[ANPPOM-L] Fw: [musiSorbonne] Colloque Rousseau

[Carole Gubernikoff]

Se for do interesse de alguém, Carole
----- Original Message ----- 
From: <emmanuel.reibel em gmail.com>
To: <musisorbonne em cines.fr>
Sent: segunda-feira, 14 de março de 2011 05:10
Subject: [musiSorbonne] Colloque Rousseau


> Bonjour à tous,
> Voici un appel à communication que nous diffusons pour le colloque sur le
> Dictionnaire de Musique de Rousseau qui se tiendra en mars 2012 à 
> l'Université
> Paris Ouest Nanterre et à l'Ecole Normale Supérieure.
>
> Colloque international
> Le Dictionnaire de Musique de Rousseau et sa réception européenne
>
> 29 et 30 mars 2012
>
> Co-organisé par le Centre de Littérature et Poétique comparées de l’Université
> de Paris Ouest Nanterre La Défense et par l’Ecole Normale Supérieure de 
> Paris,
> avec le soutien du Palazzetto Bru Zane – Centre de musique romantique
> française
>
> Conçu au cœur des tempêtes esthétiques qui agitent la musique française du
> XVIIIe siècle, Le Dictionnaire de Musique constitue un ouvrage fondamental 
> si
> l’on tient compte de l’incroyable descendance qui fut la sienne : intégré 
> au
> Supplément à l’Encyclopédie (1776-1777) puis refondu dans l’Encyclopédie
> méthodique (1782-1832), il fut cité ou pillé dans la plupart des 
> compilations
> terminologiques ultérieures, lu et médité par les musiciens comme par les
> écrivains de l’époque romantique qui le louèrent ou le critiquèrent pour
> asseoir leurs propres conceptions esthétiques. De fait, cet ouvrage est
> passionnant par l’espace transdisciplinaire qu’il ouvre : rédigé par un
> écrivain, philosophe, musicien et théoricien de la musique, il engage des
> questions techniques mais également pédagogiques, historiographiques,
> esthétiques et interculturelles de tout premier plan.
> En cette année du tricentenaire de Rousseau, ce colloque visera à montrer
> combien le Dictionnaire de Musique ne concerne pas seulement la 
> lexicographie
> musicale du XVIIIe siècle, mais qu’il interpelle plus largement le
> comparatisme transculturel et transartistique, l’historiographie musicale,
> l’histoire du goût et de l’esthétique. On se demandera quelle est la
> spécificité de ce dictionnaire, comparativement à d’autres ouvrages 
> analogues
> ou contemporains, quelle fut l’histoire de ses éditions, de ses 
> traductions,
> de ses lectures et de ses utilisations, notamment à l’époque romantique,
> quelle image et quel statut il accorde progressivement à Rousseau, dans 
> une
> dynamique d’esthétique de la réception.
>
> Les axes suivants pourront être privilégiés :
> I- Les sources et les modèles du Dictionnaire de musique : le genre 
> littéraire
> du Dictionnaire au XVIIIe siècle, les dictionnaires consacrés à différents
> arts et les dictionnaires de musique (celui de Brossard notamment), la 
> façon
> dont Rousseau les a lus, imités, repris ; la relation entre le 
> Dictionnaire de
> musique et les articles musicaux de l’Encyclopédie.
> II- L’esprit et la lettre du Dictionnaire de Musique : on pourra envisager 
> des
> questions rédactionnelles (choix des entrées, structure des articles,
> lexicographie, innovations et lacunes du dictionnaire), esthétiques 
> (mythes
> rousseauistes de la musique, relation entre musique et langage, panthéon
> musical de Rousseau, querelles sous-jacentes, interculturalité polémique),
> musicologiques (discours sur les formes et les genres, pédagogie musicale,
> organologie, théorie de la musique).
> III- La réception du Dictionnaire de Musique : on s’attachera à la fois à 
> la
> réception du dictionnaire dans la musicographie des XVIIIe et XIXe siècles
> (Encyclopédie méthodique, La Cépède, Castil-Blaze, Fétis, etc.), dans
> l’enseignement de la musique (au Conservatoire de Paris, notamment) ; on
> montrera ce que les musiciens (de Grétry et Viotti à Wagner) et les 
> écrivains
> (de Senancour à la génération des romantiques) ont lu, compris, retenu du
> Dictionnaire, et les critiques qu’ils apportent à Rousseau pour façonner
> progressivement un nouveau discours sur l’harmonie, la mélodie, l’opéra, 
> la
> sensibilité, l’effet, le goût, etc. On s’attachera également aux 
> rééditions,
> aux traductions et aux usages du Dictionnaire de musique jusqu’à aujourd’hui
> afin de comprendre son rôle dans l’historiographie musicale et dans la
> construction de Rousseau comme figure fondatrice des questions
> transartistiques et transculturelles.
>
> Les propositions de communication sont à adresser jusqu’au 1er mai 2011 à
> Emmanuel Reibel (emmanuel.reibel em gmail.com). Elles seront examinées par le
> comité scientifique, composé de Jean-Pierre Bartoli (Université Paris-
> Sorbonne), Jacques Berchtold (Université de Genève), Guillaume Bordry
> (Université Paris-Descartes), Brenno Boccadoro (Université de Genève), 
> Francis
> Claudon (Université Paris 12 Créteil), Claude Dauphin (Université du 
> Québec à
> Montréal), Béatrice Didier (Ecole Normale Supérieure), Emmanuel Reibel
> (Université Paris Ouest Nanterre), Jeanne Roudet (Université 
> Paris-Sorbonne),
> Jean-Paul Sermain (Université Paris 3).
>
>
> -----
> Nenhum vírus encontrado nessa mensagem.
> Verificado por AVG - www.avgbrasil.com.br
> Versão: 10.0.1204 / Banco de dados de vírus: 1498/3505 - Data de 
> Lançamento: 03/13/11
>