed Jan 23 22:25:59 2008 From: ja.mannis em uol.com.br (ja.mannis uol) Date: Wed, 23 Jan 2008 21:25:59 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Sociedade_de_Engenharia_de_=C1udio_=28A?= =?iso-8859-1?q?ES_Brasil=29_6o_Congresso_da_AES-Brasil?= Message-ID: <005601c85e1f$b179dd50$146d97f0$@mannis@uol.com.br> CHAMADA DE TRABALHOS Sociedade de Engenharia de Áudio (AES Brasil) 6o Congresso da AES-Brasil / 12ª Convenção Nacional da AES-Brasil 5 a 7 de Maio de 2008 Centro de Convenções Rebouças, São Paulo – SP, Brasil A Sociedade de Engenharia de Áudio tem o prazer de anunciar o 6º Congresso da AES-Brasil, a ser realizado conjuntamente com a 12ª Convenção Nacional da AES-Brasil em Maio de 2008. O tema deste ano será: “A convergência Surround”. Convidamos todos os membros das comunidades científicas e tecnológicas das áreas de áudio, engenharia, computação, música e acústica a submeterem artigos e pôsteres originais, e comunicações de trabalhos em andamento. Os trabalhos deverão ser submetidos, em formato eletrônico PDF ou PS, usando-se o sistema JEMS/SBC, acessível em https://submissoes.sbc.org.br. Serão aceitas submissões em português, espanhol ou inglês. Instruções adicionais serão disponibilizadas no site do congresso em http://www.aesbrasil.org/Congresso2008.html. Tópicos Sugeridos para Submissões (mas não limitado a): Técnicas de Gravação e Reprodução Eletroacústica Microfonação Alto-Falantes e Monitoração “Crossovers” Passivos e Ativos Eletrônica Aplicada a Áudio Pré-amplificadores e Amplificação de Potência Acústica de Ambientes Controle e Redução de Ruído Processamento Analógico e Digital de Sinais de Áudio Efeitos, Transformação e Edição de Áudio Restauração de Sinais de Áudio Análise e Síntese de Som (Fala, Música, etc) Modelagem de Instrumentos Musicais Som Espacial (2D/3D) Áudio Multicanal Áudio para TV Digital Codificação e Compressão de Áudio Marca d’Água em Áudio Áudio na Internet Sistemas Audiovisuais Psicoacústica e Percepção Auditiva Áudio em Engenharia Biomédica Computação Musical Áudio Automotivo Avaliação de Qualidade de Áudio Datas Importantes: Submissão de Intenções (Resumo): 10/Março/08 Submissão de Trabalhos/Artigos: 20/Março/08 Notificação de Aceitação: 11/Abril/08 Depósito Final (Camera Ready): 18/Abril/08 Comitê de Organização: Coordenação Geral da Convenção: Joel Brito (AES-Brasil) Coordenação Geral do Congresso: Regis Rossi A. Faria (EP-USP) Coordenação do Comitê de Programa: Adolfo Maia Jr. (Imecc-UNICAMP) Sidnei Noceti Filho (CTC-UFSC) Coordenação de Artigos e Pôsteres: Rubem Dutra R. Fagundes (FENG-PUCRS) Christian Herrera (CEFET-MG) Coordenação Editorial: José Augusto Mannis (IA-UNICAMP) Comitê de Programa Técnico: Adolfo Maia Jr. (Imecc-UNICAMP) Aníbal J. de S. Ferreira (Univ. do Porto, Portugal) Eduardo R. Miranda (Univ. Plymouth, UK) Fabrício de Oliveira Ourique (FENG-PUCRS) José Augusto Mannis (IA-UNICAMP) Julio Cesar Boscher Torres (Poli-UFRJ) Luiz W. P. Biscainho (Poli & COPPE-UFRJ) Marcelo G. de Queiroz (IME-USP) Miguel A. Ramírez (EP-USP) Phillip M. S. Burt (EP-USP) Pierre Dumouchel (ETS/UQAM – Montreal, Canada) Regis R. A. Faria (EP-USP) Rodrigo Cicchelli Velloso (EM-UFRJ) Rubem Dutra R. Fagundes (FENG-PUCRS) Sergio Lima Netto (Poli & COPPE-UFRJ) Sidnei Noceti Filho (CTC-UFSC) Vinicius Licks (FENG-PUCRS) Questões para o comitê de organização podem ser enviadas para o endereço aesbrasil2008 em aesbrasil.org. From palombini em terra.com.br Fri Jan 25 22:33:45 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Fri, 25 Jan 2008 21:33:45 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: International Magazine for Music New Sound no. 32, Improvisation Message-ID: <479A7FE9.8060601@terra.com.br> INVITATION TO COLLABORATE International Magazine for Music New Sound no. 32 (II/2008) The editorial Board of the International Magazine for Music New Sound is dedicating the second volume of the 2008 magazine (no. 32) to the phenomenon of improvisation. As one of the primary impulses for composing and performing music, improvisation has long been a matter of keen interest to many music-makers, composers, performers. In accordance with the magazine's concept [approach, style or modus operandi], our proposal is to consider improvisation from various angles, including the perspectives of scholars living in different cultural milieus, involving the following fields of study: - the historical aspect - improvisation in folk music - improvisation in the context of church music - improvisation in Baroque (organ improvisation, basso continuo?) - the problem of cadence in concertante literature - improvisation in 20th-century music (jazz, aleatory music, controlled improvisation?) - improvisation in live-electronic and computer music - musical improvisation within educational practices Bearing in mind your professional interests and reputation, we kindly invite you to contribute to the 32nd issue of the International Magazine for Music New Sound. Note that articles should be 5-6 pages in length (3,885 characters, including spaces, per page). We will be accepting your topic suggestions until 30 April 2008 and completed articles no later than 30 June 2008. Please send your topic suggestions and articles to the email address of our offices: sokojmic at eunet.yu. -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "... il fallait trouver une voix assez noble pour interpréter la non-pensée du Maréchal [Pétain]. Nous avions, au secrétariat à la Jeunesse, un conseiller technique infiniment respectable qui avait délaissé un moment le piano pour s'occuper de choses plus considérables. Il s'appelait Alfred Cortot." (Pierre Schaeffer, Les antennes de Jéricho, 1978) From palombini em terra.com.br Sun Jan 27 05:49:25 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Sun, 27 Jan 2008 04:49:25 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP: International Society for Cultural History Message-ID: <479C3785.4000306@terra.com.br> At the 'Varieties of Cultural History ' conference, at the University of Aberdeen, 5-8 July 2007, a meeting, chaired by Crosbie Smith of the University of Kent, was held on 8 July to consider the establishment of a Cultural History Society. It was proposed by Peter Burke of Emmanuel College, Cambridge, and generally agreed, that 'International' should be included in the title of the Society. In order to launch such a Society, the meeting set up a small committee, to prepare a draft constitution, to arrange a founding conference, to develop the membership, and to explore the establishment of a Journal of Cultural History and occasional publications series. For these purposes an email list, website, and newsletter should be started. The Provisional Committee that was set up at the general meeting met immediately afterwards. It has now co-opted additional members so as to increase the number of countries represented. STOP PRESS: DEADLINE FOR THE SUBMISSION OF ABSTRACTS FOR THE 2008 CONFERENCE NOW EXTENDED UNTIL 31 JANUARY www.abdn.ac.uk/isch/ -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "... il fallait trouver une voix assez noble pour interpréter la non-pensée du Maréchal [Pétain]. Nous avions, au secrétariat à la Jeunesse, un conseiller technique infiniment respectable qui avait délaissé un moment le piano pour s'occuper de choses plus considérables. Il s'appelait Alfred Cortot." (Pierre Schaeffer, Les antennes de Jéricho, 1978) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Sun Jan 27 16:32:06 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Sun, 27 Jan 2008 15:32:06 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Compositores_e_int=E9rpretes_Baianos?= Message-ID: <479CCE26.70306@terra.com.br> Mais um livro do historiador de Musica Popular Brasileira, Luiz Américo Lisboa Junior, intitulado, "Compositores e intérpretes baianos - de Xisto Bahia a Dorival Caymmi". O livro é o resultado de intensa pesquisa realizada por Luiz Américo e foi editado pela Via Literarium e Editus - Editora da Universidade Estadual de Santa Cruz - Ilhéus/Bahia. Luiz Américo pesquisa a história da MPB há mais de trinta anos e já publicou outros dois livros sobre o assunto, A Presença da Bahia na Musica Popular Brasileira e 81 Temas da Musica Popular Brasileira. Neste seu novo trabalho, ele faz um profundo estudo sobre 11 artistas baianos que a partir do século XIX até a década de 30 do século passado, contribuíram para a consolidação da musica popular, como gênero cultural urbano. No livro em ordem cronológica surgem nomes como Xisto Bahia, o mais importante artista brasileiro do século XIX, passando por Hilário Jovino Ferreira, introdutor dos ranchos no carnaval carioca; Getulio Marinho, o introdutor da figura do mestre-sala nas escolas de samba cariocas; Manuel Pedro dos Santos, o Baiano, artista que gravou o primeiro disco no Brasil e o mais importante interprete brasileiro das duas primeiras décadas do século XX; Arthur Castro, compositor, ator e cantor, que gravou em varias gravadoras do país, de Porto Alegre, São Paulo e Rio de Janeiro, além da Alemanha; Antonio Lopes do Amorim Diniz, o Duque, compositor, teatrólogo e dançarino, introdutor da dança do maxixe na Europa e nos Estados Unidos; João Cândido Ferreira, o De Chocolat, compositor e teatrólogo, introdutor do improviso na musica popular [sic] e criador da primeira companhia teatral brasileira composta apenas de artistas negros, a Companhia Negra de Revistas; Josué de Barros, instrumentista e compositor, introdutor do violão elétrico no Brasil e descobridor de Carmen Miranda; Assis Valente, um dos mais notáveis compositores da década de trinta do século XX, sendo o artista mais gravado por Carmen Miranda, enquanto esta, ainda estava no Brasil e autor de clássicos como, Boas festas, Camisa listrada e Brasil Pandeiro; Humberto Porto, introdutor do gênero, lamento, na musica brasileira, autor da marcha, A jardineira, e finalmente Dorival Caymmi, introdutor das canções praieiras, responsável pelo sucesso da figura de baiana estilizada, criada por Carmen Miranda. Cada artista focalizado tem sua obra analisada através de sua biografia e musicografia. Luiz Américo traz a tona entre tantas informações, a obra completa do compositor Humberto Porto, analisando toda sua produção musical; faz também uma analise pormenorizada sobre Xisto Bahia, sendo este livro o primeiro que reúne num só trabalho o maior volume de informações sobre o notável artista. Inclui também uma analise sobre a modinha e o lundu em terras baianas. De relevância também é o resgate da figura do cantor Baiano, trazendo sua biografia, analise de sua obra, fotos inéditas, etc, e assim seguindo o mesmo critério o autor trabalha os demais artistas analisados. Ao findar o trabalho com Caymmi, quando a musica popular já esta definitivamente incorporada nos centros urbanos, e consolidada através do teatro e do radio nos anos trinta, Luiz Américo, afirma ser ele a culminância de um longo processo de baianos que contribuíram decisivamente para a maturação de nossa canção, uma geração de artistas que com suas peculiaridades, contribuíram decisivamente para fincar os alicerces da musica popular como produto cultural de consumo de massa. Caymmi é analisado na obra apenas em sua primeira fase, a maturação artística na Bahia e a consagração no Rio de Janeiro em 1939, com a gravação de O que é que a baiana tem? E A preta do acarajé. Compõe ainda o livro toda a discografia/musicografia dos artistas focalizados. O trabalho também é pioneiro, pois, é a primeira vez que um autor baiano se debruça sobre a história de nossos artistas, que mesmo, não desenvolvendo plenamente suas atividades na Bahia, por ser o Rio de Janeiro a capital cultural do país, levaram em seus trabalhos toda a inspiração de seu berço, divulgando seu Estado e demonstrando a importância da Bahia, enquanto celeiro de grandes artistas. O livro também tem o mérito de juntar todos esses personagens num só texto, sendo, portanto, por sua importância, forte referencia sobre o estudo da História da Musica Popular Brasileira e da contribuição da Bahia nesse contexto. Paginas: 371 Preço: R$ 40,00 + envio Editoras: Via Literarium e Editus -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "Et j'ai vu que vous aviez sale mine et pauvre odeur, l'odeur fade de ceux qui n'ont jamais rien souffert ni risqué." (Albert Camus, Caligula, 1944) From hugoleo75 em gmail.com Sun Jan 27 17:42:11 2008 From: hugoleo75 em gmail.com (Hugo Ribeiro) Date: Sun, 27 Jan 2008 16:42:11 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Concurso efetivo Sergipe In-Reply-To: <1ecd491930b6cd64f8728dd047a71dff@unb.br> References: <1ecd491930b6cd64f8728dd047a71dff@unb.br> Message-ID: <479CDE93.60606@gmail.com> Saiu edital para professor efetivo de música do curso de Licenciatura em Música da Universidade Federal de Sergipe. A titulação exigida é graduação em música e doutorado em música. O concurso será para as disciplinas de Estruturação Musical de I a VI. Segue o link: http://www.ufs.br/noticias2.php?id=1429 ou http://www.ufs.br Hugo Ribeiro From ja.mannis em uol.com.br Mon Jan 28 11:43:39 2008 From: ja.mannis em uol.com.br (ja.mannis uol) Date: Mon, 28 Jan 2008 10:43:39 -0300 Subject: [ANPPOM-L] ENC: EMUS - satellite event of Speech Prosody, Campinas 2008 - call for abstract - Prosody and expressivity in speech and music - New submission deadline Message-ID: <002501c861b3$cc2adae0$648090a0$@mannis@uol.com.br> -----Mensagem original----- De: Greg Beller [mailto:Greg.Beller em ircam.fr] Enviada em: segunda-feira, 28 de janeiro de 2008 08:41 Para: destinataires inconnus: Assunto: EMUS - satellite event of Speech Prosody, Campinas 2008 - call for abstract - Prosody and expressivity in speech and music - New submission deadline 2nd CALL FOR ABSTRACTS : NEW SUBMISSION DEADLINE : February 17th, 2008 Prosody and expressivity in speech and music Satellite Event around Speech Prosody 2008 / First EMUS Conference - Expressivity in MUsic and Speech http://www.sp2008.org/events.php / http://recherche.ircam.fr/equipes/analyse-synthese/EMUS Campinas, Brazil, May 5th, 2008 [Abstract submission deadline: February 17th, 2008] Keywords: emotion, expressivity, prosody, music, acquisition, perception, production, interpretation, cognitive sciences, neurosciences, acoustic analysis. DESCRIPTION: Speech and music conceal a treasure of “expressive potential” for they can activate sequences of varied emotional experiences in the listener. Beyond their semiotic differences, speech and music share acoustic features such as duration, intensity, and pitch, and have their own internal organization, with their own rhythms, colors, timbres and tones. The aim of this workshop is to question the connections between various forms of expressivity, and the prosodic and gestural dimensions in the spheres of music and speech. We will first tackle the links between speech and music through enaction and embodied cognition. We will then work on computer modelling for speech and music synthesis. The third part will focus on musicological and aesthetic perspectives. We will end the workshop with a round table in order to create a dialogue between the various angles used to apprehend prosody and expressivity in both speech and music. FRAMEWORK: This workshop will be the starting point of a string of events on the relations between language and music: May 16th: Prosody, Babbling and Music (Ecole Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines, Lyon) June 17-18th: Prosody of Expressivity in Music and Speech (IRCAM, Paris) September 25th and 26th: Semiotics and microgenesis of verbal and musical forms (RISC, Paris). Our aim is to make links between several fields of research and create a community interested in the relations between music and language. The project will be materialized in a final publication of the keynote papers of those four events. SUBMISSION PROCEDURE: The workshop will host about ten posters. Authors should submit an extended abstract to: beller em ircam.fr in pdf format by January 30, 2008. We will send an email confirming the reception of the submission. The suggested abstract length is maximum 1 page, formatted in standard style. The authors of the accepted abstracts will be allocated as poster highlights. Time will be allocated in the programme for poster presentations and discussions. Before the workshop, the extended abstracts (maximum 4 pages) will be made available to a broader audience on the workshop web site. We also plan to maintain the web page after the workshop and encourage the authors to submit slides and posters with relevant links to their personal web pages. KEY DATES: Dec 10: Workshop announcement and Call for Abstracts Jan 30: Abstract submission deadline Feb 17: New submission deadline Mar 28: Notification of acceptance Apr 25: Final extended abstracts due May 5: Workshop SCIENTIFIC COMMITTEE: Christophe d’Alessandro (LIMSI, Orsay); Antoine Auchlin (University of Geneva, Linguistics Department); Grégory Beller (IRCAM); Nick Campbell (ATR, Nara); Anne Lacheret (MODYCO, Nanterre University) ; Sandra Madureira (PUC-SP); Aliyah Morgenstern (ICAR, Ecole Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines) ; Nicolas Obin (IRCAM) ORGANISERS: - University of Geneva, Linguistics Department (Antoine Auchlin) - IRCAM (Grégory Beller and Nicolas Obin) - MODYCO, Nanterre University (Anne Lacheret) - ICAR, Ecole Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines (Aliyah Morgenstern) CONTACT : For questions/ suggestions about the workshop, please contact beller em ircam.fr Please refer to http://recherche.ircam.fr/equipes/analyse-synthese/EMUS for up-to-date information about the workshop. PROGRAM http://www.sp2008.org/events/EMUS-conferences.pdf ============================================================================ == Satellite Event around Speech Prosody 2008 EMUS - Expressivity in Music and Speech Prosody and expressivity in speech and music Conferences Organized by IRCAM (Grégory Beller and Nicolas Obin) MODYCO, Nanterre University (Anne Lacheret) ICAR, École Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines (Aliyah Morgenstern) University of Geneva, Linguistics Department (Antoine Auchlin) Scientific committee Christophe d’Alessandro (LIMSI, Orsay) Antoine Auchlin (University of Geneva, Linguistics Department) Grégory Beller (IRCAM) Nick Campbell (ATR, Nara) Anne Lacheret (MODYCO, Nanterre University) Sandra Madureira (PUC-SP) Aliyah Morgenstern (ICAR, École Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines) Nicolas Obin (IRCAM) 1. Enaction - embodiement - empathy - co-experienciation R. Núñez (Cognitive Science, University of California, San Diego): The embodiment of prosody, abstraction, and metaphor: some considerations based on the empirical study of spatial construals of linear scales D. Bottineau (MODYCO, Paris X, France), Co-experiencing prosody: the distributed motives and effects of prosody in languaging processes A. Auchlin & Anne Catherine Simon (Université de Genève-UC Louvain), Prosody and experiential blending: where and how do prosodies join linguistic meaning (tempo, rythm, melody) in discourse and interaction 2. Models and conditions for expressive machine talk G. Beller, A. Lacheret, N. Obin, X. Rodet (IRCAM & Université de Paris X, Nanterre), Expressivity and signification in speech synthesis J.-Ph. Goldman (Université de Genève): Measuring and synthetising expressivity. Some tools to analyse and simulate phonostyle N. Campbell (ATR, Nara): Laughter in conversational speech; more than just amusement Ch. D’Alessandro (LIMSI-CNRS, France): Computerized chironomy: from hand gesture in Gregorian singing to hand-controlled synthesis of intonation 3. Prosody and expressivity through musical performance and speech G. Beller (IRCAM, France): the Prosody of the emotion of the speech and the musical performance A. Morgenstern (Ecole Normale Supérieure Lettres et Sciences Humaines) & Ch. Dodane (Université de Montpellier 3) : Emotions, language acquisition and music From adrimauricio em uol.com.br Mon Jan 28 13:06:16 2008 From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira) Date: Mon, 28 Jan 2008 13:06:16 -0200 Subject: [ANPPOM-L] Informativo USP: CMU News 77 Message-ID: <002301c861bf$54f0bc90$04f3fea9@user> Prezados membros da ANPPOM, Enviamos a edição 77 do CMU News, o informativo veiculado pela Coordenadoria de Comunicação do Departamento de Música (CMU), da Escola de Comunicações e Artes (ECA), da Universidade de São Paulo (USP), Brasil. Se o arquivo anexo não abrir, cliquem aqui e baixem gratuitamente o leitor Adobe. Visitem os Sites do CMU: www.cmu.eca.usp.br e http://www.musica.pcarp.usp.br/. Cordialmente, Profa. Ms. Adriana Lopes Moreira Coordenadora de Comunicação Departamento de Música Escola de Comunicações e Artes Universidade de São Paulo CMU-ECA-USP Tel. 11 3091 4330, r.200 www.cmu.eca.usp.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: CMU News 77.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 95618 bytes Descrição: não disponível URL: From palombini em terra.com.br Mon Jan 28 15:31:29 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Mon, 28 Jan 2008 14:31:29 -0300 Subject: [ANPPOM-L] ANNOUNCEMENT: New journal, Early Modern Women (interdisciplinary) Message-ID: <479E1171.60808@terra.com.br> ANNOUNCEMENT: A NEW PERIODICAL Early Modern Women: An Interdisciplinary Journal invites innovative submissions on women of any country and on gender issues of the early modern period, 1400-1700. Articles on music will be considered. Instructions for submitting articles may be found at www.emwjournal.umd.edu/shtml -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "L'homme est malade parce qu'il est mal construit. Il faut se décider à le mettre à nu pour lui gratter cet animalcule qui le démange mortellement, dieu, et avec dieu ses organes." (Antonin Artaud, 1947) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ja.mannis em uol.com.br Mon Jan 28 15:53:52 2008 From: ja.mannis em uol.com.br (ja.mannis uol) Date: Mon, 28 Jan 2008 14:53:52 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?CAMPAGNA_CONTRO_LA_BREVETTABILIT=C0_DEL?= =?iso-8859-1?q?_SOFTWARE_/_AGAINST_SOFTWARE_PATENT_IN_EUROPE_AND_A?= =?iso-8859-1?q?ROUND_THE_WORLD=2E?= Message-ID: <008c01c861d6$c1d115a0$457340e0$@mannis@uol.com.br> CAMPAGNA CONTRO LA BREVETTABILITÀ DEL SOFTWARE Il 23 settembre il Parlamento europeo ha votato sulla brevettabilità del software. Per rendervi conto del problema, e maggiori informazioni, visitate http://www.softwarelibero.it/ Ultime notizie 24/9/2003 - il parlamento Europeo vota sostanziali limiti alla brevettabilità: http://swpat.ffii.org/index.it.html ---------------------------------------------------------------------------- ---- AGAINST SOFTWARE PATENT IN EUROPE AND AROUND THE WORLD. EU Parliament voted on this matter on 23th september 2003. Latest news 2003/09/24 - EU Parliament Votes for Real Limits on Patentability: http://swpat.ffii.org/index.en.html Links for Europe: http://petition.eurolinux.org/ Links for USA: http://lpf.ai.mit.edu/Patents/patents.htm ---------------------------------------------------------------------------- ---- More links: European protest: http://wiki.ael.be/index.php/DavidGlaudeLobbyKit Neutral info: http://www.wikipedia.org/wiki/Software_patent In the USA things goes wrong: http://www.informationweek.com/story/IWK20021020S0002/1 http://slashdot.org/ Civil disobedience in the USA: http://www.youmaybenext.com/ http://www.moveon.org/ (the last one is not about patents, but shows the force of internet protests. In a short time the amount of money was collected equal to the costs of the Bush campaign). From silvanobaia em uol.com.br Mon Jan 28 11:14:57 2008 From: silvanobaia em uol.com.br (Silvano Baia) Date: Mon, 28 Jan 2008 11:14:57 -0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?inclus=E3o?= Message-ID: <000901c861af$c78878c0$0a01a8c0@computador> À direção da ANPPOM, Solicito minha inclusão na lista de discussões. HYPERLINK "mailto:silvanobaia em uol.com.br"silvanobaia em uol.com.br Grato, Silvano Baia No virus found in this outgoing message. Checked by AVG Free Edition. Version: 7.5.516 / Virus Database: 269.19.13/1246 - Release Date: 27/1/2008 18:39 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From dguigue em cchla.ufpb.br Mon Jan 28 13:35:51 2008 From: dguigue em cchla.ufpb.br (Didier Guigue) Date: Mon, 28 Jan 2008 12:35:51 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Filigrane_n=B07=3A_Musique_et_bruit?= Message-ID: <4529.86.72.35.191.1201534551.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Colegas Abaixo segue release do n. 7 da Revista Filigrane. O arquivo pdf anexo contem o mesmo conteudo, formatado. Agradecemos divulgaçao. Didier MUSIQUE ET BRUIT Revue Filigrane. Musique, esthétique, sciences, société n°7, janvier 2008 « Les enquêtes actuelles mettent en évidence que le bruit est au premier rang des nuisances subies par les Français dans leur environnement quotidien » (1). Cependant, « nos ancêtres du Moyen Âge ou des Temps modernes vivaient dans un environnement souvent bruyant » (2). Qu’il ait ou non augmenté durant les siècles, le bruit dont il est question ici a un sens univoque : il est vécu comme nuisance. Cependant, il est un domaine où le bruit peut être appréhendé autrement : la musique. En effet, on peut faire l’hypothèse que, de tout temps, les musiciens ont su en tirer parti. Certes, par le passé, les théoriciens tendaient à l’exclure du monde de la musique et il reviendra à la musique du XXème siècle de l’émanciper, c’est-à-dire d’en explorer le potentiel musical. Mais pourquoi le bruit ? Si, à la rigueur, on peut dresser une histoire linéaire de cette émancipation, dès que l’on aborde la question du pourquoi, les choses se complexifient. En effet, il existe de nombreuses raisons pouvant expliquer cet intérêt de plus en plus prononcé pour le bruit, et elles ne sont pas nécessairement compatibles entre elles. On peut y lire une conquête du sonore en tant que tel, dans sa dimension morphologique (au détriment de la notion de hauteur), ou encore une reconnaissance de la « flèche du temps » et donc du son comme structure dissipatrice d’énergie. On peut l’interpréter comme l’inarticulé, l’amorphe ou l’impersonnel ou encore comme le sale, le vilain ou le parasite ou même comme un moyen de contestation… Ce numéro de Filigrane est composé de cinq articles qui suggèrent précisément qu’il existe plusieurs manières d’interpréter le bruit en musique, et de cinq autres articles qui montrent la complexité de la question au sein de la musique contemporaine. (1) Jean-Pierre Servant (éd.), Mesurer le bruit dans l’environnement. NF S 31-010, Paris, AFNOR, 2000, p. XI. (2) Jean-Pierre Gutton, Bruits et sons dans notre histoire, Paris, PUF, 2000, p. 5. SOMMAIRE Editorial (Makis Solomos) PREMIERE PARTIE. APPROCHES PLURIELLES DU BRUIT EN MUSIQUE Philippe Lalitte, « Aspects acoustiques et sensoriels du bruit » Luc Charles-Dominique, « Anthropologie historique de la notion de bruit » Alessandro Arbo, « Une brève histoire du bruit, de Rousseau à Grisey » Pierre Albert Castanet, « Musique et société. Le bruit de fond soixante-huitard » François Picard, « Vespa, ombak, son des anges. Le bruit de l’Autre » SECONDE PARTIE. LE BRUIT DANS LA MUSIQUE CONTEMPORAINE Makis Solomos, « Bruits “entonnés” et sons “convenables” : Russolo et Schaeffer ou la domestication des bruits » Marc Battier, « De la symphonie du monde à la symphonie des bruits » Didier Guigue, « L’ars subtilior de Lachenmann. Une incursion dans l’univers sonore de Serynade » Pierre Mariétan, « Quel bruit ! Mais quel bruit ? » Renaud Meric, « Le bruit de fond est-il un son ? A propos d’Ecosystèmes audibles 3a d’Agostino Di Scipio » LA REVUE Filigrane. Musique, esthétique, sciences, société C'est pour enrichir le paysage intellectuel européen d'une nouvelle revue musicale que Filigrane est née. Filigrane se consacre à la musique considérée comme un champ de forces où s'élabore le sens, une activité métaphorique où l'homme emploie ses facultés à construire tant le monde que lui-même. Les sciences humaines y croisent donc naturellement la singularité de l'art : une pensée en acte, non discursive, une pensée de l'expérience humaine, médiatisée par l'invention et la disposition d'un matériau dans le temps et dans l'espace. Filigrane souhaite aborder sans esquive les thèmes difficiles et épineux (politiques, sociaux, spirituels et intellectuels...) que rencontre la musique et, de ce fait, associe à ses réflexions des chercheurs de toutes disciplines (philosophes, psychologues, anthropologues, sociologues, historiens…) aussi bien que des artistes qui témoigneront de leur expérience. Penser le sens, l'inscription et la diversité des formes musicales au sein de sociétés confrontées, à l'aube du XXIème siècle, à une métamorphose sans précédent, telle est la responsabilité qu'intellectuels et artistes, ensemble, doivent assumer pleinement. Et il importe que cette réflexion soit critique. Filigrane souhaite accueillir et favoriser les débats au sein de la communauté universitaire et artistique, renforcer les échanges entre les diverses approches de la musique et élargir la notion même de musicologie. Comité de lecture et de rédaction : Joëlle Caullier (Université de Lille 3), Jean-Marc Chouvel (Université de Reims), Jean-Paul Olive (Université de Paris 8), Makis Solomos (Université de Montpellier 3). -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Filigrane n°7.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 77059 bytes Descrição: não disponível URL: From palombini em terra.com.br Tue Jan 29 02:39:44 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Tue, 29 Jan 2008 01:39:44 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CFP Society for Ethnomusicology 53rd annual meeting Message-ID: <479EAE10.4020409@terra.com.br> > SEM 2008 - Online Abstract Submission is now available. > > The Society for Ethnomusicology will hold its 53rd annual meeting, > Saturday, October 25 through Tuesday, October 28, 2008, in Middletown, CT, > hosted by Wesleyan University. All conference events will take place on > the campus of Wesleyan, home to one of the oldest ethnomusicology programs > in the USA. > > The annual Charles Seeger lecture will be delivered by Robert Garfias, > Professor of Anthropology at the University of California, Irvine. He is a > former president of SEM, founded the ethnomusicology program at the > University of Washington and has served as Dean of the College of Fine > Arts at UCI. In addition to decades of research in diverse areas such as > Korea, Romania, Burma, Mexico, and Turkey, he has made numerous > documentary films, recordings, and radio programs. > > The conference theme for the 2008 meeting will be "Ethnomusicology Beyond > Disciplines. " Topics will include the following: > > 1. Ethnomusicology and Advocacy > 2. Musical Innovation and Experimentation > 3. De-Centering the Western Art Music Canon > 4. The Ethnomusicology of Film > 5. Music and Spirituality > 6. Overlooked Musical Traditions > > Proposals on any other topics relevant to the field of ethnomusicology are > also welcome. > > Please note: Paper copies of the submission forms will not be included in > the SEM Newsletter this year. Abstract proposals should be submitted using > the online submission forms available at: > http://www.indiana.edu/~semhome/2008/index.shtml > > Those without internet access who require a paper copy of the submission > form may contact the SEM Business Office at 812-855-6672 or > sem em indiana.edu to obtain a copy. The online and postmark deadline for > submission of SEM proposals is March 15, 2008. > > The Pre-Conference Symposium, to be held on Friday, October 24, will be > devoted to the theme: Toward a 21st Century Ethnomusicology > > The SEM 2008 Program Committee consists of Gregory Barz (Vanderbilt > University), Fabian Holt (University of Roskilde), Terry Miller (Kent > State University), Robin Moore (The University of Texas at Austin), Sarah > Weiss (Yale University) with Jeffrey A. Summit (Tufts University) as > chair. For further questions about the program for SEM 2008, please > contact: Jeffrey A. Summit at jeffrey.summit em tufts.edu or 617-627-3242. > > Do not send proposals or abstracts to this address; please see the Call > for Papers forms for the proper address. > > The SEM Local Arrangements Committee consists of Jennifer Caputo (Wesleyan > University), Eric Galm (Trinity College), Michael Veal (Yale University), > Su Zheng (Wesleyan University), with Eric Charry (Wesleyan University) as > chair. For questions about local arrangements, contact Eric Charry at > echarry em wesleyan.edu . > > The full guidelines can be downloaded from the link below. The online > proposal application can be found at the link below. > > For additional information: > > Online Abstract Submission Form: > http://www.indiana.edu/~semhome/2008/abstract.shtml > > Complete Call for Papers Guidelines > http://www.indiana.edu/~ethmusic/documents/SEM2008_call_for_presentations_12_19_07.pdf > > SEM 2008 Conference Website: > http://www.indiana.edu/~semhome/2008/index.shtml > _______________________________________________ > Ethnoids mailing list > Ethnoids em u.washington.edu > http://mailman1.u.washington.edu/mailman/listinfo/ethnoids > -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...an enforced genteel consensus is no way to generate strong and thoughtful discourse." (Ian Biddle, "On the Radical in Musicology", 2006) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From jamannis em uol.com.br Tue Jan 29 13:57:27 2008 From: jamannis em uol.com.br (jamannis uol) Date: Tue, 29 Jan 2008 12:57:27 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?AES_Brasil_2008_-_=22A_converg=EAncia_S?= =?iso-8859-1?q?urround=22?= Message-ID: <004901c8628f$a7abf910$f703eb30$@com.br> SOCIEDADE DE ENGENHARIA DE ÁUDIO 6o CONGRESSO DA AES-BRASIL 12ª CONVENÇÃO NACIONAL DA AES-BRASIL 5 A 7 DE MAIO DE 2008 CENTRO DE CONVENÇÕES REBOUÇAS, SÃO PAULO – SP, BRASIL =================================================== CHAMADA DE TRABALHOS =================================================== A Sociedade de Engenharia de Áudio tem o prazer de anunciar o 6º Congresso da AES-Brasil, a ser realizado conjuntamente com a 12ª Convenção Nacional da AES-Brasil em Maio de 2008. O tema deste ano será: “A convergência Surround” Convidamos todos os membros das comunidades científicas e tecnológicas das áreas de áudio, engenharia, computação, música e acústica a submeterem artigos e pôsteres originais, e comunicações de trabalhos em andamento. Os trabalhos deverão ser submetidos, em formato eletrônico PDF, usando-se o sistema JEMS/SBC, acessível em https://submissoes.sbc.org.br Serão aceitas submissões em português, espanhol e inglês. Instruções adicionais serão disponibilizadas no site do congresso em http://www.aesbrasil.org/Congresso2008.html Questões para o comitê de organização podem ser enviadas para o endereço aesbrasil2008 em aesbrasil.org Comitê de Organização Coordenação Geral da Convenção Joel Brito (AES-Brasil) Coordenação Geral do Congresso Regis Rossi A. Faria (EP-USP) Coordenação do Comitê de Programa Adolfo Maia Jr. (Imecc-UNICAMP) Sidnei Noceti Filho (CTC-UFSC) Coordenação de Artigos e Pôsteres Rubem Dutra R. Fagundes (FENG-PUCRS) Christian Herrera (CEFET-MG) Coordenação Editorial José Augusto Mannis (IA-UNICAMP) Comitê de Programa Técnico Adolfo Maia Jr. (Imecc-UNICAMP) Aníbal J. de S. Ferreira (Univ. do Porto, Portugal) Eduardo R. Miranda (Univ. Plymouth, UK) Fabrício de Oliveira Ourique (FENG-PUCRS) José Augusto Mannis (IA-UNICAMP) José Manuel Neto Vieira (Univ. de Avieiro, Portugal) Julio Cesar Boscher Torres (Poli-UFRJ) Luiz W. P. Biscainho (Poli & COPPE-UFRJ) Marcelo G. de Queiroz (IME-USP) Miguel A. Ramírez (EP-USP) Phillip M. S. Burt (EP-USP) Pierre Dumouchel (ETS/UQAM – Montreal, Canada) Regis R. A. Faria (EP-USP) Rodrigo Cicchelli Velloso (EM-UFRJ) Rubem Dutra R. Fagundes (FENG-PUCRS) Sergio Lima Netto (Poli & COPPE-UFRJ) Sidnei Noceti Filho (CTC-UFSC) Vinicius Licks (FENG-PUCRS) Tópicos Sugeridos para Submissões * Técnicas de Gravação e Reprodução * Eletroacústica * Microfonação * Alto-Falantes e Monitoração * “Crossovers” Passivos e Ativos * Eletrônica Aplicada a Áudio * Pré-amplificadores e Amplificação de Potência * Acústica de Ambientes * Controle e Redução de Ruído * Processamento Analógico e Digital de Sinais de Áudio * Efeitos, Transformação e Edição de Áudio * Restauração de Sinais de Áudio * Análise e Síntese de Som (Fala, Música, etc) * Modelagem de Instrumentos Musicais * Som Espacial (2D/3D) * Áudio Multicanal * Áudio para TV Digital * Codificação e Compressão de Áudio * Marca d’Água em Áudio * Áudio na Internet * Sistemas Audiovisuais * Psicoacústica e Percepção Auditiva * Áudio em Engenharia Biomédica * Computação Musical * Áudio Automotivo * Avaliação de Qualidade de Áudio Datas Importantes Submissão de Intenções (Resumo): 10/Março/08 Submissão de Trabalhos/Artigos: 20/Março/08 Notificação de Aceitação: 11/Abril/08 Depósito Final (Camera Ready): 18/Abril/08 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: AESBR-2008-chamada_de_trabalhos_4.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 47381 bytes Descrição: não disponível URL: From mvinicio em centroin.com.br Tue Jan 29 23:44:23 2008 From: mvinicio em centroin.com.br (Marcos Nogueira) Date: Tue, 29 Jan 2008 17:44:23 -0800 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?IV_SIMCAM_-_Prorroga=E7=E3o_de_prazo_de?= =?iso-8859-1?q?_submiss=E3o_de_trabalhos?= Message-ID: <056f01c862e1$a62e8790$6701a8c0@MarcosNogueira> Prezados colegas, Convido-os a visitarem a página do nosso IV SIMCAM (http://www.fflch.usp.br/dl/simcam4) e conferirem as atualizações. Aproveito para anunicar a última prorrogação do prazo para envio de trabalhos: 09 de fevereiro. Peço que atentem às normas para o envio dos trabalhos! Atenciosamente, Profa Beatriz Raposo de Medeiros Coordenadora do Laboratório de Fonética do DL - FFLCH Universidade de São Paulo Av. Luciano Gualberto, 403 05508 900 São Paulo Brasil tel 55 (11) 30914298 fax 55 (11) 30316392 email: biarm em usp.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From palombini em terra.com.br Thu Jan 31 14:45:03 2008 From: palombini em terra.com.br (carlos palombini) Date: Thu, 31 Jan 2008 13:45:03 -0300 Subject: [ANPPOM-L] mestrado emufmg Message-ID: <47A1FB0F.2010608@terra.com.br> Estão abertas, até o dia 14 de abril de 2008, as inscrições para prova de ingresso no mestrado em música da UFMG. www.musica.ufmg.br/mestrado.html www.musica.ufmg.br/textos/editalMestrado.pdf www.musica.ufmg.br/textos/inscricaoMestrado.pdf -- carlos palombini (dr p) professor adjunto de musicologia universidade federal de minas gerais "...on sait bien qu'on est le _même_, mais on serait fort en peine d'expliquer et de démontrer cette petite proposition. Le 'Moi' n'est peu-être qu'une notation commode, aussi vide que le verbe 'être' --- tous les deux d'autant plus commodes qu'ils sont plus vides." (Paul Valéry, Mélange, 1939)