From liatomas em uol.com.br Wed Jul 1 09:35:30 2009 From: liatomas em uol.com.br (Lia Tomas) Date: Wed, 1 Jul 2009 09:35:30 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Concursos na UNESP Message-ID: <157DA24BE6D8484D88A65CD1CC771DB6@liapc> Prezados Colegas Encontra-se abertas as inscrições para concurso público nas áreas de "teoria e percepção musical I, II e III" e "Estruturação musical - Teoria e Percepção I e II" no Instituto de Artes da UNESP. Maiores informações no site www.ia.unesp.br ou pelo email scom em ia.unesp.br. Abraços Lia Tomás ____________________________________________ Lia Tomás Coordenadora do PPG em Música UNESP - Instituto de Artes Fones: 5627 7078/7079/7080/7090 (direto) - 5908 0888(res.) - 9205 3465 (cel.) E-mail: liatomas em ia.unesp.br ou liatomas em uol.com..br http://www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/index.php São Paulo, SP, Brasil -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Plano de fundo Festa.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 5048 bytes Descrição: não disponível URL: From whvalent em terra.com.br Wed Jul 1 12:40:33 2009 From: whvalent em terra.com.br (=?iso-8859-1?Q?Helo=EDsa_e_Wagner_Valente?=) Date: Wed, 1 Jul 2009 12:40:33 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?RES=3A__Alvaro_Guimar=E3es?= In-Reply-To: <9f62b7710906300722u3d083e42r9fac6ffbf7b3eaf3@mail.gmail.com> References: <9f62b7710906300722u3d083e42r9fac6ffbf7b3eaf3@mail.gmail.com> Message-ID: <005201c9fa62$4702bab0$d5083010$@com.br> Caros, Recebo a notícia com extrema surpresa, tristeza e consternação! Tive contato com o Álvaro por vários anos seguidos, em agosto: ele teve um papel muito importante na organização do Festival Música Nova, um dos portos da ‘conexão belga’, como costuma dizer o Gilberto Mendes. Foi uma colaboração muito efetiva e dinâmica que, ao meu entender, deve ser anexada a esse breve currículo. No mais, façamos as possíveis homenagens fazendo viver a sua obra. Heloísa de A. Duarte Valente De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de SBME . Enviada em: terça-feira, 30 de junho de 2009 11:23 Para: anppom-l em iar.unicamp.br; alvarobericht em gmail.com; abmusica em abmusica.org.br; concerto em uol.com.br; helofischer em vivamusica.com.br Assunto: [ANPPOM-L] Alvaro Guimarães A SBME, Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica, tem o doloroso dever de comunicar o falecimento de seu sócio, o compositor Álvaro Guimarães, ocorrido em Gent, Bélgica, no dia 23 de junho último. Álvaro Guimarães, músico brasileiro, obteve sua formação musical tradicional em São Paulo e residia na Bélgica desde 1990. Até 1996 ele exerceu o cargo de pesquisador no Grupo de Estudos em Arqueologia e História da Arte da Faculdade de Filosofia da Universidade de Gent. Desenvolveu atividade de Pesquisador na Universidade de Gent, sob a orientação de Herman Sabbe, com quem realizou o seu doutorado. Ele publicou vários artigos especializados em música brasileira e foi organizador de vários concertos de música contemporânea brasileira na Europa. A SBME externa sinceras condolências à família de Álvaro, particularmente à viúva, a pianista belga Katrijn Friant, e seus três filhos (as crianças Mabel Guimarães, Mariuga Guimarães e Celso Guimarães). pela SBME Jorge Antunes Anselmo Guerra Conrado Silva Rodolfo Coelho de Souza Luis Roberto Pinheiro Grancisco de Santos Braga _____ E-mail verificado pelo Terra Anti-Spam. Para classificar esta mensagem como spam ou não spam, clique aqui. Verifique periodicamente a pasta Spam para garantir que apenas mensagens indesejadas sejam classificadas como Spam. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From musicoyargentino em hotmail.com Wed Jul 1 12:42:33 2009 From: musicoyargentino em hotmail.com (=?iso-8859-1?Q?Dami=E1n_Keller?=) Date: Wed, 1 Jul 2009 15:42:33 +0000 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: References: Message-ID: Caro Flo Menezes, Saudações desde a Amazônia! Já que a tua carta fala de gente com a qual comparto uma história, te mando aqui algumas observações sobre o assunto. Mas, primeiro, deixa eu falar um pouco do contexto. Eu acho fantástico teu trabalho como produtor musical. A quantidade de publicações que sai do Panaroma é mais do que respeitável. Mas você e eu iniciamos o nosso trabalho por volta dos anos 1990. Não somos nem pioneiros, nem fundadores da música eletroacústica no Brasil. E não tem nada de errado com isso. Cada macaco no seu galho, não é? Acho estranha essa insistência na nossa área de ser os únicos ou os primeiros em tudo. Você vê, por exemplo, um físico precisa de teorias e técnicas para poder estudar as partículas subatômicas. Ninguém em física subatômica seria levado a sério se não desse crédito a Maxwell, Heisenberg, Planck e tantos outros. Por que em composição insistimos em falar que nosso trabalho não tem nada ha ver com tudo que se fez anteriormente? Por que achamos que a continuidade, a acumulação de conhecimentos, a construção sobre a base do trabalho dos outros é vergonhosa? Acho que a função de uma primeira geração em qualquer área é formar recursos humanos. Mais do que resultados artísticos impactantes ou grandes descobertas, os pioneiros precisam garantir a continuidade e a ampliação da pesquisa na área. E pesquisa é feita por pesquisadores. Esta é a grande contribuição do Prof. Conrado Silva, ter dado espaço, condições e incentivo a um grande número de alunos. Os resultados estão em Fortaleza, São Paulo, Brasília, Goiânia, Rio Branco, e em várias outras cidades do Brasil. Só para citar um exemplo, apesar de ter música eletroacústica no currículo da UnB, foi somente no ano 1993 que o Luiz Roberto e eu tivemos acesso a um estúdio. Quem ideou, estruturou e conseguiu os recursos para fazer esse estúdio foi o Prof. Conrado Silva. Inclusive o estúdio existe até hoje e o acesso gratuito dos alunos e professores da UnB foi e é uma das principais bandeiras desse projeto. Te desejo a melhor das sortes no trabalho aí no Panaroma, e que continue a produção! Abraço, Damián Dr. Damián Keller - Núcleo Amazônico de Pesquisa Musical (NAP) - Universidade Federal do Acre - Amazon Center for Music Research - Federal University of Acre - http://ccrma.stanford.edu/~dkeller _________________________________________________________________ Vuelve famosa a tu mascota con MSN http://events.latam.msn.com/tumascota From liatomas em uol.com.br Wed Jul 1 12:52:37 2009 From: liatomas em uol.com.br (Lia Tomas) Date: Wed, 1 Jul 2009 12:52:37 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Concurso na UNESP Message-ID: <4FF9FC522DB4456E8D682EEB2707599E@liapc> Prezados colegas Apenas uma correção: no lugar de "encontra-se", leia-se "encontram-se".... Obrigada Lia ____________________________________________ Lia Tomás Coordenadora do PPG em Música UNESP - Instituto de Artes Fones: 5627 7078/7079/7080/7090 (direto) - 5908 0888(res.) - 9205 3465 (cel.) E-mail: liatomas em ia.unesp.br ou liatomas em uol.com..br http://www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/index.php São Paulo, SP, Brasil -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Plano de fundo Festa.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 5048 bytes Descrição: não disponível URL: From castromonteiro em gmail.com Wed Jul 1 13:23:56 2009 From: castromonteiro em gmail.com (Ricardo Monteiro) Date: Wed, 1 Jul 2009 13:23:56 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Concursos na UNESP In-Reply-To: <157DA24BE6D8484D88A65CD1CC771DB6@liapc> References: <157DA24BE6D8484D88A65CD1CC771DB6@liapc> Message-ID: Boa tarde, Lia, No site do IA, guia Concursos, não encontrei link para o concurso - apenas aviso a respeito. Já há link para o edital? Muito obrigado, Abraços, Ricardo Monteiro Universidade Anhembi Morumbi Laureate International Universities 2009/7/1 Lia Tomas > Prezados Colegas > > Encontra-se abertas as inscrições para concurso público nas áreas de > "teoria e percepção musical I, II e III" e "Estruturação musical - Teoria e > Percepção I e II" no Instituto de Artes da UNESP. > Maiores informações no site www.ia.unesp.br ou pelo email scom em ia.unesp.br > . > Abraços > > Lia Tomás > ____________________________________________ > Lia Tomás > Coordenadora do PPG em Música > UNESP - Instituto de Artes > Fones: 5627 7078/7079/7080/7090 (direto) - 5908 0888(res.) - 9205 3465 > (cel.) > E-mail: liatomas em ia.unesp.br ou liatomas em uol.com..br > http://www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/index.php > São Paulo, SP, Brasil > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From flo em flomenezes.mus.br Wed Jul 1 13:58:30 2009 From: flo em flomenezes.mus.br (Flo Menezes) Date: Wed, 01 Jul 2009 13:58:30 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: Message-ID: Caro Damián Keller e demais leitores interessados, agradeço pela tua mensagem e seu clima amistoso. Só que você não compreendeu bem o que eu escrevi. Releia meu texto, por favor. O que afirmei e reafirmo aqui, com todas as letras, é simplesmente que o Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp, fundado oficialmente em julho de 1994, primeiramente como convênio com a Fasm, depois autonimamente na Unesp a partir de 2001, NADA TEM QUE VER COM O QUE CONRADO OU QUALQUER OUTRA PESSOA FEZ ANTERIORMENTE À SUA FUNDAÇÃO, nem na Fasm, nem na Unesp. PONTO! Uma vez entendido isto, não há problema algum. Não se trata de querer ser pioneiro, nem de deixar de reconhecer os esforços passados. Mas não dá para quem quer que seja querer ³pegar carona² no PANaroma, devido a seu sucesso e reconhecimento internacional, querendo que sua história seja alterada. O Studio PANaroma é um MARCO ZERO em São Paulo. Abs e sucesso também para você. On 1/7/09 12:42 PM, "Damián Keller" wrote: > > > Caro Flo Menezes, > > Saudações desde a Amazônia! > > Já que a tua carta fala de gente com a qual comparto uma história, te mando > aqui algumas observações sobre o assunto. Mas, primeiro, deixa eu falar um > pouco do contexto. Eu acho fantástico teu trabalho como produtor musical. A > quantidade de publicações que sai do Panaroma é mais do que respeitável. Mas > você e eu iniciamos o nosso trabalho por volta dos anos 1990. Não somos nem > pioneiros, nem fundadores da música eletroacústica no Brasil. E não tem nada > de errado com isso. Cada macaco no seu galho, não é? > > Acho estranha essa insistência na nossa área de ser os únicos ou os primeiros > em tudo. Você vê, por exemplo, um físico precisa de teorias e técnicas para > poder estudar as partículas subatômicas. Ninguém em física subatômica seria > levado a sério se não desse crédito a Maxwell, Heisenberg, Planck e tantos > outros. Por que em composição insistimos em falar que nosso trabalho não tem > nada ha ver com tudo que se fez anteriormente? Por que achamos que a > continuidade, a acumulação de conhecimentos, a construção sobre a base do > trabalho dos outros é vergonhosa? > > Acho que a função de uma primeira geração em qualquer área é formar recursos > humanos. Mais do que resultados artísticos impactantes ou grandes descobertas, > os pioneiros precisam garantir a continuidade e a ampliação da pesquisa na > área. E pesquisa é feita por pesquisadores. Esta é a grande contribuição do > Prof. Conrado Silva, ter dado espaço, condições e incentivo a um grande número > de alunos. Os resultados estão em Fortaleza, São Paulo, Brasília, Goiânia, Rio > Branco, e em várias outras cidades do Brasil. > > Só para citar um exemplo, apesar de ter música eletroacústica no currículo da > UnB, foi somente no ano 1993 que o Luiz Roberto e eu tivemos acesso a um > estúdio. Quem ideou, estruturou e conseguiu os recursos para fazer esse > estúdio foi o Prof. Conrado Silva. Inclusive o estúdio existe até hoje e o > acesso gratuito dos alunos e professores da UnB foi e é uma das principais > bandeiras desse projeto. > > Te desejo a melhor das sortes no trabalho aí no Panaroma, e que continue a > produção! > > > Abraço, > > Damián > > > Dr. Damián Keller - > Núcleo Amazônico de Pesquisa Musical (NAP) - Universidade Federal do Acre - > Amazon Center for Music Research - Federal University of Acre - > http://ccrma.stanford.edu/~dkeller > > _________________________________________________________________ > Vuelve famosa a tu mascota con MSN > http://events.latam.msn.com/tumascota Flo Menezes CP 141 06803-971 ­ Embu ­ SP Brasil - - - Chefe do Departamento de Música/Unesp; Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp Telefone: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 email: flo em flomenezes.mus.br website: http://flomenezes.mus.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From edgberg em terra.com.br Wed Jul 1 16:43:22 2009 From: edgberg em terra.com.br (edgberg em terra.com.br) Date: Wed, 1 Jul 2009 19:43:22 +0000 Subject: [ANPPOM-L] =?utf-8?q?Revista_do_Conservat=C3=B3rio_de_M=C3=BAsica?= =?utf-8?q?_da_UFPel_-_prorroga=C3=A7=C3=A3o_de_prazo?= Message-ID: <3079.1246477402@terra.com.br> Caros, Informo que, devido a necessidade de manutenção do site da Revista do Conservatório de Música da UFPel, a data limite para a submissão de artigos para o segundo volume foi prorrogada para 19 de julho de 2009. Mais informações no site http://www.ufpel.edu.br/conservatorio/revista/index.html [1]. Grato pela atenção Prof. Dr. Luiz Guilherme Goldberg Editor da Revista do Conservatório de Música da UFPel -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From flo em flomenezes.mus.br Thu Jul 2 16:14:18 2009 From: flo em flomenezes.mus.br (Flo Menezes) Date: Thu, 02 Jul 2009 16:14:18 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: Message-ID: Prezado Conrado, de fato este tipo de debate é bastante desgastante. A ³prova² da afirmação a que me refiro não é uma prova ³contra você², porque não tenho como provar que a informação veio de você, do Jorge Antunes, ou simplesmente de uma invenção prodigiosa do teu ex-aluno Pinheiro: trata-se do triste texto de encarte da Coletânea em CD de ME brasileira produzida pelo Antunes. De fato não pretendo estender esta discussão. E, diga-se de passagem, sempre prezei a tua pessoa. Mas DEONDE esse rapaz, Pinheiro, tirou essa conclusão infeliz, de que o PANaroma seria uma ³fusão² dos núcleos que você teria iniciado anos atrás nessas instituições, dos quais, é preciso que se diga, nem vi traços quando voltei ao Brasil, em metade de 1992 ??? Meu trabalho não tem nada que ver com o que foi feito, desfeito, mal-feito, bem-feito antes de mim nas instituições em que atuei por aqui no Brasil. Como prova de lealdade em relação a mim a que você se refere, você bem poderia ter barrado uma asneira dessa, uma vez que este Pinheiro é próximo a você, de Brasília, e certamente ­ deduzo eu ­ tenha consultado você a respeito, nessa empreitada pretensiosa de escrever a ³história da ME no Brasil². Se fosse um bom musicólogo, teria pedido informações diretas a todos os envolvidos e citados em seu texto. Nunca fui consultado. Um desserviço musicológico, eu diria. De minha parte, estou pondo um ponto final neste triste assunto. Aliás, acabei me inscrevendo na ANPPOM, evento do qual nunca consegui participar por conflitos de datas com concertos meus, apenas para deixar claro à comunidade da ANPPOM sobre o ocorrido. Te desejo tudo de bom. abs Flo Menezes CP 141 06803-971 ­ Embu ­ SP Brasil - - - Chefe do Departamento de Música/Unesp; Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp Telefone: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 email: flo em flomenezes.mus.br website: http://flomenezes.mus.br On 2/7/09 8:02 AM, "Conrado Silva" wrote: > Prezado Flô, > Não costumo entrar neste tipo de debates. > Mas de tuas palavras parece se entender que eu teria pego carona no teu > sucesso no Panaroma. > Se de alguma das minhas palavras, se entendeu isso, peço desculpas. Não lembro > de ter feito isso. > Nem precisava, só para ficar claro, para a turma mais jovem: > Eu fundei o primeiro Estúdio de Música Eletroacústica na UNESP em 1977 e o > primeiro Estúdio de Música Eletroacústica na FASM, em 1983. > Do primeiro fui ejetado, por problemas de ordem pseudo-políticas em 1981 e do > outro eu sai por minha decisão, quando reassumi na UnB, em 1991. > De ambos estúdios surgiram compositores de música eletroacústica. Do que > aconteceu com os estúdios e os equipamentos depois da minhas saídas, é óbvio > que não tenho responsabilidades. > Nada a ver como o PANaroma. > > Mas se você não tem nenhuma prova de eu ter escrito/falado alguma coisa ao > respeito, peço explicar isso, especialmente para a lista da ANPPOM. > Sempre fui leal com você, e pretendo seguir sendo. > > Conrado Silva. > > > Em 01/07/2009, às 13:58, Flo Menezes escreveu: > >> Caro Damián Keller e demais leitores interessados, >> >> >> agradeço pela tua mensagem e seu clima amistoso. >> >> Só que você não compreendeu bem o que eu escrevi. Releia meu texto, por >> favor. >> >> >> O que afirmei e reafirmo aqui, com todas as letras, é simplesmente que >> >> >> o Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp, fundado oficialmente em >> julho >> >> de 1994, primeiramente como convênio com a Fasm, depois autonimamente na >> Unesp >> >> a partir de 2001, NADA TEM QUE VER COM O QUE CONRADO OU QUALQUER OUTRA >> >> PESSOA FEZ ANTERIORMENTE À SUA FUNDAÇÃO, nem na Fasm, nem na Unesp. >> >> >> PONTO! >> >> >> Uma vez entendido isto, não há problema algum. >> >> Não se trata de querer ser pioneiro, nem de deixar de reconhecer os esforços >> passados. >> >> Mas não dá para quem quer que seja querer ³pegar carona² no PANaroma, devido >> a seu sucesso e >> >> reconhecimento internacional, querendo que sua história seja alterada. >> >> >> O Studio PANaroma é um MARCO ZERO em São Paulo. >> >> >> Abs e sucesso também para você. >> >> >> >> On 1/7/09 12:42 PM, "Damián Keller" wrote: >> >> >>> > >> >>> > >> >>> > Caro Flo Menezes, >> >>> > >> >>> > Saudações desde a Amazônia! >> >>> > >> >>> > Já que a tua carta fala de gente com a qual comparto uma história, te >>> mando >> >>> > aqui algumas observações sobre o assunto. Mas, primeiro, deixa eu falar >>> um >> >>> > pouco do contexto. Eu acho fantástico teu trabalho como produtor musical. A >> >>> > quantidade de publicações que sai do Panaroma é mais do que respeitável. >>> Mas >> >>> > você e eu iniciamos o nosso trabalho por volta dos anos 1990. Não somos >>> nem >> >>> > pioneiros, nem fundadores da música eletroacústica no Brasil. E não tem >>> nada >> >>> > de errado com isso. Cada macaco no seu galho, não é? >> >>> > >> >>> > Acho estranha essa insistência na nossa área de ser os únicos ou os >>> primeiros >> >>> > em tudo. Você vê, por exemplo, um físico precisa de teorias e técnicas >>> para >> >>> > poder estudar as partículas subatômicas. Ninguém em física subatômica >>> seria >> >>> > levado a sério se não desse crédito a Maxwell, Heisenberg, Planck e >>> tantos >> >>> > outros. Por que em composição insistimos em falar que nosso trabalho não >>> tem >> >>> > nada ha ver com tudo que se fez anteriormente? Por que achamos que a >> >>> > continuidade, a acumulação de conhecimentos, a construção sobre a base do >> >>> > trabalho dos outros é vergonhosa? >> >>> > >> >>> > Acho que a função de uma primeira geração em qualquer área é formar >>> recursos >> >>> > humanos. Mais do que resultados artísticos impactantes ou grandes >>> descobertas, >> >>> > os pioneiros precisam garantir a continuidade e a ampliação da pesquisa >>> na >> >>> > área. E pesquisa é feita por pesquisadores. Esta é a grande contribuição >>> do >> >>> > Prof. Conrado Silva, ter dado espaço, condições e incentivo a um grande >>> número >> >>> > de alunos. Os resultados estão em Fortaleza, São Paulo, Brasília, >>> Goiânia, Rio >> >>> > Branco, e em várias outras cidades do Brasil. >> >>> > >> >>> > Só para citar um exemplo, apesar de ter música eletroacústica no >>> currículo da >> >>> > UnB, foi somente no ano 1993 que o Luiz Roberto e eu tivemos acesso a um >> >>> > estúdio. Quem ideou, estruturou e conseguiu os recursos para fazer esse >> >>> > estúdio foi o Prof. Conrado Silva. Inclusive o estúdio existe até hoje e o >> >>> > acesso gratuito dos alunos e professores da UnB foi e é uma das >>> principais >> >>> > bandeiras desse projeto. >> >>> > >> >>> > Te desejo a melhor das sortes no trabalho aí no Panaroma, e que continue a >> >>> > produção! >> >>> > >> >>> > >> >>> > Abraço, >> >>> > >> >>> > Damián >> >>> > >> >>> > >> >>> > Dr. Damián Keller - >> >>> > Núcleo Amazônico de Pesquisa Musical (NAP) - Universidade Federal do Acre - >> >>> > Amazon Center for Music Research - Federal University of Acre - >> >>> > http://ccrma.stanford.edu/~dkeller >> >>> > >> >>> > _________________________________________________________________ >> >>> > Vuelve famosa a tu mascota con MSN >> >>> > http://events.latam.msn.com/tumascota >> >> >> Flo Menezes >> >> CP 141 >> >> 06803-971 ­ Embu ­ SP >> >> Brasil >> >> >> - - - >> >> Chefe do Departamento de Música/Unesp; >> >> Compositor & Diretor Artístico do >> >> Studio PANaroma >> >> de Música Eletroacústica da Unesp >> >> >> Telefone: ++55/11/4781-6775 >> >> Celular: ++55/11/8282-0960 >> >> Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 >> >> Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 >> >> email: >> >> flo em flomenezes.mus.br >> >> website: >> >> http://flomenezes.mus.br >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> ___________________________________________ >> Conrado Silva >> Universidade de Brasília >> Instituto de Artes >> Colina Bl. E ap. 602 >> 70904-105 Brasília DF >> telefones: 61. 3797 4309 >> 61. 9176 4309 >> conrado em unb.br >> conradosilva em terra.com.br >> Meu (novo) Skype é conradosilva. >> >> >> -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From conrado em unb.br Thu Jul 2 08:02:40 2009 From: conrado em unb.br (Conrado Silva) Date: Thu, 2 Jul 2009 08:02:40 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: References: Message-ID: Prezado Flô, Não costumo entrar neste tipo de debates. Mas de tuas palavras parece se entender que eu teria pego carona no teu sucesso no Panaroma. Se de alguma das minhas palavras, se entendeu isso, peço desculpas. Não lembro de ter feito isso. Nem precisava, só para ficar claro, para a turma mais jovem: Eu fundei o primeiro Estúdio de Música Eletroacústica na UNESP em 1977 e o primeiro Estúdio de Música Eletroacústica na FASM, em 1983. Do primeiro fui ejetado, por problemas de ordem pseudo-políticas em 1981 e do outro eu sai por minha decisão, quando reassumi na UnB, em 1991. De ambos estúdios surgiram compositores de música eletroacústica. Do que aconteceu com os estúdios e os equipamentos depois da minhas saídas, é óbvio que não tenho responsabilidades. Nada a ver como o PANaroma. Mas se você não tem nenhuma prova de eu ter escrito/falado alguma coisa ao respeito, peço explicar isso, especialmente para a lista da ANPPOM. Sempre fui leal com você, e pretendo seguir sendo. Conrado Silva. Em 01/07/2009, às 13:58, Flo Menezes escreveu: > Caro Damián Keller e demais leitores interessados, > > agradeço pela tua mensagem e seu clima amistoso. > Só que você não compreendeu bem o que eu escrevi. Releia meu texto, > por favor. > > O que afirmei e reafirmo aqui, com todas as letras, é simplesmente que > > o Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp, fundado > oficialmente em julho > de 1994, primeiramente como convênio com a Fasm, depois autonimamente > na Unesp > a partir de 2001, NADA TEM QUE VER COM O QUE CONRADO OU QUALQUER OUTRA > PESSOA FEZ ANTERIORMENTE À SUA FUNDAÇÃO, nem na Fasm, nem na Unesp. > > PONTO! > > Uma vez entendido isto, não há problema algum. > Não se trata de querer ser pioneiro, nem de deixar de reconhecer os > esforços passados. > Mas não dá para quem quer que seja querer ?pegar carona? no PANaroma, > devido a seu sucesso e > reconhecimento internacional, querendo que sua história seja alterada. > > O Studio PANaroma é um MARCO ZERO em São Paulo. > > Abs e sucesso também para você. > > > On 1/7/09 12:42 PM, "Damián Keller" > wrote: > > > > > > > Caro Flo Menezes, > > > > Saudações desde a Amazônia! > > > > Já que a tua carta fala de gente com a qual comparto uma história, > te mando > > aqui algumas observações sobre o assunto. Mas, primeiro, deixa eu > falar um > > pouco do contexto. Eu acho fantástico teu trabalho como produtor > musical. A > > quantidade de publicações que sai do Panaroma é mais do que > respeitável. Mas > > você e eu iniciamos o nosso trabalho por volta dos anos 1990. Não > somos nem > > pioneiros, nem fundadores da música eletroacústica no Brasil. E não > tem nada > > de errado com isso. Cada macaco no seu galho, não é? > > > > Acho estranha essa insistência na nossa área de ser os únicos ou os > primeiros > > em tudo. Você vê, por exemplo, um físico precisa de teorias e > técnicas para > > poder estudar as partículas subatômicas. Ninguém em física > subatômica seria > > levado a sério se não desse crédito a Maxwell, Heisenberg, Planck e > tantos > > outros. Por que em composição insistimos em falar que nosso > trabalho não tem > > nada ha ver com tudo que se fez anteriormente? Por que achamos que a > > continuidade, a acumulação de conhecimentos, a construção sobre a > base do > > trabalho dos outros é vergonhosa? > > > > Acho que a função de uma primeira geração em qualquer área é formar > recursos > > humanos. Mais do que resultados artísticos impactantes ou grandes > descobertas, > > os pioneiros precisam garantir a continuidade e a ampliação da > pesquisa na > > área. E pesquisa é feita por pesquisadores. Esta é a grande > contribuição do > > Prof. Conrado Silva, ter dado espaço, condições e incentivo a um > grande número > > de alunos. Os resultados estão em Fortaleza, São Paulo, Brasília, > Goiânia, Rio > > Branco, e em várias outras cidades do Brasil. > > > > Só para citar um exemplo, apesar de ter música eletroacústica no > currículo da > > UnB, foi somente no ano 1993 que o Luiz Roberto e eu tivemos acesso > a um > > estúdio. Quem ideou, estruturou e conseguiu os recursos para fazer > esse > > estúdio foi o Prof. Conrado Silva. Inclusive o estúdio existe até > hoje e o > > acesso gratuito dos alunos e professores da UnB foi e é uma das > principais > > bandeiras desse projeto. > > > > Te desejo a melhor das sortes no trabalho aí no Panaroma, e que > continue a > > produção! > > > > > > Abraço, > > > > Damián > > > > > > Dr. Damián Keller - > > Núcleo Amazônico de Pesquisa Musical (NAP) - Universidade Federal > do Acre - > > Amazon Center for Music Research - Federal University of Acre - > > http://ccrma.stanford.edu/~dkeller > > > > _________________________________________________________________ > > Vuelve famosa a tu mascota con MSN > > http://events.latam.msn.com/tumascota > > Flo Menezes > CP 141 > 06803-971 ? Embu ? SP > Brasil > > - - - > Chefe do Departamento de Música/Unesp; > Compositor & Diretor Artístico do > Studio PANaroma > de Música Eletroacústica da Unesp > > Telefone: ++55/11/4781-6775 > Celular: ++55/11/8282-0960 > Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 > Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 > email: > flo em flomenezes.mus.br > website: > http://flomenezes.mus.br > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ ___________________________________________ Conrado Silva Universidade de Brasília Instituto de Artes Colina Bl. E ap. 602 70904-105 Brasília DF telefones: 61. 3797 4309 61. 9176 4309 conrado em unb.br conradosilva em terra.com.br Meu (novo) Skype é conradosilva. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: não disponível Tipo: text/enriched Tamanho: 19123 bytes Descrição: não disponível URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jul 2 10:05:52 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 2 Jul 2009 15:05:52 +0200 Subject: [ANPPOM-L] nota de marc pierret Message-ID: <85ba5a690907020605o3544803dsb4f3ec3711ef640d@mail.gmail.com> Em uma carta inédita de 15 de dezembro de 1967, Marc Pierret, autor do excelente *Entretiens avec Pierre Schaeffer* (Paris: Pierre Belfond, 1969), resumiu assim a historiografia do Service de la recherche, criado por Pierre Schaeffer em 1959-60, do qual fez parte: "Eis o que somos e o que fazemos. É necessário que se acredite em nós, pois somos nós mesmos que o dizemos". Esta fórmula lapidar parece condensar uma boa parte da historiografia da música eletroacústica brasileira. Carlos Palombini -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jul 2 12:16:50 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 2 Jul 2009 17:16:50 +0200 Subject: [ANPPOM-L] online book on recorded performance Message-ID: <85ba5a690907020816r266c604eqa00331a6764057c1@mail.gmail.com> I hope list readers will forgive me for drawing attention to the appearance of a book which they'll not discover in the usual ways through publishers' catalogues, bookshops and libraries. I've decided to publish online both so that students can have free access and also out of curiosity, to see what happens and whether the time is right for the online-only publication of book-length musicology. The Changing Sound of Music: Approaches to Studying Recorded Musical Performances (London: CHARM, 2009) is available at www.charm.kcl.ac.uk/studies/chapters/intro.html -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jul 2 20:43:45 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 3 Jul 2009 01:43:45 +0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?off-topic=3A_est=FAdio_para_alugar_em_p?= =?iso-8859-1?q?aris?= Message-ID: <85ba5a690907021643w356e4069j4d7e7da7871e5472@mail.gmail.com> Um amigo canadense pediu que divulgasse em listas acadêmicas o estúdio que ele está alugando em Paris para pesquisadores e universitários. ___ Furnished Studio in Paris (130 sq. ft), 5th floor (with elevator) Rue des Martyrs Located at the foot of Montmartre in the 9e arrondissement, one of the most fashionable and lively districts of Paris. Not far from the Opéra and the Galeries Lafayette, the studio is located just a few minutes by foot from the Roissybus (the bus service linking the Charles de Gaulle Airport to the Opéra District). Also by foot, you can easily reach three train stations : the Gare Saint-Lazare (Normandy...), the Gare du Nord (North of France, Belgium, the Nederlands...), and the Gare de l?Est (East of France, Germany...) Directly next to the metro stop Notre-Dame-de-Lorette on line 12. Also near stations Cadet and Le Pelletier on line 7. There are also many bus lines in the neighbourhood. WI-FI connection. The kitchenette is equipped with a microwave oven, a vegetable steamer, a small fridge, a coffee pot, a kettle, dishes, flatware, cooking utensils, etc. There is also an iron and ironing board available. The sofa bed comes with sheets, blankets, etc. For the corner shower, there are towels and a hair-dryer. The toilet is shared with four other studios. All inclusive charges Week : 250 ? Month : 750 ? Longer stays : 700 ?/Month For more details or photographs : coursfleurie em free.fr -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cdmusica em unicamp.br Fri Jul 3 11:46:15 2009 From: cdmusica em unicamp.br (CDMC-Brasil/Unicamp) Date: Fri, 03 Jul 2009 11:46:15 -0300 Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 16/2009 - 03/07/2009 Message-ID: <4A4E19B7.8070904@unicamp.br> */FWD cdmc - 16 03/07/2009 /* /CENTRO DE DOCUMENTAÇÃODE MÚSICA CONTEMPORÂNEA/ */PESQUISA, DOCUMENTAÇÃO E INFORMAÇÃO MUSICAL/* /BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TÉRREO/ /CAIXA POSTAL 6136 - CEP 13083-859/ /ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 9:00H ATE AS 17:00H / /DIREÇÃO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira PRODUÇÃO E MONTAGEM DO FWD CDMC :Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc / Noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Caso não consiga visualizar acesse o site : http://www.unicamp.br/cdmc/fwd novo Para receber/cancelar o recebimento do FWD cdmc cadastre-se pelo link: https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l 1 -NOTA DE FALECIMENTO I : Falecimento do Maestro Kaplan 2 -NOTA DE FALECIMENTO II : Alvaro Guimarães 3 -CONCURSO : INTERNATIONAL WIND ENSEMBLE/CONCERT BAND COMPOSITION CONTEST 4 -CONCURSO : PIERROT LUNAIRE INTERNATIONAL COMPOSITION COMPETITION 2010 5 -CONCURSO : Dilettante Music composer competition 6 -CONCURSO : II Concurso de Violão 7 -CONCURSO : Concursos na UNESP 8 -CONCURSO : Concurso Músico Efetivo UFRJ 9 -CONCURSO : Concurso para professor de Trombone na UFSM 10 -Processo Seletivo : Professor Substituto de Violino 11 -FESTIVAL : Festival de Música do Vale do Café - 2009 12 -CURSOS : CEAMC - Abierta la inscripción a seminarios del segundo cuatrimestre 13 -CURSO : O Grande Ciclo Sinfônico de Tchaikovsky - com maestro Andi Pereira 14 -CURSO : Harmonia, Arranjo, Composição, Percepção em Julho no Cigam 15 -DIVULGAÇÃO : VII Encontro Nacional de Compositores -- INSCRIÇÕES PARA INTÉRPRETES 16 -DIVULGAÇÃO : The Directory of Music Foundations 17 -MASTERCLASS : Masterclass de Canto com Linus Lerner - de 06 a 07 de julho 18 -Workshop : 5th International workshop for young composers, Mazsalaca 19 -CONCERTO : Osesp Itinerante 2009 20 -CONCERTO : Orquestra Sinfônica Municipal de Campinas 21 -CONCERTO : /Laudate Dominum/ (Salmo 117) de Eduardo Escalante 22 -RECITAL : Recital e Masterclass de Piano com Alessandra Feris 23 -RECITAL : Recital de piano este sábado 24 -NEWS : Ostinato en ligne 25 -NEWS : INFORMATIVO DE MÚSICA ARTE BRASIL II 26 -NEWS : Musical America Weekly Newsletter 06/26/09 27 -CONCERTO : ORQUESTRA DA ULBRA. 5 de julho | domingo | 19 horas 28 -CONCERTO : Orquestra de Câmara FUNDARTE - programação de julho 29 -EVENTO : PdCon09 - São Paulo, 19 a 26 de Julho, 2009 30 -TRADUÇÃO : Schaeffer em português e Chion em inglês no EARS -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From antunes em unb.br Fri Jul 3 18:30:40 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Fri, 3 Jul 2009 18:30:40 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Petrobras Cultural Message-ID: <8b5170b60907031430o8dd99c3g75a0a949d28ce185@mail.gmail.com> Colegas: Quero aqui apresentar uma idéia. Gostaria de juntar algumas assinaturas, para que, em conjunto, apresentemos uma proposta à *Assembléia Geral *da Anppom que vai ser realizada no dia 26 de agosto em Curitiba. Seria uma *Moção de Apoio* ao *Programa Petrobras Cultural*, que vem sendo desenvolvido pela Petrobras há mais de 8 anos. A Petrobras vem sendo ameaçada por forças políticas, em razão das subvenções que ela vem aplicando nas áreas cultural e esportiva. Agora, com a riqueza descoberta no pré-sal, é despertado o interesse de potências para a dominação. A CPI da Petrobras está aí. Tudo pode vir a influenciar negativamente para o fim do Programa Petrobras Cultural, que tem ajudado efetivamente a música brasileira. Para demonstrar, relaciono a seguir alguns projetos importantes financiados pelo Programa apenas nos últimos três anos; *Pronac Nº 030272*, projeto de Rodrigo C. Velloso ? CD com obras de Rodrigo C. Velloso. *Pronac Nº 067856*: projeto de Wilson Sukorski ? DVD com obras de Wilson Sukorski. *Pronac Nº 078352*: projeto de Fernando Iazzetta ? CD duplo com 4 obras eletroacústicas de Rodolfo Caesar e 7 obras eletroacústicas de Fernando Iazzetta. *Pronac Nº 068040*, projeto de Jorge Antunes, SBME ? Coletânea de 5 CDs com obras de Anselmo Guerra, Bruno Ruviaro, Conrado Silva, Denise Garcia, Didier Guigue, Djalma Farias, Edson Zampronha, Eduardo Reck Miranda, Eloy Fritsch, Fernando Iazzetta, Flo Menezes, Francisco dos Santos Braga, Frederico Richter, Igor Lintz Maués, Jônatas Manzolli, Jorge Antunes, Jorge Lisbôa Antunes, José Augusto Mannis, José Maria Neves, Livio Tragtenberg, Luiz Eduardo Castelões, Luis Roberto Pinheiro, Paulo Chagas, Reginaldo Carvalho, Rodolfo Caesar, Rodolfo Coelho de Souza, Rodrigo Cicchelli Velloso, Sérgio Freire, Tim Rescala, Vanderlei Lucentini e Wilson Sukorski. Fico aguardando manifestações de apoio, para que, em seguida, os signatários redijam, em conjunto, o texto da *moção*. Abraços a tod em s, Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From sbme em sbme.com.br Sat Jul 4 10:39:16 2009 From: sbme em sbme.com.br (SBME .) Date: Sat, 4 Jul 2009 10:39:16 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Missa_para_=C1lvaro?= Message-ID: <9f62b7710907040639l53dec86ao470851f1eb84102d@mail.gmail.com> * *Realizou-se, no dia 29 de junho último, cerimônia religiosa fúnebre, em memória de Alvaro Guimarães, na Igreja O.-L.-Vruw Presentatie "Begijnhof", em Gent, Bélgica. O féretro seguiu para o cemitério de Brugsepoort, em Gent, última morada de Álvaro. Estiveram presentes cerca de 200 pessoas, amigos, colegas e parentes. Além da viúva, cunhado e filhos, estiveram presentes a mãe de Álvaro, a Sra. Lucy Hecksher Pacca Guimarães e o pianista brasileiro Paulo Alvarez. O violoncelista Peter Schuback, também presente, interpretou, na oportunidade, a Pavana de Byrd e a Sarabanda de Bach. SBME Sociedade Brassileira de Música Eletroacústica -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From alexandre_ficagna em yahoo.com.br Sat Jul 4 10:56:00 2009 From: alexandre_ficagna em yahoo.com.br (Alexandre Ficagna) Date: Sat, 4 Jul 2009 06:56:00 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] [Fwd: carta aberta dos docentes do IFCH ao Reitor da Unicamp]] Message-ID: <231618.56820.qm@web52812.mail.re2.yahoo.com> Sônia, o assunto extrapola nossa área, mas creio ser relevante para todos que se preocupam com os rumos da universidade pública. Cordialmente, Alexandre Ficagna Ms. Processos Criativos www.myspace.com/alexandreficagna CARTA ABERTA DOS DOCENTES DO IFCH AO REITOR DA UNICAMP O IFCH EM ESTADO DE EMERGÊNCIA Ao Magnífico Reitor da Unicamp Professor Dr. Fernando Costa             O IFCH está agonizando. O trabalho de pelo menos duas décadas, que resultou na excelência desse Instituto, está em sério risco de extinguir-se.             Nos últimos anos, temos encaminhado à Reitoria diversos ofícios justificando pormenorizadamente a necessidade urgente de novas contratações de docentes e nossas demandas não têm sido atendidas. No contexto da limitada política de contratações vigente, é preciso sublinhar que as quatro vagas destinadas ao IFCH no ano de 2009 são absolutamente insuficientes para recompor o quadro docente no patamar em que esse se encontrava há 15 anos.             Atendendo a necessidades acadêmicas ou a exigências da LDB, a Graduação e a Pós-Graduação do IFCH experimentaram nos últimos quinze anos uma expansão de cursos, de cargas horárias e de vagas discentes sem precedentes. Desde 1994, o número de vagas oferecidas no vestibular pelos cinco cursos de graduação aumentou 28% (de 140 para 180 em 2008) - sem contar as vagas do curso de Arquitetura, criado em 1998 e do qual participam professores do IFCH - e o total de alunos matriculados na graduação passou de 707 em 1998 para 1048 em 2008 (um aumento de 48%). Chegamos assim ao índice de 11,6 alunos por professor, superior à média da Unicamp que é de 8,3, conforme pode ser constatado no Anuário Estatístico da Unicamp (2009). No mesmo período, os cursos na pós-graduação passaram de 5 mestrados e 4 doutorados para 7 mestrados e 11 doutorados - e o total de alunos matriculados aumentou de 741 em 1998 para 885 em 2008. Se contarmos os alunos de graduação e pós-graduação, num total de 1933 em 2008, a relação número de alunos por professor sobe para 21,5. Nesse ano, também segundo o Anuário Estatístico da Unicamp, o IFCH era a terceira unidade em número de alunos na graduação e a segunda em número de programas e alunos de mestrado e doutorado, ficando atrás apenas da FCM. No mesmo período, entretanto, o número de docentes diminuiu drasticamente. Éramos 128 docentes em 1994, 101 em 1998, 90 em 2008 - e somos hoje apenas 89: uma diminuição de 30% do corpo docente.             Isso não significa apenas sobrecarga de trabalho. Certamente há mais cursos a serem dados e mais alunos a serem orientados, mais bancas para participar, mais coordenações de programas para serem exercidas. Ao mesmo tempo, as demandas por projetos e pareceres cresceram, assim como aumentou muito a pressão para ocupar cargos administrativos e acadêmicos. O crescimento de nossa produção e dos indicadores numéricos que contabilizam nossas atividades cotidianas básicas esconde, entretanto, uma crise acadêmica substantiva.             É lamentável constatar, por exemplo, que nossos alunos podem concluir a Graduação ou a Pós-Graduação sem a chance de cursar disciplinas eletivas importantes, simplesmente por falta de professores especialistas para ministrá-las. O vínculo entre as aulas e a experiência de pesquisa, que sempre caracterizou os cursos do IFCH está se perdendo: diante da necessidade de cobrir a oferta de disciplinas obrigatórias, muitos de nossos professores não têm mais a oportunidade de oferecer disciplinas nas áreas em que atuam e publicam - e nas quais são nacional e internacionalmente reconhecidos. Nesse quadro é praticamente impossível pensar em criar novas disciplinas na graduação, mesmo as que têm sido demandadas pelos alunos nas avaliações de curso feitas a cada semestre.             Áreas importantes de conhecimento na Antropologia, na Ciência Política, na Demografia, na Filosofia, na História e na Sociologia estão desguarnecidas, por falta de docentes especialistas para ministrar aulas, coordenar pesquisas e orientar novos pesquisadores. Há linhas de pesquisa na pós-graduação e nos centros de pesquisa que tiveram uma produção acadêmica densa e expressiva que praticamente desapareceram por falta de professores plenos. Há cursos de pós-graduação que estão na iminência de fechar áreas e linhas de pesquisa, pois contam com apenas um professor. Não temos condições, portanto, de criar novas áreas de pesquisa que seriam necessárias para continuar a oferecer um ensino de ponta e acompanhar os avanços científicos e as novas demandas da sociedade.             A projeção internacional de nossos docentes é notória e facilmente verificável em uma consulta aos currículos e grupos de pesquisa da Plataforma Lattes. Os Anuários Estatísticos da UNICAMP também reconhecem essa liderança intelectual e acadêmica: desde 2006, pelo menos, temos sido a primeira Unidade em produtividade intelectual em termos proporcionais (em relação à quantidade de docentes), e a segunda em termos numéricos absolutos. A CAPES também reconhece essa liderança, já que nossos programas de pós-graduação vêm conseguindo manter notas altas: um programa com nota 7, dois com nota 6 e quatro com nota 5; nos últimos anos, várias das teses defendidas no IFCH obtiveram prêmios da CAPES, do Arquivo Nacional e da ANPOCS. Esta liderança está sendo ameaçada pela estagnação de contratações e a conseqüente sobrecarga de trabalho; não é sem sacrifícios que vimos conseguindo manter a qualidade e a excelência do nosso desempenho acadêmico e científico.             O futuro é alarmante: em 2010 teremos 42 aposentáveis, 6 dos quais pela compulsória. Ou seja: em um ano podemos perder 47% do atual quadro docente do Instituto, perfazendo uma possível diminuição total de 63% do corpo docente do IFCH entre 1994 e 2010 (queda de 128 professores para 47). Com tantas perdas acumuladas, está em risco também a larga experiência do trabalho que conseguimos acumular até aqui. É eloqüente o que esses dados apontam: o corpo docente está envelhecendo. A formação de grupos de pesquisa demanda a construção de patamares comuns de trabalho conjunto, o amadurecimento de discussões e a consolidação de eixos de investigação. Essa não é uma tarefa que possa ser simplesmente transmitida por escrito: demanda convivência, laços institucionais e trocas intelectuais que não podem ser empreendidas da noite para o dia. Novos docentes necessariamente devem conviver com seus colegas mais experientes. A convivência é um modo de formar novos quadros e manter a continuidade na excelência da pesquisa e da docência que tem nos caracterizado. Há, portanto, prejuízos evidentes se continuarmos a contar com uma reposição das vagas em futuro indefinido ou depois que departamentos e linhas de pesquisa estiverem extintos.             Também é preocupante nossa posição no cenário científico nacional. Nos últimos anos, temos assistido a uma incorporação crescente de novos docentes (muitos dos quais formados por nós) em outras universidades, por meio de concursos públicos. O quadro é particularmente alarmante quando comparado ao das universidades federais, que hoje oferecem salários mais altos do que os nossos. Ou quando comparado à própria USP que, na última reunião com o Fórum das Seis, anunciou a contratação de 1285 docentes na atual gestão - um número surpreendente diante das melancólicas 55 contratações previstas para este ano pela Unicamp. Em breve os Programas de Pós-Graduação do IFCH poderão perder pontos nas avaliações da CAPES, deixando de ser competitivos na disputa por recursos e na procura dos estudantes por uma formação de excelência.             Diante deste quadro crítico, não basta simplesmente repor a perda de 39 docentes que sofremos nos últimos 15 anos. É preciso mais que isso. Queremos redimensionar o quadro docente de acordo com as necessidades acadêmicas de nossos cursos, considerando a expansão dos últimos anos, e assegurar a dinâmica criativa das linhas de pesquisa para continuar a desenvolver um trabalho de excelência. Queremos também ter o direito de realizar uma expansão de nossas atividades assentada nos desdobramentos de nossas pesquisas e na combinação entre elas e o exercício da docência.             É preciso, portanto, que a Reitoria da Unicamp reflita sobre o seu próprio projeto para o futuro do IFCH e reavalie o tratamento que tem dispensado às nossas necessidades ao longo dos últimos anos, sob pena de que o patrimônio que duramente construímos ao longo dos anos soçobre em meio ao descaso e à indiferença. Não podemos aceitar que seja esse o projeto para o futuro do IFCH. O IFCH e a UNICAMP não podem sobreviver por muito mais tempo apenas com base na reputação construída ao longo da sua história. Restaurar e ampliar esse patrimônio é uma responsabilidade inescapável da atual Reitoria.             Convidamos, pois, o Reitor de nossa Universidade a vir ao IFCH o quanto antes. Esperamos que essa visita possa ser agendada rapidamente, pois precisamos ter a garantia de uma política de contratações que atenda de fato a essas demandas: reivindicamos medidas urgentes para que possamos continuar a trabalhar. Estamos em ESTADO DE EMERGÊNCIA! Campinas, 30 de junho de 2009 Os Docentes do IFCH: Álvaro Gabriel Bianchi Mendez  - matrícula 286817 Amnéris A. Maroni - matrícula 075663 Andrei Koerner - matrícula 285394 Ângela Maria Carneiro Araújo - matrícula 103872 Arley Ramos Moreno - matrícula 087467 Armando Boito - matrícula 075701 Bela Feldman Bianco - matrícula 054810 Bruno Speck - matrícula 256021 Cláudio Henrique de Moraes Batalha - matrícula 165115 Cristina Meneguello - matrícula 278611 Daniel Joseph Hogan - matrícula 038229 Emília Pietrafesa de Godoi - matrícula  252531 Enéias Forlin - matrícula 288083 Evelina Dagnino - matrícula 039098 Fátima Rodrigues Évora - matrícula 174947 Fernando Antonio Lourenço - matrícula 106844 Fernando Teixeira da Silva - matrícula 286457 Gilda Figueiredo Portugal Gouvea - matrícula 039802 Guita G. Debert - matrícula 106330 Heloisa André Pontes - matrícula 118559 Itala M. L. D'Ottaviano - matrícula 040436 Jesus José Ranieri - matrícula 287264 John Manuel Monteiro - matrícula 252557 Jorge Sidney Coli Junior - matrícula 116335 José Alves de Freitas Neto - matrícula 287069 José Carlos Pinto de Oliveira - matrícula 237108 José Marcos Pinto da Cunha - matrícula 268593 José Oscar de Almeida Marques - matrícula087467 Josué Pereira da Silva - matrícula 272787 Laymert Garcia dos Santos - matrícula 057614 Leandro Karnal - matrícula 273597 Leila da Costa Ferreira - matrícula: 220884 Leila Mezan Algranti  - matrícula 165263 Luciana Ferreira Tatagiba - matrícula 286986 Luiz César Marques Filho - matrícula 198935 Luzia Margareth Rago - matrícula 117021 Marcelo Siqueira Ridenti - matrícula 274941 Marcio Bilharinho Naves - matrícula 053554 Marcos Lutz-Müller - matrícula 288083 Marcos Nobre - matrícula 237574 Maria Coleta Ferreira Albino de Oliveira - matrícula 073466 Maria Filomena Gregori - matrícula 222861 Maria Helena Guimarães de Castro - matrícula 088595 Maria Lygia Quartim de Moraes - matrícula 249068 Maria Stella Bresciani - matrícula 043842 Mauro W. B. de Almeida - matrícula 048071 Michael McDonald Hall - matrícula 043222 Nelson Alfredo Aguilar - matrícula 214141 Néri de Barros Almeida  - matrícula 286112 Omar Ribeiro Thomaz - matrícula 28293 Oswaldo Giacoia Junior - matrícula 251470 Paulo Celso Miceli - matrícula 117030 Rachel Meneguello - matrícula 152790 Renato Ortiz - matrícula 206547 Ricardo Antunes - matrícula 144061 Rita de Cássia Lahoz Morelli - matrícula 220752 Robert Wayne Andrew Slenes - matrícula 087092 Roberto Luiz do Carmo - matrícula 290280 Roberto Romano - matrícula 069311 Ronaldo de Almeida - matrícula 286526 Rosana Baeninger - matrícula 273996 Rubem Murilo Leão Rêgo - matrícula 045721 Sebastião Velasco e Cruz - matrícula 129062 Shiguenoli  Miyamoto  - matrícula    20.4722 Silvana Barbosa Rubino - matrícula 285534 Silvia Hunold Lara - matrícula 14634-9 Suely Kofes - matrícula 043851 Thomas Patrick Dwyer - matrícula 100455 Tirza Aidar - matrícula 292552 Valeriano Mendes Ferreira Costa - matrícula 274887 Vanessa R. Lea - matrícula 079154 Walquiria Domingues Leão Rego - matricula 224812 Yara Adário Frateschi - matrícula 287070 Professores Colaboradores: Arlete Moysés Rodrigues - matrícula 283825 Caio Toledo - matrícula 28374-0 Elide Rugai Bastos - matrícula 292167 Izabel Andrade Marson - matrícula 220426 Luis Orlandi - matrícula 292557 Maria Clementina Pereira Cunha - matrícula 053309 Mariza Correa - matrícula 290598 Vera H. F. P. Borges Itala M. L. D'Ottaviano197980 _______________________________________________ Lista-ib-l mailing list Lista-ib-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/lista-ib-l ____________________________________________________________________________________ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! +Buscados http://br.maisbuscados.yahoo.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Carta aberta dos docentes do IFCH ao reitor da Unicamp.doc Tipo: application/msword Tamanho: 40448 bytes Descrição: não disponível URL: From d_garcia em iar.unicamp.br Sat Jul 4 12:46:29 2009 From: d_garcia em iar.unicamp.br (d_garcia em iar.unicamp.br) Date: Sat, 04 Jul 2009 12:46:29 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: References: Message-ID: <20090704124629.20803yaaa96dwbx1@webmail.iar.unicamp.br> Prezados colegas, Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem não se interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando seu tempo e paciência. Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios dessa ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na área de história e análise da música eletroacústica brasileira, me sinto no dever de participar. É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de pesquisa musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da "Coletânea" - não apenas a dedução até lógica de que o estúdio Panaroma seria fruto de um espaço institucional já aberto antes da chegada de Flô Menezes à Unesp - mas também outros que não caberia citar aqui, senão em um documento mais extenso e fundamentado. Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos publicados pelo próprio Flô Menezes, como por exemplo, na sua cronologia da música eletroacústica, publicada em seu livro "Música Eletroacústica - História e Estéticas", quando pontua apenas três eventos brasileiros antes da década de 1990 e depois da década de 90 as atividades de Flô Menezes se tornam o centro da cronologia (mesmo o resto do mundo desaparece)... Neste sentido, parece que, tanto na "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - História e Estéticas" cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu lado, dando uma versão pessoal da história da música brasileira sem muito rigor musicológico. Caro Flô, ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e produção à frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, obstinação e sucesso em conseguir financiamento para ter construído o Estúdio PANaroma na Escola Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na sua antiga sede e agora a construção de um novo estúdio na nova e bela sede do I.A. Unesp na Barra Funda. No Estado de São Paulo, o curso de graduação da Unesp é o primeiro curso a ter implantado de fato a formação em composição eletroacústica em nível de graduação, a partir dos anos 90 de forma definitiva graças à atuação de Flô Menezes. Também se deve observar que os Concursos internacionais de Música Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São Paulo para o circuito internacional de difusão de música eletroacústica e que a Bienal de Música Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama importante da produção internacional. Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de Conrado na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, você não pode desconhecer a história do Departamento onde atua e deve saber que, tendo havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, havia a disponibilidade para que ele fosse retomado e desenvolvido da maneira admirável como você desenvolveu. Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui pela amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar de um professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que o Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de responsabilidade de Jorge Antunes? Vê-se pelo estilo do texto histórico da "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado Silva como com outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o entrevistado não pode ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo tendo sido o autor um ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado fala de suas atividades e realizações; outras atividades e realizações que vieram depois dele em uma mesma instituição não devem ter sido informações dadas por ele. Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar essas discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. um abraço, Denise Garcia Depto. de Música I.A. UNICAMP ---------------------------------------------------------------- This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. From flo em flomenezes.mus.br Sat Jul 4 13:14:29 2009 From: flo em flomenezes.mus.br (Flo Menezes) Date: Sat, 04 Jul 2009 13:14:29 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: <20090704124629.20803yaaa96dwbx1@webmail.iar.unicamp.br> Message-ID: Denise Garcia, 'resgata-se' ou pode-se 'resgatar' algo de que existem ao menos traços, e, mesmo se existissem (não existiam!!!), algo com o qual se sente um mínimo de identidade estética. Quando não há traços, e quando o RIGOR estético leva você a um outro continente de atuação artística, fazem-se as coisas DO ZERO, como eu fiz!!! Sinto se incomodo por ter virado uma página na história que você, Denise, procura abordar na orientação a seus alunos, qual seja: a história da música eletroacústica em solo brasileiro. Aproveite para fazer uma enquete junto à geração que hoje está chegado aos 30, 35 anos e pergunte QUEM ouvia falar de COMPOSIÇÃO ELETROACÚSTICA antes das atividades que iniciei junto ao recém-fundado Studio PANaroma a partir de 1993/1994. Quanto ao primeiro livro em português sobre a ME (meu livro junto à Edudsp), que acaba de sair em segunda edição depois de estar esgotado há 8 anos: não foi o 'mundo que desaparaceu' em meu livro, como você afirma de maneira tão triste. Foi um MUNDO INTEIRO que se abriu ao público brasileiro: meu livro traz a todos, inclusive a VOCÊ, textos que nem sequer conhecíamos por aqui, pedras fundamentais da teoria história da música eletroacústica (Schaeffer, Stockhausen, Boulez, Berio, Pousseur e tantos outros...). Obrigado por afirmar que me torno centro em meio a tantos gênios. Você foi generosa comigo. Mas segue uma sugestão: dê continuidade ao que comecei!!! Faça ainda melhor!!! E quem sabe assim a música eletroacústica 'brasileira" decole de fato. abs On 4/7/09 12:46 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br" wrote: > Prezados colegas, > > Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem > não se interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando > seu tempo e paciência. > Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios > dessa ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na > área de história e análise da música eletroacústica brasileira, me > sinto no dever de participar. > > É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de > pesquisa musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da > "Coletânea" - não apenas a dedução até lógica de que o estúdio > Panaroma seria fruto de um espaço institucional já aberto antes da > chegada de Flô Menezes à Unesp - mas também outros que não caberia > citar aqui, senão em um documento mais extenso e fundamentado. > > Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos > publicados pelo próprio Flô Menezes, como por exemplo, na sua > cronologia da música eletroacústica, publicada em seu livro "Música > Eletroacústica - História e Estéticas", quando pontua apenas três > eventos brasileiros antes da década de 1990 e depois da década de 90 > as atividades de Flô Menezes se tornam o centro da cronologia (mesmo o > resto do mundo desaparece)... Neste sentido, parece que, tanto na > "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - História e Estéticas" > cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu lado, dando uma > versão pessoal da história da música brasileira sem muito rigor > musicológico. > > Caro Flô, ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e > produção à frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, > obstinação e sucesso em conseguir financiamento para ter construído o > Estúdio PANaroma na Escola Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na > sua antiga sede e agora a construção de um novo estúdio na nova e bela > sede do I.A. Unesp na Barra Funda. No Estado de São Paulo, o curso de > graduação da Unesp é o primeiro curso a ter implantado de fato a > formação em composição eletroacústica em nível de graduação, a partir > dos anos 90 de forma definitiva graças à atuação de Flô Menezes. > Também se deve observar que os Concursos internacionais de Música > Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São Paulo para o > circuito internacional de difusão de música eletroacústica e que a > Bienal de Música Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama > importante da produção internacional. > > Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de > Conrado na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, > você não pode desconhecer a história do Departamento onde atua e deve > saber que, tendo havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, > havia a disponibilidade para que ele fosse retomado e desenvolvido da > maneira admirável como você desenvolveu. > > Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui > pela amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar > de um professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção > acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que > o Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de > responsabilidade de Jorge Antunes? Vê-se pelo estilo do texto > histórico da "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado > Silva como com outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o > entrevistado não pode ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo > tendo sido o autor um ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado > fala de suas atividades e realizações; outras atividades e realizações > que vieram depois dele em uma mesma instituição não devem ter sido > informações dadas por ele. > > Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar > essas discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. > > um abraço, > > Denise Garcia > Depto. de Música I.A. > UNICAMP > > > > > > ---------------------------------------------------------------- > This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. Flo Menezes CP 141 06803-971 ­ Embu ­ SP Brasil - - - Chefe do Departamento de Música/Unesp; Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp Telefone: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 email: flo em flomenezes.mus.br website: http://flomenezes.mus.br From sbme em sbme.com.br Sat Jul 4 13:23:57 2009 From: sbme em sbme.com.br (SBME .) Date: Sat, 4 Jul 2009 13:23:57 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: <20090704124629.20803yaaa96dwbx1@webmail.iar.unicamp.br> References: <20090704124629.20803yaaa96dwbx1@webmail.iar.unicamp.br> Message-ID: <9f62b7710907040923i72860c16p70599dbb2933444c@mail.gmail.com> Oi, Denise: Parabéns por seus comentários. O trabalho do Conrado tem que ser reconhecido e enaltecido. Foi por essa razão que na Coletânea de 5 CDs um deles foi dedicado aos três precursores brasileiros e à homenagem ao saudoso Zé Maria. Creio que essa compilação com obras de 34 compositores é enorme contribuição à produção eleroacústica brasileira. Você foi testemunha pessoal, no Rio, de minha insistência com Vânia para que ela participasse da Coletânea. Na Urca, você e o Bryan testemunharam ela dizer que não tinha nada gravado de interesse para o projeto. Por favor registre esse fato nas anotações históricas de sua bela pesquisa. Abraço, Jorge Antunes 2009/7/4 > Prezados colegas, > > Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem não se > interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando seu tempo e > paciência. > Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios dessa > ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na área de > história e análise da música eletroacústica brasileira, me sinto no dever de > participar. > > É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de pesquisa > musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da "Coletânea" - > não apenas a dedução até lógica de que o estúdio Panaroma seria fruto de um > espaço institucional já aberto antes da chegada de Flô Menezes à Unesp - mas > também outros que não caberia citar aqui, senão em um documento mais extenso > e fundamentado. > > Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos > publicados pelo próprio Flô Menezes, como por exemplo, na sua cronologia da > música eletroacústica, publicada em seu livro "Música Eletroacústica - > História e Estéticas", quando pontua apenas três eventos brasileiros antes > da década de 1990 e depois da década de 90 as atividades de Flô Menezes se > tornam o centro da cronologia (mesmo o resto do mundo desaparece)... Neste > sentido, parece que, tanto na "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - > História e Estéticas" cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu > lado, dando uma versão pessoal da história da música brasileira sem muito > rigor musicológico. > > Caro Flô, ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e produção à > frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, obstinação e sucesso > em conseguir financiamento para ter construído o Estúdio PANaroma na Escola > Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na sua antiga sede e agora a > construção de um novo estúdio na nova e bela sede do I.A. Unesp na Barra > Funda. No Estado de São Paulo, o curso de graduação da Unesp é o primeiro > curso a ter implantado de fato a formação em composição eletroacústica em > nível de graduação, a partir dos anos 90 de forma definitiva graças à > atuação de Flô Menezes. Também se deve observar que os Concursos > internacionais de Música Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São > Paulo para o circuito internacional de difusão de música eletroacústica e > que a Bienal de Música Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama > importante da produção internacional. > > Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de Conrado > na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, você não pode > desconhecer a história do Departamento onde atua e deve saber que, tendo > havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, havia a disponibilidade > para que ele fosse retomado e desenvolvido da maneira admirável como você > desenvolveu. > > Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui pela > amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar de um > professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção > acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que o > Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de > responsabilidade de Jorge Antunes? Vê-se pelo estilo do texto histórico da > "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado Silva como com > outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o entrevistado não pode > ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo tendo sido o autor um > ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado fala de suas atividades e > realizações; outras atividades e realizações que vieram depois dele em uma > mesma instituição não devem ter sido informações dadas por ele. > > Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar essas > discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. > > um abraço, > > Denise Garcia > Depto. de Música I.A. > UNICAMP > > > > > > ---------------------------------------------------------------- > This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From d_garcia em iar.unicamp.br Sat Jul 4 15:56:00 2009 From: d_garcia em iar.unicamp.br (d_garcia em iar.unicamp.br) Date: Sat, 04 Jul 2009 15:56:00 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: References: Message-ID: <20090704155600.76410icvp7i51ps0@webmail.iar.unicamp.br> Querido Flô, mesmo quando não temos identidade estética aos primeiros experimentos daqueles que foram nossos professores - por exemplo, as primeiras obras mistas de uma geração de compositores como as de Gilberto Mendes, quando mesmo se duvida (e o próprio compositor) que aquilo seja música eletroacústica - se pode negar a existência dessas realizações. O Laboratório criado por Conrado pode não ter deixado rastros materiais no Depto de Música da Unesp, mas deixou marcas muito concretas na formação de compositores, como por exemplo José Augusto Mannis e Wilson Sukorski. A idéia da enquete é interessante, mas deveria se perguntar onde se faz: se na Bahia, se em Brasília, se no Rio de Janeiro, se em São Paulo, se em Porto Alegre... Sem dúvida, as referências em cada um desses lugares serão outras e não apenas o estúdio PANaroma. O Brasil, Flô não se resume a São Paulo e Rio de Janeiro. Mesmo quando temos no Brasil por tradição, não ter memória, houve uma atividade intensa em difusão e criação de música eletroacústica nos lugares em que pesquiso (São Paulo e Rio) nos anos 80 - em São Paulo junto ao Núcleo Música Nova criado por Conrado Silva. Se a molecada de 30 anos não sabe disso é porque não temos a nossa história bem documentada, o que começa a mudar com o desenvolvimento da pesquisa acadêmica junto aos Programas de Pós-Graduação das diversas universidades em todo o Brasil. Espero que cada região documente suas realizações para que possamos ter uma idéia mais abrangente e correta da história da música brasileira. O seu livro não abriu o mundo para mim, Flô. Primeiramente, estudei na Alemanha de 79 a 84. Em segundo lugar, o meu conhecimento em francês, inglês e alemão me permite ler as fontes bibliográficas na língua original. Não me referi ao seu livro como um todo, eu me referi precisamente à cronologia que publicou no final do livro, que foi sem dúvida pouco RIGOROSA em termos musicológicos. Montar uma cronologia mundial da música eletroacústica é uma tarefa dificílima, que exige muita pesquisa. Abarcar tão amplo espaço de fatos é trabalho de anos. Portanto, caro Flô, cada macaco no seu galho, não tenho nada que continuar ou melhorar as suas realizações. Você, como compositor e coordenador do PANaroma, continua aí o seu trabalho. Eu, no meu Departamento com as minhas atividades. Não tenho talento nem vontade de construir grandes estúdios, em produzir grandes eventos. Mas se assumo pesquisar e orientar pesquisas na área da música eletroacústica brasileira, sou por meu lado bastante rigorosa e tenho conhecimento para comentar afirmações errôneas que surgiram nesta lista. um abraço, Denise Quoting Flo Menezes : > Denise Garcia, > > 'resgata-se' ou pode-se 'resgatar' algo de que existem ao menos traços, > e, mesmo se existissem (não existiam!!!), algo com o qual se sente > um mínimo de identidade estética. > > Quando não há traços, e quando o RIGOR estético leva você a um outro > continente de atuação artística, fazem-se as coisas DO ZERO, como eu fiz!!! > > Sinto se incomodo por ter virado uma página na história que você, Denise, > procura abordar na orientação a seus alunos, qual seja: a história da > música eletroacústica em solo brasileiro. Aproveite para fazer uma enquete > junto à geração que hoje está chegado aos 30, 35 anos e pergunte QUEM > ouvia falar de COMPOSIÇÃO ELETROACÚSTICA antes das atividades que iniciei > junto ao recém-fundado Studio PANaroma a partir de 1993/1994. > > Quanto ao primeiro livro em português sobre a ME (meu livro junto à Edudsp), > que acaba de sair em segunda edição depois de estar esgotado há 8 anos: > não foi o 'mundo que desaparaceu' em meu livro, como você afirma de maneira > tão triste. Foi um MUNDO INTEIRO que se abriu ao público brasileiro: > meu livro traz a todos, inclusive a VOCÊ, textos que nem sequer conhecíamos > por aqui, pedras fundamentais da teoria história da música eletroacústica > (Schaeffer, Stockhausen, Boulez, Berio, Pousseur e tantos outros...). > > Obrigado por afirmar que me torno centro em meio a tantos gênios. > Você foi generosa comigo. > > Mas segue uma sugestão: dê continuidade ao que comecei!!! > Faça ainda melhor!!! > E quem sabe assim a música eletroacústica 'brasileira" decole de fato. > > abs > > > On 4/7/09 12:46 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br" > wrote: > >> Prezados colegas, >> >> Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem >> não se interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando >> seu tempo e paciência. >> Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios >> dessa ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na >> área de história e análise da música eletroacústica brasileira, me >> sinto no dever de participar. >> >> É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de >> pesquisa musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da >> "Coletânea" - não apenas a dedução até lógica de que o estúdio >> Panaroma seria fruto de um espaço institucional já aberto antes da >> chegada de Flô Menezes à Unesp - mas também outros que não caberia >> citar aqui, senão em um documento mais extenso e fundamentado. >> >> Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos >> publicados pelo próprio Flô Menezes, como por exemplo, na sua >> cronologia da música eletroacústica, publicada em seu livro "Música >> Eletroacústica - História e Estéticas", quando pontua apenas três >> eventos brasileiros antes da década de 1990 e depois da década de 90 >> as atividades de Flô Menezes se tornam o centro da cronologia (mesmo o >> resto do mundo desaparece)... Neste sentido, parece que, tanto na >> "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - História e Estéticas" >> cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu lado, dando uma >> versão pessoal da história da música brasileira sem muito rigor >> musicológico. >> >> Caro Flô, ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e >> produção à frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, >> obstinação e sucesso em conseguir financiamento para ter construído o >> Estúdio PANaroma na Escola Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na >> sua antiga sede e agora a construção de um novo estúdio na nova e bela >> sede do I.A. Unesp na Barra Funda. No Estado de São Paulo, o curso de >> graduação da Unesp é o primeiro curso a ter implantado de fato a >> formação em composição eletroacústica em nível de graduação, a partir >> dos anos 90 de forma definitiva graças à atuação de Flô Menezes. >> Também se deve observar que os Concursos internacionais de Música >> Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São Paulo para o >> circuito internacional de difusão de música eletroacústica e que a >> Bienal de Música Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama >> importante da produção internacional. >> >> Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de >> Conrado na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, >> você não pode desconhecer a história do Departamento onde atua e deve >> saber que, tendo havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, >> havia a disponibilidade para que ele fosse retomado e desenvolvido da >> maneira admirável como você desenvolveu. >> >> Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui >> pela amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar >> de um professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção >> acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que >> o Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de >> responsabilidade de Jorge Antunes? Vê-se pelo estilo do texto >> histórico da "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado >> Silva como com outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o >> entrevistado não pode ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo >> tendo sido o autor um ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado >> fala de suas atividades e realizações; outras atividades e realizações >> que vieram depois dele em uma mesma instituição não devem ter sido >> informações dadas por ele. >> >> Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar >> essas discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. >> >> um abraço, >> >> Denise Garcia >> Depto. de Música I.A. >> UNICAMP >> >> >> >> >> >> ---------------------------------------------------------------- >> This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. > > Flo Menezes > CP 141 > 06803-971 ­ Embu ­ SP > Brasil > > - - - > Chefe do Departamento de Música/Unesp; > Compositor & Diretor Artístico do > Studio PANaroma > de Música Eletroacústica da Unesp > > Telefone: ++55/11/4781-6775 > Celular: ++55/11/8282-0960 > Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 > Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 > email: > flo em flomenezes.mus.br > website: > http://flomenezes.mus.br > > > ---------------------------------------------------------------- This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. From antunes em unb.br Sat Jul 4 22:05:53 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Sat, 4 Jul 2009 22:05:53 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?resenha_da_colet=E2nea_de_m=FAsica_elet?= =?iso-8859-1?q?roac=FAstica_brasileira?= In-Reply-To: <85ba5a690906261821i719f1179h88f5042fe38bb9e@mail.gmail.com> References: <85ba5a690906261821i719f1179h88f5042fe38bb9e@mail.gmail.com> Message-ID: <8b5170b60907041805p5ef9c565m530a19809c998dc6@mail.gmail.com> Olá, Carlos Palombini: Como anda sua pesquisa sobre o funk? O último sucesso, por aqui, nesse estilo, já está no youtube. Veja: http://www.youtube.com/watch?v=n7uBejqQJlc&NR=1 Antes de fazer as malas de volta a BH, veja também: http://www.youtube.com/watch?v=n7uBejqQJlc&NR=1 Abraço, Jorge Antunes 2009/6/26 Carlos Palombini > > O principal compositor da música eletroacústica brasileira, Rodolfo Caesar, > publica uma resenha da coletânea da qual participa. > > > blogs.myspace.com/index.cfm?fuseaction=blog.view&friendId=406150747&blogId=497071718 > > Carlos > > -- > carlos palombini > > > « Ce prophete parle à eux en public, les exhortant à la vertu et à leur > devoir ; mais toute leur science ethique ne contient que ces deux articles : > de la resolution à la guerre et affection à leurs femmes. » > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Sat Jul 4 22:17:11 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Sat, 4 Jul 2009 22:17:11 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?resenha_da_colet=E2nea_de_m=FAsica_elet?= =?iso-8859-1?q?roac=FAstica_brasileira?= In-Reply-To: <8b5170b60907041815gfcbd48cl606a9a7b12dc6b6a@mail.gmail.com> References: <85ba5a690906261821i719f1179h88f5042fe38bb9e@mail.gmail.com> <8b5170b60907041805p5ef9c565m530a19809c998dc6@mail.gmail.com> <8b5170b60907041815gfcbd48cl606a9a7b12dc6b6a@mail.gmail.com> Message-ID: <8b5170b60907041817w5c75b8a0gc4b458fa37440de9@mail.gmail.com> Olá, Palombini: Desculpe. Errei no endereço do Youtube. Eis o endereço correto do Funk: http://www.youtube.com/watch?v=_6DL5ixHykY Abraço, Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From flo em flomenezes.mus.br Sun Jul 5 01:03:22 2009 From: flo em flomenezes.mus.br (Flo Menezes) Date: Sun, 05 Jul 2009 01:03:22 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: <20090704155600.76410icvp7i51ps0@webmail.iar.unicamp.br> Message-ID: Bonitinho tudo o que você escreveu, Denise Garcia, principalmente na paráfrase ao final de minha polêmica sobre o uso de Gilberto Gil do termo música eletroacústica: Cada macaco(a) no seu galho! Toda razão. Só que você está se aproveitando de uma lista pública para criticar o primeiro livro sobre ME em português, publicado em... 1996!!!!! E isto quando a discussão era simplesmente uma OUTRA: no encarte da Coletânea que Antunes produziu, publicada agora, há uma afirmação errada e tendenciosa, de que o PANaroma teria sido uma "fusão" de coisas que aconteceram antes, com as quais NUNCA tive o menor, o MENOR contato. Só isso! Nada mais. Me pergunto quais os motivos que levaram você a entrar nessa discussão, pulando do teu galho, para criticar a cronologia, aliás bastante honesta, que elaborei ao final daquele meu volume. A discussão não tinha nada a ver com isso. E por favor não queira me jogar contra a comunidade toda que lê esta lista. Quem afirmou que apenas SP e RJ interessam??? Que tristeza tudo isso... Por tudo isto JAMAIS fiz parte da ANPPOM. Felizmente meus concertos me auxiliaram a estar ausente desses encontros dos quais o que mais se houve são críticas de um ao trabalho do outro, como você está fazendo agora em relação ao meu. Fiz questão de pagar a anuidade e entrar nessa associação para deixar claro este erro, que julgo ser grave. Mas começo a me arrepender enormemente, porque ao contrário do que os seus comentários fazem supor ­ de que eu tenho destreza "política" em construir grandes estúdios ­, tudo o que fiz deve-se ao meu trabalho de COMPOSITOR, à minha obra, exclusivamente a ela, à qual pretendo, cada vez mais, destinar meu tempo, ao invés de servir de saco de pancada em discussões como essa. E, diga-se de passagem, por minhas mãos já passaram significativas solicitações, que SEMPRE contemplei honestamente (mesmo porque detesto urubus, e penso que quanto mais tivermos, em mais lugares, tanto melhor para todos nós!!!), ao contrário dos meus compatriotas, que sistematicamente procuram minar tudo que esteja relacionado a trabalhos que venham de mim. E veja como irônicas são as coisas: bem ao teu lado você deveria perceber tudo isso, se devo dizer bem sinceramente!!! Tanto com relação a contemplados quanto com relação aos que sistematicamente procuram minar meu trabalho!!! Ao menos minha consciência está tranqüila. E mais tranqüilos ficarão todos os que se regozijam dessa triste discussão: com certeza ABSOLUTA não me verão tão cedo nas reuniões da ANPPOM. Felicidades a você e seus ­ para usar o adjetivo inicial de sua mensagem ­ ³queridos² amigos (sinceros votos!). Flo On 4/7/09 3:56 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br" wrote: > Querido Flô, > > mesmo quando não temos identidade estética aos primeiros experimentos > daqueles que foram nossos professores - por exemplo, as primeiras > obras mistas de uma geração de compositores como as de Gilberto > Mendes, quando mesmo se duvida (e o próprio compositor) que aquilo > seja música eletroacústica - se pode negar a existência dessas > realizações. O Laboratório criado por Conrado pode não ter deixado > rastros materiais no Depto de Música da Unesp, mas deixou marcas muito > concretas na formação de compositores, como por exemplo José Augusto > Mannis e Wilson Sukorski. > > A idéia da enquete é interessante, mas deveria se perguntar onde se > faz: se na Bahia, se em Brasília, se no Rio de Janeiro, se em São > Paulo, se em Porto Alegre... Sem dúvida, as referências em cada um > desses lugares serão outras e não apenas o estúdio PANaroma. O Brasil, > Flô não se resume a São Paulo e Rio de Janeiro. > > Mesmo quando temos no Brasil por tradição, não ter memória, houve uma > atividade intensa em difusão e criação de música eletroacústica nos > lugares em que pesquiso (São Paulo e Rio) nos anos 80 - em São Paulo > junto ao Núcleo Música Nova criado por Conrado Silva. Se a molecada de > 30 anos não sabe disso é porque não temos a nossa história bem > documentada, o que começa a mudar com o desenvolvimento da pesquisa > acadêmica junto aos Programas de Pós-Graduação das diversas > universidades em todo o Brasil. Espero que cada região documente suas > realizações para que possamos ter uma idéia mais abrangente e correta > da história da música brasileira. > > O seu livro não abriu o mundo para mim, Flô. Primeiramente, estudei na > Alemanha de 79 a 84. Em segundo lugar, o meu conhecimento em francês, > inglês e alemão me permite ler as fontes bibliográficas na língua > original. Não me referi ao seu livro como um todo, eu me referi > precisamente à cronologia que publicou no final do livro, que foi sem > dúvida pouco RIGOROSA em termos musicológicos. Montar uma cronologia > mundial da música eletroacústica é uma tarefa dificílima, que exige > muita pesquisa. Abarcar tão amplo espaço de fatos é trabalho de anos. > > Portanto, caro Flô, cada macaco no seu galho, não tenho nada que > continuar ou melhorar as suas realizações. Você, como compositor e > coordenador do PANaroma, continua aí o seu trabalho. Eu, no meu > Departamento com as minhas atividades. Não tenho talento nem vontade > de construir grandes estúdios, em produzir grandes eventos. Mas se > assumo pesquisar e orientar pesquisas na área da música eletroacústica > brasileira, sou por meu lado bastante rigorosa e tenho conhecimento > para comentar afirmações errôneas que surgiram nesta lista. > > um abraço, > Denise > > > > Quoting Flo Menezes : > >> Denise Garcia, >> >> 'resgata-se' ou pode-se 'resgatar' algo de que existem ao menos traços, >> e, mesmo se existissem (não existiam!!!), algo com o qual se sente >> um mínimo de identidade estética. >> >> Quando não há traços, e quando o RIGOR estético leva você a um outro >> continente de atuação artística, fazem-se as coisas DO ZERO, como eu fiz!!! >> >> Sinto se incomodo por ter virado uma página na história que você, Denise, >> procura abordar na orientação a seus alunos, qual seja: a história da >> música eletroacústica em solo brasileiro. Aproveite para fazer uma enquete >> junto à geração que hoje está chegado aos 30, 35 anos e pergunte QUEM >> ouvia falar de COMPOSIÇÃO ELETROACÚSTICA antes das atividades que iniciei >> junto ao recém-fundado Studio PANaroma a partir de 1993/1994. >> >> Quanto ao primeiro livro em português sobre a ME (meu livro junto à Edudsp), >> que acaba de sair em segunda edição depois de estar esgotado há 8 anos: >> não foi o 'mundo que desaparaceu' em meu livro, como você afirma de maneira >> tão triste. Foi um MUNDO INTEIRO que se abriu ao público brasileiro: >> meu livro traz a todos, inclusive a VOCÊ, textos que nem sequer conhecíamos >> por aqui, pedras fundamentais da teoria história da música eletroacústica >> (Schaeffer, Stockhausen, Boulez, Berio, Pousseur e tantos outros...). >> >> Obrigado por afirmar que me torno centro em meio a tantos gênios. >> Você foi generosa comigo. >> >> Mas segue uma sugestão: dê continuidade ao que comecei!!! >> Faça ainda melhor!!! >> E quem sabe assim a música eletroacústica 'brasileira" decole de fato. >> >> abs >> >> >> On 4/7/09 12:46 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br" >> wrote: >> >>> Prezados colegas, >>> >>> Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem >>> não se interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando >>> seu tempo e paciência. >>> Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios >>> dessa ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na >>> área de história e análise da música eletroacústica brasileira, me >>> sinto no dever de participar. >>> >>> É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de >>> pesquisa musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da >>> "Coletânea" - não apenas a dedução até lógica de que o estúdio >>> Panaroma seria fruto de um espaço institucional já aberto antes da >>> chegada de Flô Menezes à Unesp - mas também outros que não caberia >>> citar aqui, senão em um documento mais extenso e fundamentado. >>> >>> Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos >>> publicados pelo próprio Flô Menezes, como por exemplo, na sua >>> cronologia da música eletroacústica, publicada em seu livro "Música >>> Eletroacústica - História e Estéticas", quando pontua apenas três >>> eventos brasileiros antes da década de 1990 e depois da década de 90 >>> as atividades de Flô Menezes se tornam o centro da cronologia (mesmo o >>> resto do mundo desaparece)... Neste sentido, parece que, tanto na >>> "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - História e Estéticas" >>> cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu lado, dando uma >>> versão pessoal da história da música brasileira sem muito rigor >>> musicológico. >>> >>> Caro Flô, ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e >>> produção à frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, >>> obstinação e sucesso em conseguir financiamento para ter construído o >>> Estúdio PANaroma na Escola Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na >>> sua antiga sede e agora a construção de um novo estúdio na nova e bela >>> sede do I.A. Unesp na Barra Funda. No Estado de São Paulo, o curso de >>> graduação da Unesp é o primeiro curso a ter implantado de fato a >>> formação em composição eletroacústica em nível de graduação, a partir >>> dos anos 90 de forma definitiva graças à atuação de Flô Menezes. >>> Também se deve observar que os Concursos internacionais de Música >>> Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São Paulo para o >>> circuito internacional de difusão de música eletroacústica e que a >>> Bienal de Música Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama >>> importante da produção internacional. >>> >>> Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de >>> Conrado na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, >>> você não pode desconhecer a história do Departamento onde atua e deve >>> saber que, tendo havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, >>> havia a disponibilidade para que ele fosse retomado e desenvolvido da >>> maneira admirável como você desenvolveu. >>> >>> Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui >>> pela amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar >>> de um professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção >>> acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que >>> o Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de >>> responsabilidade de Jorge Antunes? Vê-se pelo estilo do texto >>> histórico da "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado >>> Silva como com outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o >>> entrevistado não pode ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo >>> tendo sido o autor um ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado >>> fala de suas atividades e realizações; outras atividades e realizações >>> que vieram depois dele em uma mesma instituição não devem ter sido >>> informações dadas por ele. >>> >>> Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar >>> essas discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. >>> >>> um abraço, >>> >>> Denise Garcia >>> Depto. de Música I.A. >>> UNICAMP >>> >>> >>> >>> >>> >>> ---------------------------------------------------------------- >>> This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. >> >> Flo Menezes >> CP 141 >> 06803-971 ­ Embu ­ SP >> Brasil >> >> - - - >> Chefe do Departamento de Música/Unesp; >> Compositor & Diretor Artístico do >> Studio PANaroma >> de Música Eletroacústica da Unesp >> >> Telefone: ++55/11/4781-6775 >> Celular: ++55/11/8282-0960 >> Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 >> Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 >> email: >> flo em flomenezes.mus.br >> website: >> http://flomenezes.mus.br >> >> >> > > > > ---------------------------------------------------------------- > This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. Flo Menezes CP 141 06803-971 ­ Embu ­ SP Brasil - - - Chefe do Departamento de Música/Unesp; Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp Telefone: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 email: flo em flomenezes.mus.br website: http://flomenezes.mus.br From soniaraybrasil em gmail.com Sun Jul 5 11:04:38 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Sun, 5 Jul 2009 11:04:38 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?XVIII_Congresso_da_Associa=E7=E3o_Brasi?= =?iso-8859-1?q?leira_de_Educa=E7=E3o_Musical?= In-Reply-To: <914916.44505.qm@web110811.mail.gq1.yahoo.com> References: <914916.44505.qm@web110811.mail.gq1.yahoo.com> Message-ID: <172a5e960907050704r55451cb6kfc3cc38a394bd537@mail.gmail.com> ---------- Forwarded message ---------- From: Date: 2009/7/3 Subject: XVIII Congresso da Associação Brasileira de Educação Musical *ASSOCIAÇÃO BRASILEIRA DE EDUCAÇÃO MUSICAL* *XVIII Congresso da Associação Brasileira de Educação Musical* *15º. Simpósio Paranaense de Educação Musical* * * *TEMA: O ensino de música na escola: compromisso e possibilidades* * * *Local*:* *Londrina - Universidade Estadual de Londrina *Data*: 06 a 09 de outubro de 2009 *Realização*: Associação Brasileira de Educação Musical - ABEM Universidade Estadual de Londrina - UEL Universidade Estadual de Maringá ? UEM * * *Coordenação Geral do Evento*: Dra. Magali Oliveira Kleber (UEL) / Ms. Vânia Malagutti Fialho (UEM) *Presidente da ABEM*: Dr. Sérgio Luiz Ferreira de Figueiredo (UDESC) Em 2009, a ABEM completa 18 (dezoito) anos de existência, revelando a sua potência no sentido de agregar os profissionais da área e contribuir para o sistema educacional brasileiro, considerando sua atuação política, acadêmica e, especialmente, sua produção científica. Um Congresso amplo e condizente com o momento político da educação brasileira e com a responsabilidade e comprometimento da Associação na atualidade. Dessa forma, estruturamos um evento que possibilitará o debate, a reflexão, a (re)definição e o estabelecimento de novas ações que possam levar a ABEM a ampliar e consolidar suas formas de atuação, fortalecendo as políticas e ações que vem desenvolvendo junto aos diversos níveis de formação docente, ensino e aprendizagem da música no Brasil. O evento acontecerá na cidade de Londrina, Paraná, concomitante ao 15º. Simpósio Paranaense de Educação Musical, promovido pela Universidade Estadual de Londrina e Universidade Estadual de Maringá, O foco da discussão será sobre as múltiplas possibilidades da educação musical no Brasil, enfatizando os encaminhamentos para a implementação da LEI 11.769/2008 refletindo sobre as possibilidades, conquistas e comprometimento buscando uma interlocução da área com as esferas municipais, estaduais e federal responsáveis pelas políticas públicas em educação no país. Patrícia Campbell da Washington University, renomada educadora musical e etnomusicóloga, é nossa convidada internacional. A programação contempla a temática do Congresso com painéis e bate- papos temáticos, mini cursos, apresentações musicais, sessões de comunicação e pôsteres, espaço para o estudante e, as possibilidades das infinitas trajetórias que podemos traçar no trânsito e nos encontros. O tema do Congresso impõe que se debruce sobre a dinâmica de uma realidade complexa, costurando o saber acadêmico, científico, o saber popular e a prática social, tomando a escola como o espaço genuinamente democrático para todos os brasileiros terem acesso ao saber sistematizado e articulado com sua identidade cultural. * * *SOBRE AS INSCRIÇÕES NO CONGRESSO DA ABEM/SPEM 2009* As inscrições para o Congresso 2009 abrem a partir de 10 de julho, e devem ser feitas *exclusivamente através do site * http://www.abemeducacaomusical.org.br/abem2009/ O sistema de envio de ficha facilitará a inscrição, a organização da programação geral e a emissão dos certificados * * *FICHA DE INSCRIÇÃO* *A* ficha de inscrição será disponibilizada em dois formulários diferenciados a saber: 1)* Autores das comunicações e pôsteres ? *para os autores que tiveram seus trabalhos selecionados (divulgação a partir do dia 10 de julho)* * 2) *Inscritos sem apresentação de trabalhos ? *para ouvintes e participantes dos mini cursos. Os pacotes com material do congresso (pastas, anais) somente serão garantidos para quem se inscrever até 25 de setembro. Inscritos após esta data receberão o material na cota da reserva técnica. *O funcionamento dos Mini Cursos e GTs* · Todos os congressistas poderão assistir às sessões dos GTs conforme preferência, cujos trabalhos estarão divulgados no Caderno de Resumos e Programação Geral distribuídos no credenciamento, dia 06 de outubro a partir da 8h00, no Cine Teatro Ouro Verde. · Os mini cursos serão oferecidos em concomitância (aproximadamente 400 vagas) e terão vagas limitadas que serão preenchidas por ordem de inscrição considerando a respectiva ordem de três opções apresentada pelo inscrito (a primeira opção deve ser a de maior interesse do inscrito). Na medida em que as inscrições forem sendo recebidas, serão preenchidas as vagas disponíveis. A lista dos inscritos nos cursos será informada aos participantes, antes do inicio do evento. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From flo em flomenezes.mus.br Sun Jul 5 17:11:56 2009 From: flo em flomenezes.mus.br (Flo Menezes) Date: Sun, 05 Jul 2009 17:11:56 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: <9f62b7710907040923i72860c16p70599dbb2933444c@mail.gmail.com> Message-ID: Jorge Antunes, apenas pra esclarecer de vez todo este assunto: que não fique a impressão de que estou tentando menosprezar ou diminuir quem quer que seja. Aliás, pessoalmente tenho apreço pelo Conrado e espero que minha sinceridade não traga prejuízos à nossa amizade! Apenas não admito que digam que o que eu fiz tenha a ver com o que outra pessoa fez quando isto não for absolutamente verdade !!! O texto da Coletânea de CDs que você produziu, de autoria de um ex-aluno do Conrado, é falso nesse sentido! Deduziu coisas que não aconteceram, e que você sabia muito bem que não tinham acontecido, porque conhece bem a história do Studio PANaroma, fundado oficialmente em julho de 1994 por mim sem ter tido qualquer vínculo com o que houve ou deixou de haver antes de mim por aqui no Brasil. Abraços cordiais. Flo Menezes CP 141 06803-971 ­ Embu ­ SP Brasil - - - Chefe do Departamento de Música/Unesp; Compositor & Diretor Artístico do Studio PANaroma de Música Eletroacústica da Unesp Telefone: ++55/11/4781-6775 Celular: ++55/11/8282-0960 Chefia DM/Unesp: ++55/11/5627-7063 Studio PANaroma (Unesp): ++55/11/2274-2241 email: flo em flomenezes.mus.br website: http://flomenezes.mus.br On 4/7/09 1:23 PM, "SBME ." wrote: > Oi, Denise: > > Parabéns por seus comentários. > O trabalho do Conrado tem que ser reconhecido e enaltecido. Foi por essa razão > que na Coletânea de 5 CDs um deles foi dedicado aos três precursores > brasileiros e à homenagem ao saudoso Zé Maria. > Creio que essa compilação com obras de 34 compositores é enorme contribuição à > produção eleroacústica brasileira. > Você foi testemunha pessoal, no Rio, de minha insistência com Vânia para que > ela participasse da Coletânea. Na Urca, você e o Bryan testemunharam ela dizer > que não tinha nada gravado de interesse para o projeto. Por favor registre > esse fato nas anotações históricas de sua bela pesquisa. > Abraço, > Jorge Antunes > > > > > > 2009/7/4 >> Prezados colegas, >> >> Peço que desculpem pela longa mensagem que segue e sugiro para quem não se >> interessa pelo assunto, que apague antes de ler, economizando seu tempo e >> paciência. >> Tampouco, como o Conrado, gosto de participar ativamente de colóquios dessa >> ordem. Mas, como atuo como pesquisadora e oriento pesquisas na área de >> história e análise da música eletroacústica brasileira, me sinto no dever de >> participar. >> >> É muito triste que sejam publicados documentos com pouco rigor de pesquisa >> musicológica. E se nota deslizes nesse sentido no caderno da "Coletânea" - >> não apenas a dedução até lógica de que o estúdio Panaroma seria fruto de um >> espaço institucional já aberto antes da chegada de Flô Menezes à Unesp - mas >> também outros que não caberia citar aqui, senão em um documento mais extenso >> e fundamentado. >> >> Mas se há deslizes na "Coletânea", não deixa de haver em documentos >> publicados pelo próprio  Flô Menezes, como por exemplo, na sua cronologia da >> música eletroacústica, publicada em seu livro "Música Eletroacústica  - >> História e Estéticas", quando pontua apenas três eventos brasileiros antes da >> década de 1990 e depois da década de 90 as atividades de Flô Menezes se >> tornam o centro da cronologia (mesmo o resto do mundo desaparece)... Neste >> sentido, parece que, tanto na "Coletânea" quanto em "Música Eletroacústica - >> História e Estéticas" cada curador/autor tenha puxado a sardinha para o seu >> lado, dando uma versão pessoal da história da música brasileira sem muito >> rigor musicológico. >> >> Caro Flô,  ninguém desconhece o mérito de seu empreendimento e produção à >> frente do PANaroma. É de se admirar a sua capacidade, obstinação e sucesso em >> conseguir financiamento para ter construído o Estúdio PANaroma na Escola >> Santa Marcelina, depois no I.A. Unesp na sua antiga sede e agora a construção >> de um novo estúdio na nova e bela sede do I.A. Unesp na Barra Funda. No >> Estado de São Paulo, o curso de graduação da Unesp é o primeiro curso a ter >> implantado de fato a formação em composição eletroacústica em nível de >> graduação, a partir dos anos 90 de forma definitiva graças à atuação de Flô >> Menezes. Também se deve observar que os Concursos internacionais de Música >> Eletroacústica promovido pelo PANaroma levaram São Paulo para o circuito >> internacional de difusão de música eletroacústica e que a Bienal de Música >> Contemporânea de São Paulo traz para nós um panorama importante da produção >> internacional. >> >> Mas mesmo não havendo sobrado sequer uma fita cassete dos tempos de Conrado >> na Unesp, e que você tenha materialmente começado do zero, você não pode >> desconhecer a história do Departamento onde atua e deve saber que, tendo >> havido um trabalho anterior ao seu naquele espaço, havia a disponibilidade >> para que ele fosse retomado e desenvolvido da maneira admirável como você >> desenvolveu. >> >> Além disso, uma observação de outra ordem que me permito fazer aqui pela >> amizade que tenho a você e ao Conrado, é que você não pode cobrar de um >> professor de uma Universidade a responsabilidade pela produção >> acadêmico/artística de outro professor da mesma universidade. Como que o >> Conrado, em lealdade a você (!!!) iria interferir na publicação de >> responsabilidade de Jorge Antunes?  Vê-se pelo estilo do texto histórico da >> "Coletânea" que o autor fez entrevistas tanto com Conrado Silva como com >> outros compositores. Depois de dada uma entrevista, o entrevistado não pode >> ser responsabilizado pelo texto final, nem mesmo tendo sido o autor um >> ex-aluno. Muito provavelmente, o entrevistado fala de suas atividades e >> realizações; outras atividades e realizações que vieram depois dele em uma >> mesma instituição não devem ter sido informações dadas por ele. >> >> Enfim, me desculpem pela longa mensagem, mas é impossível acompanhar essas >> discussões passivamente quando o assunto é nosso tema de pesquisa. >> >> um abraço, >> >> Denise Garcia >> Depto. de Música I.A. >> UNICAMP >> >> >> >> >> >> ---------------------------------------------------------------- >> This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> >> >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cyclophonica em yahoo.com Mon Jul 6 00:14:18 2009 From: cyclophonica em yahoo.com (Leonardo Fuks) Date: Sun, 5 Jul 2009 20:14:18 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= Message-ID: <761095.93828.qm@web63302.mail.re1.yahoo.com> Sem entrar no mérito da discussão sobre anterioridade na ME no Brasil, está parecendo que o eventual encontro do atual chefe do Depto de Música da UNESP, prof. Florivaldo Menezes Filho (Flô Menezes) , e seus debatentes desta lista, ocorrerá apenas em tribunais de justiça. Curioso que alguém que JAMAIS tenha feito parte da ANPPOM se inscreva e pague anuidade apenas para participar desta lista e declare estar feliz por seus compromissos artísticos o terem "auxiliado a estar ausente dos encontros", afirmando que "o que mais se ouve sejam críticas de um ao trabalho do outro". Isto me soa como ultrajante para a ANNPOM e para todos os seus membros e participantes de seus congressos. Atenciosamente, Leonardo Fuks Prof. Adjunto da EM/UFRJ Subject: Re: [ANPPOM-L] sobre pioneiros: os primeiros serão os últimos? Message-ID: Content-Type: text/plain; charset="ISO-8859-1" Bonitinho tudo o que você escreveu, Denise Garcia, principalmente na paráfrase ao final de minha polêmica sobre o uso de Gilberto Gil do termo música eletroacústica: Cada macaco(a) no seu galho! Toda razão. Só que você está se aproveitando de uma lista pública para criticar o primeiro livro sobre ME em português, publicado em... 1996!!!!! E isto quando a discussão era simplesmente uma OUTRA: no encarte da Coletânea que Antunes produziu, publicada agora, há uma afirmação errada e tendenciosa, de que o PANaroma teria sido uma "fusão" de coisas que aconteceram antes, com as quais NUNCA tive o menor, o MENOR contato. Só isso! Nada mais. Me pergunto quais os motivos que levaram você a entrar nessa discussão, pulando do teu galho, para criticar a cronologia, aliás bastante honesta, que elaborei ao final daquele meu volume. A discussão não tinha nada a vercom isso. E por favor não queira me jogar contra a comunidade toda que lê esta lista. Quem afirmou que apenas SP e RJ interessam??? Que tristeza tudo isso... Por tudo isto JAMAIS fiz parte da ANPPOM. Felizmente meus concertos me auxiliaram a estar ausente desses encontros dos quais o que mais se houve são críticas de um ao trabalho do outro, como você está fazendoagora em relação ao meu. Fiz questão de pagar a anuidade e entrar nessa associação para deixar claroeste erro, que julgo ser grave. Mas começo a me arrepender enormemente, porque ao contrário do que os seus comentários fazem supor ­ de que eu tenho destreza "política" em construir grandes estúdios ­, tudo o que fiz deve-se ao meu trabalho de COMPOSITOR, à minha obra, exclusivamente a ela, à qual pretendo, cada vez mais, destinarmeu tempo, ao invés de servir de saco de pancada em discussões como essa. E, diga-se de passagem, por minhas mãos já passaram significativas solicitações, que SEMPRE contemplei honestamente (mesmo porque detesto urubus, e penso que quanto mais tivermos, em mais lugares, tanto melhor para todos nós!!!), ao contrário dos meus compatriotas, que sistematicamenteprocuram minar tudo que esteja relacionado a trabalhos que venham de mim. E veja como irônicas são as coisas: bem ao teu lado você deveria perceber tudo isso, se devo dizer bem sinceramente!!! Tanto com relação a contemplados quanto com relaçãoaos que sistematicamente procuram minar meu trabalho!!! Ao menos minha consciência está tranqüila. E mais tranqüilos ficarão todos os que se regozijam dessa triste discussão:com certeza ABSOLUTA não me verão tão cedo nas reuniões da ANPPOM. Felicidades a você e seus ­ para usar o adjetivo inicial de sua mensagem ­ ³queridos² amigos (sinceros votos!). Flo On 4/7/09 3:56 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br" wrote: > Querido Flô, > > mesmo quando não temos identidade estética aos primeiros experimentos > daqueles que foram nossos professores - por exemplo, as primeiras > obras mistas de uma geração de compositores como as de Gilberto > Mendes, quando mesmo se duvida (e o próprio compositor) que aquilo > seja música eletroacústica - se pode negar a existência dessas > realizações. O Laboratório criado por Conrado pode não ter deixado > rastros materiais no Depto de Música da Unesp, mas deixou marcas muito > concretas na formação de compositores, como por exemplo José Augusto > Mannis e Wilson Sukorski. > > A idéia da enquete é interessante, mas deveria se perguntar onde se > faz: se na Bahia, se em Brasília, se no Rio de Janeiro, se em São > Paulo, se em Porto Alegre... Sem dúvida, as referências em cada um > desses lugares serão outras e não apenas o estúdio PANaroma. O Brasil, > Flô não se resume a São Paulo e Rio de Janeiro. > > Mesmo quando temos no Brasil por tradição, não ter memória, houve uma > atividade intensa em difusão e criação de música eletroacústica nos > lugares em que pesquiso (São Paulo e Rio) nos anos 80 - em São Paulo > junto ao Núcleo Música Nova criado por Conrado Silva. Se a molecada de > 30 anos não sabe disso é porque não temos a nossa história bem > documentada, o que começa a mudar com o desenvolvimento da pesquisa > acadêmica junto aos Programas de Pós-Graduação das diversas > universidades em todo o Brasil. Espero que cada região documente suas > realizações para que possamos ter uma idéia mais abrangente e correta > da história da música brasileira. > > O seu livro não abriu o mundo para mim, Flô. Primeiramente, estudei na > Alemanha de 79 a 84. Em segundo lugar, o meu conhecimento em francês, > inglês e alemão me permite ler as fontes bibliográficas na língua > original. Não me referi ao seu livro como um todo, eu me referi > precisamente à cronologia que publicou no final do livro, que foi sem > dúvida pouco RIGOROSA em termos musicológicos. Montar uma cronologia > mundial da música eletroacústica é uma tarefa dificílima, que exige > muita pesquisa. Abarcar tão amplo espaço de fatos é trabalho de anos. > > Portanto, caro Flô, cada macaco no seu galho, não tenho nada que > continuar ou melhorar as suas realizações. Você, como compositor e > coordenador do PANaroma, continua aí o seu trabalho. Eu, no meu > Departamento com as minhas atividades. Não tenho talento nem vontade > de construir grandes estúdios, em produzir grandes eventos. Mas se > assumo pesquisar e orientar pesquisas na área da música eletroacústica > brasileira, sou por meu lado bastante rigorosa e tenho conhecimento > para comentar afirmações errôneas que surgiram nesta lista. > > um abraço, > Denise > > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From dguigue em cchla.ufpb.br Mon Jul 6 10:53:54 2009 From: dguigue em cchla.ufpb.br (Didier Guigue) Date: Mon, 6 Jul 2009 10:53:54 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] Petrobras Cultural In-Reply-To: <8b5170b60907031430o8dd99c3g75a0a949d28ce185@mail.gmail.com> References: <8b5170b60907031430o8dd99c3g75a0a949d28ce185@mail.gmail.com> Message-ID: <49209.150.165.177.10.1246888434.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Jorge Aprovo a iniciativa. Obs. O COMPOMUS (Laboratório de Composiução Musical da Paraíba) já teve 2 projetos financiados pela Petrobrás recentemente, mas não possuo as referências exatas. Um deles é o CD "BRASSIL interpreta Compositores da Paraíba". O outro me parece ser obras de câmera do compositor Eli-Eri Moura. Didier Jorge Antunes escreveu: > Colegas: > > Quero aqui apresentar uma idéia. > Gostaria de juntar algumas assinaturas, para que, em conjunto, > apresentemos > uma proposta à *Assembléia Geral *da Anppom que vai ser realizada no dia > 26 > de agosto em Curitiba. > Seria uma *Moção de Apoio* ao *Programa Petrobras Cultural*, que vem sendo > desenvolvido pela Petrobras há mais de 8 anos. > A Petrobras vem sendo ameaçada por forças políticas, em razão das > subvenções > que ela vem aplicando nas áreas cultural e esportiva. Agora, com a riqueza > descoberta no pré-sal, é despertado o interesse de potências para a > dominação. A CPI da Petrobras está aí. > Tudo pode vir a influenciar negativamente para o fim do Programa Petrobras > Cultural, que tem ajudado efetivamente a música brasileira. > Para demonstrar, relaciono a seguir alguns projetos importantes > financiados > pelo Programa apenas nos últimos três anos; > *Pronac Nº 030272*, projeto de Rodrigo C. Velloso – CD com obras de > Rodrigo > C. Velloso. > *Pronac Nº 067856*: projeto de Wilson Sukorski – DVD com obras de Wilson > Sukorski. > *Pronac Nº 078352*: projeto de Fernando Iazzetta – CD duplo com 4 obras > eletroacústicas de Rodolfo Caesar e 7 obras eletroacústicas de Fernando > Iazzetta. > *Pronac Nº 068040*, projeto de Jorge Antunes, SBME – Coletânea de 5 CDs > com > obras de Anselmo Guerra, Bruno Ruviaro, Conrado Silva, Denise Garcia, > Didier > Guigue, Djalma Farias, Edson Zampronha, Eduardo Reck Miranda, Eloy > Fritsch, > Fernando Iazzetta, Flo Menezes, Francisco dos Santos Braga, Frederico > Richter, Igor Lintz Maués, Jônatas Manzolli, Jorge Antunes, Jorge Lisbôa > Antunes, José Augusto Mannis, José Maria Neves, Livio Tragtenberg, Luiz > Eduardo Castelões, Luis Roberto Pinheiro, Paulo Chagas, Reginaldo > Carvalho, > Rodolfo Caesar, Rodolfo Coelho de Souza, Rodrigo Cicchelli Velloso, Sérgio > Freire, Tim Rescala, Vanderlei Lucentini e Wilson Sukorski. > > Fico aguardando manifestações de apoio, para que, em seguida, os > signatários > redijam, em conjunto, o texto da *moção*. > > Abraços a tod em s, > Jorge Antunes > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -- Didier Guigue UFPB--Departamento de Música Programa de Pós-Graduação em Musica -- http://www.cchla.ufpb.br/ppgm MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação -- http://www.cchla.ufpb.br/mus3 COMPOMUS -- http://www.compomus.mus.br Material didático: www.youtube.com/didgig LATTES: http://lattes.cnpq.br/2072946162282636 From salomea em iis.com.br Mon Jul 6 11:54:25 2009 From: salomea em iis.com.br (Salomea Gandelman) Date: Mon, 06 Jul 2009 11:54:25 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sobre_pioneiros=3A_os_primeiros_ser=E3o?= =?iso-8859-1?q?_os_=FAltimos=3F?= In-Reply-To: <761095.93828.qm@web63302.mail.re1.yahoo.com> References: <761095.93828.qm@web63302.mail.re1.yahoo.com> Message-ID: <4A521021.4040703@iis.com.br> Concordo com voce, Leonardo! Salomea Gandelman Leonardo Fuks escreveu: > Sem entrar no mérito da discussão sobre anterioridade na ME no Brasil, > está parecendo que o eventual encontro do atual chefe do Depto de > Música da UNESP, prof. Florivaldo Menezes Filho (Flô Menezes) , e > seus debatentes desta lista, ocorrerá apenas em tribunais de justiça. > Curioso que alguém que JAMAIS tenha feito parte da ANPPOM se inscreva > e pague anuidade apenas para participar desta lista e declare estar > feliz por seus compromissos artísticos o terem "auxiliado a estar > ausente dos encontros", afirmando que "o que mais se ouve sejam > críticas de um ao trabalho do outro". > Isto me soa como ultrajante para a ANNPOM e para todos os seus membros > e participantes de seus congressos. > > Atenciosamente, > Leonardo Fuks > Prof. Adjunto da EM/UFRJ > > > Subject: Re: [ANPPOM-L] sobre pioneiros: os primeiros serão os > últimos? > Message-ID: > > Content-Type: text/plain; charset="ISO-8859-1" > > Bonitinho tudo o que você escreveu, Denise Garcia, > principalmente na paráfrase ao final de minha polêmica > sobre o uso de Gilberto Gil do termo música eletroacústica: > Cada macaco(a) no seu galho! Toda razão. > > Só que você está se aproveitando de uma lista pública para > criticar o primeiro livro sobre ME em português, publicado em... 1996!!!!! > E isto quando a discussão era simplesmente uma OUTRA: > no encarte da Coletânea que Antunes produziu, publicada agora, > há uma afirmação errada e tendenciosa, de que o PANaroma teria sido > uma "fusão" de coisas que aconteceram antes, com as quais > NUNCA tive o menor, o MENOR contato. > > Só isso! Nada mais.. > > Me pergunto quais os motivos que levaram você a entrar nessa > discussão, pulando do teu galho, para criticar a cronologia, aliás > bastante honesta, que elaborei ao final daquele meu volume. A > discussão não tinha nada a ver com isso. > > E por favor não queira me jogar contra a comunidade toda que lê esta > lista. > Quem afirmou que apenas SP e RJ interessam??? > Que tristeza tudo isso... > > Por tudo isto JAMAIS fiz parte da ANPPOM. Felizmente meus concertos me > auxiliaram a estar ausente desses encontros dos quais o que mais se > houve são críticas de um ao trabalho do outro, como você está fazendo > agora em relação ao meu. > Fiz questão de pagar a anuidade e entrar nessa associação para deixar > claro este erro, que julgo ser grave. > Mas começo a me arrepender enormemente, porque ao contrário do que os > seus comentários fazem supor ­ de que eu tenho destreza "política" em > construir grandes estúdios ­, tudo o que fiz deve-se ao meu trabalho > de COMPOSITOR, à minha obra, exclusivamente a ela, à qual pretendo, > cada vez mais, destinar meu tempo, ao invés de servir de saco de > pancada em discussões como essa. > > E, diga-se de passagem, por minhas mãos já passaram significativas > solicitações, que SEMPRE contemplei honestamente (mesmo porque detesto > urubus, e penso que quanto mais tivermos, em mais lugares, tanto > melhor para todos nós!!!), ao contrário dos meus compatriotas, que > sistematicamente procuram minar tudo que esteja relacionado a > trabalhos que venham de mim. > E veja como irônicas são as coisas: bem ao teu lado você deveria > perceber tudo isso, se devo dizer bem sinceramente!!! Tanto com > relação a contemplados quanto com relação aos que sistematicamente > procuram minar meu trabalho!!! > > Ao menos minha consciência está tranqüila. > E mais tranqüilos ficarão todos os que se regozijam dessa triste > discussão: com certeza ABSOLUTA não me verão tão cedo nas reuniões da > ANPPOM. > > Felicidades a você e seus ­ para usar o adjetivo inicial de sua mensagem ­ > ³queridos² amigos (sinceros votos!). > Flo > > > On 4/7/09 3:56 PM, "d_garcia em iar.unicamp.br > " > > wrote: > > > Querido Flô, > > > > mesmo quando não temos identidade estética aos primeiros experimentos > > daqueles que foram nossos professores - por exemplo, as primeiras > > obras mistas de uma geração de compositores como as de Gilberto > > Mendes, quando mesmo se duvida (e o próprio compositor) que aquilo > > seja música eletroacústica - se pode negar a existência dessas > > realizações. O Laboratório criado por Conrado pode não ter deixado > > rastros materiais no Depto de Música da Unesp, mas deixou marcas muito > > concretas na formação de compositores, como por exemplo José Augusto > > Mannis e Wilson Sukorski. > > > > A idéia da enquete é interessante, mas deveria se perguntar onde se > > faz: se na Bahia, se em Brasília, se no Rio de Janeiro, se em São > > Paulo, se em Porto Alegre... Sem dúvida, as referências em cada um > > desses lugares serão outras e não apenas o estúdio PANaroma. O Brasil, > > Flô não se resume a São Paulo e Rio de Janeiro. > > > > Mesmo quando temos no Brasil por tradição, não ter memória, houve uma > > atividade intensa em difusão e criação de música eletroacústica nos > > lugares em que pesquiso (São Paulo e Rio) nos anos 80 - em São Paulo > > junto ao Núcleo Música Nova criado por Conrado Silva. Se a molecada de > > 30 anos não sabe disso é porque não temos a nossa história bem > > documentada, o que começa a mudar com o desenvolvimento da pesquisa > > acadêmica junto aos Programas de Pós-Graduação das diversas > > universidades em todo o Brasil. Espero que cada região documente suas > > realizações para que possamos ter uma idéia mais abrangente e correta > > da história da música brasileira. > > > > O seu livro não abriu o mundo para mim, Flô. Primeiramente, estudei na > > Alemanha de 79 a 84. Em segundo lugar, o meu conhecimento em francês, > > inglês e alemão me permite ler as fontes bibliográficas na língua > > original. Não me referi ao seu livro como um todo, eu me referi > > precisamente à cronologia que publicou no final do livro, que foi sem > > dúvida pouco RIGOROSA em termos musicológicos. Montar uma cronologia > > mundial da música eletroacústica é uma tarefa dificílima, que exige > > muita pesquisa. Abarcar tão amplo espaço de fatos é trabalho de anos. > > > > Portanto, caro Flô, cada macaco no seu galho, não tenho nada que > > continuar ou melhorar as suas realizações. Você, como compositor e > > coordenador do PANaroma, continua aí o seu trabalho. Eu, no meu > > Departamento com as minhas atividades. Não tenho talento nem vontade > > de construir grandes estúdios, em produzir grandes eventos. Mas se > > assumo pesquisar e orientar pesquisas na área da música eletroacústica > > brasileira, sou por meu lado bastante rigorosa e tenho conhecimento > > para comentar afirmações errôneas que surgiram nesta lista. > > > > um abraço, > > Denise > > > > > > ------------------------------------------------------------------------ > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ From soniaraybrasil em gmail.com Mon Jul 6 23:54:45 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Mon, 6 Jul 2009 23:54:45 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Anppom-Modera=E7=E3o_da_Lista?= Message-ID: <172a5e960907061954h404106ftea152e0c40251183@mail.gmail.com> Caros colegas, No tocante à participação no congresso e/ou na lista da ANPPOM, gostaria de lembrar que a criação e manutenção da ANPPOM são fatores importantíssimos para o desenvolvimento da pesquisa e pós-graduação no país e esta honrosa instituição não deve ser 'julgada' por uma divergência dentro de uma sub-área, por mais relevante que se considere o tema em discussão. Acho importante, destacar o fato de que grande parte dos membros da ANPPOM não participam desta lista de discussão por opção, e os que se manifestam na lista somam cerca de 30% dos sócios (pesquisa ANPPOM março/2008). Isto equivale a dizer que as opiniões dos debatedores da lista não representam a visão da ANPPOM como um todo, apesar de ser parte importante dela. A instituição ANPPOM é maior que os debates da lista, porém, as divergências são bem-vindas e devem existir, ou não haveria uma *lista de discussão*. A lista deveria ser grande no momento de esclarecer questões, como a que se discute agora, caso fosse possível uma reunião de informações que nos permitisse traçar o histórico da ME no Brasil, com menor ênfase em *quem*fez/faz e maior importância para o *quê* foi realizado, *como* e *quando*. Mais produtivo ainda se conseguíssemos manter o respeito por todos que lêem a lista cuidando da qualidade da discussão. Espero que, se continuarmos a discutir a questão, que o façamos de forma produtiva. Somos muito poucos, enquanto pesquisadores de música no Brasil, e ainda temos muito o que construir face a outras áreas... concentremo-nos nisto. Grande abraço a todos, Sonia -- SONIA RAY Contrabaixo - PPG Música - Universidade Federal de Goiás Presidente da ANPPOM (www.anppom.com.br) Tel: 62-9249.0911 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From dguigue em cchla.ufpb.br Tue Jul 7 15:37:51 2009 From: dguigue em cchla.ufpb.br (Didier Guigue) Date: Tue, 7 Jul 2009 15:37:51 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Colet=E2nea?= Message-ID: <49258.150.165.176.251.1246991871.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Prezados colegas > A respeito desta Coletânea, eu, pessoalmente, não me sentiria a vontade em resenhar, criticar, elogiar ou desmontar, em espaço público, um projeto do qual meu nome e obra > constam. Quanto mais, > quando o produto em questão ainda não foi lançado publicamente. O ensaio > de Luiz Pinheiro, que está incluido no projeto, foi aqui > publicamente desqualificado, e seu autor junto, sem que ninguém o pudesse > ler para conferir. No meu entendimento, isto não é ético. > > Didier > > -- Didier Guigue UFPB--Departamento de Música Programa de Pós-Graduação em Musica -- http://www.cchla.ufpb.br/ppgm MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação -- http://www.cchla.ufpb.br/mus3 COMPOMUS -- http://www.compomus.mus.br Material didático: www.youtube.com/didgig LATTES: http://lattes.cnpq.br/2072946162282636 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Tue Jul 7 11:53:18 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Tue, 7 Jul 2009 11:53:18 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Velasquez Message-ID: <8b5170b60907070753r5de43ce9y8bd6f62f8514c5ac@mail.gmail.com> A Fundação Focus Abengoa convoca a primera edição do *Premio Internacional de Investigación Alfonso E. Pérez Sánchez*: *Velázquez y su siglo*. O prêmio, dirigido à comunidade científica, busca promover trabalhos e estudos relacionados com a arte, a história, a cultura, a literatura e a estética do século de Velázquez. Informações em: http://focus.abengoa.es/castellano/Bases_Premio_Alfonso_EPerez_Sanchez.pdf -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jul 8 03:15:27 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jul 2009 08:15:27 +0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Colet=E2nea?= In-Reply-To: <49258.150.165.176.251.1246991871.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> References: <49258.150.165.176.251.1246991871.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Message-ID: <85ba5a690907072315v7bf5e1dfhebbc21a528228371@mail.gmail.com> É verdade, mas se fossemos fazer o processo da ética da lista da Anppom, o que sobraria? O que dizer destas infindáveis parabenizações, que não se destinam àqueles que são parabenizados, mas à lista, como se mostrar-se parabenizando importasse mais que parabenizar? O que dizer destes autores que não enviam mensagens que não tenham o objetivo de divulgar seus próprios trabalhos? E destas mensagens cujo objetivo, à vezes sequer mal disfarçado, é promover as carreiras políticas de seus autores? E daquelas cuja única função é laudar-se a si próprio? O que dizer do humor grotesco de alguns participantes? O que dizer de "respostas" enviadas à lista por pessoas que não fazem parte da mesma em função de discussões das quais elas não participaram? Carlos Palombini 2009/7/7 Didier Guigue > Prezados colegas > > > A respeito desta Coletânea, eu, pessoalmente, não me sentiria a vontade > em resenhar, criticar, elogiar ou desmontar, em espaço público, um > projeto do qual meu nome e obra > > constam. Quanto mais, > > quando o produto em questão ainda não foi lançado publicamente. O ensaio > > de Luiz Pinheiro, que está incluido no projeto, foi aqui > > publicamente desqualificado, e seu autor junto, sem que ninguém o pudesse > > ler para conferir. No meu entendimento, isto não é ético. > > > > Didier > > > > > -- > Didier Guigue > UFPB--Departamento de Música > Programa de Pós-Graduação em Musica > -- http://www.cchla.ufpb.br/ppgm > MUS3--Musicologia , > Sonologia e Computação > -- http://www.cchla.ufpb.br/mus3 > COMPOMUS -- http://www.compomus.mus.br > Material didático: www.youtube.com/didgig > > LATTES: http://lattes.cnpq.br/2072946162282636 > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jul 8 04:54:25 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jul 2009 09:54:25 +0200 Subject: [ANPPOM-L] pioneiros da engenharia de som Message-ID: <85ba5a690907080054s20cf960cpd05b854820d776b9@mail.gmail.com> Embora o rótulo "pioneiro" esteja bastante desgastado pelo seu uso em "histórias da música eletroacústica no Brasil", este site se dedica aos pioneiros dos pioneiros brasileiros: os engenheiros de som: http://www.recordingpioneers.com -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rodolfo.caesar em gmail.com Wed Jul 8 08:12:31 2009 From: rodolfo.caesar em gmail.com (Rodolfo Caesar) Date: Wed, 08 Jul 2009 08:12:31 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Colet=E2nea?= In-Reply-To: <49258.150.165.176.251.1246991871.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> References: <49258.150.165.176.251.1246991871.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Message-ID: <4A547F1F.205@gmail.com> A questão ética depende da definição de 'lançar publicamente'. Os compositores coletados receberam um total superior a duzentas cópias sem qualquer pedido de espera por algum rito de consagração. Quando deveriam finalmente considerá-las públicas? Não vale a data de sua colocação à venda num congresso em Buenos Aires? Rodolfo Caesar Didier Guigue wrote: > Prezados colegas > > >> A respeito desta Coletânea, eu, pessoalmente, não me sentiria a vontade >> > em resenhar, criticar, elogiar ou desmontar, em espaço público, um > projeto do qual meu nome e obra > >> constam. Quanto mais, >> quando o produto em questão ainda não foi lançado publicamente. O ensaio >> de Luiz Pinheiro, que está incluido no projeto, foi aqui >> publicamente desqualificado, e seu autor junto, sem que ninguém o pudesse >> ler para conferir. No meu entendimento, isto não é ético. >> >> Didier >> >> >> >> ------------------------------------------------------------------------ >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ From sbme em sbme.com.br Wed Jul 8 09:45:49 2009 From: sbme em sbme.com.br (SBME .) Date: Wed, 8 Jul 2009 09:45:49 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_tristes=5Ftr=F3picos=5Fparte1?= In-Reply-To: <157926.86906.qm@web52503.mail.re2.yahoo.com> References: <157926.86906.qm@web52503.mail.re2.yahoo.com> Message-ID: <9f62b7710907080545n4858c0dcqe244cf824a3fa3ee@mail.gmail.com> ---------- Forwarded message ---------- From: Luis Roberto Martins Pinheiro Date: 2009/7/8 Subject: Enc: tristes_trópicos_parte1 To: "SBME ." --- Em *qua, 8/7/09, Luis Roberto Martins Pinheiro *escreveu: De: Luis Roberto Martins Pinheiro Assunto: Enc: tristes_trópicos_parte1 Para: anppom-l em iar.unicamp.br Cc: antunes em jorgeantunes.com.br, conrado em unb.br Data: Quarta-feira, 8 de Julho de 2009, 2:40 --- Em *qua, 8/7/09, Luis Roberto Martins Pinheiro *escreveu: De: Luis Roberto Martins Pinheiro Assunto: tristes_trópicos_parte1 Para: anppom-l em iar.unicamp.br Cc: antunes em jorgeantunes.com.br, conrado em unb.br Data: Quarta-feira, 8 de Julho de 2009, 2:38 Caros colegas eletroacústicos e demais interessados no assunto, A respeito do texto publicado no encarte da Coletânea de Música Eletroacústica Brasileira recém lançada quero deixar claro, de início, que todos os erros e acertos nele contidos são de minha única e exclusiva responsabilidade. Não o escreveria se não tivesse tido total liberdade de ação. Ação, é necessário dizer, que se restringiu apenas à produção do texto, ora sob fogo cruzado. Quantos às críticas levantadas até então, acho curioso que se exija de um texto que não passa de um artigo de encarte discográfico os rigores de um trabalho musicológico em nível de pós-graduação acadêmica! Ainda mais que essa cobrança de rigor musicológico não vem acompanhada - em diversos momentos pouco edificantes - de rigor ético... Apesar das limitações óbvias do texto a sua realização, como não poderia deixar de ser, se apoiou em fontes bibliográficas e documentais. As notas e as referências bibliográficas não foram publicadas pelo curador por questão de espaço. Isso dificulta a aferição do rigor mas é o preço que se paga em trabalhos dessa natureza. É necessário observar que essa Coletânea é a primeira e não a última das possíveis colêtaneas sobre música eletroacústica no Brasil! Diante disso, até que me provem o contrário, destacar o papel dos pioneiros que estabeleceram o horizonte da música eletroacústica aqui no Brasil não tem nada de ilegitimo. E os fatos que se sobressaem, até então inquestionáveis, entre o final dos anos 50 e o início dos anos 70, são: Reginaldo Carvalho foi o primeiro a fazer música concreta, Jorge Antunes, música eletrônica, e Conrado Silva, desde logo, se preocupou com a formação de quadros. É evidente que podemos destacar com mais propriedade e rigor o papel de Jocy de Oliveira e Cláudio Santoro que começaram atuar também na década de 60, porém fora do Brasil. Tratar da ampliação da música eletroacústica no Brasil a partir da década de 70 e de sua sofisticação teórica e composicional. Das novas gerações dos anos 80 e 90 e dos estúdios independentes. Lembro que Igor Lintz Maués, em sua tese de mestrado de 1989, tratou do assunto em profundidade entre as datas de 1956 e 1981. Mas volto a insistir, como abarcar tantos fatos complexos, críticos, contraditórios em um texto limitado de encarte? Façamos outras coletâneas! (O que diante de tanta desunião e virulência parece impossível...) Também procurei destacar a questão política da institucionalização nacional da atividade no âmbito acadêmico, o que não quer dizer que a atividade extra-muros universitários não tenha importância histórica. Muito pelo contrário, há muita coisa a se levantar nesse ponto onde não apenas o Rio de Janeio e São Paulo tem história para contar, mas diversos lugares do Brasil, incluindo Brasília. Por outro lado, se é necessário sempre criticar TODO e qualquer processo de institucionalização artística em suas contradições, é estranho querer condenar a institucionalização interna da música eletroacústica brasileira quando, no Brasil, se tem como um dos ápices da carreira do compositor o reconhecimento de instituições externas traduzidas em especializações, mestrados, doutorados e premiações! Aliás, a minha intenção em resumir um pouco da história da música eletroacústica em seus centros de origem foi justamente para demonstrar essa característica da realização eletroacústica no que se refere a institucionalizaçaõ dos espaços de atuação e seus consequentes embates ideológicos. Isso não invalida o enfoque de outros pontos de vista. Quanto a questão do Studio PANaroma que tanta confusão e paranóia causou remeto parte do problema à informação contida no levantamento sobre a música eletroacústica no Brasil de 1982 a 1994 efetuado por José Augusto Mannis e apresentado durante o 1º Encontro de Música Eletroacústica, organizado por Jorge Antunes na Universidade de Brasília, em setembro de 1994. Em palestra de abertura do Encontro, junto com Conrado Silva, Mannis apresentou um documento onde descreve a formação das novas gerações de músicos eletroacústicos e destaca o papel dos home studios na ampliação e acesso ao metier eletroacústico. Fornece inúmeras informações sobre Festivais, Divulgação radiofônica, compositores por Estado, obras premiadas, lançamentos e estudios brasileiros. Nesse último item relaciona os estúdios existentes antes de 1982, onde aparecem o Estúdio da UNESP, coordenados por Conrado Silva e, posteriormente por Igor Lintz Maués; e o Estúdio da Faculdade Santa Marcelina, coordenado por Conrado Silva. Na relação dos novos estúdios está o PANaroma, descrito como fusão dos antigos estúdios da FASM & UNESP. (Coloquei em anexo fac-simile de duas páginas do texto de Mannis). Por dedução eu acrescentei à frase fusão dos antigos estúdios da FASM & UNESP a frase seguinte organizados anteriormente por Conrado Silva. O curioso é que se a informação de J. A. Mannis, que até onde sei é um compositor e pesquisador sério, é falsa ela não foi contestada lá atrás, em 1994, por Flo Menezes que também proferiu palestra dois dias depois. Pelo menos eu não tive notícia nenhuma de contestação desse dado. Lembrando, ainda, que foi durante esse encontro que se criou a Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica. O fato é que uma vez resolvido esse imbroglio mesmo assim é possível formular a seguinte frase, agora com total e rigorosa correção histórica: Studio PANaroma, criado por Flo Menezes na FASM e UNESP em 1994, instituições onde Conrado Silva atuara anteriormente, nos anos 80. Desculpem-me pela extensão do comunicado Abraço a todos Luis Roberto Pinheiro Escola de Música de Brasília ------------------------------ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: Top 10- Celebridades- Música- Esportes ------------------------------ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: Top 10- Celebridades- Música- Esportes ------------------------------ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: Top 10- Celebridades- Música- Esportes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: cdmc_mannis.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 64977 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: cdmc2_mannis.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 131462 bytes Descrição: não disponível URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jul 8 15:46:55 2009 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jul 2009 20:46:55 +0200 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sugest=E3o_de_maur=EDcio_loureiro?= Message-ID: <85ba5a690907081146n7027ed7cv91198c6bf8480334@mail.gmail.com> Concordo inteiramente com a sugestão de Maurício Loureiro, embora não saiba se ela tenha chegado à lista ou se foi barrada pela moderação. Esta, como se realiza atualmente, é totalmente inadequada, pois permite o recebimento de mensagens ultrajantes, como as dos Doutores Menezes e Antunes (estas, em particular, tomando o rumo direto de minha lixeira). Atdenciosamente, Carlos Palombini -- carlos palombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Wed Jul 8 18:49:57 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Wed, 8 Jul 2009 18:49:57 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?sugest=E3o_de_maur=EDcio_loureiro?= In-Reply-To: <85ba5a690907081146n7027ed7cv91198c6bf8480334@mail.gmail.com> References: <85ba5a690907081146n7027ed7cv91198c6bf8480334@mail.gmail.com> Message-ID: <172a5e960907081449o1941513uddecb7cf557b9d5@mail.gmail.com> Carlos, Não recebemos mensagem alguma do Maurício. Ele pode estar usando um e-mail não cadastrado e a mensagem não foi recebida *ou* foi pro spam por razões desconhecidas... enfim, não recebemos. Maurício, mande envie novamente para que se saiba do seu conteúdo. Não proibimos nenhuma mensagem, apenas pedi reconsideração de algumas, algusn acataram, utros não e as mensagens foram liberadas. Se alguma mensagem específica, sinta-se tranquilo para colocar em discussão, Carlos. Abs, Sonia 2009/7/8 Carlos Palombini > > Concordo inteiramente com a sugestão de Maurício Loureiro, embora não saiba > se ela tenha chegado à lista ou se foi barrada pela moderação. Esta, como se > realiza atualmente, é totalmente inadequada, pois permite o recebimento de > mensagens ultrajantes, como as dos Doutores Menezes e Antunes (estas, em > particular, tomando o rumo direto de minha lixeira). > > Atdenciosamente, > > Carlos Palombini > > -- > carlos palombini > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- SONIA RAY Contrabaixo - PPG Música - Universidade Federal de Goiás Presidente da ANPPOM (www.anppom.com.br) Tel: 62-9249.0911 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Wed Jul 8 18:51:15 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Wed, 8 Jul 2009 18:51:15 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?O_pioneiro_da_m=FAsica_eletr=F4nica_no_?= =?iso-8859-1?q?RS?= Message-ID: <8b5170b60907081451r1cd26080haadc56acf923e9b5@mail.gmail.com> ME no Rio Grande do Sul: Leia em: http://www1.prefpoa.com.br/pwtambor/default_2nivel.php?p_secao=155®=15&pg= Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Thu Jul 9 09:53:03 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Thu, 9 Jul 2009 09:53:03 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Lattes_abriga_curr=EDculos_falsos?= Message-ID: <8b5170b60907090553p42905f66kd8432fe4d181cd25@mail.gmail.com> Deu na Folha: *Folha de S.Paulo 09/07/2009* * Banco de dados indica que locutor Galvão Bueno é médico com doutorado em física. Última reunião da comissão que avalia problemas com o sistema analisou dez denúncias, aplicou três expurgos e uma suspensão* * Hélio Schwartsman e Laura Capriglione escrevem para a Folha de SP* Está no currículo Lattes: Galvão Bueno, o locutor esportivo da Globo, tem graduação em medicina pela Unifesp (Universidade Federal de São Paulo), mestrado em engenharia eletrônica pelo MIT (Instituto Tecnológico de Massachusetts) e doutorado em física pelo Caltech (Instituto Tecnológico da Califórnia). Trata-se, evidentemente, de uma falsificação, ao que tudo indica produzida para ilustrar a vulnerabilidade da Plataforma Lattes a fraudes. A peça fictícia está sendo usada numa polêmica que mobiliza pesquisadores de diversas áreas. No caso, é argumento em favor de controles rígidos sobre a mais importante base de dados a respeito de cientistas e instituições de pesquisa do país, mantida pelo CNPq (Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico). O debate é relevante porque o currículo Lattes é um dos elementos que mais pesa na hora de decidir a destinação de verbas públicas para laboratórios, bolsas, viagens etc. O currículo falso de Galvão Bueno - que também informa que o apresentador é fluente em croata, chinês e guarani - já foi retirado da base de dados do CNPq, mas ainda pode ser encontrado em imagens "cache" de sites como o Google. Os defensores de maior rigor na plataforma, entre os quais o físico Paulo Murilo Castro de Oliveira, 60, da Universidade Federal Fluminense (UFF), dizem que o CNPq deveria verificar a fidedignidade das informações postadas. Segundo ele, "são cada vez mais frequentes as notícias sobre fraudes. O fato é que oportunistas existem em todas as áreas, inclusive entre cientistas, naturalmente". A revista "Piauí" publicou reportagem mostrando que até o currículo Lattes da ministra Dilma Rousseff foi "turbinado". Para o pesquisador da UFF, "é preciso fazer algum tipo de verificação. As informações que estão na Plataforma Lattes devem ser checadas pelo CNPq e, se não houver o trabalho que o sujeito diz que publicou, ou o curso que ele diz que fez, o usuário deve ser questionado". Quando surgiu, há dez anos, a Plataforma Lattes tinha apenas o objetivo de servir como fonte de informação "inter pares". Mais recentemente, contudo, a base cresceu e ganhou novas funções: orientandos se valem da plataforma para selecionar seus orientadores, e vice-versa; alunos usam-na para saber quem é que lhes dará aulas; empresas, para selecionar consultores; jornalistas, para eleger suas fontes. "Até existe um caso de um administrador que usou o Lattes para achar um profissional em São Paulo com a especialização médica que a mulher dele necessitava", disse Geraldo Sorte, coordenador-geral de informática do CNPq. A ala mais liberal, que inclui pesquisadores como o bioquímico Rogério Meneghini e o físico Ronald Cintra Shellard, admite que a fragilidade da base dá margem a injustiças, mas não acha que seja o caso de criar uma "polícia do Lattes". O nível de problemas hoje detectado não justificaria o custo de fazê-lo. De resto, como ressalta Meneghini, que se especializou em métodos de avaliação da produção científica, cabe à banca de um concurso conferir a autenticidade dos dados constantes dos currículos apresentados pelos candidatos, não acreditar piamente no que está escrito. Sem polícia "Quem tem de coibir eventuais fraudes no Lattes é a instituição envolvida no caso", concorda Shellard. "A chancela de qualidade de um pesquisador vem da instituição a que ele está ou esteve vinculado. Pode até haver quem ache engraçado um currículo falso do Galvão Bueno. Mas, se não houver o aval de uma instituição científica, aquilo não vale nada", diz. Geraldo Sorte, do CNPq, diz que "existem fraudes em tudo quanto é lugar, mas é uma pena que haja quem queira jogar fora todo esse trabalho porque alguém foi inescrupuloso". Segundo ele, na última reunião da comissão responsável pela plataforma, em maio, foram avaliadas dez denúncias de fraudes em currículos, que resultaram em três expurgos e uma suspensão. Os demais casos serão apreciados na próxima reunião, que deve ocorrer em agosto. A Plataforma Lattes, com 1,1 milhão de currículos, recebe em média 10.052 atualizações diárias. Para entidade, melhor controle é "olho vigilante de cientistas" Para o coordenador-geral de informática do CNPq, Geraldo Sorte, a solidez das informações contidas na Plataforma Lattes é perseguida desde o surgimento da base, em 1999. Para isso, várias ferramentas de software foram aprimoradas, como as que se usam em sites de bancos, com o cruzamento de informações de diversas fontes. Mas, para ele, o mais importante ainda é "olho vigilante dos outros cientistas". "Todo pesquisador tem seu currículo Lattes, base para os pedidos de financiamento de pesquisa. Essas solicitações são avaliadas pelos comitês das agências de fomento, formados por outros cientistas. O resultado é que todo mundo está de olho. Basta alguém perceber alguma informação falsa e fazer a denúncia à Comissão Lattes que se abre um processo", diz. Segundo Sorte, os procedimentos investigatórios são "muito sérios" e podem acarretar desde um pedido de correção da informação até a retirada do currículo da plataforma. Às vezes, é só questão de bolar softwares antifraudes. Para o sujeito que "inventa" artigos científicos, o CNPq, na hora do preenchimento do currículo, solicita o DOI (Digital Object Identifier), uma espécie de carteira de identidade digital do artigo. A pessoa informa esse DOI e o currículo automaticamente recupera seus dados. "Nem todos os artigos têm DOI, mas nós começamos a agregar elementos no software que tornam os dados mais confiáveis", diz Sorte. Há ainda ferramentas de autovalidação. "Se você disser que foi orientado por determinada pessoa, e essa pessoa confirmar, no currículo dela, que o orientou, a plataforma cruza esses dados e verifica se há consistência. Em caso afirmativo, ela gera um selinho de confiança, que é colocado ao lado da linha validada", diz Sorte. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Thu Jul 9 09:55:28 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Thu, 9 Jul 2009 09:55:28 -0300 Subject: [ANPPOM-L] RS Message-ID: <8b5170b60907090555j3b93f36etfb8de8c481cdc52@mail.gmail.com> Caro Eloy: Esse seu trabalho de articulista é grande contribuição para a história da ME no Brasil. Vou sugerir que esse site seja incluído como link na página da Anppom, da SBME e da ABM. Abraço, Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From silvio.ferraz em terra.com.br Thu Jul 9 13:40:35 2009 From: silvio.ferraz em terra.com.br (silvio) Date: Thu, 9 Jul 2009 13:40:35 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Lattes_abriga_curr=EDculos_falsos?= In-Reply-To: <8b5170b60907090553p42905f66kd8432fe4d181cd25@mail.gmail.com> References: <8b5170b60907090553p42905f66kd8432fe4d181cd25@mail.gmail.com> Message-ID: o pior não são os lattes falsos, mas títulos falsos recebidos de verdade em universidade reconhecidas. titulares q nunca orientaram doutorados, livre-docentes que nunca publicaram em revistas indexadas. isto vem se somar aos lattes problemáticos: livros que nunca foram escritos. Num dos lattes lê-se q o pesquisador tem 4 livros mas apenas "em projeto", ou seja um dia ele vai escrever e daí quem sabe publicar; noutro lattes lê-se que o pesquisador tem livros creditados a ele mas nos quais ele apenas participa como revisor de um dos artigos....e assim vai. como dizia koellreuter: "o culpado é o morto" o culpado dos lattes falsos e falsos títulos são aqueles que fecham os olhos para esta situação e aceitam tais falsas identidades. o lattes não é vulnerável, vulnerável é nossa comunidade que aceita este jogo estranho. agora...é bom que a discussão contra o lattes pare por aí..imaginem nós todos tendo que fazer scanning de todos os comprovantes, transformar em pdf, fazer up-load de 20 minutos no site do cnpq de cada um dos documentos! abs silvio >Deu na Folha: > >Folha de S.Paulo >09/07/2009 > >Banco de dados indica que locutor Galvão Bueno é >médico com doutorado em física. Última reunião >da comissão que avalia problemas com o sistema >analisou dez denúncias, aplicou três expurgos e >uma suspensão > >Hélio Schwartsman e Laura Capriglione escrevem para a Folha de SP > >Está no currículo Lattes: Galvão Bueno, o >locutor esportivo da Globo, tem graduação em >medicina pela Unifesp (Universidade Federal de >São Paulo), mestrado em engenharia eletrônica >pelo MIT (Instituto Tecnológico de >Massachusetts) e doutorado em física pelo >Caltech (Instituto Tecnológico da Califórnia). >Trata-se, evidentemente, de uma falsificação, ao >que tudo indica produzida para ilustrar a >vulnerabilidade da Plataforma Lattes a fraudes. > >A peça fictícia está sendo usada numa polêmica >que mobiliza pesquisadores de diversas áreas. No >caso, é argumento em favor de controles rígidos >sobre a mais importante base de dados a respeito >de cientistas e instituições de pesquisa do >país, mantida pelo CNPq (Conselho Nacional de >Desenvolvimento Científico e Tecnológico). O >debate é relevante porque o currículo Lattes é >um dos elementos que mais pesa na hora de >decidir a destinação de verbas públicas para >laboratórios, bolsas, viagens etc. > >O currículo falso de Galvão Bueno - que também >informa que o apresentador é fluente em croata, >chinês e guarani - já foi retirado da base de >dados do CNPq, mas ainda pode ser encontrado em >imagens "cache" de sites como o Google. > >Os defensores de maior rigor na plataforma, >entre os quais o físico Paulo Murilo Castro de >Oliveira, 60, da Universidade Federal Fluminense >(UFF), dizem que o CNPq deveria verificar a >fidedignidade das informações postadas. Segundo >ele, "são cada vez mais frequentes as notícias >sobre fraudes. O fato é que oportunistas existem >em todas as áreas, inclusive entre cientistas, >naturalmente". > >A revista "Piauí" publicou reportagem mostrando >que até o currículo Lattes da ministra Dilma >Rousseff foi "turbinado". > >Para o pesquisador da UFF, "é preciso fazer >algum tipo de verificação. As informações que >estão na Plataforma Lattes devem ser checadas >pelo CNPq e, se não houver o trabalho que o >sujeito diz que publicou, ou o curso que ele diz >que fez, o usuário deve ser questionado". > >Quando surgiu, há dez anos, a Plataforma Lattes >tinha apenas o objetivo de servir como fonte de >informação "inter pares". Mais recentemente, >contudo, a base cresceu e ganhou novas funções: >orientandos se valem da plataforma para >selecionar seus orientadores, e vice-versa; >alunos usam-na para saber quem é que lhes dará >aulas; empresas, para selecionar consultores; >jornalistas, para eleger suas fontes. > >"Até existe um caso de um administrador que usou >o Lattes para achar um profissional em São Paulo >com a especialização médica que a mulher dele >necessitava", disse Geraldo Sorte, >coordenador-geral de informática do CNPq. > >A ala mais liberal, que inclui pesquisadores >como o bioquímico Rogério Meneghini e o físico >Ronald Cintra Shellard, admite que a fragilidade >da base dá margem a injustiças, mas não acha que >seja o caso de criar uma "polícia do Lattes". > >O nível de problemas hoje detectado não >justificaria o custo de fazê-lo. De resto, como >ressalta Meneghini, que se especializou em >métodos de avaliação da produção científica, >cabe à banca de um concurso conferir a >autenticidade dos dados constantes dos >currículos apresentados pelos candidatos, não >acreditar piamente no que está escrito. > >Sem polícia > >"Quem tem de coibir eventuais fraudes no Lattes >é a instituição envolvida no caso", concorda >Shellard. "A chancela de qualidade de um >pesquisador vem da instituição a que ele está ou >esteve vinculado. Pode até haver quem ache >engraçado um currículo falso do Galvão Bueno. >Mas, se não houver o aval de uma instituição >científica, aquilo não vale nada", diz. > >Geraldo Sorte, do CNPq, diz que "existem fraudes >em tudo quanto é lugar, mas é uma pena que haja >quem queira jogar fora todo esse trabalho porque >alguém foi inescrupuloso". > >Segundo ele, na última reunião da comissão >responsável pela plataforma, em maio, foram >avaliadas dez denúncias de fraudes em >currículos, que resultaram em três expurgos e >uma suspensão. Os demais casos serão apreciados >na próxima reunião, que deve ocorrer em agosto. >A Plataforma Lattes, com 1,1 milhão de >currículos, recebe em média 10.052 atualizações >diárias. > >Para entidade, melhor controle é "olho vigilante de cientistas" > >Para o coordenador-geral de informática do CNPq, >Geraldo Sorte, a solidez das informações >contidas na Plataforma Lattes é perseguida desde >o surgimento da base, em 1999. Para isso, várias >ferramentas de software foram aprimoradas, como >as que se usam em sites de bancos, com o >cruzamento de informações de diversas fontes. >Mas, para ele, o mais importante ainda é "olho >vigilante dos outros cientistas". > >"Todo pesquisador tem seu currículo Lattes, base >para os pedidos de financiamento de pesquisa. >Essas solicitações são avaliadas pelos comitês >das agências de fomento, formados por outros >cientistas. O resultado é que todo mundo está de >olho. Basta alguém perceber alguma informação >falsa e fazer a denúncia à Comissão Lattes que >se abre um processo", diz. > >Segundo Sorte, os procedimentos investigatórios >são "muito sérios" e podem acarretar desde um >pedido de correção da informação até a retirada >do currículo da plataforma. > >Às vezes, é só questão de bolar softwares >antifraudes. Para o sujeito que "inventa" >artigos científicos, o CNPq, na hora do >preenchimento do currículo, solicita o DOI >(Digital Object Identifier), uma espécie de >carteira de identidade digital do artigo. A >pessoa informa esse DOI e o currículo >automaticamente recupera seus dados. "Nem todos >os artigos têm DOI, mas nós começamos a agregar >elementos no software que tornam os dados mais >confiáveis", diz Sorte. > >Há ainda ferramentas de autovalidação. "Se você >disser que foi orientado por determinada pessoa, >e essa pessoa confirmar, no currículo dela, que >o orientou, a plataforma cruza esses dados e >verifica se há consistência. Em caso afirmativo, >ela gera um selinho de confiança, que é colocado >ao lado da linha validada", diz Sorte. > >________________________________________________ >Lista de discussões ANPPOM >http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cdmusica em unicamp.br Thu Jul 9 17:34:14 2009 From: cdmusica em unicamp.br (CDMC-Brasil/Unicamp) Date: Thu, 09 Jul 2009 17:34:14 -0300 Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 17/2009 - 10/07/2009 Message-ID: <4A565446.2080708@unicamp.br> */FWD cdmc 17 - 10/07/2009 /* /CENTRO DE DOCUMENTAÇÃODE MÚSICA CONTEMPORÂNEA/ */PESQUISA, DOCUMENTAÇÃO E INFORMAÇÃO MUSICAL/* /BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TÉRREO/ /CAIXA POSTAL 6136 - CEP 13083-859/ /ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 9:00H ATE AS 17:00H / /DIREÇÃO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira PRODUÇÃO E MONTAGEM DO FWD CDMC :Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc / Noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Caso não consiga visualizar acesse o site : http://www.unicamp.br/cdmc/fwd novo Para receber/cancelar o recebimento do FWD cdmc cadastre-se pelo link: https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l 1 -CONCURSO : Concurso de Piano de Ituiutaba 2 -PROCESSO SELETIVO : NOVOS INSTRUMENTISTAS 3 -PROCESSO SELETIVO : Mestrado e Doutorado - ECO/UFRJ 4 -CHAMADA DE TRABALHOS : FORUM 2010 MUSIQUE ET VIDÉO D'ART - Appel à compositeurs / Call for composers 5 -CHAMADA DE TRABALHOS : Velasquez 6 -CHAMADA DE TRABALHOS : I Colóquio Discurso e Práticas Culturais - DIPRACS 7 -CONGRESSO : XVIII Congresso da Associação Brasileira de Educação Musical 8 -FESTIVAL : XXIV FESTIVAL DE INVERNO UFSM - Música/Vale Vêneto 9 -FESTIVAL : IX FESTIVAL INTERNACIONAL DE FLAUTISTAS ABRAF 10 -SEMINÁRIO : III Seminário Internacional de Violão - Instituto Goethe e Estação Musical 11 -CURSO : Palestras Introdutórias Atonalismo 12 -CURSO : Curso de Regência Coral - Prof. Martin Schmidt (Alemanha) setembro 2009 - no RIO DE JANEIRO/RJ 13 -CURSO : INTRODUÇÃO À MÚSICA CLÁSSICA 14 -CURSO : Escrita Linear em Bloco com Ian Guest (line writing) - Cigam 15 -OFICINA : Oficina de Tecnogia Musical - na Talentho's Escola de Música 16 -PALESTRA : Casa Elétrica apresenta: Arthur de Faria, no 'Falando Sobre'... 17 -MASTERCLASS : MASTERCLASS E WORKSHOP "O VIOLINO NO TANGO",com Alejandro Drago 18 -DIVULGAÇÃO : Coral Lindóia Tênis Clube seleciona vozes femininas 19 -DIVULGAÇÃO : Achado arqueológico 20 -DIVULGAÇÃO : Download the World's Encyclopaedia of Recorded Music 21 -DIVULGAÇÃO : CFP: Society for American Music, Ottawa, 2010 22 -NEWS : Classical acts to headline Waterfront stage at Latitude Festival 23 -CONCERTO : lII Mostra de MXsica Antiga - Ano Villa Lobos 24 -CONCERTO : Núcleo Música Nueva de Montevideo. 25 -CONCERTO : Marcelo Frota (MoMo) e duo de flauta e piano são as atrações musicais do CCBNB 26 -RECITAL : Confraria do Sax na Série Recitais Casa da Música 27 -SHOW : Show do CD O Piano de Gogô na Série Conexão Musical do - SESC Vila Mariana 28 -RECITAL : MusiCâmara apresenta recital de Canto e Piano -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From antunes em unb.br Fri Jul 10 10:00:19 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Fri, 10 Jul 2009 10:00:19 -0300 Subject: [ANPPOM-L] Nota do CNPq Message-ID: <8b5170b60907100600j2fa48f3fgd5d4227574852cbb@mail.gmail.com> *10/07/2009* *CNPq* Em relação às notícias veiculadas recentemente sobre a Plataforma Lattes, a administração do Conselho Nacional de Desenvolvimento Científico e Tecnológico - CNPq esclarece o que se segue. 1 ? A Plataforma Lattes criada pelo CNPq em 1999 é um patrimônio público que presta relevantes serviços à comunidade científica e tecnológica em particular e à sociedade em geral. 2 ? Trata-se de um banco de dados de livre adesão para cadastramento e consulta de currículos. 3 ? O acesso às informações fornecidas pelos cadastrados (exceto dados pessoais) está disponível para todos os interessados. 4 ? Desde 2004 os novos usuários, bem como aqueles já cadastrados que atualizam os seus currículos, antes de enviá-los eletronicamente ao CNPq, assinam o Termo de Adesão e Compromisso com a Plataforma Lattes e se responsabilizam pelas informações inseridas, de acordo com a Legislação Federal pertinente. Antes de 2004 não havia essa exigência e os arquivos podiam ser enviados no sistema ?off line?, o que algumas vezes impedia a identificação da origem do envio. 5 ? Embora a Plataforma Lattes contenha mais de um milhão de currículos, apenas cerca de 100 mil fazem parte do Diretório dos Grupos de Pesquisa, cujos dados são validados a cada dois anos pelas instituições de pesquisa onde estão os seus líderes. 6 ? Desde 2008, o Conselho Deliberativo do CNPq criou uma comissão de acompanhamento do Currículo Lattes, constituída por 3 pesquisadores, pelo auditor-chefe do CNPq, pelo coordenador geral de informática e mais 2 técnicos da agência, que analisa todas as denúncias referentes a possíveis irregularidades encontradas no conteúdo de currículos. Nos casos em que as denúncias são comprovadas, os currículos são eliminados da base. 7 ? Além da certificação solicitada aos próprios pesquisadores e às instituições, nos últimos anos, o CNPq tem buscado validação externa das informações relativas aos artigos publicados, recorrendo a convênios com os administradores das bases Scopus, Scielo e Web of Science. Com isso, boa parte das informações do currículo já é exibida com certificação. 8 ? Qualquer concessão de auxílio ou bolsa é precedida de análise do currículo e de informações complementares pelos técnicos desta agência e por especialistas da área. Antes, porém, do pagamento de qualquer benefício, o CNPq confirma as informações cadastrais do beneficiário junto à Receita Federal, utilizando o CPF. 9 ? Durante a implantação da Plataforma Lattes, muitos currículos foram inseridos com o objetivo de completar as informações relativas aos grupos de pesquisa. Isso pode explicar a informação veiculada nos últimos dias envolvendo a Ministra Dilma Rousseff, que teve o seu currículo Lattes preenchido e enviado em 26 de maio de 2000, às vésperas do encerramento do censo do Diretório de Grupos de Pesquisa, em 23 de junho do mesmo ano. Nele, ela aparece como integrante do grupo de pesquisa intitulado ?Estado e Setor Financeiro? da Fundação de Economia e Estatística do Rio Grande do Sul, da qual ela é servidora. Desde então, o currículo só veio a ser atualizado nos últimos dias, tendo figurado no grupo de pesquisa citado até 2002. A Ministra jamais solicitou ou recebeu qualquer beneficio do CNPq. * Assessoria de Comunicação Social do CNPq* -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rodolfo.caesar em gmail.com Fri Jul 10 15:01:28 2009 From: rodolfo.caesar em gmail.com (Rodolfo Caesar) Date: Fri, 10 Jul 2009 15:01:28 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_tristes=5Ftr=F3picos=5Fparte1?= In-Reply-To: <9f62b7710907080545n4858c0dcqe244cf824a3fa3ee@mail.gmail.com> References: <157926.86906.qm@web52503.mail.re2.yahoo.com> <9f62b7710907080545n4858c0dcqe244cf824a3fa3ee@mail.gmail.com> Message-ID: <4A5781F8.7040503@gmail.com> Caro Luiz Roberto, Minha mensagem, nesta lista, claramente não se endereçava aos autores de cada uma das partes constituintes da Coletânea, mas à curadoria que as defende. Atenciosamente, Rodolfo Caesar SBME . wrote: > > > ---------- Forwarded message ---------- > From: *Luis Roberto Martins Pinheiro* > > Date: 2009/7/8 > Subject: Enc: tristes_trópicos_parte1 > To: "SBME ." > > > > > > --- Em *qua, 8/7/09, Luis Roberto Martins Pinheiro > />/* escreveu: > > > De: Luis Roberto Martins Pinheiro > > Assunto: Enc: tristes_trópicos_parte1 > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Cc: antunes em jorgeantunes.com.br > , conrado em unb.br > > Data: Quarta-feira, 8 de Julho de 2009, 2:40 > > > > --- Em *qua, 8/7/09, Luis Roberto Martins Pinheiro > />/* escreveu: > > > De: Luis Roberto Martins Pinheiro > > Assunto: tristes_trópicos_parte1 > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Cc: antunes em jorgeantunes.com.br > , conrado em unb.br > > Data: Quarta-feira, 8 de Julho de 2009, 2:38 > > > Caros colegas eletroacústicos e demais interessados no assunto, > > > A respeito do texto publicado no encarte da Coletânea de > Música Eletroacústica Brasileira recém lançada quero deixar > claro, de início, que todos os erros e acertos nele contidos > são de minha única e exclusiva responsabilidade. Não o > escreveria se não tivesse tido total liberdade de ação. Ação, > é necessário dizer, que se restringiu apenas à produção do > texto, ora sob fogo cruzado. > > Quantos às críticas levantadas até então, acho curioso que se > exija de um texto que não passa de um artigo de encarte > discográfico os rigores de um trabalho musicológico em nível > de pós-graduação acadêmica! Ainda mais que essa cobrança de > rigor musicológico não vem acompanhada - em diversos momentos > pouco edificantes - de rigor ético... > > Apesar das limitações óbvias do texto a sua realização, como > não poderia deixar de ser, se apoiou em fontes bibliográficas > e documentais. As notas e as referências bibliográficas não > foram publicadas pelo curador por questão de espaço. Isso > dificulta a aferição do rigor mas é o preço que se paga em > trabalhos dessa natureza. > > É necessário observar que essa Coletânea é a primeira e não a > última das possíveis colêtaneas sobre música eletroacústica no > Brasil! Diante disso, até que me provem o contrário, > destacar o papel dos pioneiros que estabeleceram o horizonte > da música eletroacústica aqui no Brasil não tem nada de > ilegitimo. E os fatos que se sobressaem, até então > inquestionáveis, entre o final dos anos 50 e o início dos anos > 70, são: Reginaldo Carvalho foi o primeiro a fazer música > concreta, Jorge Antunes, música eletrônica, e Conrado Silva, > desde logo, se preocupou com a formação de quadros. > > É evidente que podemos destacar com mais propriedade e rigor o > papel de Jocy de Oliveira e Cláudio Santoro que começaram > atuar também na década de 60, porém fora do Brasil. Tratar da > ampliação da música eletroacústica no Brasil a partir da > década de 70 e de sua sofisticação teórica e composicional. > Das novas gerações dos anos 80 e 90 e dos estúdios > independentes. Lembro que Igor Lintz Maués, em sua tese de > mestrado de 1989, tratou do assunto em profundidade entre as > datas de 1956 e 1981. Mas volto a insistir, como abarcar > tantos fatos complexos, críticos, contraditórios em um texto > limitado de encarte? > > Façamos outras coletâneas! (O que diante de tanta desunião e > virulência parece impossível...) > > Também procurei destacar a questão política da > institucionalização nacional da atividade no âmbito acadêmico, > o que não quer dizer que a atividade extra-muros > universitários não tenha importância histórica. Muito pelo > contrário, há muita coisa a se levantar nesse ponto onde não > apenas o Rio de Janeio e São Paulo tem história para contar, > mas diversos lugares do Brasil, incluindo Brasília. Por outro > lado, se é necessário sempre criticar TODO e qualquer processo > de institucionalização artística em suas contradições, é > estranho querer condenar a institucionalização interna da > música eletroacústica brasileira quando, no Brasil, se tem > como um dos ápices da carreira do compositor o reconhecimento > de instituições externas traduzidas em especializações, > mestrados, doutorados e premiações! Aliás, a minha intenção em > resumir um pouco da história da música eletroacústica em seus > centros de origem foi justamente para demonstrar essa > característica da realização eletroacústica no que se refere > a institucionalizaçaõ dos espaços de atuação e seus > consequentes embates ideológicos. Isso não invalida o enfoque > de outros pontos de vista. > > Quanto a questão do Studio PANaroma que tanta confusão e > paranóia causou remeto parte do problema à informação contida > no levantamento sobre a música eletroacústica no Brasil de > 1982 a 1994 efetuado por José Augusto Mannis e apresentado > durante o 1º Encontro de Música Eletroacústica, organizado por > Jorge Antunes na Universidade de Brasília, em setembro de 1994. > > Em palestra de abertura do Encontro, junto com Conrado Silva, > Mannis apresentou um documento onde descreve a formação das > novas gerações de músicos eletroacústicos e destaca o papel > dos home studios na ampliação e acesso ao metier > eletroacústico. Fornece inúmeras informações sobre Festivais, > Divulgação radiofônica, compositores por Estado, obras > premiadas, lançamentos e estudios brasileiros. Nesse último > item relaciona os estúdios existentes antes de 1982, onde > aparecem o Estúdio da UNESP, coordenados por Conrado Silva e, > posteriormente por Igor Lintz Maués; e o Estúdio da Faculdade > Santa Marcelina, coordenado por Conrado Silva. Na relação dos > novos estúdios está o PANaroma, descrito como fusão dos > antigos estúdios da FASM & UNESP. (Coloquei em anexo > fac-simile de duas páginas do texto de Mannis). > > Por dedução eu acrescentei à frase fusão dos antigos estúdios > da FASM & UNESP a frase seguinte organizados anteriormente > por Conrado Silva. > > O curioso é que se a informação de J. A. Mannis, que até onde > sei é um compositor e pesquisador sério, é falsa ela não foi > contestada lá atrás, em 1994, por Flo Menezes que também > proferiu palestra dois dias depois. Pelo menos eu não tive > notícia nenhuma de contestação desse dado. Lembrando, ainda, > que foi durante esse encontro que se criou a Sociedade > Brasileira de Música Eletroacústica. > > O fato é que uma vez resolvido esse imbroglio mesmo assim é > possível formular a seguinte frase, agora com total e > rigorosa correção histórica: Studio PANaroma, criado por Flo > Menezes na FASM e UNESP em 1994, instituições onde Conrado > Silva atuara anteriormente, nos anos 80. > > Desculpem-me pela extensão do comunicado > > Abraço a todos > > Luis Roberto Pinheiro > Escola de Música de Brasília > > > > > > > > > > > > > > ------------------------------------------------------------------------ > Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: > Top 10 > > - Celebridades > > - Música > > - Esportes > > > > ------------------------------------------------------------------------ > Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: Top 10 > > - Celebridades > > - Música > > - Esportes > > > > ------------------------------------------------------------------------ > Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! + Buscados: Top 10 > > - Celebridades > > - Música > > - Esportes > > > ------------------------------------------------------------------------ > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ From lucnoda em yahoo.com.br Sat Jul 11 17:54:55 2009 From: lucnoda em yahoo.com.br (Luciana Noda) Date: Sat, 11 Jul 2009 13:54:55 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Lan=E7amento_de_livro?= Message-ID: <282967.49985.qm@web65606.mail.ac4.yahoo.com> Prezada Sônia,   Segue em anexo a capa, orelha e contracapa do livro "Música Serva d'Alma - Claudio Monteverdi: ad voce umanissima" de Ibaney Chasin, lançado pela editora Perspectiva. Peço, por gentilileza, divulgar a recente publição à lista da Anppom.   Muito grata,   Luciana Noda Professora Assistente I UFPB   ____________________________________________________________________________________ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! +Buscados http://br.maisbuscados.yahoo.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: E266 SCapa PR-2[1].1 (Monteverdi).VER[1].pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 267278 bytes Descrição: não disponível URL: From antunes em unb.br Mon Jul 13 12:20:21 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Mon, 13 Jul 2009 12:20:21 -0300 Subject: [ANPPOM-L] CMES-2009 Message-ID: <8b5170b60907130820l1ecf56d8h2277b27c822503bf@mail.gmail.com> Car em s colegas: Entre os dias 5 a 8 de julho aconteceu a Conferência Mundial de Educação Superior da UNESCO (CMES-2009). Um dos grandes avanços obtidos na declaração de 2009, comparada à declaração da CMES-1998, foi considerar a educação superior como ?Bem Público?. Em anexo incluo, na íntegra, a Declaração da CMES 2009. Abraços, Jorge Antunes -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: CMES-2009 - Draft Final - COMMUNIQUE - 8 july 2009.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 86541 bytes Descrição: não disponível URL: From danielquaranta em gmail.com Mon Jul 13 13:53:40 2009 From: danielquaranta em gmail.com (Daniel Quaranta) Date: Mon, 13 Jul 2009 09:53:40 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] Invitation to connect on LinkedIn Message-ID: <474198627.1653949.1247504020786.JavaMail.app@ech3-cdn12.prod> LinkedIn ------------ I'd like to add you to my professional network on LinkedIn. - Daniel Learn more: https://www.linkedin.com/e/isd/647777516/L1dnCvaN/ ------ (c) 2009, LinkedIn Corporation -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From lilicampesato em gmail.com Mon Jul 13 21:54:23 2009 From: lilicampesato em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?L=EDlian_Campesato?=) Date: Mon, 13 Jul 2009 21:54:23 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_PdCon09_-_Conven=E7=E3o_Internac?= =?iso-8859-1?q?ional_de_Puredata_em_S=E3o_Paulo_-_Novidades=3A_Par?= =?iso-8859-1?q?ticipantes_e_Workshops?= In-Reply-To: <161a0b1e0907131752y64fa6b73s8798fc24d092a9c0@mail.gmail.com> References: <161a0b1e0907131752y64fa6b73s8798fc24d092a9c0@mail.gmail.com> Message-ID: A pedido do Alexandre Porres... ---------- Forwarded message ---------- From: Alexandre Porres Date: 2009/7/13 Subject: PdCon09 - Convenção Internacional de Puredata em São Paulo - Novidades: Participantes e Workshops To: Lílian Campesato PdCon09 - Música, audiovisual, Instalações, Artigos, Cursos, Hackmeetings... Puredata! Uma mostra de arte digital/interativa e simpósio de arte e tecnologia, o PdCon09 é a 3ª Convenção Internacional de Puredata, de 19 a 26 de julho em São Paulo, com realização do MIS-Museu a Imagem e do Som, SESC SP e PUC SP. Como coordenador do evento, tenho prazer em informar que estamos com a programação completa e todas as informações dos participantes no ar. Foram também abertas oficialmente as inscrições em workshops. De 60 participantes, exporemos o trabalho de em torno de 50 participantes internacionais, é a maior Convenção de Puredata até agora, e a primeira na América Latina. Trata-se do primeiro evento internacional de tal porte focado em arte e tecnologia com ferramentas livres no Brasil! Informações gerais em http://pdcon.org Confira os Paticipantes e seus trabalhos em: http://blog. pdcon.org/?page_id=139 Os workshops em: http://blog. pdcon.org/?page_id=24 Contato, dúvidas, críticas, sugestões: pdcon09 em gmail.com Alexandre Porres (11)8179-6226 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From lucnoda em yahoo.com.br Tue Jul 14 10:06:09 2009 From: lucnoda em yahoo.com.br (Luciana Noda) Date: Tue, 14 Jul 2009 06:06:09 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?nova_publica=E7=E3o_Perspectiva_-_S=E9r?= =?iso-8859-1?q?ie_Estudos?= Message-ID: <627416.98719.qm@web65608.mail.ac4.yahoo.com> Prezados,   Segue abaixo nota do lançamento do livro Ibaney Chasin (UFPB) pela Editora Perspectiva. O lançamento será em São Paulo, no dia 24 de Agosto  na Livraria da Vila da Al. Lorena.   Grata pela atenção, Luciana Noda (UFPB)   ******************************   Música Serva D'Alma, texto de Ibaney Chasin, que a ed. Perspectiva ora publica, trata da lógica compositiva de Claudio Monteverdi. Numa orgânica que apresenta os fundamentos estéticos de sua música (Parte Um); se desloca para uma análise de duas de suas obras - Lamento de Arianna e Hor ch'el ciel e la Terra, esta, obra do Livro Oito de madrigais (Parte Dois); e termina por uma argumentação que entende explicitar a dimensão e sentido da vida do homem do Renascimento, Música Serva D'Alma dá forma a uma estrutura textual radicada em solo teoricamente abrangente, ou que entende a música como aquilo que o pensamento de Aristóteles a Lukács afirmou, isto é, como mímesis dos afetos, como interioridade humana que se exterioriza. Dos gregos a Schopenhauer e Lukács a música foi compreendida como vida anímica. Monteverdi teceu em seu canto a alma do homem de seu te mpo - dramática alma humana: não tinha dúvidas de que se de música se trata, das paixões sentidas se trata. Cf. Orelha. ____________________________________________________________________________________ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! +Buscados http://br.maisbuscados.yahoo.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From marcosfilhomusica em yahoo.com.br Thu Jul 16 03:43:55 2009 From: marcosfilhomusica em yahoo.com.br (Marcos Filho) Date: Wed, 15 Jul 2009 23:43:55 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] Enfim, o fim da OMB? Message-ID: <867275.55699.qm@web65605.mail.ac4.yahoo.com> 15/07/2009 - 21h08 Procuradoria tenta mudar lei que regulamenta profissão de músico da Folha Online A procuradora-geral da República, Deborah Duprat, ingressou com uma ação no Supremo Tribunal Federal (STF) contra dispositivos da lei nº 3.857/60, que regulamenta a profissão de músico. Para Duprat, as regras questionadas não foram recepcionadas pela Constituição Federal e são "flagrantemente incompatíveis" com a liberdade de expressão da atividade artística e com a liberdade profissional. A ação proposta pela procuradora-geral usa um instrumento jurídico próprio para evitar ou reparar uma violação de algum preceito fundamental da Constituição Federal. O método serve para contestar normas editadas antes da Constituição e somente podem ser ajuizadas quando não há outro tipo de ação para atacar a suposta ilegalidade que se pretende anular. Ao todo, a procuradora-geral contesta 22 artigos da lei, que criou, em 1960, a Ordem dos Músicos do Brasil (OMB), estabeleceu requisitos para o exercício da profissão de músico e instituiu o poder de polícia sobre a atividade artística. O artigo 16 da lei determina que somente pode exercer a profissão de músico quem estiver regularmente registrado no Ministério da Educação e Cultura e no Conselho Regional dos Músicos com jurisdição na região de atividade do artista. A procuradora-geral lembra que, ao anular a obrigatoriedade do diploma de jornalista, o STF afirmou que as restrições à liberdade profissional somente seriam válidas em relação às "profissões que, de alguma forma, poderiam trazer perigo de dano à coletividade ou prejuízos diretos a direitos de terceiros, sem culpa das vítimas". Ela questiona que tipo de interesse justificaria a restrição à liberdade profissional do músico e a qual risco social estaria envolvido nesta profissão. Duprat ressalta ainda que um dos campos mais relevantes da liberdade de expressão é o das manifestações artísticas, inclusive a música. Assim, essa liberdade é violada com a exigência de que músicos profissionais se filiem à Ordem dos Músicos do Brasil. ____________________________________________________________________________________ Veja quais são os assuntos do momento no Yahoo! +Buscados http://br.maisbuscados.yahoo.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From liatomas em uol.com.br Thu Jul 16 16:44:41 2009 From: liatomas em uol.com.br (Lia Tomas) Date: Thu, 16 Jul 2009 16:44:41 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?windows-1252?q?Sele=E7=E3o_Mestrado_Doutorado_UNESP_?= =?windows-1252?q?2010?= Message-ID: <57E8B657667641568BE6C393829CA42A@liapc> Caros colegas, Os editais do processo seletivo para Mestrado/Doutorado 2010 do PPG em Música da UNESP já se encontram disponíveis no site - http://www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/index.php. Por favor, divulguem esta informação. Muito obrigada Lia Tomás ____________________________________________ Lia Tomás Coordenadora do PPG em Música UNESP - Instituto de Artes Fones: 5627 7078/7079/7080/7090 (direto) - 5908 0888(res.) - 9205 3465 (cel.) E-mail: liatomas em ia.unesp.br ou liatomas em uol.com..br http://www.ia.unesp.br/pos/stricto/musica/index.php São Paulo, SP, Brasil -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Plano de fundo Festa.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 5048 bytes Descrição: não disponível URL: From cdmusica em unicamp.br Fri Jul 17 19:41:58 2009 From: cdmusica em unicamp.br (cdmusica em unicamp.br) Date: Fri, 17 Jul 2009 19:41:58 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 18/2009 - 17/07/2009 Message-ID: <58733.200.207.62.2.1247870518.squirrel@webmail.unicamp.br> FWD cdmc - 18 - 17/07/2009   CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA     PESQUISA      -     DOCUMENTAÇÃO    -   INFORMAÇÃO MUSICAL     CDMC/UNICAMP – BRASIL  BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TERREO CAIXA POSTAL  6136 - CEP 13083-859 ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 09H00 ATÉ AS 17H00 DIREÇÂO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira EDIÇÂO: Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc     _________________________________________________________________ Envie noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Para receber/cancelar o recebimento do FWD cadastre-se pelo link:  https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l  ATENÇÃO: ARQUIVO  ANEXO   -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: CDMC_INFORMATIVO 18_2009.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 441451 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From apacheco em post.com Mon Jul 20 11:09:35 2009 From: apacheco em post.com (Alberto Pacheco) Date: Mon, 20 Jul 2009 09:09:35 -0500 Subject: [ANPPOM-L] Simposio PEC Message-ID: <20090720140936.13A32BE407F@ws1-9.us4.outblaze.com> Caros colegas   Venho convidar a todos para o "Simpósio: A Pronúncia do Português Europeu Cantado", a se realizar na segunda-feira próxima na FCSH da Universidade Nova de Lisboa. Informações no convite em anexo ou no site: http://www.caravelas.com.pt/simposio.htm Por favor, peço que estendam este convite a vossa lista de contactos. Estou a vossa disposição para responder a qualquer dúvida. Obrigado desde já. Espero vê-los em breve Cumprimentos   Alberto Pacheco CESEM/Caravelas/FCT Universidade Nova de Lisboa Telemóvel: + 351 964 518463 -- Be Yourself @ mail.com! Choose From 200+ Email Addresses Get a Free Account at www.mail.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: cartazsimposiofinal.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 938017 bytes Descrição: não disponível URL: From d_garcia em iar.unicamp.br Wed Jul 22 12:31:55 2009 From: d_garcia em iar.unicamp.br (d_garcia em iar.unicamp.br) Date: Wed, 22 Jul 2009 12:31:55 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?II_Semana_de_M=FAsica_Antiga_da_UFMG_-_?= =?iso-8859-1?q?prazos=09prorrogados!?= In-Reply-To: <867275.55699.qm@web65605.mail.ac4.yahoo.com> References: <867275.55699.qm@web65605.mail.ac4.yahoo.com> Message-ID: <20090722123155.12616cz6u0dzs25n@webmail.iar.unicamp.br> O prazo de submissão de comunicações de pesquisa para a II Semana de Música Antiga da UFMG foi prorrogado até o dia 15 de agosto Originalmente estabelecido para 30 de junho, o prazo de submissões de comunicações de pesquisa para apresentação na II Semana de Música Antiga da UFMG foi prorrogado para 15 de agosto. Os trabalhos selecionados serão agendados para apresentação oral durante o evento e publicados em formato completo nos anais da II Segunda Semana de Música Antiga. As pesquisas deverão refletir o tema geral desta edição: ?os sentidos da meraviglia ?. Trabalhos com abordagens mais amplas, porém ligados à música barroca ou colonial latino-americana, serão também considerados, contudo terão prioridade propostas que contenham reflexões sobre a meraviglia . Devido ao caráter interdisciplinar do evento, trabalhos de outras áreas poderão ser inscritos, desde que apresentem relação com a música barroca ou colonial latino-americana. Mais detalhes no site oficial do evento: www.musica.ufmg.br/musicaantiga ---------------------------------------------------------------- This message was sent using IMP, the Internet Messaging Program. From cdmusica em unicamp.br Fri Jul 24 14:10:27 2009 From: cdmusica em unicamp.br (cdmusica em unicamp.br) Date: Fri, 24 Jul 2009 14:10:27 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 19/2009 - 24/07/2009 Message-ID: <3279.201.46.43.155.1248455427.squirrel@webmail.unicamp.br> FWD cdmc  -  19  24/07/2009   CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO  DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA   PESQUISA, DOCUMENTAÇÃO E INFORMAÇÃO MUSICAL   BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TÉRREO   CAIXA POSTAL  6136 - CEP 13083-859   ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 9:00H ATE AS 17:00H   DIREÇÃO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira PRODUÇÃO E MONTAGEM DO FWD CDMC :Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc     Noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Caso não consiga visualizar acesse o site : http://www.unicamp.br/cdmc   Para receber/cancelar o recebimento do FWD cdmc cadastre-se pelo link: https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l  1 -CONCURSO : I Concurso Nacional de Corais de Serra 2 -CALL FOR WORKS   3 -Chamada de Trabalho   4 -FESTIVAL : VI Festival Música na Ibiapaba (CE) acontece de 25 de julho a 1º de agosto 5 -FESTIVAL : TE M P O M O D E R N O - PALEO FESTIVAL   6 -Curso : Curso para Formação de Professores de Música   7 -MASTERCLASS E WORKSHOP "O VIOLINO NO TANGO", com Alejandro Drag   8 -NEWS : PUCEMUSE   9 -NEWS : [Extmusica-l] Divulgação: INFORMATIVO Nº 236   10 -NEWS : Boletín Schola News Nº13 - Julio 2009/July, 2009   11 -NEWS : Accademia Perosi News   12 -DIVULGAÇÃO : Registration Open ARTMUSFAIR 2009   13 -DIVULGAÇÃO : Precisa-se de regente URGENTE   14 -DIVULGAÇÃO : Leandro Porfirio ( Flauta Contemporânea )   15 -DIVULGAÇÃO : Núcleo Música Nueva de Montevideo.   16 -DIVULGAÇÃO : Ibrasotope, pdcon09 e N-1 apresentam A Noite dos Códigos Vivos   17 -DIVULGAÇÃO : Tradiciones, Colores y Ritmos - La Schola Cantorum de Venezuela en concierto el 25 y 26 de julio   18 -DIVULGAÇÃO : Eduardo Knob no Música em Pessoa   19 -Orfeão - ouvir e compreender a música de Porto Alegre   20 -Fernanda Krüger Trio na São Leopoldo Fest 2009   21 -Violeiro Paulo Freire - lançamento do CD Nuá, oficina e contação de histórias, 25 e 26 de julho!   22 -De Jobim/Buarque para Lennon/ McCartney com a cantora Sil   23 -Concerto do mês de julho da temporada 2009 do grupo Prelúdio 21   ____________________________________________ ____________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From cdmusica em unicamp.br Fri Jul 24 14:33:51 2009 From: cdmusica em unicamp.br (cdmusica em unicamp.br) Date: Fri, 24 Jul 2009 14:33:51 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 19/2009 - 24/07/2009 Message-ID: <23927.201.13.158.144.1248456831.squirrel@webmail.unicamp.br> FWD cdmc  -  19  24/07/2009 CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO  DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA PESQUISA, DOCUMENTAÇÃO E INFORMAÇÃO MUSICAL BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TÉRREO CAIXA POSTAL  6136 - CEP 13083-859 ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 9:00H ATE AS 17:00H DIREÇÃO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira PRODUÇÃO E MONTAGEM DO FWD CDMC :Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc   Noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Caso não consiga visualizar acesse o site : http://www.unicamp.br/cdmc   Para receber/cancelar o recebimento do FWD cdmc cadastre-se pelo link: https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l  1 -CONCURSO : I Concurso Nacional de Corais de Serra   2 -CALL FOR WORKS   3 -Chamada de Trabalho   4 -FESTIVAL : VI Festival Música na Ibiapaba (CE) acontece de 25 de julho a 1º de agosto   5 -FESTIVAL : TE M P O M O D E R N O - PALEO FESTIVAL   6 -Curso : Curso para Formação de Professores de Música   7 -MASTERCLASS E WORKSHOP "O VIOLINO NO TANGO", com Alejandro Drag   8 -NEWS : PUCEMUSE   9 -NEWS : [Extmusica-l] Divulgação: INFORMATIVO Nº 236   10 -NEWS : Boletín Schola News Nº13 - Julio 2009/July, 2009   11 -NEWS : Accademia Perosi News   12 -DIVULGAÇÃO : Registration Open ARTMUSFAIR 2009   13 -DIVULGAÇÃO : Precisa-se de regente URGENTE   14 -DIVULGAÇÃO : Leandro Porfirio ( Flauta Contemporânea )   15 -DIVULGAÇÃO : Núcleo Música Nueva de Montevideo.   16 -DIVULGAÇÃO : Ibrasotope, pdcon09 e N-1 apresentam A Noite dos Códigos Vivos   17 -DIVULGAÇÃO : Tradiciones, Colores y Ritmos - La Schola Cantorum de Venezuela en concierto el 25 y 26 de julio   18 -DIVULGAÇÃO : Eduardo Knob no Música em Pessoa   19 -Orfeão - ouvir e compreender a música de Porto Alegre   20 -Fernanda Krüger Trio na São Leopoldo Fest 2009   21 -Violeiro Paulo Freire - lançamento do CD Nuá, oficina e contação de histórias, 25 e 26 de julho!   22 -De Jobim/Buarque para Lennon/ McCartney com a cantora Sil   23 -Concerto do mês de julho da temporada 2009 do grupo Prelúdio 21   ____________________________________________ ____________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From rosanecardoso em ufpr.br Sat Jul 25 12:18:10 2009 From: rosanecardoso em ufpr.br (rosanecardoso em ufpr.br) Date: Sat, 25 Jul 2009 12:18:10 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Congresso_Anppom_-_Informa=E7=E3o_de_ho?= =?iso-8859-1?q?tel?= Message-ID: Prezados colegas O Hotel Deville Curitiba, da Rua Comendador Araújo n.99 (próximo ao local do evento), tem preços especiais para os participantes do XIX Congresso da ANPPOM. O contato para reservas é: Valdomira (41) 32194017 ou valdomira em deville.com.br Cordialmente, Rosane Cardoso de Araújo From antunes em unb.br Sun Jul 26 14:16:41 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Sun, 26 Jul 2009 14:16:41 -0300 Subject: [ANPPOM-L] A PAISAGEM E O DISCO VELHO: 40 ANOS! Message-ID: <8b5170b60907261016s10515cb0t35ab91acaef34549@mail.gmail.com> *A PAISAGEM E O DISCO VELHO: 40 ANOS! *Em 2009 a história da música brasileira registra efeméride importante: os 40 anos de uma obra de música eletroacústica, que marcou momento crítico da vida política latino-americana. Trata-se da composição eletrônica intitulada Auto-Retrato Sobre Paisaje Porteño, de Jorge Antunes. Ouça a obra: http://www.americasnet.com.br/antunes/auto-retrato/ *THE LANDSCAPE AND THE OLD RECORD: 40 YEARS!* In 2009 the history of Brazilian music registers an important event on the calendar: the 40th anniversary of a piece of electroacoustic music that marked a critical moment in Latin American political life. The piece is the electronic composition entitled Auto-Retrato Sobre Paisaje Porteño (Self-Portrait Over Buenos Aires Landscape) by Jorge Antunes. Hear the work: http://www.americasnet.com.br/antunes/auto-retrato/ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Sun Jul 26 21:11:25 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Sun, 26 Jul 2009 21:11:25 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Convoca=E7=E3o_para_Assembl=E9ia_da_ANP?= =?iso-8859-1?q?POM2009?= In-Reply-To: References: <172a5e960907261525y308bfeddk62ef142cac0ea9c0@mail.gmail.com> Message-ID: <172a5e960907261711s238e70bdqcfaf2782f47810dd@mail.gmail.com> > > *ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA* > *www.anppom.com.br * > > > > Goiânia, 26 de julho de 2009. > > > *C O N V O C A Ç ÃO* > > > > A Presidência da ANPPOM, usando de suas atribuições legais e estatutárias > convoca os membros associados para assembléia ordinária a ser realizada > dia 26 de agosto de 2009 no Departamento de Artes da Universidade Federal do > Paraná, das 14h00 às 16h00, com a seguinte pauta: > > 1. Apreciação da pauta; > 2. Informes; > 3. Apreciação do relatório da gestão 2007-2009; > 4. Estrutura do Congresso 2011; > 5. Escolha do tema para o Congresso 2011; > 6. Eleição do Diretoria para a gestão 2009-2011. > > > > Cordialmente, > > Sonia > > > > -- > SONIA RAY* soniaraybrasil em gmail.com * > Contrabaixo - PPG Música - Universidade Federal de Goiás > Presidente da ANPPOM (www.anppom.com.br) > Tel: 62-9249.0911 > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Sun Jul 26 08:58:51 2009 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Sun, 26 Jul 2009 08:58:51 -0300 Subject: [ANPPOM-L] A PAISAGEM E O DISCO VELHO: 40 ANOS! Message-ID: <8b5170b60907260458q33c16af1lf713d0a2ec0f712a@mail.gmail.com> *A PAISAGEM E O DISCO VELHO: 40 ANOS! *Em 2009 a história da música brasileira registra efeméride importante: os 40 anos de uma obra de música eletroacústica, que marcou momento crítico da vida política latino-americana. Trata-se da composição eletrônica intitulada Auto-Retrato Sobre Paisaje Porteño, de Jorge Antunes. Ouça a obra: http://www.americasnet.com.br/antunes/auto-retrato/ *THE LANDSCAPE AND THE OLD RECORD: 40 YEARS!* In 2009 the history of Brazilian music registers an important event on the calendar: the 40th anniversary of a piece of electroacoustic music that marked a critical moment in Latin American political life. The piece is the electronic composition entitled Auto-Retrato Sobre Paisaje Porteño (Self-Portrait Over Buenos Aires Landscape) by Jorge Antunes. Hear the work: http://www.americasnet.com.br/antunes/auto-retrato/ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From apacheco em post.com Sun Jul 26 09:49:00 2009 From: apacheco em post.com (Alberto Pacheco) Date: Sun, 26 Jul 2009 07:49:00 -0500 Subject: [ANPPOM-L] Newsletter Caravelas 5 Message-ID: <20090726124900.80738BE407E@ws1-9.us4.outblaze.com> Caros Colegas:  Espero que estejam todos bem. Venho mais uma vez pedir que me enviem informações para serem eventualmente divulgadas no Newsletter Caravellas (publicações, eventos, call for papers, gravações,resenhas, etc). O prazo para o envio é até o dia 5 de Agosto. A publicação está prevista para o dia 15 do mesmo mês. As edições anteriores do Newsletter podem ser vistas em: http://www.caravelas.com.pt/Newsletter.htmAgradeço pela boa vontade de todos. Com os melhores cumprimentos Alberto Pacheco CESEM/FCT Universidade Nova de Lisboa Telemóvel: + 351 964 518463 -- How Strong is Your Score? Click here to see yours for $0! By FreeCreditReport.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Mon Jul 27 12:04:13 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Mon, 27 Jul 2009 12:04:13 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Convoca=E7=E3o_para_Assembl=E9ia_da_ANP?= =?iso-8859-1?q?POM2009?= In-Reply-To: <172a5e960907261525y308bfeddk62ef142cac0ea9c0@mail.gmail.com> References: <172a5e960907261525y308bfeddk62ef142cac0ea9c0@mail.gmail.com> Message-ID: <172a5e960907270804l51972fd8g14a23efa5f478d74@mail.gmail.com> 2009/7/26 Sonia Ray > *ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA* > > *www.anppom.com.br * > > > > Goiânia, 26 de julho de 2009. > > *C O N V O C A Ç ÃO* > > > > A Presidência da ANPPOM, usando de suas atribuições legais e estatutárias > convoca os membros associados para assembléia ordinária a ser realizada > dia 26 de agosto de 2009 no Departamento de Artes da Universidade Federal do > Paraná, das 14h00 às 16h00, com a seguinte pauta: > > 1. Apreciação da pauta; > 2. Informes; > 3. Apreciação do relatório da gestão 2007-2009; > 4. Estrutura do Congresso 2011; > 5. Escolha do tema para o Congresso 2011; > 6. Eleição do Diretoria para a gestão 2009-2011. > > > > > > Cordialmente, > > Sonia > > > > > -- > SONIA RAY > Contrabaixo - PPG Música - Universidade Federal de Goiás > Presidente da ANPPOM (www.anppom.com.br) > Tel: 62-9249.0911 > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From zchuekepiano em ufpr.br Mon Jul 27 20:35:50 2009 From: zchuekepiano em ufpr.br (=?iso-8859-1?Q?Z=E9lia_Chueke?=) Date: Mon, 27 Jul 2009 20:35:50 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] CEMC/EMSAN Day 2009 Message-ID: ANNOUNCEMENT AND CALL FOR PARTICIPATION CEMC/EMSAN Day Colloquium 28 octobre 2009, MusicAcoustica Festival, Beijing EMSAN - International Network of Electroacoustic Music Studies in East Asia For the second consecutive year, an EMSAN colloquium will be organised in collaboration with CEMC and the Musicacoustica festival. This year, the EMSAN/CEMC Day will revolve around two themes: Theme 1 Visions of the Future of Electroacoustic Music in Asia How will Electroacoustic Music evolve in Asia?  Which trends, which hopes, which efforts are carried out by composers, performers, educators and institutions?  How is the future different from what can be expected in other parts of the world?  How does the strong and ancient cultural past of Asia plays a role in shaping the future? The presentations will discuss practical, theoretical or esthetical aspects of these visions of the future. They will later be published in the online Proceedings of the EMSAN/CEMC Day. Theme 2 Panel discussion: Projects of Publications on Electroacoustic Music in Asia EMSAN has been asked to supervise two publication projects. The first will be a book published in English in the United States by Electronic Music Foundation. The second will be an issue of a professional journal and will also be in English. Comprehensive texts on the growth and the trends of Electroacoustic Music in Asia would be extremely important: although the development of this music in other parts of the world has been rather well documented (namely Europe and North America), little has been written on Asian Electroacoustic Music.  This book will gather chapters relative to each participant country. Two themes are envisioned: 1) An historical account of the development of Electroacoustic Music in each country of region, and 2) questions of esthetics, musical thought and musical techniques relevant to each country or region. The chapters will be published in English but could also be included in publications in their original languages. If necessary, they could be written in their original language before being provided to Electronic Music Foundation in English. Each country or region will have a correspondant who will be responsible for the local contributions. It is expected that the editorial structure will be defined during the meeting. The book is expected to appear in 2012 in the EMS Media book series of Electronic Music Foundation (New York). The contributions for the professional journal will be of a different nature. The will focus on particular issues such as musical works, composers or specific musical trends. Care will be taken to balance the contributions from the different countries and regions. Organisation The EMSAN/CEMC Day colloquium will take place during the Musicacoustica Festival week (26-30 Octobre 2009), Central Conservatory, Beijing, China. Participation is free. To present a paper, please send a short abstract to: marc.battier em paris-sorbonne.fr (in English) Also, send a photo and your short bio to: xinyuan_yuanyuan em yahoo.com.cn Please send us your proposal before Septembre 20  so that we can include it in the Festival brochure. Thank you. For information on the Musicacoustica Festival, please write to: mungozhangruibo em gmail.com or xinyuan_yuanyuan em yahoo.com.cn We are looking forward to seeing you in Beijing for the Festival and the EMSAN/CEMC Day colloquium. ZHANG Xiaofu 张å°å¤«Â and Marc BATTIER Links:  http://www.musicacoustica.cn/ http://cemc.ccom.edu.cn/ http://omf.paris-sorbonne.fr/EMSAN/ Zélia Chueke, DMA Pianist - researcher Associate Professor - DeArtes, UFPR - Head of Music Department Permanent Researcher - OMF - Université de Paris, Sorbonne,Paris 4 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From soniaraybrasil em gmail.com Tue Jul 28 09:59:11 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Tue, 28 Jul 2009 09:59:11 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Convoca=E7=E3o_para_Assembl=E9ia_da_ANP?= =?iso-8859-1?q?POM2009-ERRATA?= Message-ID: <172a5e960907280559m6d14cc5bt32697346895d54f4@mail.gmail.com> Errata: Nos itens 4 e 5 da pauta leia-se 'congresso 2010'. Grata, Sonia 2009/7/26 Sonia Ray > *ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA* >> *www.anppom.com.br * >> >> >> >> Goiânia, 26 de julho de 2009. >> >> >> *C O N V O C A Ç ÃO* >> >> >> >> A Presidência da ANPPOM, usando de suas atribuições legais e estatutárias >> convoca os membros associados para assembléia ordinária a ser realizada >> dia 26 de agosto de 2009 no Departamento de Artes da Universidade Federal do >> Paraná, das 14h00 às 16h00, com a seguinte pauta: >> >> 1. Apreciação da pauta; >> 2. Informes; >> 3. Apreciação do relatório da gestão 2007-2009; >> 4. Estrutura do Congresso 2011; >> 5. Escolha do tema para o Congresso 2011; >> 6. Eleição do Diretoria para a gestão 2009-2011. >> >> >> >> Cordialmente, >> >> Sonia >> >> >> >> -- >> SONIA RAY* soniaraybrasil em gmail.com * >> Contrabaixo - PPG Música - Universidade Federal de Goiás >> Presidente da ANPPOM (www.anppom.com.br) >> Tel: 62-9249.0911 >> > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From dguigue em cchla.ufpb.br Wed Jul 29 13:55:55 2009 From: dguigue em cchla.ufpb.br (Didier Guigue) Date: Wed, 29 Jul 2009 13:55:55 -0300 (BRT) Subject: [ANPPOM-L] Congresso em Curitiba e H1N1 In-Reply-To: References: Message-ID: <43250.189.52.145.36.1248886555.squirrel@webmail.cchla.ufpb.br> Prezados colegas Tomo o risco de parecer excessivamente medroso, ou até ridículo, mas gostaria de solicitar que a Organização do Congresso em Curitiba mande um informativo realista sobre a infra-estrutura que a cidade pode oferecer caso algum Congressista venha a apresentar sintomas da gripe H1N1. Gostaria também de saber se a comissão organizadora está tomando disposições para minimizar os riscos, como, por exemplo, evitar o confinamento de congressistas em espaços fechados (sem janelas, com ar condicionado), ou ainda algum tipo de monitoramento sanitário/medical in loco, em particular na hora da chegada e inscrição dos participantes, onde poderiam ser identificados possíveis agentes contaminadores. Lembro que temos alguns convidados estrangeiros sob a nossa responsabilidade. Estou sinceramente preocupado com isto, um colega meu foi para um Congresso em Brasilia e acabou de morer, ainda que não estivesse em nenhum dos chamados "grupos de risco". Atenciosamente -- Didier Guigue UFPB--Departamento de Música Programa de Pós-Graduação em Musica -- http://www.cchla.ufpb.br/ppgm MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação -- http://www.cchla.ufpb.br/mus3 COMPOMUS -- http://www.compomus.mus.br Material didático: www.youtube.com/didgig LATTES: http://lattes.cnpq.br/2072946162282636 From bholmesd em yahoo.com Thu Jul 30 22:36:48 2009 From: bholmesd em yahoo.com (Bryan Holmes) Date: Thu, 30 Jul 2009 18:36:48 -0700 (PDT) Subject: [ANPPOM-L] Ircam Computer Music Workshop Sao Paulo - September 2009 - Call for applications Message-ID: <240069.9901.qm@web38002.mail.mud.yahoo.com> Compartilhando mensagem que recebi através da Comunidad Electroacústica de Chile [CECh] ---------- Forwarded message ---------- From: Roque Rivas  Date: 2009/7/20 Subject: [CECH] Tr : Fwd: [iii] Ircam Computer Music Workshop Sao Paulo - September 2009 - Call for applications To: Cech Ircam Computer Music WorkshopFestival Musica Nova, Sao Paulo3 - 8 September 2009 The aim of the Computer Music and Composition Workshop is to provide a general understanding of computer tools applied in musical composition with live electronics. The hands-on workshop will concentrate on software environments used in recently created pieces at IRCAM (OpenMusic - Max/MSP).Teachers: Emmanuel JOURDAN + Mikhail MALT Call for applications:ENGLISH: http://www.festivalmusicanova.com.br/44/en/workshopircam.htmlPORTUGUÊS: http://www.festivalmusicanova.com.br/44/pt/workshopircam.html Please forward this message as well as the URL to anyone who might be interested. Merci de transmettre ce message ainsi que le lien vers le formulaire de candidature en ligne à toute personne potentiellement intéressée. __________________________________Ircam - - Pédagogie et Action Culturelle1, place Igor Stravinsky              Paris 4etél   +33 (0)1 44 78 15 37   fax   +33 (0)1 44 78 15 60    -- www.bryanholmes.net -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cdmusica em unicamp.br Fri Jul 31 08:25:53 2009 From: cdmusica em unicamp.br (CDMC-Brasil/Unicamp) Date: Fri, 31 Jul 2009 08:25:53 -0300 Subject: [ANPPOM-L] [Infomativo cdmc] CDMC - INFORMATIVO 20/2009 - 31/07/2009 Message-ID: <4A72D4C1.1030108@unicamp.br> */FWD cdmc 20 - 31/07/2009 /* /CENTRO DE DOCUMENTAÇÃO DE MÚSICA CONTEMPORÂNEA/ */PESQUISA, DOCUMENTAÇÃO E INFORMAÇÃO MUSICAL/* /BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP - TÉRREO/ /CAIXA POSTAL 6136 - CEP 13083-859/ /ABERTO DE SEGUNDA A SEXTA-FEIRA DAS 9:00H ATE AS 17:00H / /DIREÇÃO: Profª. Drª. Lenita Waldige Mendes Nogueira PRODUÇÃO E MONTAGEM DO FWD CDMC :Eduardo Rodrigo Virgilio www.unicamp.br/cdmc / Noticias somente em texto simples, sem figuras nem tabelas, enviar a: cdmusica em unicamp.br Caso não consiga visualizar acesse o site : http://www.unicamp.br/cdmc Para receber/cancelar o recebimento do FWD cdmc cadastre-se pelo link: https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l 1 -CHAMADA DE COMPOSIÇÕES : Children Play Contemporary Works 2 -CHAMADA DE TRABALHOS : V Jornadas Argentinas de Música Contemporánea 3 -CALL FOR PARTICIPATION : CEMC/EMSAN Day 2009 4 -CALL FOR APPLICATIONS : CONSERVATORIO DE LAS ROSAS A.C. 5 -CONCURSO : Escola de Música da UFRN 6 -CHAMADA : II Semana de Música Antiga da UFMG - prazos prorrogados! 7 -Festival : MIMO 2009 - inscrições abertas para Etapa Educativa 8 -CURSO : "Técnica Básica de Regência Orquestral - Mód. II" 9 -CURSOS : TATUÍ - CONSERVATÓRIO INSCREVE NOVOS ALUNOS 10 -CURSOS : Final de férias no Centro Cultural São Paulo 11 -CURSO : Spatial performance Course, Bruxelles, 1->5/09 12 -NEWS : Ostinato en ligne 13 -NEWS : MUSO - August/ September issue out now! 14 -NEWS : Newsletter Caravelas 5 15 -NEWS : Modisti new releases 16 -NEWS : Musical America Weekly Newsletter 07/24/09 17 -DIVULGAÇÃO : PAISAGEM 02/ago YANN ROBIN e FLORENT MOSCHT 18 -DIVULGAÇÃO : Konono n°1 : musique 19 -CONCERTO : ORQUESTRA DA ULBRA 20 -CONCERTO : lll Mostra de MXsica Antiga - Ano Villa Lobos 21 -CONCERTO : Orquestra Sinfônica Municipal de Campinas | Concerto Oficial: 1 e 2 de agosto 22 -CONCERTO : Filarmônica Gonzagueando 23 -ESTRÉIA : Nyari Duo estreia de STATU VIAE de Paulinyi 24 -RECITAL : Projeto Grandes Vozes 2009 no Theatro São Pedro -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- _______________________________________________ Cdmusica-l mailing list Cdmusica-l em listas.unicamp.br https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/cdmusica-l From soniaraybrasil em gmail.com Fri Jul 31 16:41:59 2009 From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray) Date: Fri, 31 Jul 2009 16:41:59 -0300 Subject: [ANPPOM-L] =?iso-8859-1?q?Curso=3A_NEUROCI=CANCIAS_E_A_PERFORMANC?= =?iso-8859-1?q?E_MUSICAL?= Message-ID: <172a5e960907311241v4d0957e5o45a372d1236f8c71@mail.gmail.com> Departamento de Neurociências e Ciências do Comportamento Faculdade de Medicina de Ribeirão Preto/USP Departamento de Música de Ribeirão Preto ECA/USP *Curso de Extensão Universitária* *NEUROCIÊNCIAS E A PERFORMANCE MUSICAL* *Coordenação: Professor Dr. João Pereira Leite* *Profa. Márcia K. Kodama Higuchi* *Professores Convidados: Prof Dr. Fernando Corvisier* *Prof. Dr. Rubens Russomano Ricciardi* *Inscrição:* 22/06 a 06/08 *Período de Realização: Início: *06/08/09* * *Término: * 29/10/09 *Dia da semana: * Quintas-feiras *Horário: * 18:30 às 20:30 OBJETIVO: Este curso pretende proporcionar um melhor esclarecimento a respeito das razões das dificuldades comumente encontradas na performance musical, por meio de apresentações e análises de dados levantados na neurociência relacionados à memória, emoção, atenção e a execução musical. PUÚBLICO ALVO: graduados e estudantes universitários com conhecimentos musicais, e que tenham interesse por neurociências. CURSO GRATUITO Local de realização: Espaço Cultural de Extensão Universitária (ECEU/FMRP) Avenida 9 de Julho, 980* ? *Ribeirão Preto -SP Inscrições e Informações: Secretaria do Dept. de Neurociências e Ciências do Comportamento: Hospital das Clínicas de Ribeirão Preto, 4º andar sala 438 Fone: (016) 3602-2548 Secretaria do Dept. de Música de Ribeirão Preto Av. Bandeirantes 3900. Ribeirão Preto. Fone: (016) 3602-3136 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From g_bortz em hotmail.com Fri Jul 31 17:45:48 2009 From: g_bortz em hotmail.com (Graziela Bortz) Date: Fri, 31 Jul 2009 20:45:48 +0000 Subject: [ANPPOM-L] FW: Arthur Kampela na Folha de hoje In-Reply-To: References: <001101ca1058$036752f0$6501a8c0@graziela8a105b> Message-ID: São Paulo, quarta-feira, 29 de julho de 2009 Texto Anterior | Próximo Texto | Índice Brasileiro compõe obra para Filarmônica de NY "Macunaíma", de Arthur Kampela, abre série dedicada à música contemporânea Inspirada no livro de Mário de Andrade, peça está sendo escrita para orquestra de câmara; apresentação deve estrear dia 17 de dezembro Giannelli Fotografia/Divulgação O compositor e violonista Arthur Kampela, que mora em Nova York, durante show em Campinas IRINEU FRANCO PERPETUO COLABORAÇÃO PARA A FOLHA Uma das mais conceituadas orquestras do planeta, a Filarmônica de Nova York encomendou uma obra a um compositor brasileiro. "Macunaíma", do carioca Arthur Kampela, estreará em 17 de dezembro, sob a regência do compositor-residente da orquestra na temporada 2009-2010, o finlandês Magnus Lindberg, 51. "Macunaíma, o "herói sem nenhum caráter", é o arquétipo mais completo do camaleão, do que muda de cor e perspectiva, o cambiador do que é", explica o compositor, que baseou sua obra no livro homônimo do escritor Mário de Andrade (1893-1945), e a concebeu como um balé. "Não sei se é dançável, mas isso não importa." Com duração aproximada entre 15 e 20 minutos, "Macunaíma" está sendo escrita para 20 instrumentos, incluindo dois percussionistas. "No começo, eles me ofereceram um conjunto de 40 a 50 músicos", conta Kampela. "No entanto, a recessão veio para atrapalhar, e nós tivemos que nos conformar com uma orquestra de câmara, embora compreendendo todos os instrumentos da orquestra." A apresentação inaugura Contact, a série de música contemporânea que é uma das inovações introduzidas pelo maestro Alan Gilbert, 42, em sua primeira temporada como diretor musical da filarmônica. Um dos mais jovens regentes e primeiro nova-iorquino a ocupar o cargo, Gilbert começa oficialmente sua gestão em setembro. "Macunaíma" será tocada de novo ainda em 19 de dezembro, e, em ambas as ocasiões, o programa é complementado por outras três estreias mundiais: "Game of Attractions", da norte-americana Arlene Sierra, 39, e obras ainda sem títulos do francês Marc-André Dalbavie, 48, e da americana de origem chinesa Lei Liang, 36. A encomenda começou com um e-mail enviado a Kampela pelo comitê da Filarmônica, em 2008, pedindo algumas de suas composições para serem examinadas. "Obviamente pensei que isto não daria muita coisa, pois minhas músicas apresentam certa complexidade de realização pouco tradicional ao idioma e repertório por eles normalmente abordado", conta o compositor, que, contudo, enviou as obras. Em janeiro deste ano, a orquestra finalmente bateu o martelo, dando-lhe um prazo de entrega apertado: "Para a minha música, necessito de duas vezes mais tempo, mas fico extremamente feliz com a oportunidade, que, me parece, não é oferecida a um brasileiro desde Villa-Lobos", festeja. Nascido no Rio de Janeiro, em 1960, Kampela mora em Nova York, onde é professor adjunto de composição e violão na Universidade Columbia e na Universidade de Nova York (NYU). Venceu concursos internacionais de violão (Caracas, 1995, e Montevidéu, 1998) e, como compositor, teve a linguagem comparada ao universo complexo do britânico Brian Ferneyhough, 66. Um dos mais apaixonados divulgadores de sua obra é o violonista Fabio Zanon, que define: "Sua técnica pode até ter algo em comum com Ferneyhough, mas a resultante sonora é uma coisa totalmente diferente. Fazendo um paralelo com a culinária, os ingredientes nunca geram, na boca, a sensação que a nossa expectativa antecipa. Para mim, soa como uma pessoa hiperativa que consegue falar sobre 50 assuntos ao mesmo tempo sem perder o fio da meada". "Como intérprete e compositor venho, desde os anos 80, levando meu trabalho de músicas híbridas, avant bossas novas, sambas atonais, rocks à la Bartók etc.", diz Kampela. "Nos EUA e fora do Brasil eu sou conhecido como uma espécie de "Frank Zappa brasileiro". Mas, na verdade, eu sou apenas um "farrapo" ou um coquetel de vozes que ecoam e dialogam em mim, desde os tropicalistas a Ferneyhough - para citar apenas dois extremos." With Windows Live, you can organize, edit, and share your photos. _________________________________________________________________ Show them the way! Add maps and directions to your party invites. http://www.microsoft.com/windows/windowslive/products/events.aspx -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: ilustrad.gif Tipo: image/gif Tamanho: 1284 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: ilubar.gif Tipo: image/gif Tamanho: 828 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: i2907200903.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 13446 bytes Descrição: não disponível URL: