[ANPPOM-L] Filigrane n°7: Musique et bruit

[Didier Guigue]

Colegas

Abaixo segue release do n. 7 da Revista Filigrane. O arquivo pdf anexo
contem o mesmo conteudo, formatado.
Agradecemos divulgaçao.

Didier


MUSIQUE ET BRUIT
Revue Filigrane. Musique, esthétique, sciences, société n°7, janvier 2008

« Les enquêtes actuelles mettent en évidence que le bruit est au premier
rang des nuisances subies par les Français dans leur
environnement quotidien » (1). Cependant, « nos ancêtres du Moyen Âge ou
des Temps modernes vivaient dans un
environnement souvent bruyant » (2). Qu’il ait ou non augmenté durant les
siècles, le bruit dont il est question ici a un sens
univoque : il est vécu comme nuisance.

Cependant, il est un domaine où le bruit peut être appréhendé autrement : la
musique. En effet, on peut faire l’hypothèse que, de tout temps, les
musiciens ont su en tirer parti. Certes, par le passé, les
théoriciens tendaient à l’exclure du monde de la musique et il reviendra à
la musique du XXème siècle de l’émanciper,
c’est-à-dire d’en explorer le potentiel musical.

Mais pourquoi le bruit ? Si, à la rigueur, on peut dresser une histoire
linéaire
de cette émancipation, dès que l’on aborde la question du pourquoi, les
choses se complexifient. En effet, il existe de
nombreuses raisons pouvant expliquer cet intérêt de plus en plus prononcé
pour le bruit, et elles ne sont pas nécessairement
compatibles entre elles. On peut y lire une conquête du sonore en tant que
tel, dans sa dimension morphologique (au
détriment de la notion de hauteur), ou encore une reconnaissance de la «
flèche du temps » et donc du son comme structure
dissipatrice d’énergie. On peut l’interpréter comme l’inarticulé,
l’amorphe ou l’impersonnel ou encore comme le sale, le
vilain ou le parasite ou même comme un moyen de contestation…

Ce numéro de Filigrane est composé de cinq articles qui
suggèrent précisément qu’il existe plusieurs manières d’interpréter le
bruit en musique, et de cinq autres articles qui
montrent la complexité de la question au sein de la musique contemporaine.

(1) Jean-Pierre Servant (éd.), Mesurer le bruit
dans l’environnement. NF S 31-010, Paris, AFNOR, 2000, p. XI. (2)
Jean-Pierre Gutton, Bruits et sons dans notre histoire,
Paris, PUF, 2000, p. 5.

SOMMAIRE
Editorial (Makis Solomos)

PREMIERE PARTIE. APPROCHES PLURIELLES DU BRUIT EN MUSIQUE
Philippe Lalitte, « Aspects acoustiques et sensoriels du bruit »
Luc Charles-Dominique, « Anthropologie historique de la notion de bruit »
Alessandro Arbo, « Une brève histoire du bruit, de Rousseau à Grisey »
Pierre Albert Castanet, « Musique et société. Le bruit de fond
soixante-huitard »
François Picard, « Vespa, ombak, son des anges. Le bruit de l’Autre »

SECONDE PARTIE. LE BRUIT DANS LA MUSIQUE CONTEMPORAINE
Makis Solomos, « Bruits “entonnés” et sons “convenables” : Russolo et
Schaeffer ou la domestication des bruits »
Marc Battier, « De la symphonie du monde à la symphonie des bruits »
Didier Guigue, « L’ars subtilior de Lachenmann. Une incursion dans
l’univers sonore de Serynade »
Pierre Mariétan, « Quel bruit ! Mais quel bruit ? »
Renaud Meric, « Le bruit de fond est-il un son ? A propos d’Ecosystèmes
audibles 3a d’Agostino Di Scipio »

LA REVUE Filigrane. Musique, esthétique, sciences, société

C'est pour enrichir le paysage intellectuel européen d'une nouvelle revue
musicale que Filigrane est née. Filigrane se
consacre à la musique considérée comme un champ de forces où s'élabore le
sens, une activité métaphorique où l'homme
emploie ses facultés à construire tant le monde que lui-même. Les sciences
humaines y croisent donc naturellement la
singularité de l'art : une pensée en acte, non discursive, une pensée de
l'expérience humaine, médiatisée par l'invention et la
disposition d'un matériau dans le temps et dans l'espace. Filigrane
souhaite aborder sans esquive les thèmes difficiles et
épineux (politiques, sociaux, spirituels et intellectuels...) que
rencontre la musique et, de ce fait, associe à ses réflexions des
chercheurs de toutes disciplines (philosophes, psychologues,
anthropologues, sociologues, historiens…) aussi bien que des
artistes qui témoigneront de leur expérience. Penser le sens,
l'inscription et la diversité des formes musicales au sein de
sociétés confrontées, à l'aube du XXIème siècle, à une métamorphose sans
précédent, telle est la responsabilité
qu'intellectuels et artistes, ensemble, doivent assumer pleinement. Et il
importe que cette réflexion soit
critique. Filigrane souhaite accueillir et favoriser les débats au sein de
la communauté universitaire et artistique, renforcer
les échanges entre les diverses approches de la musique et élargir la
notion même de musicologie.

Comité de lecture et de rédaction : Joëlle Caullier (Université de Lille
3), Jean-Marc Chouvel (Université de Reims),
Jean-Paul Olive (Université de Paris 8), Makis Solomos (Université de
Montpellier 3).
-------------- Próxima Parte ----------
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