From dal_lemos em yahoo.com.br  Wed Aug  1 00:17:42 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Tue, 31 Jul 2012 20:17:42 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?=5Bblog=5D_T=E9cnica_e_Repert=F3rio?=
In-Reply-To: <CAFudBC7+NePHa-1KRpkqapwVePr=UBiBrJWDAPGeA1b53QuoFg@mail.gmail.com>
Message-ID: <1343791062.80364.YahooMailClassic@web110302.mail.gq1.yahoo.com>


Caros,

Trago mais um assunto sobre Pedagogia do Piano - "Técnica e Repertório" (http://audio-arte.blogspot.com.br). Aos poucos vamos trazer mais temas relacionados à prática e estudo da Performance Musical.

Sucesso a todos,

Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120731/98365962/attachment.html>

From antunes em unb.br  Wed Aug  1 09:24:22 2012
From: antunes em unb.br (Jorge Antunes)
Date: Wed, 1 Aug 2012 09:24:22 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] RESULTADO - Concurso "Pesadelo dos Povos"
Message-ID: <CAOqNk48YuPDCVZXkMvLo6eDhv-h-_1+1cajBH2Bj8zPwoqhFKA@mail.gmail.com>

*Concurso "Pesadelo dos Povos"*

Saiu o resultado.

Três acertadores receberão o DVD da Ópera de Rua de Jorge Antunes

Veja no vídeo:
http://www.youtube.com/watch?v=r0TEK8iJFVo&feature=youtu.be
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/e344019f/attachment.html>

From alexandre_ficagna em yahoo.com.br  Wed Aug  1 11:41:27 2012
From: alexandre_ficagna em yahoo.com.br (Alexandre Ficagna)
Date: Wed, 1 Aug 2012 07:41:27 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?__Lattes_mais_amigavel_-_composi=C3=A7?=
 =?utf-8?q?=C3=B5es?=
In-Reply-To: <CADD3-mUS_otpL4J1X+1VZAYh3z-Sooruh=nf3trcDzk+qmDc3g@mail.gmail.com>
References: <CAJWibmFgLRgxF83G_KRCuH2mjO=ZUCqwHvS1k6ETKT=a1XEJJg@mail.gmail.com>
	<000301cd6914$30838340$918a89c0$@com.br>
	<20120724121750.17601cyf9i72ilr2@antigowebmail.usp.br>
	<CACBPAkz0JuLWL8jEV36VS30VXx=Hk1+NgXLBQHvGGLW_+_=wdA@mail.gmail.com>
	<1343265353.38289.YahooMailNeo@web39303.mail.mud.yahoo.com>
	<F66B56A5-7089-4601-916B-6427F2D7D6AE@gmail.com>
	<CAFWXi=zA-OR5C-Z2huUfip-T4owN+6UTNzWwbjuxKUxubny+bA@mail.gmail.com>
	<1195585916-1343615337-cardhu_decombobulator_blackberry.rim.net-1365562533-@b25.c8.bise6.blackberry>
	<1243340068-1343616832-cardhu_decombobulator_blackberry.rim.net-671648801-@b25.c8.bise6.blackberry>
	<CADD3-mUS_otpL4J1X+1VZAYh3z-Sooruh=nf3trcDzk+qmDc3g@mail.gmail.com>
Message-ID: <1343832087.19582.YahooMailNeo@web39302.mail.mud.yahoo.com>

Olás,

verifiquei que os itens anteriormente cadastrados apenas em "Composição" agora se encontram em "Outras produções artísticas/culturais".
Creio que isso resolve a minha dúvida e de outros que aqui se manifestarem sobre essa questão.

Um abraço a todos
Alexandre Ficagna

 
http://soundcloud.com/alexandre-ficagna
www.myspace.com/alexandreficagna
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Avenida Juscelino Kubitschek, 3117, apto 603
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Londrina - PR
CEP: 86010-540


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 De: Mauricio Alves Loureiro <mauricio.alves.loureiro em gmail.com>
Para: estudio em bethbento.com; Pesquisadores em Sonologia (Música) <sonologia-l em listas.unicamp.br> 
Enviadas: Segunda-feira, 30 de Julho de 2012 21:34
Assunto: Re: [Sonologia-l] Res: Res: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
 

 
Pessoal,
 
Como o Fernando,
tive muita dificuldade de acompanhar a discussão, mas por outro motivo ? estava
esperando voltar das férias para verificar as tais modificações do lattes, mas a
questão que o Duda levantou me inspirou a entrar nessa discussão, mesmo sem
conhecer ainda o novo lattes: ?O problema do Lattes é que tem gente
que começa a acreditar nele.? (me desculpem se ficou meio longo)


Na verdade, não vejo problema em acreditar no lattes, que
considero uma boa plataforma de registro e que vem sempre melhorando desde o
famoso (mas não saudoso) ?banco de currículos? do CNPQ. Eu colocaria a questão
do Duda de outra forma: ?tem gente que começa a acreditar na inteligência do
lattes?.
 
Eu entendo que o lattes não oferece mais que uma plataforma
de registro, ou ?caixinhas,? como disse o Fernando. Assim, qualquer processo de
avaliação que utiliza o lattes como fonte de informação, deve propor os
critérios do julgamento para a modalidade de produtividade a ser avaliada, pois
o lattes não propõe qualquer métrica de produtividade, seja ela cientifica,
acadêmica, docente, administrativa, artística, profissional, atlética,
esportiva, etc. Assim, continuo acreditando nele e, como disse o Fernando, ?enquanto
ferramenta ele é bom e se presta ao que se propõe: registrar a produção de
pesquisadores.? Acho ainda que foi uma boa iniciativa do CNPq quando decidiu implementar
uma plataforma mais abrangente, oferecendo recursos de registro além de seus
próprios propósitos de avaliar a qualificação científica individual do proponente/candidato.
As inúmeras adesões à utilização do lattes mostram que ele vem servindo para outros
tipos de avaliação: dos Programas de Pós pela CAPES; de currículos para
julgamentos de concursos públicos e concessão de inúmeras modalidades bolsas; da
produção intelectual de departamentos para fins de provimento de vaga docente
(como aqui na UFMG a partir do ano que vem), etc. Aplicar as informações
registradas no Lattes aos critérios estabelecidos por cada julgamento
específico não me parece problema, mesmo se a informação estiver armazenada em
uma ?caixinha? meio desencaixada para um certo item específico de produção -
sempre deu pra colocar as coisas lá (não sei agora com o lattes novo).
 
Mas, todos sabemos, as coisas não funcionam sempre assim e é
uma pena ver o lattes tão mal utilizado e acho, como o Duda, que é porque
acredita-se na existência de recursos que ele não tem - um problema de fé mesmo
(muitas vezes, má fé). 
Colocar tudo junto numa plataforma, não significa que as
coisas lá têm que ter correspondência ou equivalência. Será que a separação
cada vez maior entre as disciplinas está nos levando a registros também
disciplinares de nossa produção intelectual? Foi isso que você insinuou,
Silvio, quando disse ?paper da física é relato daquilo que o
físico produz: cálculo? ou ?paper de compositor ou interprete é relato daquilo
que ele produz: música? ? E o químico, o médico e o atleta? Teriam suas
caixinhas diferentes daquelas do físico? O paper de 1905 de Einstein foi relato
de cálculo? Um instrumentista ou um compositor não são capazes de fazer
ciência? Ô Silvio, tenha dó... tenho certeza que não foi isso que você quis
dizer, mas ficou bem esquisito isso ai que você disse, meu...
 
Quanto ao qualis artístico, concordo também com o Rodolfo
que a proposta de criar uma tabela capaz de dar conta de
todas as atividades artísticas é uma ambição idiota e arrogante?. Participando
das primeiras comissões da CAPES (não do CNPQ), que ciaram essa tabela
qualificadora da produção artistica, defendi sempre uma visão simplificada da
qualificação, que, mesmo não sabendo como seria, serviria para avaliar um
registro também simplificado da produção artística do Programa (e não do
individuo) ? por exemplo, a partir de uma amostragem limitada da melhor
produção do Programa (Duda, na ocasião, me hospedei na sua casa e tivemos
longos papos sobre isso, regados a cachaça, lembra?).  Pois é, a coisa andou para outros caminhos e
hoje temos o ?qualis artístico da CAPES?, que é no mínimo ingênuo. Ainda não participei
de avaliação de Programas da CAPES depois da implementação do Qualis, mas
continuo trucando a funcionalidade desta ferramenta.
 
Enfim, resumindo, transportar a
proposta do qualis da CAPES para o lattes, ou vice-versa, me parece não
entender o propósito de nenhuma das duas propostas, ou então, como diz o Duda,
acreditar no lattes como se ele fosse o próprio Dr. Cesar. 
 
Abraços
 
Mauricio


Em 29 de julho de 2012 23:53, <estudio em bethbento.com> escreveu:

Orelhas em pé
>" 'Vou morrer e as pessoas vão descobrir minha obra.
>
>Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>
>-----Original Message-----
>
>From: estudio em bethbento.com
>Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Mon, 30 Jul 2012 02:28:52
>To: Unicamp-pesquizadores Pesquisadores Em Sonologia (Música)<sonologia-l em listas.unicamp.br>
>Reply-To: estudio em bethbento.com,
> Pesquisadores em Sonologia (Música)
> <sonologia-l em listas.unicamp.br>
>
>Subject: [Sonologia-l] Res: Re:  [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>
> Chora, me liga, implora meu beijo de novo.
>"Você vai renunciar: a se sentar ao meu lado, sair e viajar comigo" (algumas das exigências que Einstein fez à esposa para continuar casado).
>
>Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>
>-----Original Message-----
>From: Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>
>Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Thu, 26 Jul 2012 01:26:48
>To: Pesquisadores em Sonologia (Música)<sonologia-l em listas.unicamp.br>
>Reply-To: Pesquisadores em Sonologia (Música)
> <sonologia-l em listas.unicamp.br>
>Cc: Alexandre Espinheira<alespinheira em gmail.com>; â??anppomlistâ??<anppom-l em iar.unicamp.br>; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA<andre.carreira em udesc.br>
>Subject: Re: [Sonologia-l] [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>
>Acho que não, Silvio:
>
>Creio que composições estão agora em 'partituras musicais', que é
>exatamente aquele item que comentei, com o qual se pode adquirir um
>ponto por conta de músicas que tanto podem ter sido tocadas 'no
>Carnegie Hall' quanto aquelas que apenas entraram para jamais sair das
>gavetas.
>
>Oi Leandra: o 'Artes Visuais' certamente não é vacilo do Lattes (só
>que entristece ver que lá tb isso vigora): apenas reflete como os
>representados querem ser representados. Sempre foram restritivas, as
>separações de Grandes Maiúsculas: Cinema, Teatro, Música (Popular &
>Erudita), Artes Plásticas, etc., aqueles canais pelos quais o Minc
>distribui os óbolos. 'Artes Plásticas' pelo menos ainda podia abrigar
>as chamadas 'sound arts'... Mas agora como vai ser? Seria interessante
>se elas vierem engordar a Música (via Sonologia...).  Mas isso não
>refletiria o que acontece de verdade no mercado: o da música é o que
>é, e o das Plásticas é mais amplo e flexível... E não esqueçamos que
>artista plástico tem uma independência maior com relação aos suportes.
>Para ele boas ideias valem mais do que 'destreza'.
>
>abs,
>d
>
>
>2012/7/25 silvio ferraz <silvioferrazmello em gmail.com>:
>> amigo ? pero no mucho!
>> agora que quase não tenho mais composições cadastradas no lattes vou me
>> dedicar a escrever papéis sobre composições de alguém que não precisa do
>> lattes pra viver.
>> e pensar que estava aqui em casa feito louco procurando trojan horse em um
>> apple! "? no creia pero que los hay los hay"
>> abs
>> silvio
>>
>> On Jul 25, 2012, at 10:15 PM, Alexandre Ficagna wrote:
>>
>> Oi Alexandre,
>>
>> comigo também, vou ter que reinserir boa parte daquilo que havia cadastrado
>> simplesmente como composição. O que cadastrei como apresentação permaneceu.
>>
>> Abraço
>> Alexandre Ficagna
>>
>> http://soundcloud.com/alexandre-ficagna
>> www.myspace.com/alexandreficagna
>> ---------------------------------
>> Endereço:
>> Avenida Juscelino Kubitschek, 3117, apto 603
>> Bairro: Vl. Ipiranga
>> Londrina - PR
>> CEP: 86010-540
>> ________________________________
>> De: Alexandre Espinheira <alespinheira em gmail.com>
>> Para: Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br>
>> Cc: sonologia-l em listas.unicamp.br; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA
>> <andre.carreira em udesc.br>; anppom-l em iar.unicamp.br; Antonia
>> <apereira em ufba.br>
>> Enviadas: Quarta-feira, 25 de Julho de 2012 0:16
>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>>
>> Oi Fernando e todos,
>>
>> realmente tá mais amigável e me parece que mais condizente com a nossa área
>> mas, a princípio, boa parte da minha produção artística sumiu... deve ser
>> algum bug durante todas essas mudanças.
>>
>> Aconteceu com mais alguém???
>>
>> abrs
>> Alexandre
>>
>>
>>
>> Em 24 de julho de 2012 12:17, Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br> escreveu:
>>
>> Olás,
>> Para aqueles que eventualmente não tenham notado, já está no ar, no site do
>> CNPq, a nova versão do Lattes. A plataforma  foi reconfigurada e incorpora
>> mudanças significativas para a declaração da produção artística,
>> reivindicação antiga da nossa área.
>>
>> O resultado é fruto de um trabalho de vários anos a partir da iniciativa da
>> Martha Ulhoa quando era representante de área na CAPES.
>>
>> Abraços,
>> Fernando Iazzetta
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>>
>>
>> --
>> Alexandre Espinheira
>>
>> Contatos: +55 71 8133-0201
>> http://alespinheira.wordpress.com
>> "Só deixo meu Cariri no último pau-de-arara"
>> Saúde e Trabalho
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>> _______________________________________________
>> sonologia-l mailing list
>> sonologia-l em listas.unicamp.br
>> https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>>
>>
>>
>> _______________________________________________
>> sonologia-l mailing list
>> sonologia-l em listas.unicamp.br
>> https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>>
>_______________________________________________
>sonologia-l mailing list
>sonologia-l em listas.unicamp.br
>https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>_______________________________________________
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>sonologia-l em listas.unicamp.br
>https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>_______________________________________________
>sonologia-l mailing list
>sonologia-l em listas.unicamp.br
>https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>


-- 
Mauricio Alves Loureiro <mauricioloureiro em ufmg.br>
Diretor do IEAT - Instituto de Estudos Avançados Transdisciplinares
UFMG - Universidade Federal de Minas Gerais
Tel: 55-31-3409 6652

_______________________________________________
sonologia-l mailing list
sonologia-l em listas.unicamp.br
https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
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From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Wed Aug  1 12:37:31 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Wed, 1 Aug 2012 08:37:31 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Divulga=E7=E3o_-_I_F=F3rum_Norte_Mi?=
 =?iso-8859-1?q?neiro_de_Etnomusicologia?=
Message-ID: <1343835451.20865.YahooMailNeo@web111316.mail.gq1.yahoo.com>

Caros,

Escrevo para divulgar o "I Fórum Norte Mineiro de Etnomusicologia", que 
acontecerá nos dias 13 e 14 de agosto na cidade de Montes Claros-MG. O 
evento é uma realização do Departamento de Artes - Música da 
Universidade Estadual de Montes Claros - UNIMONTES. A programação inclui palestras, mesas redondas e minicursos. As inscrições são gratuitas e 
serão feitas no local. A programação completa, bem como maiores 
informações sobre o evento estão disponíveis através do seguinte link:

http://abetmusica.org.br/conteudo.php?&sys=noticias&id=91 
Abraços, 

Tiago de Quadros Maia  Carvalho

Doutorado em Música, área de concentração Etnomusicologia - UFBA
Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/0064848908794311
Blog: http://tiagodequadros.wordpress.com/
Twitter: @tiagodequadros
Delicious: www.delicious.com/tiago.carvalho
Diigo: http://www.diigo.com/user/tiagodequadros
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/00fbe9db/attachment.html>

From luisrsq em uol.com.br  Wed Aug  1 15:29:30 2012
From: luisrsq em uol.com.br (Luis Ricardo)
Date: Wed, 1 Aug 2012 15:29:30 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Programa=C3=A7=C3=A3o_trabalhos_XXII_Con?=
	=?utf-8?q?gresso_da_ANPPOM?=
Message-ID: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>

Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/b80cf306/attachment.html>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo não-texto foi limpo...
Nome: Programacao Trabalhos Cientificos XXII	ANPPOM.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 2560839 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/b80cf306/attachment.pdf>

From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Wed Aug  1 20:38:36 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Wed, 1 Aug 2012 16:38:36 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Abertas_as_Inscri=E7=F5es_para_o_I_?=
 =?iso-8859-1?q?Encontro_Regional_Norte_da_ABET_/_III_Encontro_Regional_No?=
 =?iso-8859-1?q?rdeste_da_ABET?=
Message-ID: <1343864316.38853.YahooMailNeo@web111304.mail.gq1.yahoo.com>

Caros,

Informamos que se encontram abertas as inscrições (autores de trabalhos e ouvintes) para o I Encontro Regional Norte da ABET / III Encontro Regional Nordeste da ABET. O formulário de inscrição, bem como a programação do evento estão disponíveis através do site oficial do Encontro:

http://ethnomuscyber.net/abetnone2012

Aproveitamos para informar que haverá dois cursos no primeiro dia do evento (24 de outubro), pela manhã e tarde, antes da conferência de abertura. Para solicitar uma vaga, o interessado deve assinalar na ficha de inscrição. Lembramos que as vagas são limitadas.


Abraços, 

Tiago de Quadros Maia  Carvalho

Doutorado em Música, área de concentração Etnomusicologia - UFBA
Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/0064848908794311
Blog: http://tiagodequadros.wordpress.com/
Twitter: @tiagodequadros
Delicious: www.delicious.com/tiago.carvalho
Diigo: http://www.diigo.com/user/tiagodequadros
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/6ec11025/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Wed Aug  1 23:46:38 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 1 Aug 2012 23:46:38 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Governo_for=E7ar=E1_professores_a_a?=
	=?iso-8859-1?q?ceitar_reajuste?=
Message-ID: <CAJWibmHW-Hr2sUKJ2eqok1UzY2fTnBH0BdEh_RevaDwGmnFnMA@mail.gmail.com>

Mesmo com a maioria dos docentes federais rejeitando proposta, Planalto irá
formalizar novos salários e cortar ponto de grevistas que não voltarem à
sala de aula

 *Nivaldo Souza* *- iG Brasília*  | 01/08/2012 18:35:06 * - Atualizada
às *01/08/2012 19:54:57

Terminou sem acordo a negociação entre o governo e os professores de 57
universidades e 33 institutos tecnológicos federais para encerrar uma greve
que já dura 77 dias. A proposta de reajuste salarial de R$ 4,2
bilhões<http://ultimosegundo.ig.com.br/educacao/2012-07-24/governo-amplia-pacote-do-reajuste-de-professores-para-r-42-bilhoes.html>sugerida
pelos ministérios da Educação e do Planejamento na semana passada
foi recusada por parte da categoria.

*Opinião:* Estratégia do governo para o fim da greve não prevê nova
proposta<http://ultimosegundo.ig.com.br/colunistas/mateusprado/estrategia-do-governo-para-o-fim-da-greve-nao-preve-nova-proposta/c1597790910165.html>

Das 57 universidades em greve representadas pelo Sindicato Nacional dos
Docentes das Instituições de Ensino Superior (Andes), 53 recusaram a oferta
do Planalto<http://ultimosegundo.ig.com.br/educacao/2012-07-31/maioria-das-universidades-rejeita-proposta-de-reajuste-do-governo.html>
.

Já o Sindicato de Professores de Instituições Federais de Ensino Superior
(Proifes), que aceitou a proposta, informou que fez uma consulta eletrônica
sobre a greve em seu site. Dos 5.222 mil professores participantes, de 43
Universidades e Institutos federais, 3.962 (74.3%) responderam
favoravelmente à proposta e 1.322 (25,3%) foram contrários. Trinta docentes
não se manifestaram (0,6%).

*A proposta:* Governo amplia pacote do reajuste de professores para R$ 4,2
bilhões<http://ultimosegundo.ig.com.br/educacao/2012-07-24/governo-amplia-pacote-do-reajuste-de-professores-para-r-42-bilhoes.html>


Apesar da divisão, o governo manterá a proposta de reajuste escalonado
entre 2013 e 2015 para todos os professores. O Planalto calcula que não há
mais margem para negociar com os grevistas e, caso as universidades do
Andes mantiverem a paralisação, a ordem é partir para retaliações.

Os professores que seguirem paralisados na retomada do ano letivo na
próxima semana terão o ponto cortado. Ou seja, os dias não trabalhados
serão descontados. Essa será a mensagem que o Planalto levará via
Planejamento.
A decisão acontece em sintonia com afirmação feita pela ministra Mirima
Belchior (Planejamento) na semana passada. ?A greve é um direito do
trabalhador, desde que ele assuma a consequência dos seus atos?, disse a
ministra.


http://ultimosegundo.ig.com.br/educacao/2012-08-01/governo-forcara-professores-a-aceitar-reajuste.html

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120801/254b3466/attachment.html>

From luisrsq em uol.com.br  Thu Aug  2 00:23:56 2012
From: luisrsq em uol.com.br (Luis Ricardo)
Date: Thu, 2 Aug 2012 00:23:56 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?b?UHJvZ3JhbWHDp8OjbyBBcHJlc2VudGHDp8O1ZXMg?=
	=?utf-8?q?Art=C3=ADsticas_do_XXII_Congresso_da_ANPPOM?=
In-Reply-To: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>
References: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>
Message-ID: <5019f2cc25d4d_a073d7712c2da@a4-weasel6.tmail>

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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120802/ff78c08b/attachment.html>
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Tipo: application/pdf
Tamanho: 2256950 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120802/ff78c08b/attachment.pdf>

From antunes em unb.br  Thu Aug  2 16:30:50 2012
From: antunes em unb.br (Jorge Antunes)
Date: Thu, 2 Aug 2012 16:30:50 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1?=
	=?iso-8859-1?q?_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
References: <24F62181-7F06-4356-8895-90D37A605061@me.com>
	<CAOd1zWn7GUowQ+cBuo-wobKrYt0izvbj8ZEoMpeRvRJpABK2DQ@mail.gmail.com>
	<BLU163-W30843890F5CF228BFFAFF3E6CB0@phx.gbl>
	<CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>

---------- Forwarded message ----------
From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
Date: 2012/8/2
Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível



A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
Científicas (CSIC) confirma esta a...

http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120802/94c4965a/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Fri Aug  3 04:04:29 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 3 Aug 2012 04:04:29 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Os_15_engodos_do_PROIFES-Federa=E7?=
	=?iso-8859-1?q?=E3o?=
Message-ID: <CAJWibmH+gZFJPkEHPH9TsewyA+fwvxpvoO-D7ag9Z01Kb+fdRg@mail.gmail.com>

Os 15 engodos do PROIFES-Federação

*A lógica da falácia do Proifes: construir uma falsa pauta em cima do que o
governo apresenta. Tudo foi atendido!  *


http://andesufrgs.wordpress.com/2012/07/29/os-15-engodos-do-proifes-federacao/

A diretoria da Adufrgs/Proifes fez em junho uma enquete: ?considerando que
o governo está disposto a negociar, você acha que deveríamos deflagrar uma
greve?? Claro que todos já sabiam de antemão o resultado. Algumas semanas
mais tarde, no dia 10 de julho, a Assembleia convocada pela Adufrgs,
decidiu pela deflagração imediata da greve. Agora, antes mesmo de saber a
segunda proposta do governo, a carta do Presidente do Proifes já
antecipava, ?aceitaremos?. Após a divulgação da segunda proposta do
governo, sem ouvir suas bases, o Presidente fundador do Proifes declara:
?considerando que os 15 pontos de pauta foram atendidos?, aceitaremos a
proposta do governo. A UFBA (uma das 7 bases do Proifes), em Assembleia,
anunciou o fim do repasse ao Proifes e iniciou a campanha ?Não em nosso
nome!?. A Assembleia da UFG (outra base do Proifes) tomou a mesma decisão,
aderindo também à campanha. Os professores perceberam como a pauta do
Proifes mudou ao longo do tempo, sem discussão com as bases.

Mas, afinal, quais são os 15 pontos da pauta do Proifes que foram
?amplamente atendidos pelo governo?? Vamos mostrar a seguir como se
constrói uma pauta de reivindicações em sintonia com a pauta do governo.



*Questões relacionadas à carreira*

*1. Remover as barreiras de progressão na carreira de Ensino Básico,
Técnico e Tecnológico (EBTT). **O governo aceitou, diz o Proifes!*

*Falso! *As barreiras estão mantidas, como são hoje. Vangloriam-se de que a
CCT (Certificação de Conhecimento Tecnológico), que vai ser instituída ?no
futuro?, permitirá a progressão dos professores do EBTT. Os documentos
anteriores do Proifes apontavam que a CCT era vaga e que não correspondia à
realidade. E agora? Continua a CCT sem definição e jogada para o futuro.
Só a confiança cega no futuro e no governo sustenta a mudança de posição do
Proifes.



*2. Remover as barreiras de progressão na carreira do Magistério Superior
(MS); **O governo aceitou, diz o Proifes!*

*Falso! *O ANDES-SN tem como pauta a incorporação do Titular à Carreira. O
Proifes era contra! Sempre foi. Vejam os documentos do Proifes anteriores à
proposta do Governo. Defendia 16 níveis na carreira e que o cargo de
titular se mantivesse como está. Aceitou a mudança depois que o governo
anunciou. Agora, graças à greve, temos uma carreira com início e fim, mas
foram mantidas barreiras e uma organização ?artificial? em classes. Ainda
não sabemos, de fato, como vai ser a progressão/promoção. Um grupo de
trabalho (GT), pela proposta do governo, vai decidir (no futuro) sobre as
regras de progressão. Foi exatamente a intransigência do governo no GT
anterior, que nos levou à greve. Que garantia tem o Proifes de que ?as
barreiras? serão removidas? Fé no governo, mais uma vez.



*3. Eliminar a restrição de vagas para promoção à Classe de Titular;
**Aceitaram,
diz o Proifes!*

*Falso! *O Proifes mesmo argumenta: ?os critérios para a promoção serão
debatidos no mesmo GT descrito acima?. E a fé no governo não para.



*4.  Manter o cargo isolado de titular, para possibilitar a absorção de
professores qualificados de outras instituições; **Aceitaram, diz o Proifes!
*

*Mentira! *Essa novidade do governo apareceu na proposta do dia 24 de
julho. Teremos dois ingressos para titular, um ?por dentro? e outro ?por
fora?. O Proifes, como se fosse sua proposta, justifica: ?para possibilitar
a absorção de professores qualificados de outras instituições?. Não teriam
as instituições, capacidade e autonomia, para decidir onde ?enquadrar? na
carreira um docente/pesquisador de outra instituição? Isso nunca foi
central na discussão. Torna-se agora, para o Proifes, um dos 15 pontos
pelos quais vale a pena fazer greve. Você teria entrado em greve por este
ponto?



*5.  Estabelecer critérios de transição para os atuais titulares; **Aceitaram,
diz o Proifes!*

*Engodo! *Faltou criatividade na elaboração dos 15 pontos ?inarredáveis? do
Proifes. Esse é de novo uma maneira de dizer ?estamos de acordo de que no
futuro, um GT coordenado pelo governo, discuta um assunto para o qual não
temos proposta?.  O Proifes, como não admitia mudança na classe Titular,
não tem propostas sobre o reenquadramento. Este é outro ponto utilizado
para justificar o GT: ?evitar quaisquer prejuízos aos atuais titulares?.



*6. Publicar imediatamente decreto regulamentando a progressão dos atuais
docentes titulados de D1 para D2 e D3, conforme compromisso já assumido
pelo governo na Mesa de Negociação; **Aceitaram, diz o Proifes!*

*Falso! *O Proifes, como o governo, é contra a proposta de Carreira Única
dos dois sindicatos nacionais (ANDES e SINASEFE). Em 2008, o Proifes
assinou unilateralmente a proposta de carreira para o EBTT, onde essa
?barreira? para progressão foi criada, desconsiderando a titulação dos
docentes. Agora, para ?mostrar serviço?, quer reverter a situação, através
de um decreto específico. No entanto, não há nenhum decreto concreto *publicado
ou enviado *pelo governo. É um compromisso do governo, *se houver acordo*.
No entanto, seria melhor respeitar os professores do EBTT, que querem
Carreira Única.



*7. Eliminar todos os entraves à definição autônoma, pelas universidades e
institutos federais, de regras de progressão, tais como o estabelecimento
de limites mínimos de horas-aula (12h semanais no MS e índice a ser
definido pelo MEC, no caso do EBTT) e de pontuação (setenta por cento do
máximo estabelecido); **Aceitaram, diz o Proifes!*

*Falso! *Isso será definido no futuro, por um GT. Nada agora. As 12h feriam
a LDB. Grande vitória fazer o governo cumprir a Lei! E mais: 70% na
pontuação é a redação que havia na GED. Uma gratificação de estímulo à
docência. Lembram? O Proifes quer discutir isso, em breve, num GT. Só
faltava essa! Precisamos de um GT para isso? Precisamos de um GT para
reafirmar e defender a Autonomia das universidades?



*8.  Corrigir distorções ocorridas quando da criação de professor associado
e que prejudicaram, à época, professores mais antigos, ativos e
aposentados, com reenquadramento que resgate sua trajetória histórica;
**Aceitaram,
diz o Proifes!*

*Falso! *O reenquadramento proposto é para ativos. O caso dos aposentados,
pela proposta do governo, será discutido no futuro, no tal GT. A proposta
de remuneração com a atual malha salarial proposta pelo governo e *defendida
pelo Proifes*, coloca os professores que se aposentaram como Adjunto (antes
da criação da classe de Associado) *48,14%* abaixo do topo. A proposta da
greve nacional é mudar a malha salarial. Colocar *steps *de 5% entre os
níveis e reenquadrar pelo topo, na posição na época da aposentadoria. Se o
governo não aceita isso numa greve, vai aceitar num GT? Acordos de
gabinete, como o Proifes fez em 2008 com a criação da RT, só agravaram as
distorções que temos hoje na carreira.



*9. Retirar da proposta temas não relacionados às carreiras, como a
retribuição por projetos, a gratificação de preceptoria e outros; **Aceitaram,
diz o Proifes!*

*Falso! *Diz o Proifes: ?Foram retiradas as duas propostas, que serão
debatidas em outro *espaço negocial*?. Ou seja, num GT, novamente, no
futuro. Se este assunto não é importante para discutir agora, porque
ganharia importância para se tornar um ?ponto vitorioso? do Proifes e
motivo para ?encerrar? a greve?



*10. Criar programas de capacitação docente para permitir a titulação de
professores das redes de MS e de EBTT e estimular a implantação de
programas de pós-graduação específicos para a realidade e vocação dos
Institutos Federais; **Aceitaram, diz o Proifes!*

*Engano*! Será que o MPOG já ouviu falar no programa de capacitação docente
da CAPES? Será que o MPOG sabe que quem cuida da implementação e avaliação
de programas de pós-graduação no país é a CAPES? Tratarão disso, mais uma
vez, no ?famoso? GT.



*11. Corrigir os valores propostos nas tabelas, de forma que nenhum docente
tenha perda do poder aquisitivo de seus salários em março de 2015, em
relação ao que recebia em julho de 2010. **Aceitaram, diz o Proifes!*

*Mentira*!Para começo de conversa, a inflação projetada com base no
ICV/DIEESE (entre julho de 2010 e março de 2015) não é de 24, 71% e sim,
35,55%. O Proifes faz a apologia a um suposto ?aumento? afirmando que é o
maior desde o plano real? Todos nós, professores, já fizemos as contas: com
esta proposta do governo não teremos aumento, apenas minimizaremos as
perdas. Além disso, a malha proposta mantém as distorções: os professores
aposentados (como Adjunto) ficam mais afastados do topo salarial. Também
não atende os degraus constantes de 5% como propõe o ANDES-SN, nem mesmo os
degraus regulares do Proifes (2,5% entre os níveis e 5% entre as classes)
que constam na Proposta divulgada em maio deste ano. Talvez o Proifes tenha
abandonado essa proposta por que lá também constava 25% na passagem para
Associado 1 e 0% na passagem para Titular. Em síntese, dizer que a proposta
do governo atende a reivindicação do Proifes é uma mentira escancarada! A
não ser que eles admitam que um dos pontos de pauta era excluir ainda mais
os aposentados. Será?

* *

*12. Antecipar as parcelas a serem implementadas para janeiro de 2013,
janeiro de 2014 e janeiro de 2015;** Aceitaram, diz o Proifes!*

*Engano!* Mais uma vez, faltou criatividade para inventar este ponto de
pauta.  Diga-se de passagem, que parte do adicional que se concedeu (de 3,9
bi para 4,2 bi) foi exatamente para adiantar o reajuste e ?perfumar? a
proposta para os mestres com DE. Outra coisa. O Proifes sempre está
preocupado com o impacto financeiro para o Governo. Por esta mesma razão,
posicionou-se, em julho de 2011, pelo adiamento da incorporação da GEMAS.
Aqui não é um caso de fé, mas de adesão completa.



*13. Explicitar as tabelas de 2013 e 2014;** Aceitaram, diz o Proifes!*

*Conversa fiada!* Isso nem é ponto de pauta. Faltou imaginação na hora  de
inventar este ponto. O governo divulgou uma tabela salarial para março de
2015, anunciando verbalmente que 40% do reajuste seria pago em 2013 e mais
duas parcelas de 30% em 2014 e 2015. O Proifes  transformou isso em ponto
de pauta inarredável ? saber quando vai ser  em 2013 e 2014. Ou seja, pedir
ao governo que explicite mais a sua proposta. Que ousadia do Proifes! Mais
surpreendente: o governo aceita explicitá-la!



*Questões relativas à expansão do ensino superior público, com qualidade*

*14.  Aumentar o quantitativo dos Bancos de Professor Equivalente, tanto
para o MS quanto para o EBTT (constituindo, neste último caso, banco
específico para as Universidades);** Aceitaram, diz o Proifes!*

*Que mentira! *Quem não sabe do aumento de vagas já aprovado no Congresso?
Exatamente para, num primeiro momento, complementar as vagas prometidas
para o REUNI. A greve nacional tem força, mas isso foi aprovado antes.
Mentir para os colegas é feio.

* *

*15. Criar Grupo de Trabalho, com a presença do PROIFES, para debater as
condições de trabalho e de infraestrutura nas Universidades e Institutos
Federais, com os seguintes objetivos: a. analisar de forma sistemática as
hoje existentes, com diagnóstico e avaliação crítica do atual quadro; b.
encontrar soluções para os problemas existentes, com a implementação de
pertinentes políticas.** Aceitaram, diz o Proifes!*

*Parabéns ao Proifes. *Eles pedem para, num outro momento, num outro
cenário, discutir os problemas de infraestrutura das Universidades e
Institutos. Que coragem! E mais uma vez, surpreendentemente, o governo
aceita.



*Em resumo**, TODAS as reivindicações do Proifes *(as de Maio deste
ano)*NÃO FORAM ACEITAS:
*

Malha salarial com *steps* de 2,5% (entre os níveis) e 5% (entre as
classes); Carreira docente com 16 níveis e separada do Titular; Valorização
fixa sobre titulação e regime de trabalho. Nada disso foi aceito. No
entanto, eles continuam lutando lado a lado com o governo, contra a
incorporação da RT (uma gratificação que continua sendo mais de 60% da
nossa remuneração) e contra a unificação das carreiras dos docentes
federais. Reivindicações de suas bases.

A direção do Proifes entrou contrariada nesta greve, sob pena de perder
lugar na mesa de negociação. Agora, para sair, inventou os ?15 pontos
inarredáveis?. Mente descaradamente para tentar convencer da ?vitória? do
Proifes. O pior é que todos os pontos de vitória estão condicionados ao GT,
exatamente o mesmo artifício que o governo usou para não resolver os
problemas da Carreira e que nos levou à greve nacional.

por andesufrgs <http://andesufrgs.wordpress.com/author/andesufrgs/> em *29
de julho de 2012*
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From adrimauricio em uol.com.br  Fri Aug  3 10:19:01 2012
From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira)
Date: Fri, 3 Aug 2012 10:19:01 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] ENC: Pedido
In-Reply-To: <EF3C54849BD6CB44918861632F3346BAAC64A0@SEQUOIA.ua.pt>
References: <EF3C54849BD6CB44918861632F3346BAAC64A0@SEQUOIA.ua.pt>
Message-ID: <004101cd717a$8df847e0$a9e8d7a0$@uol.com.br>

Prezados membros de ANPPOM, CCDIC e CMU-News

 

Informamos que a próxima edição da revista Sonic Ideas, do Centro Mexicano
de Música e Artes Sonoras (CMMAS, México) publicará textos redigidos em
português e terá como editor convidado o compositor João Pedro de Oliveira
(UFMG; Universidade de Aveiro).

 

A temática desta edição estará voltada à interação entre sons instrumentais
e eletrônicos, e a publicação buscará intensificar o intercâmbio entre os
países da América Latina. O link para acesso às bases de dados é
<http://cmmas.org/cmmas_eventos.php?lan=es&id=666> e a chamada completa
segue abaixo.

 

Atenciosamente,

Adriana Lopes Moreira

(USP, Editora da OPUS na gestão 2011-13)

 

******

 

 

Revista do Centro Mexicano de Música e Artes Sonoras (CMMAS)

Prazo para submissão de artigos: até 1 de fevereiro de 2013

Data prevista de publicação: Outono 2013

Editor convidado, Dr. João Pedro Oliveira (Universidade Federal de Minas
Gerais / Universidade de Aveiro)

  

O Centro Mexicano de Música e Artes Sonoras (CMMAS), anuncia chamada de
trabalhos para o próximo número da revista Ideas Sónicas/Sonic Ideas, em
versão impressa e online, dedicada à música eletroacústica e às artes
sonoras. Dentre os objetivos desta revista está a divulgação de novas
perspectivas e desafios relacionados com a tecnologia, exploração da sua
influência na música e na arte sonora, e promoção da pesquisa e debate
científico/artístico, visando promover a interação entre compositores,
intérpretes, pesquisadores e público em geral. 

 

O presente número de Ideas Sónicas / Sonic Ideas abordará o tema: "Interação
entre sons instrumentais e eletrônicos: possibilidades e perspectivas ".

 

Pretende-se dar a conhecer diferentes perspectivas de pensamento, modelos,
formas e processos de interação entre sons instrumentais e sons eletrônicos,
na composição e interpretação de obras mistas.

 

Tópicos de pesquisa sugeridos:

 

1. Conceitos.

- Que significados pode ter a interação entre sons instrumentais e
eletrônicos na criação de uma linguagem composicional?

- Existe uma ou mais "estéticas" de interação musical?

- Existem modelos ou morfologias de interação? Que papel podem assumir no
pensamento da composição?

 

2. Técnica de Composição.

- Que parâmetros nos ajudam a definir modelos de interação?

- O gesto musical, a conexão entre os materiais, a justaposição ou
sobreposição de elementos, a continuidade ou descontinuidade, têm um papel
importante ou essencial na criação de um vocabulário interativo?

- No processo de composição, como é pensada a interação?

- Pensamento abstrato e experimentação laboratorial; qual a influência de
ambos na composição interativa?

 

3. Tecnologia.

- Como o desenvolvimento da tecnologia vem influenciando a maneira de pensar
a interação entre instrumentos e eletrônica na composição de obras mistas?

- Qual o papel do interface? Uma melhor tradução do gesto instrumental pelo
interface implica melhores possibilidades de interação?

- Quais as principais diferenças entre a interação "live" e interação com
sons pré-gravados?

 

4. Escuta.

- Que significados de escuta pode ter a interação entre sons instrumentais e
sons eletrônicos?

 

 

CRITÉRIOS E REGRAS GERAIS

 

• Podem participar autores de qualquer nacionalidade, residentes no México
ou no estrangeiro.

• A autoria do texto deve ser confirmada através de declaração assinada. Os
autores devem obter o direito de reprodução dos materiais utilizados e
apresentar o comprovante do mesmo, quando da entrega do trabalho.

• Os autores, cujas contribuições venham a ser publicadas, outorgam ao CMMAS
o direito não-exclusivo para divulgar seu trabalho através de qualquer meio,
dentro dos limites da lei mexicana.

• Serão aceites textos em inglês e espanhol. Textos em português poderão ser
excepcionalmente aceites se o editor os considerar de alta qualidade. Nesse
caso, deverá também ser fornecido um resumo em inglês.

• A publicação respeitará a língua original, não excluindo no entanto a
possibilidade de uma publicação bilíngüe. O texto deve ser acompanhado de
uma breve biografia sobre o autor(es) (máximo 100 palavras) e informações de
contato: nome(s) e sobrenome(s), nacionalidade, endereço completo de
residência atual, telefone(s), e-mail, website, e afiliação institucional,
se aplicável.

• Os textos serão recebidos até 1 de fevereiro de 2013, em
editor em sonicideas.org ou nas instalações do CMMAS, neste último caso,
devendo ser entregues em cd-rom. Todos os textos serão analisados pelo
editor convidado, cuja decisão sobre a  publicação não está sujeita a
qualquer reclamação. Os autores dos textos selecionados serão contatados
diretamente pelo editor convidado. Textos não selecionados poderão ser
considerados para edições posteriores da revista, sendo os autores
informados de tal possibilidade. Se o editor sugerir alterações a um
determinado texto, o autor terá um prazo para as realizar.

  

Instruções para autores:

 

O texto deve satisfazer as seguintes condições:

 

- Formato Word(x) sem limite mínimo ou máximo de extensão.

- Página A4, margens de 2,5 cm em cada lado, numeração de páginas centrado
na parte inferior.

- Texto. Times New Roman, com espaçamento 1,5.

- Título. 14 pontos centrado e em negrito.

- Sub-títulos. 12 pontos centrado e em negrito.

- Conteúdo. 12 pontos, sem indentação, justificado.

- Nomes de obras, notas musicais e palavras estrangeiras. 12 pontos, itálico
justificado.

- Notas de rodapé. 10 pontos, justificado, espaço simples, numeradas em
superscript.

- Gráficos e/ou figuras. Enviados em arquivos separados, numerados Fig.1, 2,
em grayscale,  resolução de 300dpi.

- Texto dos gráficos/figuras. 10 pontos, centrado.

- No caso em que o texto for acompanhado de exemplos áudio, estes só serão
publicados na versão on-line.

  

Nota: Eventualmente os requisitos do texto poderão ser modificados pelo
editor convidado.

 

-------------- Próxima Parte ----------
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From luisrsq em uol.com.br  Fri Aug  3 18:46:18 2012
From: luisrsq em uol.com.br (Luis Ricardo)
Date: Fri, 3 Aug 2012 18:46:18 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Programa=C3=A7=C3=A3o_Geral_do_XXII_Cong?=
	=?utf-8?q?resso_da_ANPPOM?=
In-Reply-To: <5019f45ab2146_78cd56bf1341b5@a4-weasel19.tmail>
References: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>
	<5019f2cc25d4d_a073d7712c2da@a4-weasel6.tmail>
	<5019f45ab2146_78cd56bf1341b5@a4-weasel19.tmail>
Message-ID: <501c46aa75e3e_585e67f992c32c@a4-weasel13.tmail>

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Tipo: application/pdf
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From cpalombini em gmail.com  Sat Aug  4 08:14:55 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Sat, 4 Aug 2012 08:14:55 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?simp=F3sio_internacional_de_musicol?=
	=?iso-8859-1?q?ogia_ufrj_2012_online?=
Message-ID: <CAJWibmEt9N7DMg4AstYj3TvssMr5w5EzxtR6uwsTzeDPs9WA1w@mail.gmail.com>

Iniciativa do Programa de Pós-Graduação em Música (PPGM), o III Simpósio
Internacional de Musicologia será realizado de 13 a 16 de agosto e, este
ano, discutirá o tema "Patrimônio Musical na Atualidade: Tradição, Memória,
Discurso e Poder". Na pauta, um leque amplo de assuntos: os conceitos
tradicionais de patrimônio musical (material e imaterial), os acervos e
seus diferentes suportes, as políticas públicas e as iniciativas privadas
nas áreas da arquivologia e da biblioteconomia, o acesso democrático a
esses bens, o impacto das novas tecnologias e o papel dos pesquisadores na
produção de conhecimentos, que, ao mesmo tempo, afirmam e enriquecem a
herança cultural legada.



A terceira edição do Simpósio Internacional de Musicologia acontece de 13 a
16 de agosto na Sala da Congregação da Escola de Música.

Iniciativa do Programa de Pós-Graduação em Música (PPGM), o III Simpósio
Internacional de Musicologia será realizado de 13 a 16 de agosto e, este
ano, discutirá o tema "Patrimônio Musical na Atualidade: Tradição, Memória,
Discurso e Poder". Na pauta, um leque amplo de assuntos: os conceitos
tradicionais de patrimônio musical (material e imaterial), os acervos e
seus diferentes suportes, as políticas públicas e as iniciativas privadas
nas áreas da arquivologia e da biblioteconomia, o acesso democrático a
esses bens, o impacto das novas tecnologias e o papel dos pesquisadores na
produção de conhecimentos, que, ao mesmo tempo, afirmam e enriquecem a
herança cultural legada.



Iniciativa do Programa de Pós-Graduação em Música (PPGM), o III Simpósio
Internacional de Musicologia será realizado de 13 a 16 de agosto e, este
ano, discutirá o tema "Patrimônio Musical na Atualidade: Tradição, Memória,
Discurso e Poder". Na pauta, um leque amplo de assuntos: os conceitos
tradicionais de patrimônio musical (material e imaterial), os acervos e
seus diferentes suportes, as políticas públicas e as iniciativas privadas
nas áreas da arquivologia e da biblioteconomia, o acesso democrático a
esses bens, o impacto das novas tecnologias e o papel dos pesquisadores na
produção de conhecimentos, que, ao mesmo tempo, afirmam e enriquecem a
herança cultural legada.



Iniciativa do Programa de Pós-Graduação em Música (PPGM), o III Simpósio
Internacional de Musicologia será realizado de 13 a 16 de agosto e, este
ano, discutirá o tema "Patrimônio Musical na Atualidade: Tradição, Memória,
Discurso e Poder". Na pauta, um leque amplo de assuntos: os conceitos
tradicionais de patrimônio musical (material e imaterial), os acervos e
seus diferentes suportes, as políticas públicas e as iniciativas privadas
nas áreas da arquivologia e da biblioteconomia, o acesso democrático a
esses bens, o impacto das novas tecnologias e o papel dos pesquisadores na
produção de conhecimentos, que, ao mesmo tempo, afirmam e enriquecem a
herança cultural legada.
http://www.musica.ufrj.br/index.php?option=com_content&view=article&id=1213:patrimonio-musical-e-tema-de-simposio-internacional&catid=66&Itemid=86

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120804/3bc223ad/attachment.html>

From dal_lemos em yahoo.com.br  Sat Aug  4 22:53:18 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Sat, 4 Aug 2012 18:53:18 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Blogs_sobre_M=FAsica?=
In-Reply-To: <1344120411.53529.YahooMailClassic@web110306.mail.gq1.yahoo.com>
Message-ID: <1344131598.65485.YahooMailClassic@web110313.mail.gq1.yahoo.com>


Prezados colegas,

Fizemos um breve levantamento sobre blogs e portais que possuem a Música como temática central em nosso blog, aqui. Esperamos ser útil de alguma forma a vocês.

Sucesso,

Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120804/bad533c6/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Sun Aug  5 08:46:35 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Sun, 5 Aug 2012 08:46:35 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Earworm Project
Message-ID: <CAJWibmHi5maYdB+xNyvKuOw3zSpO+nQVZiH2XFXASHNLTcM5ZA@mail.gmail.com>

Earworm Project Why do tunes get stuck in our heads?

*The Music, Mind and Brain group is currently running a number of projects
examining the nature of earworms. We are funded by the British Academy and
our projects run in partnership with 6Music (BBC Radio).*


**
LINK TO EARWORMERY.COM <http://earwormery.com/> - The home of our original
project questionnaire. Please fill in only once - then pass it on!
LINK TO QUICK EARWORM
FORM<http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun-keaveny/form/earworms/>-
use this to report as many earworm experiences as you like.

**

*
*
What are '*earworms'*?

The term *earworm* originally comes from a translation of the German word
'Ohrwurm'. It refers to the experience of having a tune or a part of a tune
stuck in your head. Often a person experiencing an earworm has no idea why
a tune has popped into their head and has little control over how long it
continues. Earworms are a really common phenomenon: A recent poll suggested
over* 90% *of the population experience them at least once a week, so it
seems like having the odd earworm is perfectly normal. But 15% of people
classified their earworms as  "disturbing"
[1]<http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftn1>and
in a different study one third of the people described their earworms
as "unpleasant"
[2]<http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftn2>-
This means that although earworms are essentially harmless they can
get
in the way of what you are trying to do and can stop you from thinking
straight.

Despite the prevalent nature of earworms and the potential impact they can
have on our normal thought processes very little is known about what causes
earworms, why they happen to some people more than others and why some
tunes are more commonly heard as an earworm than others.*This is where our
research comes in!*


**
*Our Projects*

   - *Project 1: What features do typical earworm music tunes have in
   common?* - Are some tunes naturally more 'sticky'?

*NEWS! We *have completed the first run of this project using over 1000
reports of earworm tunes. We used computational methods to analyse the
structure of the tunes that were reported as earworms and then compared
these tunes to 'control songs' to see which parts of the musical structure
make a tune more 'sticky'. Our model is continuing to grow and develop in
strength as we get more and more reports. To keep you updated, we can tell
you that the current model can predict whether a tune has the potential to
be an earworm with over 80% success. We are currently re-analysing our
dataset to update our model and very soon we will have our first paper on
this subject.



   - *Project 2: What do people who frequently experience earworms have in
   common? - *Are musicians or music lovers more vulnerable? What about
   people with different personality types?

*NEWS! We *have completed the first run of this project using nearly 2000
reports of earworm tunes. We used statistical techniques to determine
whether certain types of people were more likely to experience earworms. To
keep you updated, we have found some fascinating relationships between
personality and earworms.Our first paper on this subject has been submitted
for publication and we hope to provide further details soon.



   - *Project 3: What causes earworms? - *Are some situations more 'high
   risk'?  Can earworms have a purpose?

*NEWS! *- We have completed their analyses of over 3000 earworm reports
provided by the general public using our
questionnaire<http://earwormery.com/>and 6 Music contacts. To
summarise, the results of this analysis have shown
that while the music in our environment has an effect on our earworm
experiences,  especially when we hear music repeatedly and outside of our
control, this is not the only factor that leads to spontaneous musical
imagery. The reports we have received highlighted the importance of
spreading activation in memory (both personal memory and memory for simple
knowledge and facts), as well as the effects of mood and attention states
on the type of music that we hear in our heads.

Our paper on this project is now published!! You can find it in the Psychology
of Music Online
first.<http://pom.sagepub.com/content/early/2011/09/17/0305735611418553.abstract>Please
contact Vicky
Williamson <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/> if
you would like a copy.



   - *Project 4: What cures earworms? - *We are currently building a
   database of 'earworm cures', supplied by kind members of the public. Have
   you worked out a way to control your earworms? Have you worked out a trick
   for silencing the stuck tune? Do you know of a melody or sound that you can
   play or imagine that knocks out an earworm without itself getting stuck? If
   the answer to any of these questions is 'yes' then we would love to hear
   from you!

Please email: earwormcures - at- gmail.com


** *'How can I get involved?'... *

?By telling us about you and your earworm experiences at
http://earwormery.com/ . In addition, anytime that you notice an earworm
you can fill in our short report form which is hosted by 6Music
here<http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun-keaveny/form/earworms/>-
the more the merrier!
**
*The Research Team at Goldsmiths*

Sebastian Finkel <http://brainformusic.tumblr.com/>

Georgia Floridou

Josh Fry <http://joshuafry.tumblr.com/>

Rhiannon Jones

Daniel Müllensiefen <http://www.doc.gold.ac.uk/%7Emas03dm/>

Lauren Stewart <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/stewart/>

Mike Wammes

Vicky Williamson
<http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/>

Please visit Vicky Williamson's blog on music
psychology<http://musicpsychology.co.uk/>
<http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/>
** *Contact: *Any questions and comments can be directed to us at:
earwormery em gmail.com <musicallistening em gmail.com>

*External Links*

Recent Interview on Radio 4 (Begins 7m into recording):
http://www.bbc.co.uk/programmes/b00t2xct#synopsis

Earworm Paper 1 (Project 3) on the British Psychological Society
Blog:<http://bps-research-digest.blogspot.com/2011/11/what-triggers-earworm-song-thats-stuck.html>


The birthplace of our earworm
hunt:http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun_keaveny/


The video where the 6 Music team got Vicky in a white coat!:
http://www.youtube.com/watch?v=5SkxXzitCuU

The British Academy: http://www.britac.ac.uk/

Tell us your earworm on Twitter: http://twitter.com/search?q=earworms(#earworm)

Visit our Facebook page:
http://en-gb.facebook.com/pages/Music-Mind-Brain-Goldsmiths/10150121042135716

Learn more about our research group: http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/

 Learn about our Masters in Music, Mind and Brain:
http://www.gold.ac.uk/pg/msc-music-mind-brain/


References

[1] <http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftnref1>Liikkanen
L.A. (2008) Music in everymind: Commonality of involuntary
musical imagery. *Proceedings of the 10th International Conference of Music
Perception and Cognition*. Sapporo, Japan.

[2] <http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftnref2>Beaman,
C. P., & Williams, T. I. (2010) Earworms ("stuck song syndrome"):
Towards a natural history of intrusive thoughts. *British Journal of
Psychology, * 101(4), 637-653.

 Edit<http://luna.gold.ac.uk/terminalfour/SiteManager?ctfn=content&fnno=30&sid=9301>

Goldsmiths, University of London, New Cross, London, SE14 6NW, UK
Telephone: + 44 (0)20 7919 7171

Goldsmiths has charitable status

© 2012 Goldsmiths, University of London. Copyright and
Disclaimer<http://www.gold.ac.uk/disclaimer>
http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120805/5f3183fb/attachment.html>

From euridessantos em gmail.com  Sun Aug  5 18:09:19 2012
From: euridessantos em gmail.com (eurides santos)
Date: Sun, 5 Aug 2012 18:09:19 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?=5Betnomusicologiabr=5D_Not=EDcia?=
	=?iso-8859-1?q?=3A_Homenagem_a_Rafael_J=2E_de_Menezes_Bastos_na_Ar?=
	=?iso-8859-1?q?gentina=2E?=
In-Reply-To: <1343934357.89571.YahooMailClassic@web111710.mail.gq1.yahoo.com>
References: <BLU161-W2658FDDAEE9A3349D4C9B7F5CB0@phx.gbl>
	<1343934357.89571.YahooMailClassic@web111710.mail.gq1.yahoo.com>
Message-ID: <CAPtnxBVES-HqDhn83826r-CR5dh_VnroAnUYXHDO=E31ttvVew@mail.gmail.com>

Olá Rafael,

Parabéns, que venham mais reconhecimentos. Você merece.

Eurides

Em 2 de agosto de 2012 16:05, izomar lacerda <izlacerda em yahoo.com.br>escreveu:

> **
>
>
> Olá,****
>
> gostaria de informar que o professor Rafael Menezes Bastos da UFSC será o
> homenageado este ano no evento da "Associação Argentina de Musicologia" e
> do "Instituto Nacional de Musicologia Carlos Vega". Segue abaixo a notícia.
> ****
>
>
>
> Izomar.****
>
>
>
>
>
> Notícia
> HOMENAGEM A RAFAEL J. DE MENEZES BASTOS NA ARGENTINA.
>
> O professor Rafael J. de Menezes Bastos será o pesquisador homenageado
> pela ?Asociación Argentina de Musicología? e pelo ?Instituto Nacional de
> Musicología ?Carlos Vega?? na ?XX Conferencia de la Asociación Argentina de
> Musicología y XVI Jornadas Argentinas de Musicología?. O evento será
> realizada no Centro Nacional de la Música, na cidade de Buenos Aires, entre
> os dias 16 e 19 de agosto de 2012.
>
> ****
>
> Mais informações e programação completa: http://www.musa.ufsc.br/ ****
>
>
>
> _______
> Izomar Lacerda
> Doutorando em Antropologia Social (PPGAS-UFSC).
> MUSA - Núcleo de Estudos Arte, Cultura e Sociedade na América Latina e
> Caribe. http://www.musa.ufsc.br/
> Universidade Federal de Santa Catarina. Florianópolis - SC - Brasil.
>
>
>
>   __._,_.___
>
> <izlacerda em yahoo.com.br?subject=Res%3A%20%5Betnomusicologiabr%5D%20Not%C3%ADcia%3A%20Homenagem%20a%20Rafael%20J%2E%20de%20Menezes%20Bastos%20na%20Argentina%2E%20>| através
> de email<etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br?subject=Res%3A%20%5Betnomusicologiabr%5D%20Not%C3%ADcia%3A%20Homenagem%20a%20Rafael%20J%2E%20de%20Menezes%20Bastos%20na%20Argentina%2E%20>| Responder
> através da web<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/post;_ylc=X3oDMTJxc3NlcDlnBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRtc2dJZAM2NjIzBHNlYwNmdHIEc2xrA3JwbHkEc3RpbWUDMTM0MzkzNDM1OQ--?act=reply&messageNum=6623>| Adicionar
> um novo tópico<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/post;_ylc=X3oDMTJmNW1jZmpmBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDZnRyBHNsawNudHBjBHN0aW1lAzEzNDM5MzQzNTk->
> Mensagens neste tópico<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/message/6619;_ylc=X3oDMTM1b2dtbHQyBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRtc2dJZAM2NjIzBHNlYwNmdHIEc2xrA3Z0cGMEc3RpbWUDMTM0MzkzNDM1OQR0cGNJZAM2NjE5>(
> 4)
>  Atividade nos últimos dias:
>
>
>  Visite seu Grupo<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr;_ylc=X3oDMTJmaHBwYmppBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDdnRsBHNsawN2Z2hwBHN0aW1lAzEzNDM5MzQzNTk->
>  ABET (Associação Brasileira de Etnomusicologia)
> Utilize também o sítio do grupo: http://www.abetmusica.org.br
>
> Informações, inscrições e mensagens anteriores, além de outras informações
> sobre esta lista de discussões, no sítio
> http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/
>
> A inscrição também pode ser feita enviando um emeio em branco para:
> etnomusicologiabr-subscribe em yahoogrupos.com.br
> Para enviar mensagem ao grupo utilize:
> etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
> O cancelamento é automático, basta enviar um emeio em branco para:
> etnomusicologiabr-unsubscribe em yahoogrupos.com.br
> Se não conseguir cancelar a inscrição informe à moderação enviando um
> emeio para:
> etnomusicologiabr-owner em yahoogrupos.com.br
> OBS: Se você tiver mais de um emeio, ao enviar, utilize como emissor, o
> emeio com o qual está inscrito no grupo. Se utilizar um endereço diferente
> o sítio não reconhecerá a operação.
> Contato com a moderação:
> etnomusicologiabr-owner em yahoogrupos.com.br
>
> Associação Brasileira de Etnomusicologia
> COMPORTAMENTO
> São bem-vindos: dicas de livros, textos, sítios, cursos, palestras,
> seminários etc, referentes ao tema. Não são bem-vindas e podem ocasionar a
> exclusão do emitente, o envio de mensagens que não correspondam ao objetivo
> do grupo, assim como termos ofensivos.
>
> FUNCIONAMENTO
> A rede é moderada.
> As mensagens fora do foco (puramente pessoais, agressões, fofocas),
> repetidas, com HTML e assuntos relacionados a administração da rede não são
> liberadas. Os participantes são leitores, correspondentes, comentaristas,
> articulistas, divulgadores e etc.
> Tem participantes de várias partes do Brasil e do exterior.
> A rede não tem HTML nem anexos, as mensagens são leves e sem vírus.
>   Ofertas HP: ProBook 4430s<http://global.ard.yahoo.com/SIG=15mb3lfu0/M=833022.15256589.14900301.12796144/D=brclubs/S=2137111169:MKP1/Y=BR/EXP=1343941560/L=18de37c8-dcd5-11e1-847d-c7cafa9c1dc4/B=YYvsGtBDRmA-/J=1343934360192949/K=XQDXwneE2Qn.0vGnVYWqQw/A=6722899/R=0/id=mkp1/SIG=12c5vepqa/*http://ia.nspmotion.com/click/?cap=87852&c=13059&r=1343934360192949&t=true>
>  ------------------------------
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>  ------------------------------
> Quantidade ou qualidade? No Y!Encontros vc encontra de tudo um pouco.<http://global.ard.yahoo.com/SIG=15maiodel/M=758712.15012700.14784528.12960164/D=brclubs/S=2137111169:MKP1/Y=BR/EXP=1343941560/L=18de37c8-dcd5-11e1-847d-c7cafa9c1dc4/B=YovsGtBDRmA-/J=1343934360192949/K=XQDXwneE2Qn.0vGnVYWqQw/A=6630597/R=0/id=mkp1/SIG=135ugiqia/*http://tracking.parperfeito.com.br/ppbanner/bannerTracker?originId=1&identifierId=756978&actionId=1>
>   [image: Yahoo! Grupos]<http://br.groups.yahoo.com/;_ylc=X3oDMTJlNDlvdnZuBF9TAzk3NDkwNDM1BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDZnRyBHNsawNnZnAEc3RpbWUDMTM0MzkzNDM1OQ-->
> Trocar para: Só Texto<etnomusicologiabr-traditional em yahoogrupos.com.br?subject=Mudar+Formato+de+Envio:+Tradicional>,
> Resenha Diária<etnomusicologiabr-digest em yahoogrupos.com.br?subject=Envio+de+email:+Resenha>? Sair
> do grupo<etnomusicologiabr-unsubscribe em yahoogrupos.com.br?subject=Sair+do+grupo>? Termos
> de uso <http://br.yahoo.com/info/utos.html>
>    .
>
> __,_._,___
>



-- 
*Eurides de Souza Santos*.
Professora Associada - Música/UFPB.
Presidente da Associação Brasileira
de Etnomusicologia - ABET.
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120805/d092957b/attachment.html>

From carlos.sandroni em gmail.com  Sun Aug  5 20:12:16 2012
From: carlos.sandroni em gmail.com (Carlos Sandroni)
Date: Sun, 5 Aug 2012 20:12:16 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?=5Betnomusicologiabr=5D_Not=EDcia?=
	=?iso-8859-1?q?=3A_Homenagem_a_Rafael_J=2E_de_Menezes_Bastos_na_Ar?=
	=?iso-8859-1?q?gentina=2E?=
In-Reply-To: <CAO_-5Qw=VgrhUzxHzKc6nXsBjGfPM0aM3Pay3FNCC-1m66Ng1w@mail.gmail.com>
References: <BLU161-W2658FDDAEE9A3349D4C9B7F5CB0@phx.gbl>
	<1343934357.89571.YahooMailClassic@web111710.mail.gq1.yahoo.com>
	<CAPtnxBVES-HqDhn83826r-CR5dh_VnroAnUYXHDO=E31ttvVew@mail.gmail.com>
	<CAO_-5Qw=VgrhUzxHzKc6nXsBjGfPM0aM3Pay3FNCC-1m66Ng1w@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAPT_vy8bF5dBXUiJyiKFsMv308DU7VnBBUF64piutzEAs+gDqQ@mail.gmail.com>

Caro Rafael,

Parabéns pela merecida homenagem! Muito bacana mesmo!
Abração do
Carlos

2012/8/5 luciana prass <luciana.prass em gmail.com>

> **
>
>
> Grande Rafael!!!
>
> Merecido reconhecimento!!!
>
> Abraços fortes desde o sul.
>
>
>
> Luciana
>
>
>
>
> --
> Luciana Prass
> Departamento de Música / Instituto de Artes / UFRGS
> luciana.prass em gmail.com
>
>  __._,_.___
>
> <luciana.prass em gmail.com?subject=Res%3A%20Re%3A%20%5Betnomusicologiabr%5D%20Not%EDcia%3A%20Homenagem%20a%20Rafael%20J%2E%20de%20Menezes%20Bastos%20na%20Argentina%2E>| através
> de email<etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br?subject=Res%3A%20Re%3A%20%5Betnomusicologiabr%5D%20Not%EDcia%3A%20Homenagem%20a%20Rafael%20J%2E%20de%20Menezes%20Bastos%20na%20Argentina%2E>| Responder
> através da web<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/post;_ylc=X3oDMTJxNnZva3UzBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRtc2dJZAM2NjU2BHNlYwNmdHIEc2xrA3JwbHkEc3RpbWUDMTM0NDIwNjE1NA--?act=reply&messageNum=6656>| Adicionar
> um novo tópico<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/post;_ylc=X3oDMTJmOHJqNTdlBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDZnRyBHNsawNudHBjBHN0aW1lAzEzNDQyMDYxNTQ->
> Mensagens neste tópico<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/message/6619;_ylc=X3oDMTM1MzBqYmE0BF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRtc2dJZAM2NjU2BHNlYwNmdHIEc2xrA3Z0cGMEc3RpbWUDMTM0NDIwNjE1NAR0cGNJZAM2NjE5>(
> 29)
>  Atividade nos últimos dias:
>
>    - Novos usuários<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/members;_ylc=X3oDMTJnbHBoZDVzBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDdnRsBHNsawN2bWJycwRzdGltZQMxMzQ0MjA2MTU0?o=6>
>    1
>
>  Visite seu Grupo<http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr;_ylc=X3oDMTJmNWI2MGhoBF9TAzk3NDkwNDM3BGdycElkAzE3OTEyNjM1BGdycHNwSWQDMjEzNzExMTE2OQRzZWMDdnRsBHNsawN2Z2hwBHN0aW1lAzEzNDQyMDYxNTQ->
>  ABET (Associação Brasileira de Etnomusicologia)
> Utilize também o sítio do grupo: http://www.abetmusica.org.br
>
> Informações, inscrições e mensagens anteriores, além de outras informações
> sobre esta lista de discussões, no sítio
> http://br.groups.yahoo.com/group/etnomusicologiabr/
>
> A inscrição também pode ser feita enviando um emeio em branco para:
> etnomusicologiabr-subscribe em yahoogrupos.com.br
> Para enviar mensagem ao grupo utilize:
> etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
> O cancelamento é automático, basta enviar um emeio em branco para:
> etnomusicologiabr-unsubscribe em yahoogrupos.com.br
> Se não conseguir cancelar a inscrição informe à moderação enviando um
> emeio para:
> etnomusicologiabr-owner em yahoogrupos.com.br
> OBS: Se você tiver mais de um emeio, ao enviar, utilize como emissor, o
> emeio com o qual está inscrito no grupo. Se utilizar um endereço diferente
> o sítio não reconhecerá a operação.
> Contato com a moderação:
> etnomusicologiabr-owner em yahoogrupos.com.br
>
> Associação Brasileira de Etnomusicologia
> COMPORTAMENTO
> São bem-vindos: dicas de livros, textos, sítios, cursos, palestras,
> seminários etc, referentes ao tema. Não são bem-vindas e podem ocasionar a
> exclusão do emitente, o envio de mensagens que não correspondam ao objetivo
> do grupo, assim como termos ofensivos.
>
> FUNCIONAMENTO
> A rede é moderada.
> As mensagens fora do foco (puramente pessoais, agressões, fofocas),
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> Trocar para: Só Texto<etnomusicologiabr-traditional em yahoogrupos.com.br?subject=Mudar+Formato+de+Envio:+Tradicional>,
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> de uso <http://br.yahoo.com/info/utos.html>
>    .
>
> __,_._,___
>



-- 
Carlos Sandroni
Departamento de Música, UFPE
Programa de Pós-Graduação em Antropologia, UFPE
Programa de Pós-Graduação em Música, UFPB
Telefones:
(81) 2126 8596 / 8597 (UFPE)
(81) 9811 1473 (Celular)
Endereço:
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Casa Forte - 52060-350
Recife - PE
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120805/c12c1a73/attachment.html>

From luisrsq em uol.com.br  Tue Aug  7 01:21:08 2012
From: luisrsq em uol.com.br (Luis Ricardo)
Date: Tue, 7 Aug 2012 01:21:08 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?b?Tm92YSB2ZXJzw6NvIGRhIFByb2dyYW1hw6fDo28g?=
	=?utf-8?q?dos_Trabalhos_XXII_Congresso_da_ANPPOM?=
In-Reply-To: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>
References: <5019758a2ee94_5130b0a4938166@a4-weasel8.tmail>
Message-ID: <502097b446997_4207fdef1342e0@a4-weasel16.tmail>

Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120807/1bed6a07/attachment.html>
-------------- Próxima Parte ----------
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Nome: Programacao Trabalhos Cientificos XXII	ANPPOM.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 2560489 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120807/1bed6a07/attachment.pdf>

From musicoyargentino em gmail.com  Tue Aug  7 08:55:52 2012
From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=)
Date: Tue, 7 Aug 2012 08:55:52 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Pedido
Message-ID: <CADXLvUSb-Oh_ULAs0UZGxw5X65FE5ZGEW_OudUeNNLkgSeP-Ag@mail.gmail.com>

> Date: Fri, 3 Aug 2012 10:19:01 -0300
> From: "Adriana Lopes Moreira" <adrimauricio em uol.com.br>
> To: <anppom-l em iar.unicamp.br>, <cdmusica em unicamp.br>,
>         <Cdmusica-l em listas.unicamp.br>, <cmunews em usp.br>
> Subject: [ANPPOM-Lista] ENC: Pedido
> Message-ID: <004101cd717a$8df847e0$a9e8d7a0$@uol.com.br>
> Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1"
>
> Prezados membros de ANPPOM, CCDIC e CMU-News


Cara Adriana,

Obrigado por compartilhar essa notícia. Desde 2009 estamos nos
esforçando para criar pontes entre a produção acadêmica da comunidade
hispano-falante e os pesquisadores da Anppom. É excelente ver que esse
não é um caso isolado.

O primeiro volume em espanhol e português da revista Sonic Ideas está
pronto para publicação e tem artigos de vários membros desta lista. O
tema é Criatividade Musical (abaixo tem a lista de conteúdos). Nos
dois anos de trabalho para viabilizar essa proposta percebi que as
barreiras entre as duas comunidades vão muito além da diferença de
idiomas. Talvez valha a pena começar a trocar ideias dentro da Anppom
de como compatibilizar as iniciativas individuais em ações que sejam
sustentáveis a longo prazo.

Abraço,
Damián

-- 
Dr. Damián Keller
NAP, Universidade Federal do Acre / Amazon Center for Music Research
(NAP), Federal University of Acre / http://ccrma.stanford.edu/~dkeller


---
Sonic Ideas, Vol. Criatividade Musical / Creatividad Musical
Damián Keller, Daniel Quaranta, Rodrigo Sigal

Conteúdo / Contenido

Prólogo: A Mão na Massa da Criatividade Musical (La Mano en la Masa de
la Creatividad Musical)
Damián Keller

Enfoques algorítmicos

PT:
A Criatividade como Propriedade Emergente na Composição Algorítmica
(La Creatividad como Propiedad Emergente en la Composición
Algorítmica)
Rodolfo Coelho de Souza, Regis Rossi Alves Faria

ES:
Análisis Automático de Señales Musicales y la Creatividad Musical
(Análise Automática de Sinais Musicais e a Criatividade Musical)
Juan P. Bello, Taemin Cho, Jon Forsyth

Enfoques acústico-instrumentais / Enfoques acústico-instrumentales

PT:
Fundamentos Técnicos e Conceituais da Livre Improvisação (Fundamentos
Técnicos y Conceptuales de la Libre Improvisación)
Cesar Villavicencio, Fernando Iazzetta, Rogério Luiz M. Costa

ES:
De la Idea a la Obra: Los Caminos de la Creatividad. Orquestación
Electroacústica y Polifonía del Espacio (Da Ideia à Obra: Os Caminhos
da Criatividade. Orquestração  Eletroacústica e Polifonia do Espaço)
Mario Mary

Enfoques baseados em aspectos humanos / Enfoques basados en aspectos humanos

PT:
Aplicando a Metáfora de Marcação Temporal para Atividades Criativas
com mixDroid (Aplicando la Metáfora de Marcación Temporal para
Actividades Creativas con mixDroid)
Marcelo Soares Pimenta, Luciano Vargas Flores, Eduardo Aquiles Affonso
Radanovitsck, Damián Keller, Victor Lazzarini

Análise de Dados Multitoque para Expressividade em Performance Musical
(Análisis de Datos Multitáctiles para la Expresividad en Performance
Musical)
Patrick McGlynn, Victor Lazzarini

Os Ingredientes da Criatividade em Música Ubíqua (Los Ingredientes de
la Creatividad en Música Ubicua)
Damián Keller, Marcelo Soares Pimenta, Victor Lazzarini


From fenerich em gmail.com  Tue Aug  7 09:47:12 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Tue, 7 Aug 2012 09:47:12 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Distor=E7=F5es_do_uso_Qualis_art=ED?=
	=?iso-8859-1?q?stico?=
Message-ID: <CALA8N-8Awc8YnckUn23hybG_vhqisnn=BBd5iWcZKP4eh0Eovw@mail.gmail.com>

Respondendo a uma mensagem antiga de Mauricio Loureiro, que só agora me
chegou,

e retomando a discussão sobre a distorção que é a utilização Qualis
Artístico da Capes a partir de dados do currículo lattes para qualificação
de bolsas individuais,

 tenho a dizer que aqui na UFJF, a Pró-reitoria de pesquisa tem usado esse
recurso sistematicamente. Isto se dá, me parece, porque na verdade ninguém
sabe como avaliar produção artística de um pesquisador... então aplica-se o
qualis artístico à produção do sujeito.

Tem-se aplicado também a qualificação de periódicos para as publicações do
pesquisador, e aqui formulou-se uma espécie de ranking. O resultado é:
pesquisadores que conseguem publicar em periódicos mais qualificados e/ou
possuem produção artística antenada com os "parâmetros qualis" ganham uma
pontuação desproporcionalmente maior que pesquisadores que atuam em outras
esferas. Como consequência, papam todas as bolsas.

Ora, somente pesquisadores mais antigos conseguem publicações polpudas e/ou
estréias em lugares "up qualis": recém-doutores não conseguem sequer bolsas
para iniciação científica, ficando assim no limbo do feedback institucional.

Além disso, publicações em anais de congressos não possuem pontuação. O
resultado é uma desqualificação de periódicos honestos e permanentes mas
que não possuem pontos capes, e um consequente desinteresse na participação
em Congressos - fato que a mim soa uma absurda distorção!

Escrevo tudo isso porque é prática consistente na minha Universidade. Há
mais relatos a respeito? Pessoal do sudeste: como orientar ou intervir
nesse processo?

Deixo em aberto para discussão.

um abraço

Alexandre



*De:* Mauricio Alves Loureiro <mauricio.alves.loureiro em gmail.com>
> *Para:* estudio em bethbento.com; Pesquisadores em Sonologia (Música) <
> sonologia-l em listas.unicamp.br>
> *Enviadas:* Segunda-feira, 30 de Julho de 2012 21:34
> *Assunto:* Re: [Sonologia-l] Res: Res: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais
> amigavel
>
> Pessoal,
>
> Como o Fernando, tive muita dificuldade de acompanhar a discussão, mas por
> outro motivo ? estava esperando voltar das férias para verificar as tais
> modificações do lattes, mas a questão que o Duda levantou me inspirou a
> entrar nessa discussão, mesmo sem conhecer ainda o novo lattes: ?O
> problema do Lattes é que tem gente que começa a acreditar nele.? (me
> desculpem se ficou meio longo)
>
>  Na verdade, não vejo problema em acreditar no lattes, que considero uma
> boa plataforma de registro e que vem sempre melhorando desde o famoso (mas
> não saudoso) ?banco de currículos? do CNPQ. Eu colocaria a questão do Duda
> de outra forma: ?tem gente que começa a acreditar na inteligência do
> lattes?.
>
> Eu entendo que o lattes não oferece mais que uma plataforma de registro,
> ou ?caixinhas,? como disse o Fernando. Assim, qualquer processo de
> avaliação que utiliza o lattes como fonte de informação, deve propor os
> critérios do julgamento para a modalidade de produtividade a ser avaliada,
> pois o lattes não propõe qualquer métrica de produtividade, seja ela
> cientifica, acadêmica, docente, administrativa, artística, profissional,
> atlética, esportiva, etc. Assim, continuo acreditando nele e, como disse o
> Fernando, ?enquanto ferramenta ele é bom e se presta ao que se propõe:
> registrar a produção de pesquisadores.? Acho ainda que foi uma boa
> iniciativa do CNPq quando decidiu implementar uma plataforma mais
> abrangente, oferecendo recursos de registro além de seus próprios
> propósitos de avaliar a qualificação científica individual do
> proponente/candidato. As inúmeras adesões à utilização do lattes mostram
> que ele vem servindo para outros tipos de avaliação: dos Programas de Pós
> pela CAPES; de currículos para julgamentos de concursos públicos e
> concessão de inúmeras modalidades bolsas; da produção intelectual de
> departamentos para fins de provimento de vaga docente (como aqui na UFMG a
> partir do ano que vem), etc. Aplicar as informações registradas no Lattes
> aos critérios estabelecidos por cada julgamento específico não me parece
> problema, mesmo se a informação estiver armazenada em uma ?caixinha? meio
> desencaixada para um certo item específico de produção - sempre deu pra
> colocar as coisas lá (não sei agora com o lattes novo).
>
> Mas, todos sabemos, as coisas não funcionam sempre assim e é uma pena ver
> o lattes tão mal utilizado e acho, como o Duda, que é porque acredita-se na
> existência de recursos que ele não tem - um problema de fé mesmo (muitas
> vezes, má fé).
> Colocar tudo junto numa plataforma, não significa que as coisas lá têm que
> ter correspondência ou equivalência. Será que a separação cada vez maior
> entre as disciplinas está nos levando a registros também disciplinares de
> nossa produção intelectual? Foi isso que você insinuou, Silvio, quando
> disse ?paper da física é relato daquilo que o físico produz: cálculo? ou
> ?paper de compositor ou interprete é relato daquilo que ele produz: música?
> ? E o químico, o médico e o atleta? Teriam suas caixinhas diferentes
> daquelas do físico? O paper de 1905 de Einstein foi relato de cálculo? Um
> instrumentista ou um compositor não são capazes de fazer ciência? Ô Silvio,
> tenha dó... tenho certeza que não foi isso que você quis dizer, mas ficou
> bem esquisito isso ai que você disse, meu...
>
> Quanto ao qualis artístico, concordo também com o Rodolfo que a proposta
> de criar uma tabela capaz de dar conta de todas as atividades artísticas
> é uma ambição idiota e arrogante?. Participando das primeiras comissões da
> CAPES (não do CNPQ), que ciaram essa tabela qualificadora da produção
> artistica, defendi sempre uma visão simplificada da qualificação, que,
> mesmo não sabendo como seria, serviria para avaliar um registro também
> simplificado da produção artística do Programa (e não do individuo) ? por
> exemplo, a partir de uma amostragem limitada da melhor produção do Programa
> (Duda, na ocasião, me hospedei na sua casa e tivemos longos papos sobre
> isso, regados a cachaça, lembra?).  Pois é, a coisa andou para outros
> caminhos e hoje temos o ?qualis artístico da CAPES?, que é no mínimo
> ingênuo. Ainda não participei de avaliação de Programas da CAPES depois da
> implementação do Qualis, mas continuo trucando a funcionalidade desta
> ferramenta.
>
> Enfim, resumindo, transportar a proposta do qualis da CAPES para o lattes,
> ou vice-versa, me parece não entender o propósito de nenhuma das duas
> propostas, ou então, como diz o Duda, acreditar no lattes como se ele fosse
> o próprio Dr. Cesar.
>
> Abraços
>
> Mauricio
>
>
> Em 29 de julho de 2012 23:53, <estudio em bethbento.com> escreveu:
>
> Orelhas em pé
> " 'Vou morrer e as pessoas vão descobrir minha obra.
> Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>
> -----Original Message-----
> From: estudio em bethbento.com
> Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Mon, 30 Jul 2012
> 02:28:52
> To: Unicamp-pesquizadores Pesquisadores Em Sonologia (Música)<
> sonologia-l em listas.unicamp.br>
> Reply-To: estudio em bethbento.com,
>  Pesquisadores em Sonologia (Música)
>  <sonologia-l em listas.unicamp.br>
> Subject: [Sonologia-l] Res: Re:  [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>
>  Chora, me liga, implora meu beijo de novo.
> "Você vai renunciar: a se sentar ao meu lado, sair e viajar comigo"
> (algumas das exigências que Einstein fez à esposa para continuar casado).
>
> Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>
> -----Original Message-----
> From: Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>
> Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Thu, 26 Jul 2012
> 01:26:48
> To: Pesquisadores em Sonologia (Música)<sonologia-l em listas.unicamp.br>
> Reply-To: Pesquisadores em Sonologia (Música)
>  <sonologia-l em listas.unicamp.br>
> Cc: Alexandre Espinheira<alespinheira em gmail.com>; â??anppomlistâ??<
> anppom-l em iar.unicamp.br>; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA<
> andre.carreira em udesc.br>
> Subject: Re: [Sonologia-l] [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>
> Acho que não, Silvio:
>
> Creio que composições estão agora em 'partituras musicais', que é
> exatamente aquele item que comentei, com o qual se pode adquirir um
> ponto por conta de músicas que tanto podem ter sido tocadas 'no
> Carnegie Hall' quanto aquelas que apenas entraram para jamais sair das
> gavetas.
>
> Oi Leandra: o 'Artes Visuais' certamente não é vacilo do Lattes (só
> que entristece ver que lá tb isso vigora): apenas reflete como os
> representados querem ser representados. Sempre foram restritivas, as
> separações de Grandes Maiúsculas: Cinema, Teatro, Música (Popular &
> Erudita), Artes Plásticas, etc., aqueles canais pelos quais o Minc
> distribui os óbolos. 'Artes Plásticas' pelo menos ainda podia abrigar
> as chamadas 'sound arts'... Mas agora como vai ser? Seria interessante
> se elas vierem engordar a Música (via Sonologia...).  Mas isso não
> refletiria o que acontece de verdade no mercado: o da música é o que
> é, e o das Plásticas é mais amplo e flexível... E não esqueçamos que
> artista plástico tem uma independência maior com relação aos suportes.
> Para ele boas ideias valem mais do que 'destreza'.
>
> abs,
> d
>
>
> 2012/7/25 silvio ferraz <silvioferrazmello em gmail.com>:
> > amigo ? pero no mucho!
> > agora que quase não tenho mais composições cadastradas no lattes vou me
> > dedicar a escrever papéis sobre composições de alguém que não precisa do
> > lattes pra viver.
> > e pensar que estava aqui em casa feito louco procurando trojan horse em
> um
> > apple! "? no creia pero que los hay los hay"
> > abs
> > silvio
> >
> > On Jul 25, 2012, at 10:15 PM, Alexandre Ficagna wrote:
> >
> > Oi Alexandre,
> >
> > comigo também, vou ter que reinserir boa parte daquilo que havia
> cadastrado
> > simplesmente como composição. O que cadastrei como apresentação
> permaneceu.
> >
> > Abraço
> > Alexandre Ficagna
> >
> > http://soundcloud.com/alexandre-ficagna
> > www.myspace.com/alexandreficagna
> > ---------------------------------
> > Endereço:
> > Avenida Juscelino Kubitschek, 3117, apto 603
> > Bairro: Vl. Ipiranga
> > Londrina - PR
> > CEP: 86010-540
> > ________________________________
> > De: Alexandre Espinheira <alespinheira em gmail.com>
> > Para: Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br>
> > Cc: sonologia-l em listas.unicamp.br; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA
> > <andre.carreira em udesc.br>; anppom-l em iar.unicamp.br; Antonia
> > <apereira em ufba.br>
> > Enviadas: Quarta-feira, 25 de Julho de 2012 0:16
> > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
> >
> > Oi Fernando e todos,
> >
> > realmente tá mais amigável e me parece que mais condizente com a nossa
> área
> > mas, a princípio, boa parte da minha produção artística sumiu... deve ser
> > algum bug durante todas essas mudanças.
> >
> > Aconteceu com mais alguém???
> >
> > abrs
> > Alexandre
> >
> >
> >
> > Em 24 de julho de 2012 12:17, Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br>
> escreveu:
> >
> > Olás,
> > Para aqueles que eventualmente não tenham notado, já está no ar, no site
> do
> > CNPq, a nova versão do Lattes. A plataforma  foi reconfigurada e
> incorpora
> > mudanças significativas para a declaração da produção artística,
> > reivindicação antiga da nossa área.
> >
> > O resultado é fruto de um trabalho de vários anos a partir da iniciativa
> da
> > Martha Ulhoa quando era representante de área na CAPES.
> >
> > Abraços,
> > Fernando Iazzetta
> >
> >
> > ________________________________________________
> > Lista de discussões ANPPOM
> > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> > ________________________________________________
> >
> >
> >
> >
> > --
> > Alexandre Espinheira
> >
> > Contatos: +55 71 8133-0201
> > http://alespinheira.wordpress.com
> > "Só deixo meu Cariri no último pau-de-arara"
> > Saúde e Trabalho
> >
> >
> > ________________________________________________
> > Lista de discussões ANPPOM
> > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> > ________________________________________________
> >
> > _______________________________________________
> > sonologia-l mailing list
> > sonologia-l em listas.unicamp.br
> > https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
> >
> >
> >
> > _______________________________________________
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>
>
>
>
> --
> Mauricio Alves Loureiro <mauricioloureiro em ufmg.br>
> Diretor do IEAT - Instituto de Estudos Avançados Transdisciplinares
> UFMG - Universidade Federal de Minas Gerais
> Tel: 55-31-3409 6652
>
> _______________________________________________
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>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
------------------------------------------
Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120807/f559b761/attachment.html>

From fenerich em gmail.com  Tue Aug  7 10:13:23 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Tue, 7 Aug 2012 10:13:23 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?Fwd=3A_O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1?=
	=?iso-8859-1?q?_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
References: <24F62181-7F06-4356-8895-90D37A605061@me.com>
	<CAOd1zWn7GUowQ+cBuo-wobKrYt0izvbj8ZEoMpeRvRJpABK2DQ@mail.gmail.com>
	<BLU163-W30843890F5CF228BFFAFF3E6CB0@phx.gbl>
	<CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
	<CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALA8N--h_Yhk7H=MXY5XeOi04nEHCstQF5sej247deF7P7QP5w@mail.gmail.com>

That's bullshit...

Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:

> ---------- Forwarded message ----------
> From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
> Date: 2012/8/2
> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
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> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
> Científicas (CSIC) confirma esta a...
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> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>
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> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
------------------------------------------
Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
-------------- Próxima Parte ----------
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From musicoyargentino em gmail.com  Tue Aug  7 10:27:09 2012
From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=)
Date: Tue, 7 Aug 2012 10:27:09 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?b?TGF0dGVzIG1haXMgYW1pZ8OhdmVsLCBwb3LDqW0u?=
	=?utf-8?b?Li4=?=
In-Reply-To: <CALRecc++s=7p_GukPR8fw7e1evw_S9ZqRcEZSryNgRJQojs4xw@mail.gmail.com>
References: <CADXLvUT=ydois1F7VGLWaQnS_vJD_o1mVQgL6MRVYCEpU5FAig@mail.gmail.com>
	<CALRecc++s=7p_GukPR8fw7e1evw_S9ZqRcEZSryNgRJQojs4xw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CADXLvURMcM+Ehh3g_=N4ihPmK5qTOhGHtcxxQk6_3v8-JKh9uA@mail.gmail.com>

Caro Mauricio,

Obrigado por esclarecer as diferenças entre Lattes e Qualis. Acho que
as tuas colocações focalizam a discussão nos assuntos que interessam.
O Lattes é somente um banco de dados, o problema está nas ferramentas
de avaliação.

> Na verdade, não vejo problema em acreditar no lattes, que
considero uma boa plataforma de registro e que vem sempre melhorando desde o
famoso (mas não saudoso) ?banco de currículos? do CNPQ.

Concordo totalmente. Mas tem que atentar para um detalhe. O Lattes
atual incorpora (de forma automática) os sistemas de classificação da
produção bibliográfica: Journal Citation Report (JCR), ISI, etc. Esses
padrões de classificação geralmente são utilizados na hora de avaliar
a produção dos pesquisadores (pelo menos lá fora). Você - que tem
experiência na discussão com colegas de outras áreas - não acha que
esses indicadores são usados como argumento para priorizar áreas que
têm melhor desempenho nesses itens?

> Participando das primeiras comissões da CAPES (não do CNPQ), que ciaram essa tabela
qualificadora da produção artistica, defendi sempre uma visão simplificada da
qualificação, que, mesmo não sabendo como seria, serviria para avaliar um
registro também simplificado da produção artística do Programa (e não do
individuo) ? por exemplo, a partir de uma amostragem limitada da
melhor produção do Programa

Esse é um grande avanço.

> Pois é, a coisa andou para outros caminhos e hoje temos o ?qualis artístico da CAPES?, que é no mínimo ingênuo.

Qual seria a alternativa ao Qualis Artístico? Existem sistemas de
classificação que tenham aceitação internacional e que possam servir
de argumento na hora de defender nossa produtividade?

Abraço,
Damián


-- 
Dr. Damián Keller
NAP, Universidade Federal do Acre / Amazon Center for Music Research
(NAP), Federal University of Acre / http://ccrma.stanford.edu/~dkeller


From dal_lemos em yahoo.com.br  Tue Aug  7 12:19:38 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Tue, 7 Aug 2012 08:19:38 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?Os_15_engodos_do_PROIFES-Federa=E7?=
 =?iso-8859-1?q?=E3o?=
In-Reply-To: <CAJWibmH+gZFJPkEHPH9TsewyA+fwvxpvoO-D7ag9Z01Kb+fdRg@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344352778.71839.YahooMailClassic@web110304.mail.gq1.yahoo.com>


Caros,

Este pseudo-sindicato "Proifes" já está sendo retaliado em diversas associações de docentes universitários. A ADUFG já ordenou o corte de repasse financeiro ao Proifes. A greve irá se intensificar, acompanhem através da página oficial do ANDES (http://www.andes.org.br:8080/andes/portal.andes).


Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120807/13d80523/attachment.html>

From rogeriobudasz em yahoo.com  Tue Aug  7 16:07:09 2012
From: rogeriobudasz em yahoo.com (Rogerio Budasz)
Date: Tue, 7 Aug 2012 12:07:09 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1?=
 =?iso-8859-1?q?_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
References: <24F62181-7F06-4356-8895-90D37A605061@me.com>
	<CAOd1zWn7GUowQ+cBuo-wobKrYt0izvbj8ZEoMpeRvRJpABK2DQ@mail.gmail.com>
	<BLU163-W30843890F5CF228BFFAFF3E6CB0@phx.gbl>
	<CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
	<CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344366429.2641.YahooMailNeo@web121504.mail.ne1.yahoo.com>

É, depois de Machaut a gente só vem descendo o barranco ... 


;)


Rogério





>________________________________
> From: Jorge Antunes <antunes em unb.br>
>To: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br> 
>Cc: Francisco José dos Santos Braga <fjsbraga em gmail.com>; Gerson Pereira Valle <valle1944 em gmail.com> 
>Sent: Thursday, August 2, 2012 12:30 PM
>Subject: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais previsível
> 
>
>---------- Forwarded message ----------
>
>From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
>Date: 2012/8/2
>Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
>
>
>
>A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas Científicas (CSIC) confirma esta a...
>
>
>http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
> 
>
>
>
>
>
>
>________________________________________________
>Lista de discussões ANPPOM
>http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>________________________________________________
>
>
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From gfmoreira em ymail.com  Tue Aug  7 19:21:31 2012
From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira)
Date: Tue, 7 Aug 2012 19:21:31 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Earworm Project
In-Reply-To: <CAJWibmHi5maYdB+xNyvKuOw3zSpO+nQVZiH2XFXASHNLTcM5ZA@mail.gmail.com>
References: <CAJWibmHi5maYdB+xNyvKuOw3zSpO+nQVZiH2XFXASHNLTcM5ZA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CADdcMzjgRBHhVmVqtAD3m9mUhY26vh4q2iC4HOSwYz=LgA6byA@mail.gmail.com>

Torço que o resultado dessa pesquisa não caia em mãos erradas. Nos anos 40
tentaram construir um computador capaz de compor canções de sucesso. Talvez
os algoritmos estejam sendo encontrados hoje...
A parte da brincadeira (espero), é muito interessante essa pesquisa.
Abraços,

Gabriel Ferrão Moreira
*
*
*Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
*



2012/8/5 Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>

> Earworm Project Why do tunes get stuck in our heads?
>
> *The Music, Mind and Brain group is currently running a number of
> projects examining the nature of earworms. We are funded by the British
> Academy and our projects run in partnership with 6Music (BBC Radio).*
>
>
> **
> LINK TO EARWORMERY.COM <http://earwormery.com/> - The home of our
> original project questionnaire. Please fill in only once - then pass it on!
>  LINK TO QUICK EARWORM FORM<http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun-keaveny/form/earworms/>- use this to report as many earworm experiences as you like.
>
> **
>
> *
> *
> What are '*earworms'*?
>
> The term *earworm* originally comes from a translation of the German word
> 'Ohrwurm'. It refers to the experience of having a tune or a part of a tune
> stuck in your head. Often a person experiencing an earworm has no idea why
> a tune has popped into their head and has little control over how long it
> continues. Earworms are a really common phenomenon: A recent poll suggested
> over* 90% *of the population experience them at least once a week, so it
> seems like having the odd earworm is perfectly normal. But 15% of people
> classified their earworms as  "disturbing" [1]<http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftn1>and in a different study one third of the people described their earworms
> as "unpleasant" [2]<http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftn2>- This means that although earworms are essentially harmless they can get
> in the way of what you are trying to do and can stop you from thinking
> straight.
>
> Despite the prevalent nature of earworms and the potential impact they can
> have on our normal thought processes very little is known about what causes
> earworms, why they happen to some people more than others and why some
> tunes are more commonly heard as an earworm than others.*This is where
> our research comes in!*
>
>
> **
> *Our Projects*
>
>    - *Project 1: What features do typical earworm music tunes have in
>    common?* - Are some tunes naturally more 'sticky'?
>
> *NEWS! We *have completed the first run of this project using over 1000
> reports of earworm tunes. We used computational methods to analyse the
> structure of the tunes that were reported as earworms and then compared
> these tunes to 'control songs' to see which parts of the musical structure
> make a tune more 'sticky'. Our model is continuing to grow and develop in
> strength as we get more and more reports. To keep you updated, we can tell
> you that the current model can predict whether a tune has the potential to
> be an earworm with over 80% success. We are currently re-analysing our
> dataset to update our model and very soon we will have our first paper on
> this subject.
>
>
>
>    - *Project 2: What do people who frequently experience earworms have
>    in common? - *Are musicians or music lovers more vulnerable? What
>    about people with different personality types?
>
> *NEWS! We *have completed the first run of this project using nearly 2000
> reports of earworm tunes. We used statistical techniques to determine
> whether certain types of people were more likely to experience earworms. To
> keep you updated, we have found some fascinating relationships between
> personality and earworms.Our first paper on this subject has been submitted
> for publication and we hope to provide further details soon.
>
>
>
>    - *Project 3: What causes earworms? - *Are some situations more 'high
>    risk'?  Can earworms have a purpose?
>
> *NEWS! *- We have completed their analyses of over 3000 earworm reports
> provided by the general public using our questionnaire<http://earwormery.com/>and 6 Music contacts. To summarise, the results of this analysis have shown
> that while the music in our environment has an effect on our earworm
> experiences,  especially when we hear music repeatedly and outside of our
> control, this is not the only factor that leads to spontaneous musical
> imagery. The reports we have received highlighted the importance of
> spreading activation in memory (both personal memory and memory for simple
> knowledge and facts), as well as the effects of mood and attention states
> on the type of music that we hear in our heads.
>
> Our paper on this project is now published!! You can find it in the Psychology
> of Music Online first.<http://pom.sagepub.com/content/early/2011/09/17/0305735611418553.abstract>Please contact Vicky
> Williamson <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/>if you would like a copy.
>
>
>
>    - *Project 4: What cures earworms? - *We are currently building a
>    database of 'earworm cures', supplied by kind members of the public. Have
>    you worked out a way to control your earworms? Have you worked out a trick
>    for silencing the stuck tune? Do you know of a melody or sound that you can
>    play or imagine that knocks out an earworm without itself getting stuck? If
>    the answer to any of these questions is 'yes' then we would love to hear
>    from you!
>
> Please email: earwormcures - at- gmail.com
>
>
> ** *'How can I get involved?'... *
>
> ?By telling us about you and your earworm experiences at
> http://earwormery.com/ . In addition, anytime that you notice an earworm
> you can fill in our short report form which is hosted by 6Music here<http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun-keaveny/form/earworms/>-
> the more the merrier!
> **
> *The Research Team at Goldsmiths*
>
> Sebastian Finkel <http://brainformusic.tumblr.com/>
>
> Georgia Floridou
>
> Josh Fry <http://joshuafry.tumblr.com/>
>
> Rhiannon Jones
>
> Daniel Müllensiefen <http://www.doc.gold.ac.uk/%7Emas03dm/>
>
> Lauren Stewart <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/stewart/>
>
> Mike Wammes
>
> Vicky Williamson
> <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/>
>
> Please visit Vicky Williamson's blog on music psychology<http://musicpsychology.co.uk/>
> <http://www.gold.ac.uk/psychology/staff/victoria-williamson/>
> ** *Contact: *Any questions and comments can be directed to us at:
> earwormery em gmail.com <musicallistening em gmail.com>
>
> *External Links*
>
> Recent Interview on Radio 4 (Begins 7m into recording):
> http://www.bbc.co.uk/programmes/b00t2xct#synopsis
>
> Earworm Paper 1 (Project 3) on the British Psychological Society Blog:<http://bps-research-digest.blogspot.com/2011/11/what-triggers-earworm-song-thats-stuck.html>
>
>
> The birthplace of our earworm hunt:http://www.bbc.co.uk/6music/shows/shaun_keaveny/
>
>
> The video where the 6 Music team got Vicky in a white coat!:
> http://www.youtube.com/watch?v=5SkxXzitCuU
>
> The British Academy: http://www.britac.ac.uk/
>
> Tell us your earworm on Twitter: http://twitter.com/search?q=earworms(#earworm)
>
> Visit our Facebook page:
> http://en-gb.facebook.com/pages/Music-Mind-Brain-Goldsmiths/10150121042135716
>
> Learn more about our research group:
> http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/
>
>  Learn about our Masters in Music, Mind and Brain:
> http://www.gold.ac.uk/pg/msc-music-mind-brain/
>
>
> References
>
> [1] <http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftnref1>Liikkanen L.A. (2008) Music in everymind: Commonality of involuntary
> musical imagery. *Proceedings of the 10th International Conference of
> Music Perception and Cognition*. Sapporo, Japan.
>
> [2] <http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/#_ftnref2>Beaman, C. P., & Williams, T. I. (2010) Earworms ("stuck song syndrome"):
> Towards a natural history of intrusive thoughts. *British Journal of
> Psychology, * 101(4), 637-653.
>
>  Edit<http://luna.gold.ac.uk/terminalfour/SiteManager?ctfn=content&fnno=30&sid=9301>
>
> Goldsmiths, University of London, New Cross, London, SE14 6NW, UK
> Telephone: + 44 (0)20 7919 7171
>
> Goldsmiths has charitable status
>
> © 2012 Goldsmiths, University of London. Copyright and Disclaimer<http://www.gold.ac.uk/disclaimer>
> http://www.gold.ac.uk/music-mind-brain/earworm-project/
>
> --
> carlos palombini
> www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
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From porres em gmail.com  Wed Aug  8 12:11:17 2012
From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres)
Date: Wed, 8 Aug 2012 12:11:17 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?mudan=E7a_de_datas_e_abertura_de_in?=
	=?iso-8859-1?q?scri=E7=E3o_de_curso=3A_Live_Electronics?=
Message-ID: <CAEAsFmgY0b3WV+RayhPCaQGcAJ2EkLQn4S6oG1szcZLS4YHL+w@mail.gmail.com>

Olá,

Estão abertas as inscrições para meu curso de "Live Electronics" ou "Música
Computacional em Tempo Real" no MIS-SP, manhãs de quartas e sextas
(9h-12h). Vai de 12 de setembro a 21 de novembro (no site saiu errado, mas
a alteração já foi solicitada).

Carga horária de 48 horas. 120 pilas (2.50R$ valor/hora). Imperdível, e
ainda fechamos com um concerto bacana lá no MIS com o que fizermos em aula. São
poucas vagas e devem acabar logo... garanta a sua!

Abaixo coloquei os dias certos de todos os encontros e um programa
preliminar de aulas que estou trabalhando. Segue o link das inscrições:
http://www.mis-sp.org.br/icox/icox.php?mdl=mis&op=programacao_interna&id_event=1062<http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fwww.mis-sp.org.br%2Ficox%2Ficox.php%3Fmdl%3Dmis%26op%3Dprogramacao_interna%26id_event%3D1062&h=LAQGZD78bAQGOd9TUByn79ByO5fETl_AokhGEGumkQ-Sb2g&s=1>

Obrigado.

*Programa preliminar do Curso:*
- História da Computação Musical
- Linguagens Computacionais para Música e Panorama de técnicas e softwares
- Áudio Digital Básico
- Modulação de sinais
- Waveshaping e distorção
- Síntese Granular
- Síntese de Formantes (FOF/FOG)
- Reverb
- Delays
- Filtros
- Análise Espectral
- Matemática Complexa
- Manipulação Espectral
- Ressíntese via banco de osciladores
- Pitch Tracking
- Pitch Shiffting
- Convolução, Síntese Cruzada (Vocoder) - Phase Vocoder
- [Brane~]

*Dias de aulas:*
12/09 (quarta)
14/09 (sexta)
19/09 (quarta)
21/09 (sexta)
3/10 (quarta)
5/10 (sexta)
10/10 (quarta)
17/10 (quarta)
19/10 (sexta)
24/10 (quarta)
26/10 (sexta)
31/10 (quarta)
7/11 (quarta)
9/11 (sexta)
14/11 (quarta)
21/11 (quarta) Concerto de Encerramento
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120808/b328ce8a/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Wed Aug  8 19:31:54 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 8 Aug 2012 19:31:54 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?Distor=E7=F5es_do_uso_Qualis_art=ED?=
	=?iso-8859-1?q?stico?=
In-Reply-To: <CALA8N-8Awc8YnckUn23hybG_vhqisnn=BBd5iWcZKP4eh0Eovw@mail.gmail.com>
References: <CALA8N-8Awc8YnckUn23hybG_vhqisnn=BBd5iWcZKP4eh0Eovw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmE8rFhsS7L_dxh2vC96xV4O9sD5RY2UbO=XKFwe6OkOBw@mail.gmail.com>

O grande equívovo é inserir artes no currículo Lattes, e pretender avaliar
produção artística de acordo com critérios análogos aos da produção
científica. Os critérios de relevância e pontuação de uma produção
artística, só poderiam ser definidos por verdadeiros artistas, que são
raros em nossas instituições, como são raros os verdadeiros pesquisadores.
Existe uma outra coisa que é "pesquisa em artes". Para tratar disso, seria
necessário um terceiro grupo, o daqueles que fazem isso, e que deveriam
definir, em primeiro lugar, o que seja. O Lattes já coloca pesquisadores em
Ciências Humanas em desvantagem em relação a pesquisadores em ciências
exatas. O que dizer de uma produção artística avaliada de acordo com
critérios científicos adaptados.

2012/8/7 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>

> Respondendo a uma mensagem antiga de Mauricio Loureiro, que só agora me
> chegou,
>
> e retomando a discussão sobre a distorção que é a utilização Qualis
> Artístico da Capes a partir de dados do currículo lattes para qualificação
> de bolsas individuais,
>
>  tenho a dizer que aqui na UFJF, a Pró-reitoria de pesquisa tem usado esse
> recurso sistematicamente. Isto se dá, me parece, porque na verdade ninguém
> sabe como avaliar produção artística de um pesquisador... então aplica-se o
> qualis artístico à produção do sujeito.
>
> Tem-se aplicado também a qualificação de periódicos para as publicações do
> pesquisador, e aqui formulou-se uma espécie de ranking. O resultado é:
> pesquisadores que conseguem publicar em periódicos mais qualificados e/ou
> possuem produção artística antenada com os "parâmetros qualis" ganham uma
> pontuação desproporcionalmente maior que pesquisadores que atuam em outras
> esferas. Como consequência, papam todas as bolsas.
>
> Ora, somente pesquisadores mais antigos conseguem publicações polpudas
> e/ou estréias em lugares "up qualis": recém-doutores não conseguem sequer
> bolsas para iniciação científica, ficando assim no limbo do feedback
> institucional.
>
> Além disso, publicações em anais de congressos não possuem pontuação. O
> resultado é uma desqualificação de periódicos honestos e permanentes mas
> que não possuem pontos capes, e um consequente desinteresse na participação
> em Congressos - fato que a mim soa uma absurda distorção!
>
> Escrevo tudo isso porque é prática consistente na minha Universidade. Há
> mais relatos a respeito? Pessoal do sudeste: como orientar ou intervir
> nesse processo?
>
> Deixo em aberto para discussão.
>
> um abraço
>
> Alexandre
>
>
>
>  *De:* Mauricio Alves Loureiro <mauricio.alves.loureiro em gmail.com>
>> *Para:* estudio em bethbento.com; Pesquisadores em Sonologia (Música) <
>> sonologia-l em listas.unicamp.br>
>> *Enviadas:* Segunda-feira, 30 de Julho de 2012 21:34
>> *Assunto:* Re: [Sonologia-l] Res: Res: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais
>> amigavel
>>
>> Pessoal,
>>
>> Como o Fernando, tive muita dificuldade de acompanhar a discussão, mas
>> por outro motivo ? estava esperando voltar das férias para verificar as
>> tais modificações do lattes, mas a questão que o Duda levantou me inspirou
>> a entrar nessa discussão, mesmo sem conhecer ainda o novo lattes: ?O
>> problema do Lattes é que tem gente que começa a acreditar nele.? (me
>> desculpem se ficou meio longo)
>>
>>  Na verdade, não vejo problema em acreditar no lattes, que considero uma
>> boa plataforma de registro e que vem sempre melhorando desde o famoso (mas
>> não saudoso) ?banco de currículos? do CNPQ. Eu colocaria a questão do Duda
>> de outra forma: ?tem gente que começa a acreditar na inteligência do
>> lattes?.
>>
>> Eu entendo que o lattes não oferece mais que uma plataforma de registro,
>> ou ?caixinhas,? como disse o Fernando. Assim, qualquer processo de
>> avaliação que utiliza o lattes como fonte de informação, deve propor os
>> critérios do julgamento para a modalidade de produtividade a ser avaliada,
>> pois o lattes não propõe qualquer métrica de produtividade, seja ela
>> cientifica, acadêmica, docente, administrativa, artística, profissional,
>> atlética, esportiva, etc. Assim, continuo acreditando nele e, como disse o
>> Fernando, ?enquanto ferramenta ele é bom e se presta ao que se propõe:
>> registrar a produção de pesquisadores.? Acho ainda que foi uma boa
>> iniciativa do CNPq quando decidiu implementar uma plataforma mais
>> abrangente, oferecendo recursos de registro além de seus próprios
>> propósitos de avaliar a qualificação científica individual do
>> proponente/candidato. As inúmeras adesões à utilização do lattes mostram
>> que ele vem servindo para outros tipos de avaliação: dos Programas de Pós
>> pela CAPES; de currículos para julgamentos de concursos públicos e
>> concessão de inúmeras modalidades bolsas; da produção intelectual de
>> departamentos para fins de provimento de vaga docente (como aqui na UFMG a
>> partir do ano que vem), etc. Aplicar as informações registradas no Lattes
>> aos critérios estabelecidos por cada julgamento específico não me parece
>> problema, mesmo se a informação estiver armazenada em uma ?caixinha? meio
>> desencaixada para um certo item específico de produção - sempre deu pra
>> colocar as coisas lá (não sei agora com o lattes novo).
>>
>> Mas, todos sabemos, as coisas não funcionam sempre assim e é uma pena ver
>> o lattes tão mal utilizado e acho, como o Duda, que é porque acredita-se na
>> existência de recursos que ele não tem - um problema de fé mesmo (muitas
>> vezes, má fé).
>> Colocar tudo junto numa plataforma, não significa que as coisas lá têm
>> que ter correspondência ou equivalência. Será que a separação cada vez
>> maior entre as disciplinas está nos levando a registros também
>> disciplinares de nossa produção intelectual? Foi isso que você insinuou,
>> Silvio, quando disse ?paper da física é relato daquilo que o físico
>> produz: cálculo? ou ?paper de compositor ou interprete é relato daquilo que
>> ele produz: música? ? E o químico, o médico e o atleta? Teriam suas
>> caixinhas diferentes daquelas do físico? O paper de 1905 de Einstein foi
>> relato de cálculo? Um instrumentista ou um compositor não são capazes de
>> fazer ciência? Ô Silvio, tenha dó... tenho certeza que não foi isso que
>> você quis dizer, mas ficou bem esquisito isso ai que você disse, meu...
>>
>> Quanto ao qualis artístico, concordo também com o Rodolfo que a proposta
>> de criar uma tabela capaz de dar conta de todas as atividades artísticas
>> é uma ambição idiota e arrogante?. Participando das primeiras comissões da
>> CAPES (não do CNPQ), que ciaram essa tabela qualificadora da produção
>> artistica, defendi sempre uma visão simplificada da qualificação, que,
>> mesmo não sabendo como seria, serviria para avaliar um registro também
>> simplificado da produção artística do Programa (e não do individuo) ? por
>> exemplo, a partir de uma amostragem limitada da melhor produção do Programa
>> (Duda, na ocasião, me hospedei na sua casa e tivemos longos papos sobre
>> isso, regados a cachaça, lembra?).  Pois é, a coisa andou para outros
>> caminhos e hoje temos o ?qualis artístico da CAPES?, que é no mínimo
>> ingênuo. Ainda não participei de avaliação de Programas da CAPES depois da
>> implementação do Qualis, mas continuo trucando a funcionalidade desta
>> ferramenta.
>>
>> Enfim, resumindo, transportar a proposta do qualis da CAPES para o
>> lattes, ou vice-versa, me parece não entender o propósito de nenhuma das
>> duas propostas, ou então, como diz o Duda, acreditar no lattes como se ele
>> fosse o próprio Dr. Cesar.
>>
>> Abraços
>>
>> Mauricio
>>
>>
>> Em 29 de julho de 2012 23:53, <estudio em bethbento.com> escreveu:
>>
>> Orelhas em pé
>> " 'Vou morrer e as pessoas vão descobrir minha obra.
>> Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>>
>> -----Original Message-----
>> From: estudio em bethbento.com
>> Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Mon, 30 Jul 2012
>> 02:28:52
>> To: Unicamp-pesquizadores Pesquisadores Em Sonologia (Música)<
>> sonologia-l em listas.unicamp.br>
>> Reply-To: estudio em bethbento.com,
>>  Pesquisadores em Sonologia (Música)
>>  <sonologia-l em listas.unicamp.br>
>> Subject: [Sonologia-l] Res: Re:  [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>>
>>  Chora, me liga, implora meu beijo de novo.
>> "Você vai renunciar: a se sentar ao meu lado, sair e viajar comigo"
>> (algumas das exigências que Einstein fez à esposa para continuar casado).
>>
>> Enviado pelo meu aparelho BlackBerry® da Vivo
>>
>> -----Original Message-----
>> From: Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>
>> Sender: sonologia-l-bounces em listas.unicamp.brDate: Thu, 26 Jul 2012
>> 01:26:48
>> To: Pesquisadores em Sonologia (Música)<sonologia-l em listas.unicamp.br>
>> Reply-To: Pesquisadores em Sonologia (Música)
>>  <sonologia-l em listas.unicamp.br>
>> Cc: Alexandre Espinheira<alespinheira em gmail.com>; â??anppomlistâ??<
>> anppom-l em iar.unicamp.br>; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA<
>> andre.carreira em udesc.br>
>> Subject: Re: [Sonologia-l] [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>>
>> Acho que não, Silvio:
>>
>> Creio que composições estão agora em 'partituras musicais', que é
>> exatamente aquele item que comentei, com o qual se pode adquirir um
>> ponto por conta de músicas que tanto podem ter sido tocadas 'no
>> Carnegie Hall' quanto aquelas que apenas entraram para jamais sair das
>> gavetas.
>>
>> Oi Leandra: o 'Artes Visuais' certamente não é vacilo do Lattes (só
>> que entristece ver que lá tb isso vigora): apenas reflete como os
>> representados querem ser representados. Sempre foram restritivas, as
>> separações de Grandes Maiúsculas: Cinema, Teatro, Música (Popular &
>> Erudita), Artes Plásticas, etc., aqueles canais pelos quais o Minc
>> distribui os óbolos. 'Artes Plásticas' pelo menos ainda podia abrigar
>> as chamadas 'sound arts'... Mas agora como vai ser? Seria interessante
>> se elas vierem engordar a Música (via Sonologia...).  Mas isso não
>> refletiria o que acontece de verdade no mercado: o da música é o que
>> é, e o das Plásticas é mais amplo e flexível... E não esqueçamos que
>> artista plástico tem uma independência maior com relação aos suportes.
>> Para ele boas ideias valem mais do que 'destreza'.
>>
>> abs,
>> d
>>
>>
>> 2012/7/25 silvio ferraz <silvioferrazmello em gmail.com>:
>> > amigo ? pero no mucho!
>> > agora que quase não tenho mais composições cadastradas no lattes vou me
>> > dedicar a escrever papéis sobre composições de alguém que não precisa do
>> > lattes pra viver.
>> > e pensar que estava aqui em casa feito louco procurando trojan horse em
>> um
>> > apple! "? no creia pero que los hay los hay"
>> > abs
>> > silvio
>> >
>> > On Jul 25, 2012, at 10:15 PM, Alexandre Ficagna wrote:
>> >
>> > Oi Alexandre,
>> >
>> > comigo também, vou ter que reinserir boa parte daquilo que havia
>> cadastrado
>> > simplesmente como composição. O que cadastrei como apresentação
>> permaneceu.
>> >
>> > Abraço
>> > Alexandre Ficagna
>> >
>> > http://soundcloud.com/alexandre-ficagna
>> > www.myspace.com/alexandreficagna
>> > ---------------------------------
>> > Endereço:
>> > Avenida Juscelino Kubitschek, 3117, apto 603
>> > Bairro: Vl. Ipiranga
>> > Londrina - PR
>> > CEP: 86010-540
>> > ________________________________
>> > De: Alexandre Espinheira <alespinheira em gmail.com>
>> > Para: Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br>
>> > Cc: sonologia-l em listas.unicamp.br; ANDRE LUIZ ANTUNES NETTO CARREIRA
>> > <andre.carreira em udesc.br>; anppom-l em iar.unicamp.br; Antonia
>> > <apereira em ufba.br>
>> > Enviadas: Quarta-feira, 25 de Julho de 2012 0:16
>> > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Lattes mais amigavel
>> >
>> > Oi Fernando e todos,
>> >
>> > realmente tá mais amigável e me parece que mais condizente com a nossa
>> área
>> > mas, a princípio, boa parte da minha produção artística sumiu... deve
>> ser
>> > algum bug durante todas essas mudanças.
>> >
>> > Aconteceu com mais alguém???
>> >
>> > abrs
>> > Alexandre
>> >
>> >
>> >
>> > Em 24 de julho de 2012 12:17, Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br>
>> escreveu:
>> >
>> > Olás,
>> > Para aqueles que eventualmente não tenham notado, já está no ar, no
>> site do
>> > CNPq, a nova versão do Lattes. A plataforma  foi reconfigurada e
>> incorpora
>> > mudanças significativas para a declaração da produção artística,
>> > reivindicação antiga da nossa área.
>> >
>> > O resultado é fruto de um trabalho de vários anos a partir da
>> iniciativa da
>> > Martha Ulhoa quando era representante de área na CAPES.
>> >
>> > Abraços,
>> > Fernando Iazzetta
>> >
>> >
>> > ________________________________________________
>> > Lista de discussões ANPPOM
>> > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> > ________________________________________________
>> >
>> >
>> >
>> >
>> > --
>> > Alexandre Espinheira
>> >
>> > Contatos: +55 71 8133-0201
>> > http://alespinheira.wordpress.com
>> > "Só deixo meu Cariri no último pau-de-arara"
>> > Saúde e Trabalho
>> >
>> >
>> > ________________________________________________
>> > Lista de discussões ANPPOM
>> > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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>> >
>> > _______________________________________________
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>> > sonologia-l em listas.unicamp.br
>> > https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
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>> >
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>> > https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
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>>
>>
>> --
>> Mauricio Alves Loureiro <mauricioloureiro em ufmg.br>
>> Diretor do IEAT - Instituto de Estudos Avançados Transdisciplinares
>> UFMG - Universidade Federal de Minas Gerais
>> Tel: 55-31-3409 6652
>>
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>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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>>
>
>
>
> --
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> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Thu Aug  9 11:50:20 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Thu, 9 Aug 2012 07:50:20 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Submiss=E3o_de_trabalhos_I_CNEM-UEF?=
	=?iso-8859-1?q?S?=
In-Reply-To: <CAP_pU_w9wYuCmK_ZYRKi8rE2swXApZwmnsJnoZk338PnF5=QfQ@mail.gmail.com>
References: <CAP_pU_w9wYuCmK_ZYRKi8rE2swXApZwmnsJnoZk338PnF5=QfQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344523820.16012.YahooMailNeo@web111305.mail.gq1.yahoo.com>

----- Mensagem encaminhada -----

De: Bruno Westermann <brwestermann em gmail.com>
Para: professoresdemusicadobrasil em googlegroups.com; estudantes-ppgmus em googlegroups.com 
Enviadas: Quinta-feira, 9 de Agosto de 2012 11:43
Assunto: [Estudantes-PPGMus] Submissão de trabalhos I CNEM-UEFS
 





Caros colegas,

Gostaria de lembrá-los que no próximo domingo, dia 12/08,
encerra-se o período de submissão de trabalhos do I Congresso de Educação
Musical da Universidade Estadual de Feira de Santana (I CNEM-UEFS). Além dos
trabalhos da própria área de Educação Musical,  serão aceitos também trabalhos de outras áreas que promovam interfaces com a Educação Musical.

As inscrições para ouvintes, sem submissão, seguem abertas e
podem ser realizadas através deste link.

O Congresso é uma
iniciativa da UEFS, através do Colegiado do Curso de Licenciatura em Música (LICEMUS), este, por sua vez, vinculado ao Departamento de Letras e Artes (DLA). Maiores informações no site do
evento.

I CNEM-UEFS
 
Onde: Campus da UEFS, Feira de Santana, Bahia
Quando: 03 a 05 de outubro de 2012

Data limite para submissão de trabalhos: 12/08/2012
Chamada pra trabalhos: [http://ethnomuscyber.net/chamadacnem]
Submissão de trabalhos: [http://ethnomuscyber.net/submissaocnem]

Atenciosamente,
---
Bruno Westermann
Comissão Organizadora do I CNEM-UEFS
-- 
Grupo dos Estudantes do Programa de Pós-Graduação da Escola de Música da UFBA.
Para postar mensagens: estudantes-ppgmus em googlegroups.com
Para retirar-se do grupo: estudantes-ppgmus-unsubscribe em googlegroups.com
Para mais informações: http://groups-beta.google.com/group/estudantes-ppgmus?hl=pt-BR
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120809/8dce550a/attachment.html>
-------------- Próxima Parte ----------
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Nome: CNEM_cabecalho.jpg
Tipo: image/jpeg
Tamanho: 69636 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120809/8dce550a/attachment.jpg>

From dal_lemos em yahoo.com.br  Thu Aug  9 11:53:17 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Thu, 9 Aug 2012 07:53:17 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Pedagogia_do_Piano=3A_cr=EDtica_e_a?=
	=?iso-8859-1?q?uto-estima?=
In-Reply-To: <CABpYr5P86TxyNtq30ze5_GPc9xGdJJfaU4+Ab6Q6zY8ZawRUcw@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344523997.68868.YahooMailClassic@web110316.mail.gq1.yahoo.com>


Caros colegas,

Convidamos à discussão de mais uma temática acerca da Pedagogia do Piano: Performance Musical, crítica e auto-estima (http://audio-arte.blogspot.com.br/).

Nossos melhores cumprimentos,

Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br

-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120809/0a04b231/attachment.html>

From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Fri Aug 10 10:39:12 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Fri, 10 Aug 2012 06:39:12 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Inscri=E7=F5es_Abertas_para_o_I_Enc?=
 =?iso-8859-1?q?ontro_Regional_norte_da_ABET_/_III_Encontro_Regional_Norde?=
 =?iso-8859-1?q?ste_da_ABET?=
Message-ID: <1344605952.1202.YahooMailNeo@web111312.mail.gq1.yahoo.com>

Caros,

Informamos que se encontram abertas as inscrições para o I Encontro Regional Norte da ABET / III Encontro Regional Nordeste da ABET, que acontecerá em Salvador, Bahia, nos dias 24, 25 e 26 de outubro, na Escola de Música de Música da UFBA.

Teremos minicursos. As vagas são limitadas. A ficha e as instruções para a inscrição, bem como a programação completa do evento estão disponíveis através do site oficial do Encontro:

http://ethnomuscyber.net/abetnone2012


Abraços, 

Tiago de Quadros Maia  Carvalho

Doutorado em Música, área de concentração Etnomusicologia - UFBA
Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/0064848908794311
Blog: http://tiagodequadros.wordpress.com/
Twitter: @tiagodequadros
Delicious: www.delicious.com/tiago.carvalho
Diigo: http://www.diigo.com/user/tiagodequadros
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120810/423567df/attachment.html>

From everson.bastos em yahoo.com.br  Fri Aug 10 12:20:29 2012
From: everson.bastos em yahoo.com.br (Everson Bastos)
Date: Fri, 10 Aug 2012 08:20:29 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
 =?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N--h_Yhk7H=MXY5XeOi04nEHCstQF5sej247deF7P7QP5w@mail.gmail.com>
References: <24F62181-7F06-4356-8895-90D37A605061@me.com>
	<CAOd1zWn7GUowQ+cBuo-wobKrYt0izvbj8ZEoMpeRvRJpABK2DQ@mail.gmail.com>
	<BLU163-W30843890F5CF228BFFAFF3E6CB0@phx.gbl>
	<CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
	<CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
	<CALA8N--h_Yhk7H=MXY5XeOi04nEHCstQF5sej247deF7P7QP5w@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>

Vejam mais detalhes desta pesquisa em: http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html

Att.

Everson Bastos 
Escola de Música e Artes Cênicas 
Universidade Federal de Goiás


________________________________
 De: Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
Para: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br> 
Enviadas: Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais previsível
 

That's bullshit...


Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:

---------- Forwarded message ----------
>
>From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
>Date: 2012/8/2
>Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
>
>
>
>A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas Científicas (CSIC) confirma esta a...
>
>
>http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
> 
>
>
>
>
>
>
>________________________________________________
>Lista de discussões ANPPOM
>http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>________________________________________________
>


-- 

------------------------------------------Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1 
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277




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-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120810/6cebc730/attachment.html>

From dal_lemos em yahoo.com.br  Fri Aug 10 14:00:12 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Fri, 10 Aug 2012 10:00:12 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
 =?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
Message-ID: <1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>


Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam, dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no Apê": IV - I - V - VI

Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br


--- Em sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br> escreveu:

De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <anppom-l em iar.unicamp.br>
Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20

Vejam mais detalhes desta pesquisa em: http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
Att.
Everson Bastos Escola de Música e Artes Cênicas Universidade Federal de Goiás
        De: Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
 Para: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br> 
 Enviadas: Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
 Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais previsível
   
That's bullshit...

Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:

---------- Forwarded message ----------
From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>

Date: 2012/8/2

Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível





A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas Científicas (CSIC) confirma esta a...

http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263







 		 	   		  





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http://soundcloud.com/ale_fenerichhttp://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.brhttp://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120810/0f766a3a/attachment.html>

From costacarlosh em yahoo.com.br  Fri Aug 10 14:25:24 2012
From: costacarlosh em yahoo.com.br (Carlos Henrique)
Date: Fri, 10 Aug 2012 10:25:24 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] II Encontro Internacional de Piano em Grupo
Message-ID: <1344619524.76180.YahooMailClassic@web126006.mail.ne1.yahoo.com>

Caros colegas,
A Comissa?o Organizadora do II Encontro Internacional de Piano em Grupo
(PG) a ser realizado de 5 a 7 de outubro de 2012 em Goia?nia, Goia?s, convida a
comunidade atuante na área (PG)  a? submissa?o de trabalhos, nos idiomas
português ou inglês, dentre os seguintes formatos:



1. Artigo                                

2. Relato de
Experie?ncia: metodologias de PG; vive?ncias em PG  

3. Pôster:
projetos de pesquisa, pesquisa em andamento

4. Composic?o?es ou arranjos
para PG

5. Vídeos
contendo demonstrações de aulas de PG (até 10 minutos) 





Obs. SUGERE-SE QUE AS COMPOSIÇÕES OU ARRANJOS PARA PIANO
EM GRUPO sejam escritos para dois, três, ou quatro pianos, nos níveis
iniciante, intermediário ou avançado (partes com níveis de dificuldade
similares). Os selecionados serão publicados nos anais do
encontro.

 

DATA limite para submissa?o de trabalhos: 02 de setembro de 2012. 



Site do evento: eventos.ufg.br/iieipg http://eventos.ufg.br/SIEC/portalproec/sites/gerar_site.php?ID_SITE=5641
Email do evento: iieipg2012 em gmail.com
Palestrantes:    

Profa. Martha Hilley (The University of Texas at
Austin - EUA)

Dra. Lisa Zdechlik (The University of Arizona - EUA)

Dra. Isabel
Montandon (Universidade
de Brasília) 

Dra. Diana
Santiago (Universidade
Federal da Bahia) 

Profa. Abigail
Silva (Conservatório de
MPB de Curitiba)

Dr. Thomas
Parente (Rider
University - EUA)

Dr. Mario
Videira (Universidade de
São Paulo)Dra. Maria Helena Vieira (Universidade do Minho - Portugal)



Atenciosamente, 
Carlos Costa (UFG) e Simone Gorete Machado (USP-RP)Coordenação do IIEIPG

Prof. Dr. Carlos H. CostaProf. de Regência e Piano da UFGMaestro da Orquestra Acadêmica Jean Douliez da EMAC/UFG
Presidente da Comissão de Pesquisa da EMAC
Escola de Música e Artes Cênicas
Universidade Federal de Goiás
Caixa Postal 131 - Goiânia-GO - CEP 74001-970
Tel: (62) 3521-1125 Cel: (62) 9292-0307
-------------- Próxima Parte ----------
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From marcelo.arcos2 em gmail.com  Fri Aug 10 15:10:51 2012
From: marcelo.arcos2 em gmail.com (Marcelo Carneiro de Lima)
Date: Fri, 10 Aug 2012 15:10:51 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?Fwd=3A_O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1?=
	=?iso-8859-1?q?_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N--h_Yhk7H=MXY5XeOi04nEHCstQF5sej247deF7P7QP5w@mail.gmail.com>
References: <24F62181-7F06-4356-8895-90D37A605061@me.com>
	<CAOd1zWn7GUowQ+cBuo-wobKrYt0izvbj8ZEoMpeRvRJpABK2DQ@mail.gmail.com>
	<BLU163-W30843890F5CF228BFFAFF3E6CB0@phx.gbl>
	<CANkt2OZW7kykjPjQ1CNSFO4NOEzr-iDpJjW-TZ_UF=xN7uYH-w@mail.gmail.com>
	<CAOqNk48P0iUX2cFweq83pK728__A0C6RpdDn8Jf5Vaze77Vk1g@mail.gmail.com>
	<CALA8N--h_Yhk7H=MXY5XeOi04nEHCstQF5sej247deF7P7QP5w@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJdLtOyBvdOHagxJaOFgjUGdBmuhNf0yf1x0h2vAb8VN49hyhQ@mail.gmail.com>

Oi Alê, não li o artigo dos pesquisadores, e fazer um comentário sobre esta
reportagem de revista com 5 micro-parágrafos é difícil. No entanto, para se
fazer uma análise como esta, que pode ser interessante do ponto de vista
sociológico, antropológico, e mesmo musicológico, seria bom saber os
objetivos dos caras. Se é para ver como as relações atuais entre mídias
(digitais e as mais antigas), mercado, massificação do consumo, e
resultados parciais da globalização do liberalismo, acho interessante. Se é
para se formar clubinhos defensores de padrões estéticos, morais, dos 'bons
tempos' e outras cositas mas, tô fora!!!!

Certa vez, um ex-aluno meu de composição, que na época já era formado em
licenciatura e clarineta, puxador de sambas de enredo daqui do rio e de são
paulo, me contou estar envolvido com uma pesquisa relacionada a esta forma
musical. Dentre outras coisas, estavam interessados em saber o porquê dos
sambas de enredo dos anos 80 'pegarem' mais rápido na boca do povo, do que
os compostos a partir de 1990. Um dos muitos fatores levantados pelos
pesquisadores foi a alteração no tempo de travessia  das escolas de
samba pelo sambódromo, acelerando os sambas. Outro fator, a obrigatoriedade
por parte de um novo regulamento de que as letras dos sambas contivessem em
suas letras as palavras que nomeariam cada uma das diversas alas
representadas pela escola de samba. O samba de enredo ficou mais rápido, e
o trabalho do letrista, limitado.
Creio que o mercado, a massificação e outros quesitos, criem tendências e
estilos na grande circulação fonográfica (não falo dos outsides,
underground, alternativos, etc). Pode ser que sim...
Agora dois achismos meus:
1. a MPB atual tá um porre!!!!
2. Esse artigo não explica o porquê do mesmo efeito (a mesmice) em músicas
atuais que não têm a intenção ou a vocação (sic!) comercial...
Abs
Marcelo

2012/8/7 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>

> That's bullshit...
>
> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:
>
>> ---------- Forwarded message ----------
>> From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
>> Date: 2012/8/2
>> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>>
>>
>>
>> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
>> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>>
>>
>> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>>
>>
>>
>>
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>
>
> --
> ------------------------------------------
> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
*Marcelo Carneiro*
(21) 9382-3621
(21) 3497-0193
Skype: Carneiro3729
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 10 21:06:50 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 10 Aug 2012 21:06:50 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?spirito_santo=3A_do_samba_ao_funk_d?=
	=?iso-8859-1?q?o_jorj=E3o?=
Message-ID: <CAJWibmHRX3foVCz7VFdh00LkTwxeoUY46cUjRu0N1XvZkNkYSg@mail.gmail.com>

*Eu me resenhando:*

Não quis me dar conta, todo mundo acha isto logo de cara, mas este meu
livro não tem, rigorosamente nada a ver com este funk contra ideológico das
favelas de hoje em dia. O funk da minha história não é nem o funk
americano, nem o funk do proibidão. Eu me refiro ao??*funk do Jorjão*?, a
forma anti xenofóbica que o mestre de bateria ?*Jorjão*? criou no carnaval
de 1997.

Tento me referir e historiar o samba desprovido dos chavões e
mistificações, de todos os tipos, interpostos nele por conta de ser este
símbolo nacional enjeitado.

Quem conhecer as barras pesadas e barreiras tantas que o Samba enfrentou em
sua origem para conquistar a projeção que conquistou, contudo vai achar
certas similaridades entre ele com a emergente marginalidade do funk
proibidão hoje, ah, vai!

Nem foi de Samba, diretamente, na verdade que quis tratar. O livro é sobre
música negra no Brasil, desde a sua origem mais improvável.

Acho que o livro tem também coisas novas e interessantes sobre a estrutura
musicológica do gênero, sua organologia particular, a forma como foram
introduzidos e adaptados os instrumentos musicais que o caraterizam, etc.
Além, é claro, de todo este panorama sócio racial aí,  que também é
antológico e não mudou muito ? o racismo determinante de quase tudo em
nossas relações culturais.

Um livro sobre Samba nunca é só isto que lê?é pouco mais.
*Spirito Santo*
http://spiritosanto.wordpress.com/2012/08/10/lancando-o-livro-por-ai-vou-eu-me-resenhando/

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 10 21:24:53 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 10 Aug 2012 21:24:53 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Docentes denunciam internacionalmente ato
	antissindical do governo
Message-ID: <CAJWibmGSNX3TxJKKEG5teRB0KpuC6sXMPJkSBv2UYWc3ZFc_Zg@mail.gmail.com>

Sindicato Nacional dos Docentes das Instituições de Ensino Superior -
ANDES-SN


*Data: *09/08/2012

*Docentes denunciam internacionalmente ato antissindical do governo*

A atitude antissindical do governo Dilma, que interrompeu unilateralmente
as negociações com a categoria docente, foi denunciada internacionalmente
pelo CNG/ANDES-SN em nota enviada nesta quarta-feira (8) para entidades
estrangeiras. O texto (que pode ser lido
aqui<http://portal.andes.org.br/imprensa/noticias/imp-ult-1228136589.pdf>),
traduzido para inglês, espanhol e francês, afirma que o governo encenou uma
farsa e hoje se nega a negociar com os trabalhadores da educação.

A nota argumenta que estão em disputa dois projetos de educação: um que
basicamente a transforma em mercadoria e objeto de lucro e outro que a
defende como um bem público e direito de todos. Nesse embate, o direito de
greve representa um instrumento legítimo na luta por uma educação pública
de qualidade como um patrimônio da humanidade.

O governo federal tem feito uma opção pelo primeiro projeto, o que se
expressa na expansão precarizada da educação, em especial no que se refere
às Instituições Federais de Ensino, e na desestruturação da carreira
docente, o que levou a categoria a realizar uma das greves mais fortes e
duradouras da última década, com a adesão de mais de 95% das Instituições
Federais de Ensino.

Diante da força da mobilização, o governo instalou a mesa de negociação com
as entidades docente. ?Contudo, o que parecia ser a expressão democrática
da relação entre governo e professores, foi unilateralmente interrompido?,
denuncia a nota. Forjando um falso consenso, o governo escolheu uma
entidade, o Proifes, criado e alimentado pela própria lógica política do
Palácio do Planalto, ?para assinar um simulacro de acordo que consubstancia
um fragrante ato sindical?.

Para o CNG/ANDES-SN, o ?acordo? não atende a melhoria da qualidade da
educação, das condições de trabalho, nem valoriza a carreira docente,
conforme consta na pauta do movimento em greve.

?Além disso, ele representa um claro ataque à autonomia universitária e
aprofunda ainda mais a desestruturação da carreira, pois foi assinado com
uma ?entidade sem mandato para tal, que ataca o direito de greve e negocia
à revelia da categoria?, configurando um flagrante golpe aos princípios
básicos da negociação e do respeito à organização sindical. Mesmo após a
assinatura do ?acordo?, a categoria tem reiterado em assembleias a rejeição
da proposta do governo e decidido pela continuidade da greve.

Na nota, o CNG/ANDES-SN reafirma a defesa da democracia sindical, com
respeito às decisões pela base, e exige que as negociações sejam reabertas,
conclamando entidades e trabalhadores a também repudiarem a forma como o
governo, com a ajuda de entidades com o Proifes, tem atacado o direito de
greve.

Leia a nota "Dennúncia de ato antissindical: governo Dilma encena uma farsa
e se nega a negociar com os trabalhadores da educação" nas versões em
espanhol<http://portal.andes.org.br/imprensa/noticias/imp-ult-141938483.pdf>,
inglês <http://portal.andes.org.br/imprensa/noticias/imp-ult-1238716319.pdf>e
francês <http://portal.andes.org.br/imprensa/noticias/imp-ult-48303721.pdf>.
http://portal.andes.org.br:8080/andes/print-ultimas-noticias.andes?id=5529
*Fonte: *ANDES-SN
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
-------------- Próxima Parte ----------
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From zed2004 em gmail.com  Sat Aug 11 14:39:29 2012
From: zed2004 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Jos=E9_Eduardo_Costa_e_Silva?=)
Date: Sat, 11 Aug 2012 14:39:29 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] entrando para o grupo
Message-ID: <CAJdnvfWf5cyjRVGL4EApd+gwUNMniuaLFWzOUqAHUHP1+Y02YQ@mail.gmail.com>

Prezados,

é com grande prazer que passo a fazer parte deste grupo.

Abraço,

José Eduardo
-------------- Próxima Parte ----------
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From gfmoreira em ymail.com  Sat Aug 11 15:05:52 2012
From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira)
Date: Sat, 11 Aug 2012 15:05:52 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
Message-ID: <CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>

Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de
'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o
sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que
um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica
massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades.
Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de
um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de
timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se
arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela
familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?
Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria pode
ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se
discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.
Abraço,
Gabriel Ferrão Moreira
*
*
*Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
*



Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>escreveu:

>
> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam,
> dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores
> deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no
> Apê": IV - I - V - VI
>
> Daniel Cerqueira
> http://musica.ufma.br <http://musica.ufma.br>
>
>
> --- Em *sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>*escreveu:
>
>
> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <
> anppom-l em iar.unicamp.br>
> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>
> Vejam mais detalhes desta pesquisa em:
> http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
>
> Att.
>
> Everson Bastos
> Escola de Música e Artes Cênicas
> Universidade Federal de Goiás
>
>   ------------------------------
> *De:* Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
> *Para:* ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
> *Enviadas:* Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais
> previsível
>
> That's bullshit...
>
> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br<http://mc/compose?to=antunes em unb.br>
> > escreveu:
>
> ---------- Forwarded message ----------
> From: *Francisco Braga* <fjsbraga em gmail.com<http://mc/compose?to=fjsbraga em gmail.com>
> >
> Date: 2012/8/2
> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
>
>
> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>
>
> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>
>
>
>
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
>
>
> --
> ------------------------------------------
> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
> -----Anexo incorporado-----
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120811/63984531/attachment.html>

From fenerich em gmail.com  Sun Aug 12 10:18:46 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Sun, 12 Aug 2012 10:18:46 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>

mais ciência...


http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/

Em 11 de agosto de 2012 15:05, Gabriel Moreira <gfmoreira em ymail.com>escreveu:

> Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de
> 'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o
> sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que
> um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica
> massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades.
> Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de
> um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de
> timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se
> arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela
> familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?
> Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria pode
> ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se
> discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.
> Abraço,
> Gabriel Ferrão Moreira
> *
> *
> *Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
> *
>
>
>
> Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>escreveu:
>
>
>> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam,
>> dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores
>> deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no
>> Apê": IV - I - V - VI
>>
>> Daniel Cerqueira
>> http://musica.ufma.br <http://musica.ufma.br>
>>
>>
>> --- Em *sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>*escreveu:
>>
>>
>> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>> previsível
>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <
>> anppom-l em iar.unicamp.br>
>> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>>
>> Vejam mais detalhes desta pesquisa em:
>> http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
>>
>> Att.
>>
>> Everson Bastos
>> Escola de Música e Artes Cênicas
>> Universidade Federal de Goiás
>>
>>   ------------------------------
>> *De:* Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>> *Para:* ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
>> *Enviadas:* Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
>> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais
>> previsível
>>
>> That's bullshit...
>>
>> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br<http://mc/compose?to=antunes em unb.br>
>> > escreveu:
>>
>> ---------- Forwarded message ----------
>> From: *Francisco Braga* <fjsbraga em gmail.com<http://mc/compose?to=fjsbraga em gmail.com>
>> >
>> Date: 2012/8/2
>> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>>
>>
>>
>> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
>> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>>
>>
>> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>>
>>
>>
>>
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>>
>>
>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
>>
>>
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>>
>> -----Anexo incorporado-----
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



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Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120812/a0edd596/attachment.html>

From musicoyargentino em gmail.com  Sun Aug 12 10:41:14 2012
From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=)
Date: Sun, 12 Aug 2012 09:41:14 -0400
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?O_Globo=3A_A_m=C3=BAsica_est=C3=A1_cada_?=
	=?utf-8?q?vez_mais_previs=C3=ADvel?=
Message-ID: <CADXLvUQt03-sjYWUTDpdLhdXZYRZQV33ZD+hZOJT-38OPBssLA@mail.gmail.com>

O artigo é interessante, mas olhando para os métodos dá para ver que
os dados foram interpretados mais <literária> do que literalmente.

Primeiro, eles usam uma descrição simplificada do que é música
popular: notas, batidas e acordes:

> To identify structural patterns of musical discourse we first need to build a ?vocabulary? of musical elements (Fig. 1). To do so, we encode the dataset descriptions by a discretization of their values,

> These three music descriptions can be obtained at the temporal resolution of the beat, which is perhaps the most relevant temporal unit in music, [e]specially in western popular music

> The dataset contains the beat-based music descriptions of the audio rendition of a musical piece or score (G, Em, and D7 on the top of the staff denote chords). For pitch, these descriptions reflect the harmonic content of the piece, and encapsulate all sounding notes of a given time interval into a compact representation

Aí eles aplicam técnicas que existem desde os anos 1950 (quantas vezes
apareceu a altura tal...):

> We first count the frequency of usage of pitch codewords (i.e. the number of times each codeword type appears in a sample). We observe that most used pitch codewords generally correspond to well-known harmonic items, while unused codewords correspond to strange/dissonant pitch combinations

Como esse enfoque é limitado, eles adotam técnicas usadas em
linguística para medir as transições entre alturas (ver figura 1). Aí
eles forçam o que já era simplicado (alturas no sistema temperado)
para algo ainda mais abstrato (acordes segundo a harmonia funcional):

> analogously to language-based analyses27, 28, 29, we consider the transition networks formed by codeword successions, where each node represents a codeword and each link represents a transition

No caso da dinâmica tem mais alguns problemas. Olhando para a figura
4, dá para ver que apesar do aumento na intensidade média, a
característica que tem destaque é o aumento na variação, exatamente o
oposto de <potentially poorer volume dynamics>:

> Figure 4: Loudness distributions.
> (c) Dynamic variability, expressed as absolute loudness differences between the first and third quartiles of x, |Q1 ? Q3|.

Eu sinceramente não consegui achar uma descrição dos métodos de
análise do timbre. Talvez o Mauricio Loureiro possa ajudar nisso aí.

De qualquer forma cabe perguntar: o pessoal que está trabalhando com
música popular concorda com uma descrição da música que use somente
<batidas> e <sequências de acordes tonais>?

Abraços,
Damián

-- 
Dr. Damián Keller
NAP, Universidade Federal do Acre / Amazon Center for Music Research
(NAP), Federal University of Acre / http://ccrma.stanford.edu/~dkeller


> ------------------------------
>
> Message: 4
> Date: Fri, 10 Aug 2012 10:00:12 -0700 (PDT)
> From: Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>
> To: anppom-l em iar.unicamp.br
> Subject: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>         previsível
> Message-ID:
>         <1344618012.70862.YahooMailClassic em web110311.mail.gq1.yahoo.com>
> Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1"
>
>
> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam, dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no Apê": IV - I - V - VI
>
> Daniel Cerqueira
> http://musica.ufma.br
>
>
> --- Em sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br> escreveu:
>
> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <anppom-l em iar.unicamp.br>
> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>
> Vejam mais detalhes desta pesquisa em: http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
> Att.
> Everson Bastos Escola de Música e Artes Cênicas Universidade Federal de Goiás
>         De: Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>  Para: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
>  Enviadas: Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
>  Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
> That's bullshit...
>
> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:
>
> ---------- Forwarded message ----------
> From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>
>
> Date: 2012/8/2
>
> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>
>
>
>
>
> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas Científicas (CSIC) confirma esta a...
>
> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263


From pedrofilhoamorim em gmail.com  Sun Aug 12 11:54:12 2012
From: pedrofilhoamorim em gmail.com (Pedro Filho)
Date: Sun, 12 Aug 2012 11:54:12 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALVxXZxcc=MWoEF1vhTeQgBMumeCWgokLE1fvMj8_k6QGJTX8w@mail.gmail.com>

4 "notas"
12 notas
6 notas
5 notas
23 notas (na música indiana...por exemplo)
nenhuma nota....

que besteira ficar avaliando música por quantidade de notas.

Tremenda falta do que fazer, cientistas...pffff

Em 12 de agosto de 2012 10:18, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:

> mais ciência...
>
>
>
> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>
> Em 11 de agosto de 2012 15:05, Gabriel Moreira <gfmoreira em ymail.com>escreveu:
>
>> Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de
>> 'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o
>> sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que
>> um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica
>> massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades.
>> Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de
>> um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de
>> timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se
>> arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela
>> familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?
>> Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria
>> pode ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se
>> discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.
>> Abraço,
>> Gabriel Ferrão Moreira
>> *
>> *
>> *Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
>> *
>>
>>
>>
>> Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>escreveu:
>>
>>
>>> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam,
>>> dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores
>>> deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no
>>> Apê": IV - I - V - VI
>>>
>>> Daniel Cerqueira
>>> http://musica.ufma.br <http://musica.ufma.br>
>>>
>>>
>>> --- Em *sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>*escreveu:
>>>
>>>
>>> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
>>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>>> previsível
>>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <
>>> anppom-l em iar.unicamp.br>
>>> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>>>
>>> Vejam mais detalhes desta pesquisa em:
>>> http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
>>>
>>> Att.
>>>
>>> Everson Bastos
>>> Escola de Música e Artes Cênicas
>>> Universidade Federal de Goiás
>>>
>>>   ------------------------------
>>> *De:* Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>> *Para:* ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
>>> *Enviadas:* Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
>>> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais
>>> previsível
>>>
>>> That's bullshit...
>>>
>>> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br<http://mc/compose?to=antunes em unb.br>
>>> > escreveu:
>>>
>>> ---------- Forwarded message ----------
>>> From: *Francisco Braga* <fjsbraga em gmail.com<http://mc/compose?to=fjsbraga em gmail.com>
>>> >
>>> Date: 2012/8/2
>>> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>>>
>>>
>>>
>>> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
>>> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>>>
>>>
>>> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>>>
>>>
>>>
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>>>
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>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> --
>>> ------------------------------------------
>>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>>
>>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>>> n-1.art.br
>>> http://soundcloud.com/n-1-1
>>> http://www.ufjf.br/eimas/
>>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>>
>>> (55 32) 8481-8277
>>>
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>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
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> --
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> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
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> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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-- 
Pedro Filho Amorim
http://www.myspace.com/pedrofilho
http://peofilho.wordpress.com/
(71)8830-7287
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From dal_lemos em yahoo.com.br  Sun Aug 12 12:07:45 2012
From: dal_lemos em yahoo.com.br (Daniel Lemos)
Date: Sun, 12 Aug 2012 08:07:45 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
 =?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344784065.82345.YahooMailClassic@web110313.mail.gq1.yahoo.com>


Caro Gabriel,

Mesmo assim, eles não podem afirmar que toda "Música" está ficando previsível, pois eles não falam em nome de toda a produção musical que existe.

Abraço,

Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br


--- Em dom, 12/8/12, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:

De: Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
Para: "Gabriel Moreira" <gfmoreira em ymail.com>
Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
Data: Domingo, 12 de Agosto de 2012, 10:18

mais ciência...

http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/


Em 11 de agosto de 2012 15:05, Gabriel Moreira <gfmoreira em ymail.com> escreveu:

Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de 'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades. Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?


Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria pode ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.


Abraço,
Gabriel Ferrão Moreira

Portal Sunrays Music







Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br> escreveu:




Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam, dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no Apê": IV - I - V - VI




Daniel Cerqueira
http://musica.ufma.br





--- Em sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br> escreveu:




De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível



Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <anppom-l em iar.unicamp.br>



Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20

Vejam mais detalhes desta pesquisa em: http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html






Att.



Everson Bastos Escola de Música e Artes Cênicas 


Universidade Federal de Goiás
    
    De: Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
 Para: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br> 



 Enviadas: Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
 Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais previsível



   
That's bullshit...

Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br> escreveu:




---------- Forwarded message ----------
From: Francisco Braga <fjsbraga em gmail.com>

Date: 2012/8/2

Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível





A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas Científicas (CSIC) confirma esta a...

http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263










 		 	   		  





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http://soundcloud.com/ale_fenerichhttp://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm



n-1.art.brhttp://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/



http://www.ufjf.br/tecartes/http://www.limiares.com.br/duo-n1.html




(55 32) 8481-8277





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http://soundcloud.com/ale_fenerichhttp://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.brhttp://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277






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From cpalombini em gmail.com  Sun Aug 12 14:02:21 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Sun, 12 Aug 2012 14:02:21 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>

até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.

2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>

> mais ciência...
>
>
>
> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120812/fc8cb5ea/attachment.html>

From fenerich em gmail.com  Sun Aug 12 17:29:08 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Sun, 12 Aug 2012 17:29:08 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALA8N-_+T5AEXeVkTEby8FMztmSOCF+hK4Poc2gU9dXK8RMGfQ@mail.gmail.com>

Nós, os vigilantes do gosto do populacho... desconsidera-se aspectos como
contexto e letra; apelos diversos; ou, as várias formas de se manifestar
que tem a cultura popular e que, como sabemos desde Bakhtin, não são
aquelas da cultura verbal ou letrada. Cultura popular que igualmente não
tem os mesmos valores da nossa.

 Muito me espanta que dentre nós, os vigilantes, haja alguns que participam
de comissões que escolhem a si mesmos para receberem prêmios polpudos,
pagos pelo erário. A meu ver, jabá oficial...





Em 12 de agosto de 2012 10:18, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:

> mais ciência...
>
>
>
> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>
> Em 11 de agosto de 2012 15:05, Gabriel Moreira <gfmoreira em ymail.com>escreveu:
>
> Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de
>> 'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o
>> sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que
>> um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica
>> massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades.
>> Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de
>> um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de
>> timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se
>> arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela
>> familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?
>> Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria
>> pode ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se
>> discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.
>> Abraço,
>> Gabriel Ferrão Moreira
>> *
>> *
>> *Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
>> *
>>
>>
>>
>> Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>escreveu:
>>
>>
>>> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e generalizam,
>>> dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os pesquisadores
>>> deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a "Cadência Festa no
>>> Apê": IV - I - V - VI
>>>
>>> Daniel Cerqueira
>>> http://musica.ufma.br <http://musica.ufma.br>
>>>
>>>
>>> --- Em *sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>*escreveu:
>>>
>>>
>>> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
>>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>>> previsível
>>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <
>>> anppom-l em iar.unicamp.br>
>>> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>>>
>>> Vejam mais detalhes desta pesquisa em:
>>> http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
>>>
>>> Att.
>>>
>>> Everson Bastos
>>> Escola de Música e Artes Cênicas
>>> Universidade Federal de Goiás
>>>
>>>   ------------------------------
>>> *De:* Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>> *Para:* ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
>>> *Enviadas:* Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
>>> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez mais
>>> previsível
>>>
>>> That's bullshit...
>>>
>>> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br<http://mc/compose?to=antunes em unb.br>
>>> > escreveu:
>>>
>>> ---------- Forwarded message ----------
>>> From: *Francisco Braga* <fjsbraga em gmail.com<http://mc/compose?to=fjsbraga em gmail.com>
>>> >
>>> Date: 2012/8/2
>>> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>>>
>>>
>>>
>>> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
>>> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>>>
>>>
>>> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>>>
>>>
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> --
>>> ------------------------------------------
>>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>>
>>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>>> n-1.art.br
>>> http://soundcloud.com/n-1-1
>>> http://www.ufjf.br/eimas/
>>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>>
>>> (55 32) 8481-8277
>>>
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
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>>>
>>> -----Anexo incorporado-----
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
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>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
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>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
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> --
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> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
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Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
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From fenerich em gmail.com  Sun Aug 12 19:37:20 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Sun, 12 Aug 2012 19:37:20 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
	<CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>

E não é?

Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas apenas...
mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito impaciente...



Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:

> até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
> centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
> uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.
>
>
> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>
>> mais ciência...
>>
>>
>>
>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
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Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
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From cpalombini em gmail.com  Sun Aug 12 20:17:53 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Sun, 12 Aug 2012 20:17:53 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
	<CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>
	<CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmEH1O4LiHUqYLLPYKoyRScXvQsjhnkHYJO6GrTW6MyaJw@mail.gmail.com>

e depois, quatro não é demais, quando certo analista espreme tudo em três?

2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>

> E não é?
>
> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
> impaciente...
>
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:
>
>> até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
>> centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
>> uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.
>>
>>
>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>
>>> mais ciência...
>>>
>>>
>>>
>>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>
>
> --
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> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>


-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From cpalombini em gmail.com  Sun Aug 12 22:26:05 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Sun, 12 Aug 2012 22:26:05 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALVxXZxcc=MWoEF1vhTeQgBMumeCWgokLE1fvMj8_k6QGJTX8w@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
	<CALVxXZxcc=MWoEF1vhTeQgBMumeCWgokLE1fvMj8_k6QGJTX8w@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmF5JDM+FHgVB6ZYd2D1JV1negvgk5Uz7KiB3_-C4Hsmow@mail.gmail.com>

>
> Estes instrumentos para virtuoses não só da melodia como da *
> Klangfarbenmelodie,* do superagudo e do subgrave, do quíntuplo forte e do
> sêxtuplo pianíssimo, inicialmente apenas aumentam o embaraço do compositor.
> Ao invés de destruir a nota, último bastião da música tradicional, eles
> acrescentam outras: notas de timbres, de intensidade, de registro.
> "Músicos, enriquecei-vos" teria dito Guizot. Ao que o Prix de Rome
> responde, como diante da inundação: "Quanta nota!"
>

(Pierre Schaeffer, "Vers une musique expérimentale", 1957)

2012/8/12 Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>

> 4 "notas"
> 12 notas
> 6 notas
> 5 notas
> 23 notas (na música indiana...por exemplo)
> nenhuma nota....
>
> que besteira ficar avaliando música por quantidade de notas.
>
> Tremenda falta do que fazer, cientistas...pffff
>
> Em 12 de agosto de 2012 10:18, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:
>
> mais ciência...
>>
>>
>>
>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>
>> Em 11 de agosto de 2012 15:05, Gabriel Moreira <gfmoreira em ymail.com>escreveu:
>>
>>> Mas, de fato, no "universo da música popular" que eu chamaria de
>>> 'mainstream', o que se vê é a procura pela formula que funcione para o
>>> sucesso financeiro. Assim como a "Coca-Cola" vende mais um conceito do que
>>> um produto (vide suas propagandas) a música da indústria fonográfica
>>> massiva é uma desculpa para se obter dinheiro e criar celebridades.
>>> Diversas vezes ao ouvir a rádio pego, sem dificuldade, motivos da música de
>>> um artista sendo 'colados' na música de outro, com pequenas variações de
>>> timbre ou melodia. Quanto às 'batidas', o mesmo. Afinal, para que se
>>> arriscar? O apego sentimento à música na maioria das pessoas vem pela
>>> familiaridade, com a sensação de lugar e identidade. Por que então, inovar?
>>> Não faço juízo de valor disso, apenas estou constatando que a matéria
>>> pode ter sido superficial para musicólogos, mas retrata algo difícil de se
>>> discordar e que revela algo sobre o lugar da música em nosso tempo.
>>> Abraço,
>>> Gabriel Ferrão Moreira
>>> *
>>> *
>>> *Portal Sunrays Music <http://www.youtube.com//sunraysmusic>
>>> *
>>>
>>>
>>>
>>> Em 10 de agosto de 2012 14:00, Daniel Lemos <dal_lemos em yahoo.com.br>escreveu:
>>>
>>>
>>>> Eles só analisam o universo das canções de Música Popular e
>>>> generalizam, dizendo que "toda a Música está ficando previsível"... os
>>>> pesquisadores deveriam variar mais o que ouvem e evitar músicas com a
>>>> "Cadência Festa no Apê": IV - I - V - VI
>>>>
>>>> Daniel Cerqueira
>>>> http://musica.ufma.br <http://musica.ufma.br>
>>>>
>>>>
>>>> --- Em *sex, 10/8/12, Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>*escreveu:
>>>>
>>>>
>>>> De: Everson Bastos <everson.bastos em yahoo.com.br>
>>>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>>>> previsível
>>>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>, "ANPPOM-L" <
>>>> anppom-l em iar.unicamp.br>
>>>> Data: Sexta-feira, 10 de Agosto de 2012, 12:20
>>>>
>>>> Vejam mais detalhes desta pesquisa em:
>>>> http://www.nature.com/srep/2012/120726/srep00521/full/srep00521.html
>>>>
>>>> Att.
>>>>
>>>> Everson Bastos
>>>> Escola de Música e Artes Cênicas
>>>> Universidade Federal de Goiás
>>>>
>>>>   ------------------------------
>>>> *De:* Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>>> *Para:* ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
>>>> *Enviadas:* Terça-feira, 7 de Agosto de 2012 10:13
>>>> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Fwd: O Globo: A música está cada vez
>>>> mais previsível
>>>>
>>>> That's bullshit...
>>>>
>>>> Em 2 de agosto de 2012 16:30, Jorge Antunes <antunes em unb.br<http://mc/compose?to=antunes em unb.br>
>>>> > escreveu:
>>>>
>>>> ---------- Forwarded message ----------
>>>> From: *Francisco Braga* <fjsbraga em gmail.com<http://mc/compose?to=fjsbraga em gmail.com>
>>>> >
>>>> Date: 2012/8/2
>>>> Subject: O Globo: A música está cada vez mais previsível
>>>>
>>>>
>>>>
>>>> A época dourada da música é passado. O Conselho Superior de Pesquisas
>>>> Científicas (CSIC) confirma esta a...
>>>>
>>>>
>>>> http://oglobo.globo.com/ciencia/a-musica-esta-cada-vez-mais-previsivel-5606263
>>>>
>>>>
>>>>
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>>>> Lista de discussões ANPPOM
>>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>>> ________________________________________________
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>>>> ------------------------------------------
>>>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>>>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>>>
>>>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>>>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>>>> n-1.art.br
>>>> http://soundcloud.com/n-1-1
>>>> http://www.ufjf.br/eimas/
>>>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>>>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>>>
>>>> (55 32) 8481-8277
>>>>
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>>>> Lista de discussões ANPPOM
>>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>>> ________________________________________________
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>>>> Lista de discussões ANPPOM
>>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>>> ________________________________________________
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>>>> ________________________________________________
>>>> Lista de discussões ANPPOM
>>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>>> ________________________________________________
>>>>
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>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>
>>
>>
>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
>>
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>
>
> --
> Pedro Filho Amorim
> http://www.myspace.com/pedrofilho
> http://peofilho.wordpress.com/
> (71)8830-7287
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120812/340de8f6/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Mon Aug 13 00:51:14 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Mon, 13 Aug 2012 00:51:14 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?UnB_instala_Comiss=E3o_da_Verdade_c?=
	=?iso-8859-1?q?om_depoimento_in=E9dito?=
Message-ID: <CAJWibmEnjy1RmbLoCLRrt48kMQm58EtNTpKR0P7UfZYYPpA10g@mail.gmail.com>

MEMÓRIA E VERDADE - 10/08/2012

Professor baiano surpreendeu os presentes na cerimônia ao narrar
depoimentos que reforçam a suspeita de que Anísio Teixeira, fundador da
Universidade, foi assassinado pelo regime militar
Débora Cronemberger <debcronemberger em gmail.com> - Da Secretaria de
Comunicação da UnB

http://www.unb.br/noticias/unbagencia/unbagencia.php?id=6934

Um pedaço sombrio da história do Brasil começou a ser esclarecido no final
da manhã desta sexta-feira, 10 de agosto. Quatro décadas após ser
encontrado sem vida no fosso de um elevador, no Rio de Janeiro, um
depoimento inédito pode mudar a versão oficial da morte de Anísio Teixeira,
fundador da Universidade de Brasília e um dos nomes mais importantes da
educação brasileira.

O relato, feito inesperadamente durante a instalação da Comissão da Verdade
da instituição dirigida por Anísio Teixeira de junho de 1963 a abril de
1964, reforçou a importância da criação desta instância de investigação
pelo reitor José Geraldo de Sousa Junior. Batizada com o nome do educador,
a Comissão da Verdade nasce cumprindo seu propósito principal: resgatar a
verdade de fatos ocorridos durante o regime militar, entre eles os
desaparecimentos dos alunos do campus Darcy Ribeiro Honestino Guimarães,
Ieda Santos Delgado e Paulo de Tarso Celestino.

Ao pedir a palavra, durante a cerimônia, João Augusto de Lima Rocha,
professor da Universidade Federal da Bahia, surpreendeu os cerca de 150
docentes, alunos e autoridades presentes. Na tribuna do auditório da
Reitoria, o professor revelou o conteúdo de três depoimentos colhidos por
ele nos anos seguintes ao sepultamento do pioneiro da Educação Nova.

As narrativas reforçam a suspeita de que Anísio Teixeira foi assassinado
pelo regime militar, ao contrário do que relatam os documentos da época. O
professor João Augusto afirma ter ouvido de Luiz Viana Filho, governador da
Bahia quando Anísio Teixeira foi encontrado morto, que o educador foi preso
no dia 11 de março de 1971 e levado para o quartel da Aeronáutica.

A data é a mesma em que o educador desapareceu, após sair em direção à casa
do filólogo Aurélio Buarque de Holanda, localizada no edifício Duque de
Caxias, na Praia do botafogo, número 48. O corpo foi encontrado no fosso do
elevador dois dias depois, em 13 de março. ?Em dezembro de 1988, Luiz Viana
Filho me confessou que Anísio foi preso no dia que desapareceu e levado
para o quartel da Aeronáutica, em uma operação que teve como mentor o
brigadeiro João Paulo Burnier, figura conhecida do regime militar e que
tinha o plano de matar todos os intelectuais mais importantes do Brasil na
época?, disse João Augusto, no auditório da Reitoria.

De acordo com os relatos de policiais da 10ª Delegacia de Polícia,
responsáveis pela investigação do caso à época, Anísio Teixeira estava ?de
cócoras, com a cabeça junto aos joelhos, sob um platô de cimento armado,
meio metro acima do fundo do poço?. Havia ferimentos na base da cabeça e no
rosto e respingos de sangue na parte interna da casa de força. Pasta de
documentos e óculos estavam intactos ao lado do corpo. Os depoimentos dos
agentes estão detalhados na edição de 15 de março do jornal Última Hora.
Leia aqui.
Paulo Castro/UnB Agência Instalação da Comissão marca final do mandato do
reitor José Geraldo

Além do testemunho de Luiz Viana Filho, João Augusto ouviu dois legistas
que viram o corpo de Anísio Teixeira durante a necrópsia. ?Os médicos
Afrânio Coutinho e Clementino Fraga Filho tiveram acesso ao corpo de Anísio
devido a um engano do Exército. No dia que o corpo de Anísio foi encontrado
no fosso do elevador, um militar havia se suicidado no mesmo bairro. Quando
o rabecão passou para pegar o corpo do oficial, pessoas do prédio onde
Anísio foi localizado pediram que levassem o corpo?, contou. ?Se soubessem
quem era, talvez a necropsia não tivesse ocorrido?.

De acordo com o professor, Afrânio e Clementino afirmaram que os graves
ferimentos de Anísio Teixeira jamais poderiam ter resultado de uma queda no
fosso do elevador. ?Ele teve todos os ossos quebrados, o que seria
impossível acontecer com a queda no fosso?, contou o professor à plateia,
que, perplexa, ouvia atentamente e em silêncio. Leia aqui reportagem da
revista DARCY sobre a trajetória de Anísio
Teixeira.<http://www.revistadarcy.unb.br/?page_id=1156>

Nenhum dos depoimentos foi gravado. Luiz Viana Filho e Afrânio Coutinho
morreram, o primeiro em 1990 e o segundo dez anos depois. Clementino Fraga
Filho é o único ainda vivo. ?Eles não aceitaram fazer o registro?, disse o
professor. ?Era uma outra época. As pessoas tinham medo de falar. A própria
família de Anísio tinha receio, mas os filhos querem agora reaver essa
história?, comentou João Augusto. Segundo ele, Clementino está com 94 anos.
?Vou tentar convencê-lo a falar publicamente sobre o que me disse?,
completou.

João Augusto, que participou da cerimônia porque estava em Brasília para
uma reunião da Federação de Sindicatos de Professores de Instituições
Federais de Ensino Superior (Proifes) e viu o anúncio da instalação da
Comissão da Verdade, revelou ainda que Afrânio Coutinho confidenciou ter
escrito um texto contando a história da necropsia. O material, segundo o
professor, teria sido deixado na sede da Academia Brasileira de Letras com
a recomendação de que fosse tornado público apenas em 2021. ?Passei 20 anos
em busca de provas destas histórias. Ao saber da criação da Comissão,
percebi que era hora de contar?, disse. Leia aqui entrevista com o
professor em que narra em detalhes o que
ouviu.<http://www.unb.br/noticias/unbagencia/unbagencia.php?id=6935>
Paulo Castro/UnB Agência Depoimento do professor João Augusto sobre morte
de Anísio Teixeira surpreendeu coordenadora do Comitê da Verdade do
Distrito Federal

*NOVO SIGNIFICADO ? *O relato do professor da Universidade Federal da Bahia
surpreendeu participantes da cerimônia e conferiu significado ainda mais
amplo à Comissão da Verdade da UnB. ?Não conhecia esses depoimentos sobre a
morte de Anísio. É um caso para se investigar. Inclusive podemos trabalhar
em conjunto com a Comissão da Verdade da UnB?, disse Gilnei Viana, da
Secretaria de Direitos Humanos da Presidência da República. ?Esse pode ser
o nosso fio da meada. Além da importância inquestionável para a UnB, Anísio
Teixeira é um dos principais nomes da história da educação brasileira?,
comentou o coordenador de investigação da Comissão da Verdade Anísio
Teixeira, o professor do Instituto de Ciências Humanas José Otávio Nogueira
Guimarães.

Iara Xavier Pereira, da coordenação do Comitê da Verdade do Distrito
Federal, afirmou que sempre houve dúvidas quanto à morte de Anísio
Teixeira. ?Sempre houve suspeita, mas nunca surgiu nada concreto. Esses
depoimentos, citados pelo professor, são novidade?, disse.

Criada para investigar os casos de repressão que envolvem a UnB, a Comissão
Anísio Teixeira conta com 11 integrantes, entre professores e ex-alunos
vítimas do período da repressão e tem como presidente o ex-reitor Roberto
Aguiar. É a primeira Comissão com esta finalidade criada por uma
universidade brasileira. Leia aqui depoimentos de vítimas da ditadura
militar narrados durante a instalação da
Comissão.<http://www.unb.br/noticias/unbagencia/unbagencia.php?id=6935>

*TRABALHO CONJUNTO ?* José Geraldo abriu a cerimônia com mensagem enviada
por Paulo Sérgio Pinheiro, membro da Comissão Nacional da Verdade,
instalada pela presidenta Dilma Rousseff em maio deste ano para elucidar os
crimes do período da repressão em âmbito nacional. ?Afirmo meu desejo de
ajudar a estreitar todos os vínculos de cooperação com a Comissão Nacional
da Verdade, que tem o poder de convocar qualquer cidadão, assim como tem
acesso a todos os documentos existentes em nosso país em qualquer nível de
acesso que estejam. Creia que nossa competência está à plena disposição da
Comissão da Memória e Verdade Anísio Teixeira para a realização plena de
seus objetivos?, disse na carta. Para José Otávio Guimarães, essa
possibilidade de convocar pessoas para depor será fundamental para os
trabalhos.

O reitor José Geraldo ressaltou que a Comissão Anísio Teixeira surge com a
proposta de complementaridade com os trabalhos da Comissão Nacional da
Verdade. ?Não há redemocratização plena se não resgatarmos a memória desta
experiência. Ocultamentos nos levam a incidir sobre novos desvios?, disse.
Outra característica apontada por ele é o aproveitamento de experiências e
trabalhos realizados sobre o tema. José Geraldo citou como exemplo a
reedição do livro Universidade Interrompida, de Roberto Salmeron, dentro
das comemorações do jubileu da UnB.
*
*
Paulo Castro/UnB Agência

Mateus Guimarães, sobrinho do líder estudantil Honestino Guimarães, que
estudou Geologia na UnB e desapareceu em 1973, acrescentou outro aspecto
que ele considera fundamental para orientar os trabalhos da Comissão da
Verdade. ?O resultado final mais importante será resgatar o projeto
universitário idealizado pelos fundadores da UnB, tão necessário e
fundamental para um país como o nosso?, disse Mateus. ?Um projeto baseado
no princípio da emancipação de pessoas?, acrescentou José Geraldo.

Cristiano Paixão, coordenador de relações institucionais da Comissão da
UnB, destacou o interesse que o resgate da memória e da verdade desperta
entre várias gerações. ?É impressionante a atenção que estudantes nascidos
após a Constituição de 1988 dão a esse tema. A maior contribuição que
podemos dar se insere na dimensão do aprendizado?, afirmou. Paulo Abrão,
secretário nacional de Justiça, elogiou a iniciativa pioneira da UnB. ?A
Comissão de Anistia do Ministério da Justiça deve muito à Universidade de
Brasília. Boa parte dos membros da Comissão se formaram aqui ou são
professores daqui?, destacou em seu pronunciamento.
Edu Lauton/UnB Agência Estudantes lotam auditório com máscaras com a imagem
do rosto de Honestino Guimarães, alunos desaparecido durante o regime
militar

*
E SE HONESTINO ESTIVESSE AQUI ?* A cerimônia foi marcada também por
manifestação de estudantes. Usando máscaras com a imagem do rosto de
Honestino Guimarães, em uma manistação que chamaram ?Movimento Honestinas?,
os alunos distribuíram panfletos para divulgar a idéia da chapa Honestino
Guimarães de ?não candidato? à reitoria da UnB. Atualmente, está em curso
no campus consulta organizada pelos três segmentos da Universidade para
escolha do próximo reitor. A lista será levada ao Conselho Universitário, a
quem cabe elaborar lista tríplice de indicados destinada à Presidência da
República. Quatro dos candidatos estiveram presentes à cerimônia: João
Batista de Sousa, Márcia Abrahão, Paulo César Marques e Volnei Garrafa.

Na entrada do auditório, os estudantes afixaram cartazes com a pergunta: ?O
que faria Honestino Guimarães se fosse reitor da UnB?? ?Essa pergunta me
deixou abalado?, disse Paulo Abrão no final da cerimônia. ?Eu acho que se
Honestino fosse reitor da UnB. Ele faria o mesmo que José Geraldo: criaria
a Comissão da Verdade da UnB?.

A primeira reunião da Comissão será marcada na próxima semana. A partir da
próxima segunda, a UnB promove festival de cinema para divulgar a Comissão
Anísio Teixeira. Saiba mais
aqui.<http://www.unb.br/noticias/unbagencia/unbagencia.php?id=6933>
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120813/87bfe765/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Mon Aug 13 01:03:00 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Mon, 13 Aug 2012 01:03:00 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
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	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
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Message-ID: <CAJWibmGMhgrAkLFPAYFO6k2YyWyEgLFUSVvV3Rv0SLn3GF61EQ@mail.gmail.com>

2012/8/12 Ale Fenerich hat gesagt

Muito me espanta que dentre nós, os vigilantes, haja alguns que participam
> de comissões que escolhem a si mesmos para receberem prêmios polpudos,
> pagos pelo erário. A meu ver, jabá oficial...
>


"A elitização da escola e, por consequência, da sociedade, incomodava o
educador baiano [Anísio Teixeira]. 'As nossas escolas são fábricas de
diplomas, distribuídos à base de propinas, a uma mocidade inculta',
recriminou, em discurso. 'Raro é aquele que se destaca na vida pública, em
consequência do seu saber. Daí a necessidade urgente e inadiável de
reestruturarmos o ensino nacional, em bases amplas, profundas e, sobretudo,
honestas.'?

Soll ich noch Etwas sagen?

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
-------------- Próxima Parte ----------
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From ehsmonteiro em hotmail.com  Mon Aug 13 07:33:10 2012
From: ehsmonteiro em hotmail.com (Eduardo Monteiro)
Date: Mon, 13 Aug 2012 10:33:10 +0000
Subject: [ANPPOM-Lista] Performa Clavis 2012
Message-ID: <SNT134-W5F479A3FBE7E837E125FBB8B00@phx.gbl>



















Prezados associados da ANPPOM, 


Entre os dias 3 a 5 de setembro de 2012 acontecerá o PERFORMA CLAVIS 2012 ? Internacional, evento que reúne professores
e alunos de piano, cravo e órgão das três universidades paulistas: UNICAMP, USP
e UNESP.


Temas do
encontro: 

·     
Perspectivas Interpretativas nos diferentes tipos de
instrumentos de teclado nos diferentes períodos; e

·     
A problemática da Pesquisa em Práticas Interpretativas
e a Pesquisa Acadêmica no âmbito da Interpretação.


As atividades se iniciam as 9h da
manhã e se estendem até as 21h com Conferências,
Masterclasses, Recitais de alunos, Mesas Redondas, Comunicações e Recitais dos
professores.


Inscrições
para comunicações: até 17 de agosto.


LOCAL: Espaço
Cultural CASA DO LAGO e Instituto de Artes da UNICAMP, Campus Universitário em
Barão Geraldo. 


No Sábado dia 1/9 às 20h, no Mosteiro de São Bento em Vinhedo, haverá
Recital de Cravo e Órgão com os Profs. Drs. Elisabeth WRIGHT - Cravo e Fortepiano (Indiana
University - USA) e Julia BROWN - Órgão (Eugene Oregon - USA).


Professores
internacionais convidados:


Tali
MORGULIS - Piano (University of Houston - USA)


Julia BROWN
- Órgão (Eugene Oregon - USA)


Elisabeth
WRIGHT - Cravo e Fortepiano (Indiana University - USA)



Página do evento http://www.iar.unicamp.br/performaclavis12/index.php


Mais
informações: performaclavis12 em iar.unicamp.br


Comissão
Organizadora: 


Edmundo Hora
- UNICAMP - Cravo e Fortepiano - PRESIDENTE


Eduardo Monteiro
- USP - Piano


Dorotéa Kerr
- UNESP - Órgão 




Comissão
Científica:


Edmundo Hora
- UNICAMP - Cravo


Eduardo Monteiro
- USP - Piano


Dorotéa Kerr
- UNESP - Órgão


Helena Jank
- UNICAMP - Cravo


Nahim Marun
- UNESP - Piano


Rafael dos Santos
- UNICAMP - Piano na Música Popular Brasileira




Comissão
Artística:


Mauricy Martin
- UNICAMP - Piano


Luciana Sayure
Shimabuco - USP - Piano


André Luís Rangel
- UNESP - Piano


Rafael dos Santos
- UNICAMP - Piano na Música Popular Brasileira


Apoio:
FAPESP, Instituto de Artes e Pró-Reitoria de Pesquisa da UNICAMP, Programas de
Pós-Graduação da UNICAMP, USP e UNESP
Atenciosamente,Eduardo MonteiroProf. Dr. ECA-USP 		 	   		  
-------------- Próxima Parte ----------
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From pedrofilhoamorim em gmail.com  Mon Aug 13 10:16:48 2012
From: pedrofilhoamorim em gmail.com (Pedro Filho)
Date: Mon, 13 Aug 2012 10:16:48 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>
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	<CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>
	<CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>

O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito
fora da cerquinha acadêmica.
E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me lembra
um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no próprio
preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é reforçar uma
visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém comentou aqui:
bullshit...

Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....


Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:

> E não é?
>
> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
> impaciente...
>
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:
>
>> até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
>> centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
>> uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.
>>
>>
>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>
>>> mais ciência...
>>>
>>>
>>>
>>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>
>
> --
> ------------------------------------------
> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
Pedro Filho Amorim
http://www.myspace.com/pedrofilho
http://peofilho.wordpress.com/
(71)8830-7287
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120813/cb71fa26/attachment.html>

From pedrofilhoamorim em gmail.com  Mon Aug 13 10:19:18 2012
From: pedrofilhoamorim em gmail.com (Pedro Filho)
Date: Mon, 13 Aug 2012 10:19:18 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
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	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
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	<CAJWibmHVBnuE7+uRiXQCF72_Nbbrfcr-=RP7TZKw1hfdnm96aA@mail.gmail.com>
	<CALA8N--JFs-wV--6TAmJRy4FSTnJvotVdDwVZVR-DgH4+rc4Mw@mail.gmail.com>
	<CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALVxXZxC9diZvjBtaT8KRJX4cAHnStCgFhO6rfZ0N9L3CxF_zA@mail.gmail.com>

e se eu tivesse visto os comentários do Palombini antes de escrever o meu
último, teria ficado quieto.

Ippon.

Ich sage nichts mehr...

Em 13 de agosto de 2012 10:16, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>escreveu:

> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito
> fora da cerquinha acadêmica.
> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
> comentou aqui: bullshit...
>
> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:
>
> E não é?
>>
>> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
>> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
>> impaciente...
>>
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:
>>
>>>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E
>>> são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas
>>> em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é
>>> ciência.
>>>
>>>
>>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>
>>>
>>>> mais ciência...
>>>>
>>>>
>>>>
>>>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>
>>
>>
>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
>>
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>
>
> --
> Pedro Filho Amorim
> http://www.myspace.com/pedrofilho
> http://peofilho.wordpress.com/
> (71)8830-7287
>



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Pedro Filho Amorim
http://www.myspace.com/pedrofilho
http://peofilho.wordpress.com/
(71)8830-7287
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From celsocintra em gmail.com  Mon Aug 13 19:19:44 2012
From: celsocintra em gmail.com (Celso Cintra)
Date: Mon, 13 Aug 2012 19:19:44 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Concurso_docente_na_=E1rea_de_M=FAs?=
	=?iso-8859-1?q?ica_Popular_na_UFU_-_edital_publicado?=
Message-ID: <CAFkFQba6AP_4tQ2OZxoF=yEvvE7U7NHShJ2Md4Cf5xTvdZ9dzA@mail.gmail.com>

Caros,

abaixo link do edital

http://www.editais.ufu.br/concursos

há braço
celso

-- 
Celso Cintra
Prof. Assistente
Universidade Federal de Uberlândia - UFU
http://www.iarte.ufu.br/celsocintra
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Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120813/104bfddf/attachment.html>

From celsocintra em gmail.com  Mon Aug 13 19:21:59 2012
From: celsocintra em gmail.com (Celso Cintra)
Date: Mon, 13 Aug 2012 19:21:59 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Concurso_docente_na_=E1rea_de_M=FAs?=
	=?iso-8859-1?q?ica_Popular_na_UFU_-_edital_publicado?=
In-Reply-To: <CAFkFQba6AP_4tQ2OZxoF=yEvvE7U7NHShJ2Md4Cf5xTvdZ9dzA@mail.gmail.com>
References: <CAFkFQba6AP_4tQ2OZxoF=yEvvE7U7NHShJ2Md4Cf5xTvdZ9dzA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAFkFQbY0zSe6tV-dg4PS_BUAfEHEwU5K=8-cM5-paivZ+cs4Aw@mail.gmail.com>

Agora com um caminho um pouquinho mais direto...

http://www.editais.ufu.br/node/1257

há braço
celso

2012/8/13 Celso Cintra <celsocintra em gmail.com>

> Caros,
>
> abaixo link do edital
>
> http://www.editais.ufu.br/concursos
>
> há braço
> celso
>
> --
> Celso Cintra
> Prof. Assistente
> Universidade Federal de Uberlândia - UFU
> http://www.iarte.ufu.br/celsocintra
>
>


-- 
Celso Cintra
Prof. Assistente
Universidade Federal de Uberlândia - UFU
http://www.iarte.ufu.br/celsocintra
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From mulhoa em unirio.br  Tue Aug 14 08:52:32 2012
From: mulhoa em unirio.br (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=)
Date: Tue, 14 Aug 2012 08:52:32 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CAJWibmGMhgrAkLFPAYFO6k2YyWyEgLFUSVvV3Rv0SLn3GF61EQ@mail.gmail.com>
References: <1344612029.66559.YahooMailNeo@web125806.mail.ne1.yahoo.com>
	<1344618012.70862.YahooMailClassic@web110311.mail.gq1.yahoo.com>
	<CADdcMzgDK73bMyz+S95q0+KxVydSvgnJBSa0cskabNg2j_mYBg@mail.gmail.com>
	<CALA8N-9=qvTkrTn9eAUDApvPNuSZ-_1D2sMG2h6_caeYrkqYWw@mail.gmail.com>
	<CALA8N-_+T5AEXeVkTEby8FMztmSOCF+hK4Poc2gU9dXK8RMGfQ@mail.gmail.com>
	<CAJWibmGMhgrAkLFPAYFO6k2YyWyEgLFUSVvV3Rv0SLn3GF61EQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAKj7_QkikKV+NPO+pai3yxsNbXqCJ+QinPxUg+s+3_-K7LHhPw@mail.gmail.com>

O pessoal da IASPM CANADA e a espanhola Susan Campos Fonseca escreveram
respostas sobre o tema:

http://iaspm.ca/2012/08/response-scientists-say-all-pop-music-is-too-loud-and-the-same/

http://www.susancampos.es/blog/ciencia-musica-popular-y-coca-cola/

A Susan recomenda tb o artigo abaixo:
Nota: Recomiendo leer el ?scientific report? en contrapunto con ?La guerra
del volumen: música y escucha en la era digital? de Israel V. Marquez. El
artículo de Marquez demuestra muchas de las debilidades, y omisiones, del
estudio.
http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=93521629014

Ab. Mt.
Em 13 de agosto de 2012 01:03, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:

> 2012/8/12 Ale Fenerich hat gesagt
>
> Muito me espanta que dentre nós, os vigilantes, haja alguns que participam
>> de comissões que escolhem a si mesmos para receberem prêmios polpudos,
>> pagos pelo erário. A meu ver, jabá oficial...
>>
>
>
> "A elitização da escola e, por consequência, da sociedade, incomodava o
> educador baiano [Anísio Teixeira]. 'As nossas escolas são fábricas de
> diplomas, distribuídos à base de propinas, a uma mocidade inculta',
> recriminou, em discurso. 'Raro é aquele que se destaca na vida pública, em
> consequência do seu saber. Daí a necessidade urgente e inadiável de
> reestruturarmos o ensino nacional, em bases amplas, profundas e, sobretudo,
> honestas.'?
>
> Soll ich noch Etwas sagen?
>
> --
> carlos palombini
> www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
Martha Tupinambá de Ulhôa
Professora Titular
Instituto Villa Lobos - PPGM - UNIRIO
IASPM - Executive Chair (2011-2013)
http://www.iaspm.net/proceedings/index.php/iaspm2013/IASPM17th

http://lattes.cnpq.br/5378800627543781
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From mulhoa em unirio.br  Tue Aug 14 10:28:22 2012
From: mulhoa em unirio.br (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=)
Date: Tue, 14 Aug 2012 10:28:22 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?Lattes_mais_amig=E1vel=2C_por=E9m?=
	=?iso-8859-1?q?=2E=2E=2E?=
In-Reply-To: <CAB4D28ABvqrR7nVT1oU76cL-Cai62MhLDw4WsttRzf5TUFJOTQ@mail.gmail.com>
References: <CAPT_vy_UNUQoBPOWjwfSrgEvdqk1JUDEe5=XEDbj9b_xV7V0sg@mail.gmail.com>
	<CAB4D28ABvqrR7nVT1oU76cL-Cai62MhLDw4WsttRzf5TUFJOTQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAKj7_Q=cMzpfm8=Ugshmmy0v8qnFjRQxndYGe6pMP-1v8Q+6kQ@mail.gmail.com>

Caros colegas,

Já enviei para o Fernando, nosso representante no CNPq o estudo que a área
de artes na CAPES fez referente à migração dos dados. Ele vai ver com a
agência o que é possível fazer ou *se* algo pode ser feito.

E somente para informação de todos a questão nunca foi "qualis" mas o
registro mais adequado da produção artística, processo que começou em 2000
por iniciativa da ANPPOM, que fez o primeiro forum de coordenadores de pós
na área de artes.

Ab. Mt.
Em 28 de julho de 2012 10:58, Acácio Tadeu de Camargo Piedade <
acaciopiedade em gmail.com> escreveu:

> Colegas
> Incluindo-me entre os pilhados, concordo com o encaminhamento proposto
> pelo Carlos Sandroni.
> Abraços
> Acácio Piedade
>
> 2012/7/26 Carlos Sandroni <carlos.sandroni em gmail.com>
>
>>  Colegas,
>>
>> Alguns colegas contaram que na reconfiguração do Lattes perderam
>> informações, sobretudo referentes a atividades artísticas.
>> Pelo que percebi, não foram casos isolados.
>> Acho que a área não devia tomar isso como "normal". Não seria o caso de
>> reclamar e solicitar providências, antes de ter a pachorra de reinserir o
>> que sumiu? Não sei se o mais correto é fazer isso via ANPPOM ou via
>> representante de área, mas me parece que é um problema que atinge a área,
>> já que o que está sumindo são as atividades artísticas.
>> Abraços,
>> Carlos
>>
>> --
>> Carlos Sandroni
>> Departamento de Música, UFPE
>> Programa de Pós-Graduação em Antropologia, UFPE
>> Programa de Pós-Graduação em Música, UFPB
>> Telefones:
>> (81) 2126 8596 / 8597 (UFPE)
>> (81) 9811 1473 (Celular)
>> Endereço:
>> Rua César Loureiro, 75/103
>> Casa Forte
>> Recife - PE
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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>>
>
>
>
> --
> Acácio T. C. Piedade
>
> Departamento de Música / Programa de Pós-Graduação em Música
> Centro de Artes - Universidade do Estado de Santa Catarina
> http://www.ceart.udesc.br
> tel: 00 55 48 3321-8300, 8334, 8345, 8346, 8347
> http://lattes.cnpq.br/2562406335360502
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Martha Tupinambá de Ulhôa
Professora Titular
Instituto Villa Lobos - PPGM - UNIRIO
IASPM - Executive Chair (2011-2013)
http://www.iaspm.net/proceedings/index.php/iaspm2013/IASPM17th

http://lattes.cnpq.br/5378800627543781
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From porres em gmail.com  Tue Aug 14 13:44:11 2012
From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres)
Date: Tue, 14 Aug 2012 13:44:11 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Workshop de FFT com Pd em Curitiba (24 a 26 de
	Agosto)
Message-ID: <CAEAsFmgFfYpVsOAdhbq7zdfXCRcS2X5VOZknByTvPpbuP4Ez8Q@mail.gmail.com>

Olá pessoal, licença pra divulgar mais um curso, mas agora é a primeira vez
em Curitba :) na Escola Astrolábio.

Carga horária: 12 horas
24/08 (sexta) 19h-23h
25 e 26/08 (sáb/dom) 14h-18h

Valor: 120 reais - Promoção: Traga um amigo e ganhe 15% de desconto para os
dois (100 reais)

Flyer em Anexo e texto mais tópicos do curso abaixo. Matrículas pelo email:
atendimento em astrolabio.com.br
Brigado.

FFT é uma análise elementar e base de diversos plug-ins e técnicas de
manipulação sonora. O curso explica de modo acessível e em detalhes seu
funcionamento e apresenta tipos de processamento espectral (como Filtros,
Noise Reduction, Vocoder, Phase Vocoder, Convolução, Ressíntese). Os
exemplos foram desenvolvidos em Pure Data (Pd), um software livre de
programação musical com grande potencial didático que reune teoria e
prática de modo interativo. O conteúdo do curso, entretanto, se aplica a
inúmeros softwares e plug-ins, que também serão contemplados nos exemplos

Instrutor: ALEXANDRE TORRES PORRES

?Músico, mestre em Composição pela Unicamp e doutor em Computação Musical
Pela USP. Em sua pesquisa, tem desenvolvido com o Pd ferramentas para
composição e improvisação em tempo real, baseadas em análise sonora e
modelos psicoacústicos de dissonância?

Tópicos do Curso:
-Introdução:
Áudio Digital
Conceitos de Psicoacústica
História da música eletroacústica e computacional
Eletrônica ao vivo com Pure Data (Pd)
Sintaxe Básica do Pd

-Análise de FFT:
Transformadas de Fourier, Transformada Discreta e FFT
Tamanho de Janela (Bloco/Buffer)
Tipos de Janela
Número de Sobreposições de Janelas (Overlaps)
Resultado da Análise na forma Cartesiana: Parte Real e imaginária
Resultado da Análise na forma Polar: Amplitude e Fase Inicial
Transformada Inversa: Ressíntese
Matemática Complexa
Sinal Real e Sinal Complexo e FFT de ambos

-Processamento de Sinal Espectral:
Filtro/Equalizador Espectral
Noise Gate / Separação de ruído e detecção de picos
Convolução Espectral / Síntese Cruzada e Vocoder
Reverb de Convolução
Ressíntese via Banco de Osciladores
Phase Vocoder

link: http://astrolabiomusic.com.br/centroword/?attachment_id=50<http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fastrolabiomusic.com.br%2Fcentroword%2F%3Fattachment_id%3D50&h=sAQELr6WLAQHMNoW1xt16icuboLcaby73M4qmYNbqV_K6uQ&enc=AZMyOVTYk6QtXMBB0sk5fpzpSaOblitKJeeOOml10n3ltDN_TjOIoyqikBIJAgIutbeGGhKFXaDhD1CPoRfT1e4v6m757lk5u0Jf_rSD871daA&s=1>
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Nome: WORKSHOP_FFT.jpg
Tipo: image/jpeg
Tamanho: 824947 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120814/46634634/attachment.jpg>

From lucianocesar78 em yahoo.com.br  Tue Aug 14 23:34:49 2012
From: lucianocesar78 em yahoo.com.br (luciano cesar)
Date: Tue, 14 Aug 2012 19:34:49 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista]
 =?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
 =?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
Message-ID: <1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>

Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia musical mal fundamentada por um acadêmico.

  E tudo bem...

Luciano

--- Em seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com> escreveu:

De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16

O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito fora da cerquinha acadêmica. E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém comentou aqui: bullshit... 


Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....



Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com> escreveu:

E não é? 
Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito impaciente...




Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com> escreveu:


até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.




2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>



mais ciência...

http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/






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Lista de discussões ANPPOM

http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l

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------------------------------------------Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerichhttp://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm

n-1.art.brhttp://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/

http://www.ufjf.br/tecartes/http://www.limiares.com.br/duo-n1.html


(55 32) 8481-8277






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-- 
Pedro Filho Amorim
http://www.myspace.com/pedrofilho

http://peofilho.wordpress.com/
(71)8830-7287



-----Anexo incorporado-----

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From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 15 02:26:14 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 15 Aug 2012 02:26:14 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
Message-ID: <CAJWibmGO1z8Pz7U9BAyVbUqgkRq8bi6Be8yNWkrtnR7L=7sD8A@mail.gmail.com>

Há um parágrafo de Baudelaire, em *Mon coeur mis à nu*, no qual ele explica
isso muito bem.

Tous les imbéciles de la Bourgeoisie qui prononcent sans cesse les mots :
> "immoral, immoralité, moralité dans l'art" et autres bêtises, me font
> penser à Louise Villedieu, putain à cinq francs, qui m'accompagnant une
> fois au Louvre, où elle n'était jamais allée, se mit à rougir, à se couvrir
> le visage, et me tirant à chaque instant par la manche, me demandait,
> devant les statues et les tableaux immortels, comment on pouvait étaler
> publiquement de pareilles indécences.
>

2012/8/14 luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>

> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>
> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>
>
> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
>
>

> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito
> fora da cerquinha acadêmica.
> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
> comentou aqui: bullshit...
>
> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>
>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120815/bf31a8d1/attachment.html>

From bholmesd em yahoo.com  Wed Aug 15 02:31:42 2012
From: bholmesd em yahoo.com (Bryan Holmes)
Date: Tue, 14 Aug 2012 22:31:42 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] Encontro de Pesquisa convida Fernando Iazzetta ao
	CBM-CEU
In-Reply-To: <CAGEGnd3sdMeZGFj2bVYU5+4RhqbQh3sF95VwokHsTOHcbVYYPg@mail.gmail.com>
References: <CAGEGnd3sdMeZGFj2bVYU5+4RhqbQh3sF95VwokHsTOHcbVYYPg@mail.gmail.com>
Message-ID: <1345008702.31012.YahooMailNeo@web125006.mail.ne1.yahoo.com>

O Conservatório Brasileiro de Música - Centro Universitário realizará o seu V Encontro de Pesquisa, organizado pelo Núcleo de Pesquisa José Maria Neves. Este ano teremos como palestrante convidado o Prof. Dr. Fernando Iazzetta, além das pesquisas que serão apresentadas por docentes e alunos do CBM-CEU. O encontro será na segunda-feira, dia 20 de agosto, às 10:00 hs, no Auditório Lorenzo Fernandez do conservatório (Av. Graça Aranha, 57 / 12º andar - Centro - Rio de Janeiro).



Contamos com a sua presença. Para mais informações por favor veja os arquivos em anexo.
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120814/cdb9811a/attachment.html>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo não-texto foi limpo...
Nome: v-encontro-cartaz.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 473257 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120814/cdb9811a/attachment.pdf>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo não-texto foi limpo...
Nome: v-encontro-pesquisa-cbm-programa.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 506783 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120814/cdb9811a/attachment-0001.pdf>

From rael.gimenes em gmail.com  Wed Aug 15 02:42:21 2012
From: rael.gimenes em gmail.com (Rael Bertarelli Gimenes Toffolo)
Date: Wed, 15 Aug 2012 02:42:21 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
Message-ID: <CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>

Caros,

Primeiro, desculpe se o Reply não saiu correto.. meu webmail as vezes faz
besteria...

Enfim,
Concordo em alguns pontos e discordo em outros. Primeiro, o estudo é
realmente positivista, ingênuo, faz medição de quantidade de notas,
amplitude geral, etc, como todos já apresentaram aqui de forma
interessante, porém não podemos desconsiderar a degeneração que realmente
ocorre. Se compararmos isso com uma visão ingênua e "erudita" meio Haute
Couture, realmente não acrescentamos nada de interessante à discussão. Os
argumentos, a pouco apresentados pelo Alê, sobre o Webern e sua
"simplicidade-complexidade" estrutural foram muito bem colocados. As
críticas em relação ao repertorio escolhido também foram ótimos, entre
todos os outros argumentos muito lúcidos que foram discutidos aqui, porém
comparar os "sucessinhos" comerciais atuais ao lundú é um pouco exagerado.
Temos que considerar o que é realmente produto "autêntico", e eu diria,
honesto de um grupo social daquilo que é confeccionado à partir de um
modelo de negócios dentro de uma "super saudável" estrutura de Budget
Empresarial. Afinal, como saiu em uma dessas revistas semanais "que se
dizem jornalísticas", nas palavras do próprio artista que criou a pérola,
"a grande revolução do sertanejo atual foi a transformação da dupla
sertaneja em uma empresa comercialmente organizada como qualquer outra".
Bem, a última coisa que interessa ai é a música. Bem, o Lundu também não
interessava tanto assim a música, era quase que um rito-social,
fundamentalmente ligado à dança, ok, mas um rito social legítimo de um
grupo que dava um valor autêntico para aquela prática. Bem, devemos
considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas estão praticando
seus ritos sociais? Não me parece, afinal, se fosse um rito ele seria mais
constante nas escolhas musicais e até nas danças que os caracterizariam,
não seria isso que define o rito? - constância e tradição com modificações,
logicamente, pois o folclore deve ser vivo - mas o que vemos é uma troca
acelerada e descartável o que parece confirmar que os Tchus e ai se te
pegos, boquinhas da garrafa, água mineral, etc, etc, não podem ser
considerados como manifestações legítimas de grupos sociais e sim "coisas"
empurradas por ótimas técnicas de marketing para as pessoas. Não devemos
esquecer que os profissionais de Marketing são caras muito bom no que
fazem! Então acho que podemos falar sim de degradação cultural,
empobrecimento perceptual, "regressão da audição", ainda que muita gente
considere Adorno meio "batido". A pesquisa feita é em sí boba, mas as
discussões aqui estão alçando vôos interessantes e não podemos ficar
colocando tudo no mesmo saco. Citando Pound "Literatura é simplesmente
linguagem carregada de significado até o máximo grau possível" e ainda: "Se
a literatura de uma nação entra em declínio a nação se atrofia e decai.". A
despeito das discussões de se música é ou não linguagem, acho no mínimo
interessante pensarmos na música da mesma forma, já que música sendo ou não
linguagem é um processo, no mínimo, significante, carregado de sentido. Não
defendo aqui uma "erudição", tanto que me parece que o Lundú, ou qualquer
outra manifestação artístico-social não tem nada de simplificante, muito
pelo contrário, são extremamente complexos em sua natureza. E também não
defendo os pastiches que foram feitos no romantismo brasileiro e
subsequentes períodos de tentar "traduzir" esses fenômenos para as salas de
concerto num ideal de Haute Couture de uma elite branca "europeizada" da
época. Mas podemos sim separar o joio do trigo, principalmente na
atualidade e termos claros aquilo que é feito com honestidade daquilo que é
feito pra "vender plástico" (plástico do CD - se bem que hoje isso também
morreu).


2012/8/14 luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>

> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>
>   E tudo bem...
>
> Luciano
>
> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>
>
> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>
> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito
> fora da cerquinha acadêmica.
> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
> comentou aqui: bullshit...
>
> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
> > escreveu:
>
> E não é?
>
> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
> impaciente...
>
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
> > escreveu:
>
>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
> centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
> uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.
>
>
> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
> >
>
> mais ciência...
>
>
>
> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
>
>
> --
> ------------------------------------------
> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
>
>
> --
> Pedro Filho Amorim
> http://www.myspace.com/pedrofilho
> http://peofilho.wordpress.com/
> (71)8830-7287
>
> -----Anexo incorporado-----
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120815/b66e7fc1/attachment.html>

From fenerich em gmail.com  Wed Aug 15 11:14:09 2012
From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich)
Date: Wed, 15 Aug 2012 11:14:09 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
	<CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALA8N-_hV5XqL0OsAjWFtzEpzBk5rqkm887rjsNch3eqZ3auEw@mail.gmail.com>

Oi Rael! Tudo bem cara? Um prazer discutir contigo!

Eu acho um problema no seu argumento. Vou contar uma historinha. Bem,  você
diz:

"Bem, devemos considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas
estão praticando seus ritos sociais?"


E eu retomo com o exemplo da minha finada avó (que Deus a tenha), que todo
santo dia ligava o rádio AM para dormir, e dormia de roncar. Sem rádio,
tinha insônia. Do que ela gostava? Dos tchus da época: Roberto Carlos,
Manolo Otelo, Gilliard. (este último o melhor na minha opinião!!). Essa
escuta faz ou não faz parte de seu rito pessoal, amparado por um gosto?

Ela poderia muito bem ouvir Mozart na Radio Cultura; entretando
detestava...eu sei a razão: músicas demasiado longas, ausência de letra, e
a variação de dinâmica que a fazia acordar.

Minha avó era professora de violino...

Sua faxineira e secretária, que a acompanhou por 50 anos, fazia o mesmo...
a minha também, mas agora é no trabalho: só escuta belos gospels
bem-arranjados (esse pessoal tem mesmo muito dinheiro!!) e, claro, tchuca.

Evidentemente que eu não escuto nada disso... não faz parte do meu
imaginário musical. Entretanto, nem todo mundo gosta de "música boa" -
felizmente! Essas pessoas nos salvam da dureza de nossos gostos
bem-tratados...aquilo que chamamos de música ruim é acalanto, é cantável, é
simples. E simplicidade não se compra no mercado não... Será que é
marketing? Ora, como alguém já colocou aqui, desde Machaut essa "música de
marketing" tem se distanciado, na cultura ocidental, da "musica de
escrita". Mas não vou me alongar nisso: muito pano pra manga!

Enfim, desculpem meu tom anedótico, mas essa onda que nós "acadêmicos"
temos de universalizar pra mim não cola... não cola, babe...não dá!!


um abraço!



Em 15 de agosto de 2012 02:42, Rael Bertarelli Gimenes Toffolo <
rael.gimenes em gmail.com> escreveu:

> Caros,
>
> Primeiro, desculpe se o Reply não saiu correto.. meu webmail as vezes faz
> besteria...
>
> Enfim,
> Concordo em alguns pontos e discordo em outros. Primeiro, o estudo é
> realmente positivista, ingênuo, faz medição de quantidade de notas,
> amplitude geral, etc, como todos já apresentaram aqui de forma
> interessante, porém não podemos desconsiderar a degeneração que realmente
> ocorre. Se compararmos isso com uma visão ingênua e "erudita" meio Haute
> Couture, realmente não acrescentamos nada de interessante à discussão. Os
> argumentos, a pouco apresentados pelo Alê, sobre o Webern e sua
> "simplicidade-complexidade" estrutural foram muito bem colocados. As
> críticas em relação ao repertorio escolhido também foram ótimos, entre
> todos os outros argumentos muito lúcidos que foram discutidos aqui, porém
> comparar os "sucessinhos" comerciais atuais ao lundú é um pouco exagerado.
> Temos que considerar o que é realmente produto "autêntico", e eu diria,
> honesto de um grupo social daquilo que é confeccionado à partir de um
> modelo de negócios dentro de uma "super saudável" estrutura de Budget
> Empresarial. Afinal, como saiu em uma dessas revistas semanais "que se
> dizem jornalísticas", nas palavras do próprio artista que criou a pérola,
> "a grande revolução do sertanejo atual foi a transformação da dupla
> sertaneja em uma empresa comercialmente organizada como qualquer outra".
> Bem, a última coisa que interessa ai é a música. Bem, o Lundu também não
> interessava tanto assim a música, era quase que um rito-social,
> fundamentalmente ligado à dança, ok, mas um rito social legítimo de um
> grupo que dava um valor autêntico para aquela prática. Bem, devemos
> considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas estão praticando
> seus ritos sociais? Não me parece, afinal, se fosse um rito ele seria mais
> constante nas escolhas musicais e até nas danças que os caracterizariam,
> não seria isso que define o rito? - constância e tradição com modificações,
> logicamente, pois o folclore deve ser vivo - mas o que vemos é uma troca
> acelerada e descartável o que parece confirmar que os Tchus e ai se te
> pegos, boquinhas da garrafa, água mineral, etc, etc, não podem ser
> considerados como manifestações legítimas de grupos sociais e sim "coisas"
> empurradas por ótimas técnicas de marketing para as pessoas. Não devemos
> esquecer que os profissionais de Marketing são caras muito bom no que
> fazem! Então acho que podemos falar sim de degradação cultural,
> empobrecimento perceptual, "regressão da audição", ainda que muita gente
> considere Adorno meio "batido". A pesquisa feita é em sí boba, mas as
> discussões aqui estão alçando vôos interessantes e não podemos ficar
> colocando tudo no mesmo saco. Citando Pound "Literatura é simplesmente
> linguagem carregada de significado até o máximo grau possível" e ainda: "Se
> a literatura de uma nação entra em declínio a nação se atrofia e decai.". A
> despeito das discussões de se música é ou não linguagem, acho no mínimo
> interessante pensarmos na música da mesma forma, já que música sendo ou não
> linguagem é um processo, no mínimo, significante, carregado de sentido. Não
> defendo aqui uma "erudição", tanto que me parece que o Lundú, ou qualquer
> outra manifestação artístico-social não tem nada de simplificante, muito
> pelo contrário, são extremamente complexos em sua natureza. E também não
> defendo os pastiches que foram feitos no romantismo brasileiro e
> subsequentes períodos de tentar "traduzir" esses fenômenos para as salas de
> concerto num ideal de Haute Couture de uma elite branca "europeizada" da
> época. Mas podemos sim separar o joio do trigo, principalmente na
> atualidade e termos claros aquilo que é feito com honestidade daquilo que é
> feito pra "vender plástico" (plástico do CD - se bem que hoje isso também
> morreu).
>
>
> 2012/8/14 luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>
>
>> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
>> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
>> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
>> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
>> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>>
>>   E tudo bem...
>>
>> Luciano
>>
>> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>>
>>
>> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>> previsível
>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
>> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
>> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>>
>> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam
>> muito fora da cerquinha acadêmica.
>> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
>> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
>> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
>> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
>> comentou aqui: bullshit...
>>
>> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
>> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
>> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
>> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>> E não é?
>>
>> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
>> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
>> impaciente...
>>
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E
>> são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas
>> em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é
>> ciência.
>>
>>
>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> >
>>
>> mais ciência...
>>
>>
>>
>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>>
>>
>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
>>
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>>
>>
>> --
>> Pedro Filho Amorim
>> http://www.myspace.com/pedrofilho
>> http://peofilho.wordpress.com/
>> (71)8830-7287
>>
>> -----Anexo incorporado-----
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>
>


-- 
------------------------------------------
Alexandre Sperandéo Fenerich
prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/

http://soundcloud.com/ale_fenerich
http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
n-1.art.br
http://soundcloud.com/n-1-1
http://www.ufjf.br/eimas/
http://www.ufjf.br/tecartes/
http://www.limiares.com.br/duo-n1.html

(55 32) 8481-8277
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
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From rael.gimenes em gmail.com  Wed Aug 15 13:18:04 2012
From: rael.gimenes em gmail.com (Rael Bertarelli Gimenes Toffolo)
Date: Wed, 15 Aug 2012 13:18:04 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALA8N-_hV5XqL0OsAjWFtzEpzBk5rqkm887rjsNch3eqZ3auEw@mail.gmail.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
	<CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>
	<CALA8N-_hV5XqL0OsAjWFtzEpzBk5rqkm887rjsNch3eqZ3auEw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CABPBrQJnhZCBuDjK698uHo3cKV3kfmyX_uxS4iJFDvR8X1sysQ@mail.gmail.com>

Olá Ale...

Na verdade, o meu texto ficou duvidoso, é bem difícil a gente abordar todos
os aspectos do que a gente tá pensando em um email.

Estou de total acordo com o que vc colocou. Também não acredito muito que é
uma besteira tentar "universalizar", principalmente porque
"universalizações" são exatamente o que a industria cultural pretende. Não
deveríamos cair na mesma armadilha.
O central do que coloquei é que achei que temos que tomar cuidado ao
colocar no mesmo balaio as coisas e compararmos com a mesma lupa coisas que
estão em campos dialéticos muito diversos. Também não podemos deixar de
considerar, por um excesso de zelo, que a situação em que se encontra a
produção de massa é no mínimo exagerada, não acha? Talvez o que mais me
incomoda, e sofro isso diariamente aqui em casa, é que as pessoas que ouvem
os Tchus e Tchas (e creio que não é o caso da história que vc contou) não
tem um mínimo de gentileza em nos excluir disso. As pessoas tem um "prazer"
de ouvir isso à todo volume, nas horas mais impróprias (madrugada como é o
meu caso) de forma que mais de um quarteirão tenha que ouvir junto com o
distinto. Me parece sim que há em conjunto com esses "ritos" uma degradação
até mesmo do respeito à liberdade do próximo em não querer ouvir isso.
Desculpe pela argumentação meio poluição sonora, etc, etc, mas não consegui
expressar melhor que isso. Além disso, a quantidade de música para não ser
ouvida, tem substituído consideravelmente a música para se ouvir. Vc não
concorda que cada vez menos as pessoas realmente param para ouvir música
(lógico que há uma culpa capitalista ai, a pessoa que rala a vida toda para
ganhar o pão e não sobra muito tempo para o resto, não só pra música). Há
hoje em dia há música para tudo, churrasco, elevador, carro, etc. Para
acompanhar, ou servir de ruído de fundo controlado  para diversas práticas
sociais. As pessoas perderam a relação com a escuta em sí. E isso se
reflete, como já sabemos, em muitas facetas do viver. Pergunte aos seus
alunos, quantos deles param para realmente OUVIR música, independente de
estilo, tipo, ou o que quer que seja. É assustador o que vem de resposta.
Enfim, reforçando, não discordo do que vc colocou não, e realmente acho bem
preciso o que vc disse. Enfim, nós aqui discutindo isso, mediados por uma
telinha, sem realmente ouvirmos uns aos outros! Será que não está tudo
relacionado? Será que essa é nova forma de acoplarmos com o mundo?
(digressões à parte)...
Realmente não tenho e acho que ninguém tenha, soluções definitivas para
diversas facetas do que se vive hoje no campo da "fruição" do som (para não
cair em jargões de estéticos), porém, análises mais acuradas da situação
podem proporcionar melhor visão (Será?). Só tentei contribuir com a
discussão para que ela caminhasse.

Enfim... Abração

2012/8/15 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com>

> Oi Rael! Tudo bem cara? Um prazer discutir contigo!
>
> Eu acho um problema no seu argumento. Vou contar uma historinha. Bem,
>  você diz:
>
> "Bem, devemos considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas
> estão praticando seus ritos sociais?"
>
>
> E eu retomo com o exemplo da minha finada avó (que Deus a tenha), que todo
> santo dia ligava o rádio AM para dormir, e dormia de roncar. Sem rádio,
> tinha insônia. Do que ela gostava? Dos tchus da época: Roberto Carlos,
> Manolo Otelo, Gilliard. (este último o melhor na minha opinião!!). Essa
> escuta faz ou não faz parte de seu rito pessoal, amparado por um gosto?
>
> Ela poderia muito bem ouvir Mozart na Radio Cultura; entretando
> detestava...eu sei a razão: músicas demasiado longas, ausência de letra, e
> a variação de dinâmica que a fazia acordar.
>
> Minha avó era professora de violino...
>
> Sua faxineira e secretária, que a acompanhou por 50 anos, fazia o mesmo...
> a minha também, mas agora é no trabalho: só escuta belos gospels
> bem-arranjados (esse pessoal tem mesmo muito dinheiro!!) e, claro, tchuca.
>
> Evidentemente que eu não escuto nada disso... não faz parte do meu
> imaginário musical. Entretanto, nem todo mundo gosta de "música boa" -
> felizmente! Essas pessoas nos salvam da dureza de nossos gostos
> bem-tratados...aquilo que chamamos de música ruim é acalanto, é cantável, é
> simples. E simplicidade não se compra no mercado não... Será que é
> marketing? Ora, como alguém já colocou aqui, desde Machaut essa "música de
> marketing" tem se distanciado, na cultura ocidental, da "musica de
> escrita". Mas não vou me alongar nisso: muito pano pra manga!
>
> Enfim, desculpem meu tom anedótico, mas essa onda que nós "acadêmicos"
> temos de universalizar pra mim não cola... não cola, babe...não dá!!
>
>
> um abraço!
>
>
>
> Em 15 de agosto de 2012 02:42, Rael Bertarelli Gimenes Toffolo <
> rael.gimenes em gmail.com> escreveu:
>
> Caros,
>>
>> Primeiro, desculpe se o Reply não saiu correto.. meu webmail as vezes faz
>> besteria...
>>
>> Enfim,
>> Concordo em alguns pontos e discordo em outros. Primeiro, o estudo é
>> realmente positivista, ingênuo, faz medição de quantidade de notas,
>> amplitude geral, etc, como todos já apresentaram aqui de forma
>> interessante, porém não podemos desconsiderar a degeneração que realmente
>> ocorre. Se compararmos isso com uma visão ingênua e "erudita" meio Haute
>> Couture, realmente não acrescentamos nada de interessante à discussão. Os
>> argumentos, a pouco apresentados pelo Alê, sobre o Webern e sua
>> "simplicidade-complexidade" estrutural foram muito bem colocados. As
>> críticas em relação ao repertorio escolhido também foram ótimos, entre
>> todos os outros argumentos muito lúcidos que foram discutidos aqui, porém
>> comparar os "sucessinhos" comerciais atuais ao lundú é um pouco exagerado.
>> Temos que considerar o que é realmente produto "autêntico", e eu diria,
>> honesto de um grupo social daquilo que é confeccionado à partir de um
>> modelo de negócios dentro de uma "super saudável" estrutura de Budget
>> Empresarial. Afinal, como saiu em uma dessas revistas semanais "que se
>> dizem jornalísticas", nas palavras do próprio artista que criou a pérola,
>> "a grande revolução do sertanejo atual foi a transformação da dupla
>> sertaneja em uma empresa comercialmente organizada como qualquer outra".
>> Bem, a última coisa que interessa ai é a música. Bem, o Lundu também não
>> interessava tanto assim a música, era quase que um rito-social,
>> fundamentalmente ligado à dança, ok, mas um rito social legítimo de um
>> grupo que dava um valor autêntico para aquela prática. Bem, devemos
>> considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas estão praticando
>> seus ritos sociais? Não me parece, afinal, se fosse um rito ele seria mais
>> constante nas escolhas musicais e até nas danças que os caracterizariam,
>> não seria isso que define o rito? - constância e tradição com modificações,
>> logicamente, pois o folclore deve ser vivo - mas o que vemos é uma troca
>> acelerada e descartável o que parece confirmar que os Tchus e ai se te
>> pegos, boquinhas da garrafa, água mineral, etc, etc, não podem ser
>> considerados como manifestações legítimas de grupos sociais e sim "coisas"
>> empurradas por ótimas técnicas de marketing para as pessoas. Não devemos
>> esquecer que os profissionais de Marketing são caras muito bom no que
>> fazem! Então acho que podemos falar sim de degradação cultural,
>> empobrecimento perceptual, "regressão da audição", ainda que muita gente
>> considere Adorno meio "batido". A pesquisa feita é em sí boba, mas as
>> discussões aqui estão alçando vôos interessantes e não podemos ficar
>> colocando tudo no mesmo saco. Citando Pound "Literatura é simplesmente
>> linguagem carregada de significado até o máximo grau possível" e ainda: "Se
>> a literatura de uma nação entra em declínio a nação se atrofia e decai.". A
>> despeito das discussões de se música é ou não linguagem, acho no mínimo
>> interessante pensarmos na música da mesma forma, já que música sendo ou não
>> linguagem é um processo, no mínimo, significante, carregado de sentido. Não
>> defendo aqui uma "erudição", tanto que me parece que o Lundú, ou qualquer
>> outra manifestação artístico-social não tem nada de simplificante, muito
>> pelo contrário, são extremamente complexos em sua natureza. E também não
>> defendo os pastiches que foram feitos no romantismo brasileiro e
>> subsequentes períodos de tentar "traduzir" esses fenômenos para as salas de
>> concerto num ideal de Haute Couture de uma elite branca "europeizada" da
>> época. Mas podemos sim separar o joio do trigo, principalmente na
>> atualidade e termos claros aquilo que é feito com honestidade daquilo que é
>> feito pra "vender plástico" (plástico do CD - se bem que hoje isso também
>> morreu).
>>
>>
>> 2012/8/14 luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>
>>
>>> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
>>> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
>>> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
>>> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
>>> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>>>
>>>   E tudo bem...
>>>
>>> Luciano
>>>
>>> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>*escreveu:
>>>
>>>
>>> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
>>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>>> previsível
>>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
>>> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
>>> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>>>
>>> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam
>>> muito fora da cerquinha acadêmica.
>>> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
>>> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
>>> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
>>> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
>>> comentou aqui: bullshit...
>>>
>>> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
>>> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
>>> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
>>> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>>>
>>>
>>> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>>> > escreveu:
>>>
>>> E não é?
>>>
>>> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
>>> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
>>> impaciente...
>>>
>>>
>>>
>>> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
>>> > escreveu:
>>>
>>>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E
>>> são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas
>>> em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é
>>> ciência.
>>>
>>>
>>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>>> >
>>>
>>> mais ciência...
>>>
>>>
>>>
>>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> --
>>> ------------------------------------------
>>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>>
>>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>>> n-1.art.br
>>> http://soundcloud.com/n-1-1
>>> http://www.ufjf.br/eimas/
>>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>>
>>> (55 32) 8481-8277
>>>
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>>
>>>
>>>
>>> --
>>> Pedro Filho Amorim
>>> http://www.myspace.com/pedrofilho
>>> http://peofilho.wordpress.com/
>>> (71)8830-7287
>>>
>>> -----Anexo incorporado-----
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>>
>>> ________________________________________________
>>> Lista de discussões ANPPOM
>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>>> ________________________________________________
>>>
>>
>>
>
>
> --
> ------------------------------------------
> Alexandre Sperandéo Fenerich
> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>
> http://soundcloud.com/ale_fenerich
> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
> n-1.art.br
> http://soundcloud.com/n-1-1
> http://www.ufjf.br/eimas/
> http://www.ufjf.br/tecartes/
> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>
> (55 32) 8481-8277
>
>
>
>
>
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From zabumba2 em gmail.com  Wed Aug 15 13:21:11 2012
From: zabumba2 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?clim=E9rio_de_oliveira_santos?=)
Date: Wed, 15 Aug 2012 13:21:11 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?A_m=FAsica_cada_vez_mais_previs=EDv?=
	=?iso-8859-1?q?wl?=
Message-ID: <CACgBZQ-84FPDTYoyy5aJ=EMfiD2vsUJDnrx3WRLxG095G7OMHA@mail.gmail.com>

O assunto debatido é muito interessante, pois, envolve questões de
valoração, sentido e signficado em música. Disso tudo que foi colocado,
coincidentemente, venho pensando no fato de vários intelectuais que
pesquisam música popular massificada virem abandonando toda e qualquer
discussão crítica da acepção adorniana de "indústria cultural". Aliás, não
tenho lido muita crítica atual e bem elaborada sobre o trabalho de Adorno.
Em geral, os intelectuais têm escrito em torno de uma a cinco linhas sobre
Adorno, sempre abandonando a discussão prematuramente com a seguinte
opinião: "as concepções apocalipticas de Adorno". N entre N pesquisadores
que tenho lido abandonam Adorno com esta máxima do seu "pensamento
apocaliptico", deixando pra trás uma discussão que ainda está na ordem do
dia, apesar dos equivocados juízos de valor adornianos. Não adianta muito
dizermos que "a MPB está chata", que o "bom gosto" da classe média faliu",
nem que "as musicalidades massificadas são muito importantes". Tudo isso
pode ser verdade, mas não aprofunda muito a discussão. Talvez seja mais
interessante adentrarmos nos processos e nas redes de relacionamentos
envolvidos na produção e circulação da música em foco. Alguém ganha e
alguém perde? O que? Qual a distribuição reputacional de cada categoria
profissional envolvida? Qual a participação - inclusive nos ganhos e perdas
- do público? Tudo isso pode ser diferente se algumas iniciativas forem
tomadas na sociedade civil? E se a execução pública de música for
regulamentada de outra maneira? São questões que podem elucidar mais os
referidos processos.

Climério de Oliveira.

-- 
Climério de Oliveira Santos

(81) 9945-9434
(21) 8001-6586

Obs.: Por favor, lembre-se de responder confirmando que recebeu esta
mensagem.
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From musicoyargentino em gmail.com  Wed Aug 15 14:24:00 2012
From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=)
Date: Wed, 15 Aug 2012 13:24:00 -0400
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?O_Globo=3A_A_m=C3=BAsica_est=C3=A1_cada_?=
	=?utf-8?q?vez_mais_previs=C3=ADvel?=
Message-ID: <CADXLvUQ-ScrcjxSDQ+5m21vsqfpDBFh+oZOm_fR6HnZhdy-7=Q@mail.gmail.com>

Obrigado pelas excelentes referências, Martha.
Isso responde a minha pergunta anterior: música popular não é notas,
batidas e sequências de acordes...

> The best studies of music and its crucial role in our lives address the notes and much more.

Resta quais foram os critérios usados para aprovar um trabalho que os
pesquisadores da área consideram problemático (a frivolous study).

Abraço,
Damián

> Date: Tue, 14 Aug 2012 08:52:32 -0300
> From: Martha Ulhôa <mulhoa em unirio.br>
> To: ANPPOM-L <anppom-l em iar.unicamp.br>
> Subject: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>         previsível
> Message-ID:
>         <CAKj7_QkikKV+NPO+pai3yxsNbXqCJ+QinPxUg+s+3_-K7LHhPw em mail.gmail.com>
> Content-Type: text/plain; charset="windows-1252"
>
> O pessoal da IASPM CANADA e a espanhola Susan Campos Fonseca escreveram
> respostas sobre o tema:
>
> http://iaspm.ca/2012/08/response-scientists-say-all-pop-music-is-too-loud-and-the-same/
>
> http://www.susancampos.es/blog/ciencia-musica-popular-y-coca-cola/
>
> A Susan recomenda tb o artigo abaixo:
> Nota: Recomiendo leer el ?scientific report? en contrapunto con ?La guerra
> del volumen: música y escucha en la era digital? de Israel V. Marquez. El
> artículo de Marquez demuestra muchas de las debilidades, y omisiones, del
> estudio.
> http://redalyc.uaemex.mx/src/inicio/ArtPdfRed.jsp?iCve=93521629014
>
> Ab. Mt.


From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 15 16:25:03 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 15 Aug 2012 16:25:03 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Altamiro Carrilho 1924-2012
Message-ID: <CAJWibmEDERgiWyQ3zC0gR7dAjDbk1PzQOiBzYn8LO5nu2f0yqg@mail.gmail.com>

 O músico, compositor e flautista brasileiro Altamiro Carrilho morreu nesta
quarta-feira aos 87 anos em uma clínica no Rio de Janeiro, onde havia sido
internado nesta semana para tratar complicações pulmonares, disse a família
dele.
 Anteriormente, ele já havia sido hospitalizado algumas vezes com problemas
pulmonares que o deixaram muito debilitado, de acordo com familiares.
 Carrilho, considerado um dos mestres da música brasileira, fez carreira
nacional em programas de rádio e de auditório e ganhou projeção
internacional, produzindo mais de 100 discos e 200 canções. Também se
apresentou em mais de 40 países.
 A família ainda não revelou onde será velado e sepultado o corpo do
flautista. Há possibilidade de o enterro ser realizado na cidade onde ele
nasceu, Santo Antônio de Pádua, no interior do Estado fluminense.
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 15 16:29:36 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 15 Aug 2012 16:29:36 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?+_1_pesquisa_cient=EDfica?=
Message-ID: <CAJWibmF+mFbAwouQcYV5vib6uW4m7bhGRM8rTmyErLEKkGwpbA@mail.gmail.com>

 'Funk paulista' vira moda no YouTube com carros, motos e notas de 100 Um
em cada dez clipes mais vistos por brasileiros no site é do estilo.
G1 contabiliza preços de artigos de luxo citados nos hinos da ostentação.

14/08/2012 11h57 - Atualizado em 14/08/2012 16h44

http://g1.globo.com/musica/noticia/2012/08/funk-paulista-vira-moda-no-youtube-com-carros-motos-e-notas-de-100.html

A batida não é diferente do funk carioca que esquenta bailes há 40
anos<http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/noticia/2012/08/musical-conta-historia-de-4-decadas-do-funk-no-brasil-relembre-40-hits.html>.
Mas o sotaque, as letras e imagens são paulistas. Em vez de ousadias
sexuais, os temas são artigos de preços altos: carros, motos, óculos,
roupas, bebidas, etc.

Na parada dos cem vídeos musicais mais vistos no YouTube no Brasil,
atualizada a cada dia, estão presentes nas últimas semanas pelo menos dez
produções de funk de São Paulo, cujos versos parecem leituras de catálogos
de lojas de luxo. Nos clipes, tem até dança na boquinha da garrafa de
uísque 18 anos. É o retrato da ascensão do funk paulista.

"A parada do YouTube está dividida entre pop, sertanejo e funk. Sertanejo
está há um tempo, agora o funk vem com tudo. De São Paulo", ressalta Finson
Gallar.  Ele administra redes sociais de uma agência paulista de funk.
Antes, trabalhava com rock - NX Zero, Fresno e Restart foram clientes. "A
garotada quer algo novo. MC Guimê tem 1,7 milhão de views por semana. MC
Danado tem 500 mil", conta o diretor artístico.

O *G1 *selecionou faixas de funkeiros de São Paulo e de artistas de outros
estados - que já incorporam a influência paulista das letras de ostentação
-, e calculou quanto dinheiro seria necessário para comprar os produtos
citados nas letras. As cinco músicas, lançadas em 2012, figuram no ranking
de vídeos musicais mais vistos no YouTube no Brasil, graças a versos como
"Vida é ter um hyundai e uma hornet / 10 mil pra gastar com rolex e juliet
/ Melhores kits, vários investimentos / Ai como é bom, ser o top do
momento".


 MC Danado





   -

[image: Danado (Foto: G1)]



"Quando faço uma letra, me inspiro no que vejo e vivo. Todo mundo gosta de
ter um carro bacana. Eu tenho dois. Em uma balada, hoje, é importante o
traje que você usa, estar com um relógio legal", diz o paulista MC Danado,
que é produtor de eventos. Ele tem outros investimentos, como cita na letra
de "Top do momento" (veja clipe)<http://www.youtube.com/watch?v=PlSt7KScE60>.
O clipe tem quase 8 milhões de visualizações. O sucesso no YouTube é
fundamental para estourar: estes artistas raramente gravam discos. Quando o
fazem, mais distribuem do que vendem. O negócio é (literalmente) lançar CDs
ao público. "Jogo 50 ou 60 discos por show", diz Danado.


 MC Backdi e BioG3


 [image: Backdi (Foto: G1)]



O diretor de "É classe A" (veja
clipe)<http://www.youtube.com/watch?v=Xyd2LO9HbHA>,
de MC Backdi e BioG3, é Konrad Dantas, o Kondzilla, nascido no Guarujá
(SP). Ele diz que não precisa alugar objetos de valor para filmar. "Quem
não é desse mundo acha que funkeiros são um bando de favelados. O pessoal
não sabe como o funk gera dinheiro. Tem músico girando mais de R$ 150 mil
por mês", diz Konrad. Ele planeja um documentário sobre o funk de
ostentação. "Quando as letras de São Paulo falavam mais de crimes, o baile
não enchia, havia confusão. Hoje, com a ostentação como tema principal,
atingiu a mulherada. As pessoas querem ver o que gostariam de ter", explica.


 MC Guimê


 [image: Guime (Foto: G1)]



Aos 19 anos, MC Guimê é o maior sucesso atual do gênero. Ele começou a
cantar em 2009, com Rodolfinho, outro funkeiro paulista em ascensão. "A
ostentação não foi criada por nós, já existia com artistas do Rio e outros
lugares. Mas nós adotamos e deu certo." O cantor de Osasco (SP) conseguiu
11 milhões de acessos no YouTube com "Tá patrão". Já soma quatro milhões
com "Plaque de 100" (veja clipe)<http://www.youtube.com/watch?v=gyXkaO0DxB8>.
Guimê quer gravar um disco com novos parceiros como Emicida, e cantar
outros temas além de posses materiais. "Só não trabalho com funk proibido,
porque quero entrar em qualquer lugar." Sobre os carros e produtos dos
vídeos, diz que reúne entre os seus e os de parceiros.


 MC Pocahontas


 [image: Pocahontas (Foto: G1)]



Viviane Queiroz tem 17 anos e cursa o 1º ano do Ensino Médio em Duque de
Caxias (RJ). A MC Pocahontas, legítima "novinha" na cena do Rio, canta
letras sensuais. Mas teve maior sucesso com atitude improvável no funk
carioca: seguir uma tendência de São Paulo. Ela chamou o paulista Kondzilla
para gravar o clipe de "Mulher do poder" (veja
clipe)<http://www.youtube.com/watch?v=woAjW00Ht4U>- "é pelo YouTube
que os contratantes nos conhecem", ela justifica. "Aqui
no Rio, o funk é mais da 'ousadia'. Mais duplo sentido, pouca letra e mais
dança. Mas o que está batendo agora é ostentação. Por isso fiz 'Mulher do
poder'. É a realidade. Que mulher não gosta de andar arrumada, gastar
muito?", pergunta. Kondzilla ajuda a explicar o novo protagonismo paulista:
"Apesar de o Rio ser o berço do funk no Brasil, o dinheiro está em São
Paulo".


 MC Buru


 [image: Buru (Foto: G1)]



A inspiração é clara. "Olha como é que nós tá" (veja
clipe)<http://www.youtube.com/watch?v=9T44W-QMe4s>,
do MC Buru, de Belo Horizonte, tem refrão idêntico a "Tá patrão", de Guimê,
e cita o nome do paulista. O clipe também é semelhante, com direito à dança
na boquinha da garrafa de uísque 18 anos. Guimê aprova a apropriação. "Teve
gente que criticou. Mas eu não vi maldade. A intenção foi comentar a
música, dizer que curtiu. Acho legal ver MCs de fora, do Rio, de BH, de
qualquer lugar, falando desse tema." Guimê, que já fez show para 12 mil
pessoas em São Paulo, conseguiu público recente de 6 mil em Florianópolis.
"O funk de São Paulo está com força espetacular, nem a gente esperava. A
procura dos contratantes pelos MCs paulistas é enorme", comemora Guimê.



-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From porres em gmail.com  Wed Aug 15 17:32:07 2012
From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres)
Date: Wed, 15 Aug 2012 17:32:07 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] Altamiro Carrilho 1924-2012
In-Reply-To: <CAJWibmEDERgiWyQ3zC0gR7dAjDbk1PzQOiBzYn8LO5nu2f0yqg@mail.gmail.com>
References: <CAJWibmEDERgiWyQ3zC0gR7dAjDbk1PzQOiBzYn8LO5nu2f0yqg@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAEAsFmhT0TKsNMAv2w7wAEou+=V+ZTuTXv3nj6Be2EENWhxZ-A@mail.gmail.com>

Apesar da longa e produtiva vida, não deixa de ser um lamento

http://www.youtube.com/watch?v=CNzNKf3TI7w

Em 15 de agosto de 2012 16:25, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>escreveu:

> O músico, compositor e flautista brasileiro Altamiro Carrilho morreu nesta
> quarta-feira aos 87 anos em uma clínica no Rio de Janeiro, onde havia sido
> internado nesta semana para tratar complicações pulmonares, disse a família
> dele.
>  Anteriormente, ele já havia sido hospitalizado algumas vezes com
> problemas pulmonares que o deixaram muito debilitado, de acordo com
> familiares.
>  Carrilho, considerado um dos mestres da música brasileira, fez carreira
> nacional em programas de rádio e de auditório e ganhou projeção
> internacional, produzindo mais de 100 discos e 200 canções. Também se
> apresentou em mais de 40 países.
>  A família ainda não revelou onde será velado e sepultado o corpo do
> flautista. Há possibilidade de o enterro ser realizado na cidade onde ele
> nasceu, Santo Antônio de Pádua, no interior do Estado fluminense.
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From edgberg em terra.com.br  Wed Aug 15 17:58:48 2012
From: edgberg em terra.com.br (edgberg em terra.com.br)
Date: Wed, 15 Aug 2012 20:58:48 +0000
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Arrocha_universit=C3=A1rio?=
Message-ID: <39670.1345064328@terra.com.br>

  Caros,
 Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de
Ciências Musicais:
 "Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de
"Arrocha universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias
músicas desse estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei
que era tudo sertanejo universitário. Entao, fui pesquisar o que era
o "arrocha" original e descobri que é da Bahia e um exemplo de
música é o Morango do Nordeste. Vi uns vídeos no YouTube dos
artistas mais famosos do arrocha universitario e percebi que as letras
das músicas falam, principalmente, de duas temáticas: carros caros e
trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham). Essa coisa
meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos apareceram
em todas as musicas que eu ouvi. 
 E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por
que se chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do
Nordeste? Por que não é sertanejo universitário se são as mesmas
duplas? Existe alguém no Brasil pesquisando essas manifestações que
levam o nome "universitário" (forró universitário, pagode
universitário, sertanejo universitário...dodecafonismo
universitário)? Acharia super interessante ler um trabalho sobre
isso!"
 Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da
lista poderia me fornecer alguma referência.
 Obrigado.
 Luiz Guilherme Goldberg
 Bacharelado em Ciências Musicais
 Conservatório de Música / Centro de Artes
 Universidade Federal de Pelotas
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From apacheco em post.com  Wed Aug 15 18:44:49 2012
From: apacheco em post.com (Alberto Pacheco)
Date: Wed, 15 Aug 2012 17:44:49 -0400
Subject: [ANPPOM-Lista] Newsletter Caravelas Agosto
Message-ID: <20120815214450.149850@gmx.com>

Caras e caros colegas:

 Venho informar que a Newsletter Caravelas do mês de agosto
 encontra-se on-line em:

 http://www.caravelas.com.pt/newsletter_caravelas_agosto_2012.pdf

 Todos os números do informativo podem ser vistos em:

 http://www.caravelas.com.pt/newsletter.html

 Com os melhores cumprimentos

 Alberto Pacheco
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120815/cafdc690/attachment.html>

From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 15 19:12:52 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 15 Aug 2012 19:12:52 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Arrocha_universit=E1rio?=
In-Reply-To: <39670.1345064328@terra.com.br>
References: <39670.1345064328@terra.com.br>
Message-ID: <CAJWibmGaYu6MXt7OCNpyo4juDpoORWEag1ea0rTScXQ3L78pxw@mail.gmail.com>

Sobre o dodecafonismo universitário, existe o conhecidíssimo --- e, a meu
ver, excelente --- artigo de Susan McClary, "Terminal Prestige: The Case of
Avant-Garde Music Composition", *Cultural Critique* 12 (Discursive
Strategies and the Economy of Prestige): 57-81, 1989. Você o encontra no
portal Capes.

Neste exato momento, estou estudando o uso do proibidão como jingle na
campanha política de 2012.

Abraço

Carlos


2012/8/15 <edgberg em terra.com.br>

> Caros,
>
> Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de
> Ciências Musicais:
>
> "Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de "Arrocha
> universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias músicas desse
> estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei que era tudo sertanejo
> universitário. Entao, fui pesquisar o que era o "arrocha" original e
> descobri que é da Bahia e um exemplo de música é o Morango do Nordeste. Vi
> uns vídeos no YouTube dos artistas mais famosos do arrocha universitario e
> percebi que as letras das músicas falam, principalmente, de duas temáticas:
> carros caros e trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham).
> Essa coisa meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos
> apareceram em todas as musicas que eu ouvi.
> E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por que se
> chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do Nordeste? Por que
> não é sertanejo universitário se são as mesmas duplas? Existe alguém no
> Brasil pesquisando essas manifestações que levam o nome "universitário"
> (forró universitário, pagode universitário, sertanejo
> universitário...dodecafonismo universitário)? Acharia super interessante
> ler um trabalho sobre isso!"
>
> Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da lista
> poderia me fornecer alguma referência.
> Obrigado.
>
> Luiz Guilherme Goldberg
> Bacharelado em Ciências Musicais
> Conservatório de Música / Centro de Artes
> Universidade Federal de Pelotas
>
>
>
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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carlos palombini
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From pedrofilhoamorim em gmail.com  Wed Aug 15 19:38:51 2012
From: pedrofilhoamorim em gmail.com (Pedro Filho)
Date: Wed, 15 Aug 2012 19:38:51 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A__O_Globo=3A_A_m=FAsica_est?=
	=?iso-8859-1?q?=E1_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALVxXZw1gYyHTn5MYxbWn8cpPs1KPRW3+gUat7uSs1Lu9pH_sw@mail.gmail.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
	<CALVxXZw1gYyHTn5MYxbWn8cpPs1KPRW3+gUat7uSs1Lu9pH_sw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CALVxXZy0NcWVxqVx5iUp4j4GLr7RSfTpWk8zJSSZae_Qka5dkA@mail.gmail.com>

Peraí:

1 - eugenia musical mal fundamentada X "clichesismo da música comercial que
canaliza milhões em dinheiro". Os termos não se contradizem. Ao contrário,
convivem muito bem.

2 - desculpe o meu pouco rigor, mas de fato não entendi o que seria a
"denúncia do oportunismo da vadiagem". Há ironia nessa frase? Se houver,
menos mal...

3 - voltando à "falta absoluta de criatividade": essa categoria é um ótimo
exemplo de eugenia musical. Não existe, em nenhum lugar onde faça música
(por pior que se possa considerá-la, vá saber) a falta ABSOLUTA de
criatividade.

4 - clichês existem e são abundantemente usados em todos os tipos de
música (seja conscientemente ou não, intencionalmente ou não,
comercialmente - quase sempre - ou não). A operação mental que separa uma
recorrência constante de um clichê me soa um pouco insidiosa. Não há
clichês na "boa-música"(seja lá o que isso for)?

5 - só pra não perder o foco: as pesquisas que apontam uma decadência da
qualidade da música (em qualquer ambiente em qualquer época), apontam
também para um umbigo (às vezes nem mesmo o próprio umbigo) e se arrogam
uma autoridade difícil de sustentar. O que sobra são matérias de revista
equivocadas alimentando um senso crítico bobo, que se baseia em critérios
quantitativos para falar de qualidade.

Por fim, sempre me sinto um pouco besta ao discutir certos temas, mas, "a
música comercial que canaliza milhões em dinheiro" e quem a consome fazem
parte de um sistema muito mais complexo. O "oportunismo da vadiagem" (Ô,
mas antes fosse só isso!) só pode ser denunciado por cidadãos de bem,
cientistas por exemplo. Lembro os tempos em que sambista, capoeirista ou
simplesmente um cara com um violão na mão podiam ir presos por....vadiagem.

Eugenia musical mal fundamentada continua me parecendo um termo pertinente.
Procuremos saber...


Em 14 de agosto de 2012 23:34, luciano cesar
<lucianocesar78 em yahoo.com.br>escreveu:

> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>
>   E tudo bem...
>
> Luciano
>
> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>
>
> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais previsível
> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>
>
> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam muito
> fora da cerquinha acadêmica.
> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
> comentou aqui: bullshit...
>
> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
> > escreveu:
>
> E não é?
>
> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
> impaciente...
>
>
>
> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
> > escreveu:
>
>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E são
> centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas em
> uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é ciência.
>
>
> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
> >
>
> mais ciência...
>
>
>
> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>
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From dissants em hotmail.com  Wed Aug 15 20:37:19 2012
From: dissants em hotmail.com (daniela oliveira)
Date: Wed, 15 Aug 2012 20:37:19 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Arrocha_universit=C3=A1rio?=
In-Reply-To: <39670.1345064328@terra.com.br>
References: <39670.1345064328@terra.com.br>
Message-ID: <BAY168-W45F50864E90596210CA38DCAB60@phx.gbl>


Olá, meu nome é Daniela e realizei uma pesquisa de Mestrado junto ao Programa de Pós-Graduação em Artes da UFU - subárea Educação Musical, intitulada: ?A música sertaneja é a que eu mais gosto!?: Um estudo sobre a construção do gosto a partir das relações entre jovens estudantes de Itumbiara-GO e o Sertanejo Universitário, disponível no site do programa para download: http://www.ppga.iarte.ufu.br/dissertacoes Dediquei um capítulo sobre o Sertanejo Universitário para que compreendesse alguns aspectos importantes para o meu trabalho.Atenciosamente,

Daniela Oliveira - IFG Campus Formosa


To: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
Date: Wed, 15 Aug 2012 20:58:48 +0000
From: edgberg em terra.com.br
Subject: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário




Caros,





Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de Ciências Musicais:







"Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de "Arrocha universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias músicas desse estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei que era tudo sertanejo universitário. Entao, fui pesquisar o que era o "arrocha" original e descobri que é da Bahia e um exemplo de música é o Morango do Nordeste. Vi uns vídeos no YouTube dos artistas mais famosos do arrocha universitario e percebi que as letras das músicas falam, principalmente, de duas temáticas: carros caros e trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham). Essa coisa meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos apareceram em todas as musicas que eu ouvi. 


E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por que se chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do Nordeste? Por que não é sertanejo universitário se são as mesmas duplas? Existe alguém no Brasil pesquisando essas manifestações que levam o nome "universitário" (forró universitário, pagode universitário, sertanejo universitário...dodecafonismo universitário)? Acharia super interessante ler um trabalho sobre isso!"





Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da lista poderia me fornecer alguma referência.


Obrigado.





Luiz Guilherme Goldberg


Bacharelado em Ciências Musicais


Conservatório de Música / Centro de Artes


Universidade Federal de Pelotas










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Lista de discuss?es ANPPOM
http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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From aaronmlopes em yahoo.com.br  Thu Aug 16 09:50:31 2012
From: aaronmlopes em yahoo.com.br (aaron lopes)
Date: Thu, 16 Aug 2012 05:50:31 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Arrocha_universit=C3=A1rio?=
In-Reply-To: <BAY168-W45F50864E90596210CA38DCAB60@phx.gbl>
References: <39670.1345064328@terra.com.br>
	<BAY168-W45F50864E90596210CA38DCAB60@phx.gbl>
Message-ID: <1345121431.34329.YahooMailNeo@web130101.mail.mud.yahoo.com>

Olá Luiz Guilherme e tod em s, 

Também não conheço nenhum trabalho que verse sobre o arrocha. Não sou nenhum estudioso do gênero, mas como moro na Bahia há um tempo, posso falar um pouquinho sobre ele. Até onde eu sei, o arrocha surgiu em Candeias-BA, em uma região de boemia, como se fosse uma espécie de música de "barzinho", só que ao invés de voz e violão, é uma música de voz e teclado. Surgiu como uma batida eletrônica de teclado acompanhando um cantor ou cantora e, eventualmente, um saxofone. 

Desse primeiro momento, os principais artistas são Silvano Salles (o rei do arrocha) que canta a música "arrocha", que apresenta o gênero: http://www.youtube.com/watch?v=YoZ9k__w-mQ (detalhe que Silvano só tem uma das mãos!). Outros expoentes são Nara Costa (a rainha do arrocha) e Tayrone cigano - http://www.youtube.com/watch?v=x9lwQHXP-vw&feature=related. 

O arrocha pode ser caracterizado como uma espécie de bolero-brega e acredito que o nome arrocha vem dos movimentos da dança, de "arrochar". Por ser música de barzinho, é muito comum fazerem "covers", que muitas vezes fazem mais sucesso do que as músicas originais (http://www.youtube.com/watch?v=qiuJLbA5yKw). 
Hoje, o arrocha, que faz muito sucesso em toda Bahia, "cresceu" e já vem surgindo outras vertentes, como o arrocha universitário (conheço a banda Kart Love: http://www.youtube.com/watch?v=FdhMrX46GOE) e o arrocha gospel. 

O artista de arrocha que faz mais sucesso por essas bandas da Bahia hoje em dia é Pablo ( "o cantor apaixonado"):  http://www.youtube.com/watch?v=jaqgV1c-lOo

 
Espero que dê uma clareda no que seja o arrocha! tem muita coisa no Youtube pra quem quer conhecer melhor...

Abraços,

Aaron Lopes
Doutorando em Etnomusicologia - UFBA
www.myspace.com/aaronlopes1
www.facebook.com/aaronmlopes
www.aaronlopes.wordpress.com


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 De: daniela oliveira <dissants em hotmail.com>
Para: edgberg em terra.com.br; anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br 
Enviadas: Quarta-feira, 15 de Agosto de 2012 20:37
Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário
 

 
Olá, meu nome é Daniela e realizei uma pesquisa de Mestrado junto ao Programa de Pós-Graduação em Artes da UFU - subárea Educação Musical, intitulada: ?A música sertaneja é a que eu mais gosto!?: Um estudo sobre a construção do gosto a partir das relações entre jovens estudantes de Itumbiara-GO e o Sertanejo Universitário, disponível no site do programa para download: http://www.ppga.iarte.ufu.br/dissertacoes 
Dediquei um capítulo sobre o Sertanejo Universitário para que compreendesse alguns aspectos importantes para o meu trabalho.
Atenciosamente,


Daniela Oliveira - IFG Campus Formosa




________________________________
To: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
Date: Wed, 15 Aug 2012 20:58:48 +0000
From: edgberg em terra.com.br
Subject: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário

 Caros,

Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de Ciências Musicais:
 
"Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de "Arrocha universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias músicas desse estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei que era tudo sertanejo universitário. Entao, fui pesquisar o que era o "arrocha" original e descobri que é da Bahia e um exemplo de música é o Morango do Nordeste. Vi uns vídeos no YouTube dos artistas mais famosos do arrocha universitario e percebi que as letras das músicas falam, principalmente, de duas temáticas: carros caros e trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham). Essa coisa meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos apareceram em todas as musicas que eu ouvi. 
E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por que se chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do Nordeste? Por que não é sertanejo universitário se são as mesmas duplas? Existe alguém no Brasil pesquisando essas manifestações que levam o nome "universitário" (forró universitário, pagode universitário, sertanejo universitário...dodecafonismo universitário)? Acharia super interessante ler um trabalho sobre isso!"

Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da lista poderia me fornecer alguma referência.
Obrigado.

Luiz Guilherme Goldberg
Bacharelado em Ciências Musicais
Conservatório de Música / Centro de Artes
Universidade Federal de Pelotas




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From zepadovani em gmail.com  Thu Aug 16 10:30:51 2012
From: zepadovani em gmail.com (jose henrique padovani)
Date: Thu, 16 Aug 2012 10:30:51 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Fwd=3A_Concurso_para_M=C3=BAsicos_-_UFPB?=
In-Reply-To: <COL121-W20285788E060DD22085561B5B60@phx.gbl>
References: <COL121-W44D7D97D710243221EFA71B5B60@phx.gbl>
	<COL121-W20285788E060DD22085561B5B60@phx.gbl>
Message-ID: <CAPfiFwC4czbMeK=CubHx64QROk29WoNrUe9wBk1sx5WeCvhF2Q@mail.gmail.com>

favor divulgar,

josé henrique padovani

--
http://zepadovani.info

---------- Mensagem encaminhada ----------
De: *Eli-Eri Moura*
Data: quarta-feira, 15 de agosto de 2012
Assunto: Concurso para Músicos - UFPB
Para: "compomus em hotmail.com" <compomus em hotmail.com>


 Prezados,

Vejam o Edital do concurso para servidor da UFPB, que oferece *11 vagas
para músicos da nova Orquestra Sinfônica da Universidade Federal da Paraíba
- OSUFPB*, e vagas para *co-repetidores de piano* (salário inicial de R$
2.989,33):

http://www.ufpb.br/concursos/

O edital contém algumas incorreções, que estão sendo retificadas. Com a
publicação do Manual do Concurso, todos os esclarecimentos serão prestados.

abs,
eli-eri moura

*Universidade Federal da Paraíba - UFPB*
*Centro de Comunicação, Turismo e Artes - CCTA*
*Programa de Pós-Graduação em Música - PPGM*
www.ccta.ufpb.br/ppgm
*Laboratório de Composição Musical - COMPOMUS*
www.ccta.ufpb.br/compomus



-- 
http://zepadovani.info
-------------- Próxima Parte ----------
Um anexo em HTML foi limpo...
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120816/0c88004d/attachment.html>

From alespinheira em gmail.com  Thu Aug 16 10:52:40 2012
From: alespinheira em gmail.com (Alexandre Espinheira)
Date: Thu, 16 Aug 2012 10:52:40 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Arrocha_universit=E1rio?=
In-Reply-To: <1345121431.34329.YahooMailNeo@web130101.mail.mud.yahoo.com>
References: <39670.1345064328@terra.com.br>
	<BAY168-W45F50864E90596210CA38DCAB60@phx.gbl>
	<1345121431.34329.YahooMailNeo@web130101.mail.mud.yahoo.com>
Message-ID: <CACBPAkwRrfpHz0Q5-3t8XL=8qZK2Wa=SxMHxJnwip_Tdq_LP_A@mail.gmail.com>

Olás,

Só completando as informações de Aaron, como bom baiano e, como poucos
nessa terra, detestante de arrocha mas que acaba conhecendo um pouco da
vida musical que acontece no seu quintal (jardim, cozinha, sala de estar,
sei lá...). Realmente o nome vem dos movimentos de dança. Os cantores
mandavam os dançantes "arrocharem" (apertarem) suas parceiras. O gênero é
derivado das serestas que, pelo menos na Bahia, passaram a ser feitas com
teclados de ritmo tocando bolero.

Me parece que, no caso das "duplas sertanejas" se utilizarem do nome
Arrocha, é para adicionar um elemento de "novidade", pelo menos no nome, já
que esse arrocha não baiano não tem nada, ou quase nada, a ver com o que
andam tentando vender no sudeste. Me surpreendeu muito, nas madrugadas da
Globo, dona da Som Livre, ver anunciado um disco de arrocha sem sequer um
artista baiano. Acho que isso ainda vai dar briga judicial...

Digo quase nada porque, como Aaron também mencionou, devido ao sucesso da
música sertaneja, muitos dos covers eram com músicas nesse estilo, com
alguns cantores tentando imitar as vozes agudas de Xororó, Zéze e etc,
particularidade que observo também no forró eletrônico (aviões do forró,
limão com mel, etc).

São só observações de quem viu de perto... nada científico.

Saudações,
Alexandre



Em 16 de agosto de 2012 09:50, aaron lopes <aaronmlopes em yahoo.com.br>escreveu:

> Olá Luiz Guilherme e tod em s,
>
> Também não conheço nenhum trabalho que verse sobre o arrocha. Não sou
> nenhum estudioso do gênero, mas como moro na Bahia há um tempo, posso falar
> um pouquinho sobre ele. Até onde eu sei, o arrocha surgiu em Candeias-BA,
> em uma região de boemia, como se fosse uma espécie de música de "barzinho",
> só que ao invés de voz e violão, é uma música de voz e teclado. Surgiu como
> uma batida eletrônica de teclado acompanhando um cantor ou cantora e,
> eventualmente, um saxofone.
>
> Desse primeiro momento, os principais artistas são Silvano Salles (o rei
> do arrocha) que canta a música "arrocha", que apresenta o gênero:
> http://www.youtube.com/watch?v=YoZ9k__w-mQ (detalhe que Silvano só tem
> uma das mãos!). Outros expoentes são Nara Costa (a rainha do arrocha) e
> Tayrone cigano -
> http://www.youtube.com/watch?v=x9lwQHXP-vw&feature=related.
>
> O arrocha pode ser caracterizado como uma espécie de bolero-brega e
> acredito que o nome arrocha vem dos movimentos da dança, de "arrochar". Por
> ser música de barzinho, é muito comum fazerem "covers", que muitas vezes
> fazem mais sucesso do que as músicas originais (
> http://www.youtube.com/watch?v=qiuJLbA5yKw).
> Hoje, o arrocha, que faz muito sucesso em toda Bahia, "cresceu" e já vem
> surgindo outras vertentes, como o arrocha universitário (conheço a banda
> Kart Love: http://www.youtube.com/watch?v=FdhMrX46GOE) e o arrocha
> gospel.
>
> O artista de arrocha que faz mais sucesso por essas bandas da Bahia hoje
> em dia é Pablo ( "o cantor apaixonado"):
> http://www.youtube.com/watch?v=jaqgV1c-lOo
>
>
> Espero que dê uma clareda no que seja o arrocha! tem muita coisa no
> Youtube pra quem quer conhecer melhor...
>
> Abraços,
>
> Aaron Lopes
> Doutorando em Etnomusicologia - UFBA
> www.myspace.com/aaronlopes1
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> www.aaronlopes.wordpress.com
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> *De:* daniela oliveira <dissants em hotmail.com>
> *Para:* edgberg em terra.com.br; anppom-l em iar.unicamp.br;
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> *Enviadas:* Quarta-feira, 15 de Agosto de 2012 20:37
> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário
>
>  Olá, meu nome é Daniela e realizei uma pesquisa de Mestrado junto ao
> Programa de Pós-Graduação em Artes da UFU - subárea Educação Musical,
> intitulada: ?A música sertaneja é a que eu mais gosto!?: Um estudo sobre
> a construção do gosto a partir das relações entre jovens estudantes de
> Itumbiara-GO e o Sertanejo Universitário<http://www.ppga.iarte.ufu.br/node/307>,
> disponível no site do programa para download:
> http://www.ppga.iarte.ufu.br/dissertacoes
> Dediquei um capítulo sobre o Sertanejo Universitário para que
> compreendesse alguns aspectos importantes para o meu trabalho.
> Atenciosamente,
>
> Daniela Oliveira - IFG *Campus* Formosa
>
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> To: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
> Date: Wed, 15 Aug 2012 20:58:48 +0000
> From: edgberg em terra.com.br
> Subject: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário
>
> Caros,
>
> Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de
> Ciências Musicais:
>
> "Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de "Arrocha
> universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias músicas desse
> estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei que era tudo sertanejo
> universitário. Entao, fui pesquisar o que era o "arrocha" original e
> descobri que é da Bahia e um exemplo de música é o Morango do Nordeste. Vi
> uns vídeos no YouTube dos artistas mais famosos do arrocha universitario e
> percebi que as letras das músicas falam, principalmente, de duas temáticas:
> carros caros e trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham).
> Essa coisa meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos
> apareceram em todas as musicas que eu ouvi.
> E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por que se
> chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do Nordeste? Por que
> não é sertanejo universitário se são as mesmas duplas? Existe alguém no
> Brasil pesquisando essas manifestações que levam o nome "universitário"
> (forró universitário, pagode universitário, sertanejo
> universitário...dodecafonismo universitário)? Acharia super interessante
> ler um trabalho sobre isso!"
>
> Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da lista
> poderia me fornecer alguma referência.
> Obrigado.
>
> Luiz Guilherme Goldberg
> Bacharelado em Ciências Musicais
> Conservatório de Música / Centro de Artes
> Universidade Federal de Pelotas
>
>
>
>
> ________________________________________________ Lista de discuss?es
> ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l________________________________________________
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> Lista de discussões ANPPOM
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*Alexandre Espinheira*

Contatos: +55 71 8133-0201
http://alespinheira.wordpress.com <http://www.alespinheira.wordpress.com>
"Só deixo meu Cariri no último pau-de-arara"
Saúde e Trabalho
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From alespinheira em gmail.com  Thu Aug 16 10:58:26 2012
From: alespinheira em gmail.com (Alexandre Espinheira)
Date: Thu, 16 Aug 2012 10:58:26 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Arrocha_universit=E1rio?=
In-Reply-To: <1345121431.34329.YahooMailNeo@web130101.mail.mud.yahoo.com>
References: <39670.1345064328@terra.com.br>
	<BAY168-W45F50864E90596210CA38DCAB60@phx.gbl>
	<1345121431.34329.YahooMailNeo@web130101.mail.mud.yahoo.com>
Message-ID: <CACBPAkxkzbD7g5iNc1mtWqWA20WDM6t2meQpr=vF3VuxHZR36Q@mail.gmail.com>

Olás,

Só completando as informações de Aaron, como bom baiano e, como poucos
nessa terra, detestante de arrocha mas que acaba conhecendo um pouco da
vida musical que acontece no seu quintal (jardim, cozinha, sala de estar,
sei lá...). Realmente o nome vem dos movimentos de dança. Os cantores
mandavam os dançantes "arrocharem" (apertarem) suas parceiras. O gênero é
derivado das serestas que, pelo menos na Bahia, passaram a ser feitas com
teclados de ritmo tocando bolero.

Me parece que, no caso das "duplas sertanejas" se utilizarem do nome
Arrocha, é para adicionar um elemento de "novidade", pelo menos no nome, já
que esse arrocha não baiano não tem nada, ou quase nada, a ver com o que
andam tentando vender no sudeste. Me surpreendeu muito, nas madrugadas da
Globo, dona da Som Livre, ver anunciado um disco de arrocha sem sequer um
artista baiano. Acho que isso ainda vai dar briga judicial...

Digo quase nada porque, como Aaron também mencionou, devido ao sucesso da
música sertaneja, muitos dos covers eram com músicas nesse estilo, com
alguns cantores tentando imitar as vozes agudas de Xororó, Zéze e etc,
particularidade que observo também no forró eletrônico (aviões do forró,
limão com mel, etc).

Ah, e esse termo arrocha universitário já é usado há uns dois anos em
Salvador pra elitizar o arrocha. Tirá-lo do gueto e levá-lo às classes
sociais mais abastadas, "ávidas" por shows mas que não iriam nunca parar
seus carros e desfilar suas grifes na frente da Madeireira Brotas ou num
bairro afastado de Camaçari!

São só observações de quem viu de perto... nada científico.

Saudações,
Alexandre



Em 16 de agosto de 2012 09:50, aaron lopes <aaronmlopes em yahoo.com.br>escreveu:

> Olá Luiz Guilherme e tod em s,
>
> Também não conheço nenhum trabalho que verse sobre o arrocha. Não sou
> nenhum estudioso do gênero, mas como moro na Bahia há um tempo, posso falar
> um pouquinho sobre ele. Até onde eu sei, o arrocha surgiu em Candeias-BA,
> em uma região de boemia, como se fosse uma espécie de música de "barzinho",
> só que ao invés de voz e violão, é uma música de voz e teclado. Surgiu como
> uma batida eletrônica de teclado acompanhando um cantor ou cantora e,
> eventualmente, um saxofone.
>
> Desse primeiro momento, os principais artistas são Silvano Salles (o rei
> do arrocha) que canta a música "arrocha", que apresenta o gênero:
> http://www.youtube.com/watch?v=YoZ9k__w-mQ (detalhe que Silvano só tem
> uma das mãos!). Outros expoentes são Nara Costa (a rainha do arrocha) e
> Tayrone cigano -
> http://www.youtube.com/watch?v=x9lwQHXP-vw&feature=related.
>
> O arrocha pode ser caracterizado como uma espécie de bolero-brega e
> acredito que o nome arrocha vem dos movimentos da dança, de "arrochar". Por
> ser música de barzinho, é muito comum fazerem "covers", que muitas vezes
> fazem mais sucesso do que as músicas originais (
> http://www.youtube.com/watch?v=qiuJLbA5yKw).
> Hoje, o arrocha, que faz muito sucesso em toda Bahia, "cresceu" e já vem
> surgindo outras vertentes, como o arrocha universitário (conheço a banda
> Kart Love: http://www.youtube.com/watch?v=FdhMrX46GOE) e o arrocha
> gospel.
>
> O artista de arrocha que faz mais sucesso por essas bandas da Bahia hoje
> em dia é Pablo ( "o cantor apaixonado"):
> http://www.youtube.com/watch?v=jaqgV1c-lOo
>
>
> Espero que dê uma clareda no que seja o arrocha! tem muita coisa no
> Youtube pra quem quer conhecer melhor...
>
> Abraços,
>
> Aaron Lopes
> Doutorando em Etnomusicologia - UFBA
> www.myspace.com/aaronlopes1
> www.facebook.com/aaronmlopes
> www.aaronlopes.wordpress.com
>   ------------------------------
> *De:* daniela oliveira <dissants em hotmail.com>
> *Para:* edgberg em terra.com.br; anppom-l em iar.unicamp.br;
> etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
> *Enviadas:* Quarta-feira, 15 de Agosto de 2012 20:37
> *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário
>
>  Olá, meu nome é Daniela e realizei uma pesquisa de Mestrado junto ao
> Programa de Pós-Graduação em Artes da UFU - subárea Educação Musical,
> intitulada: ?A música sertaneja é a que eu mais gosto!?: Um estudo sobre
> a construção do gosto a partir das relações entre jovens estudantes de
> Itumbiara-GO e o Sertanejo Universitário<http://www.ppga.iarte.ufu.br/node/307>,
> disponível no site do programa para download:
> http://www.ppga.iarte.ufu.br/dissertacoes
> Dediquei um capítulo sobre o Sertanejo Universitário para que
> compreendesse alguns aspectos importantes para o meu trabalho.
> Atenciosamente,
>
> Daniela Oliveira - IFG *Campus* Formosa
>
>
>
> ------------------------------
> To: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br
> Date: Wed, 15 Aug 2012 20:58:48 +0000
> From: edgberg em terra.com.br
> Subject: [ANPPOM-Lista] Arrocha universitário
>
> Caros,
>
> Acabo de receber a seguinte consulta de uma aluna do nosso curso de
> Ciências Musicais:
>
> "Tenho visto muitos comentários na internet citando um tal de "Arrocha
> universitário" , fui pesquisar no youtube e achei várias músicas desse
> estilo. [...]. Fiquei um pouco confusa por que achei que era tudo sertanejo
> universitário. Entao, fui pesquisar o que era o "arrocha" original e
> descobri que é da Bahia e um exemplo de música é o Morango do Nordeste. Vi
> uns vídeos no YouTube dos artistas mais famosos do arrocha universitario e
> percebi que as letras das músicas falam, principalmente, de duas temáticas:
> carros caros e trocadilhos sexuais (eu quero tchutcha, eu quero nhamnham).
> Essa coisa meio tercinada 'molenga' e os tecladinhos cheios de efeitos
> apareceram em todas as musicas que eu ouvi.
> E vem os questionamentos: Alguém já tinha ouvido falar disso? Por que se
> chama arrocha se não parece com o arrocha do Morango do Nordeste? Por que
> não é sertanejo universitário se são as mesmas duplas? Existe alguém no
> Brasil pesquisando essas manifestações que levam o nome "universitário"
> (forró universitário, pagode universitário, sertanejo
> universitário...dodecafonismo universitário)? Acharia super interessante
> ler um trabalho sobre isso!"
>
> Como não tenho conhecimentos sobre o assunto, pergunto se alguém da lista
> poderia me fornecer alguma referência.
> Obrigado.
>
> Luiz Guilherme Goldberg
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> Conservatório de Música / Centro de Artes
> Universidade Federal de Pelotas
>
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From celsocintra em gmail.com  Thu Aug 16 11:10:11 2012
From: celsocintra em gmail.com (Celso Cintra)
Date: Thu, 16 Aug 2012 11:10:11 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_Concurso_Prof=2E_Substituto_?=
	=?iso-8859-1?q?-_Viol=E3o_UF_UBERL=C2NDIA-MG=3E_=3A=3A=3A=3A?=
In-Reply-To: <3DEF6605FF534EFAA8AC71AC7628DDCE@COMUS073744>
References: <3DEF6605FF534EFAA8AC71AC7628DDCE@COMUS073744>
Message-ID: <CAFkFQbYwOdm4R0My_q7L14w7pdPkyVMX6Z_MRODFtrKQr352Ug@mail.gmail.com>

Repassando...
há braço
celso
 *
*
*Concurso Prof. Substituto - Violão UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA.*
*
*
*Caros amigos boa noite.

*

*Ajudem a divulgar o concurso para professor substituto de violão do curso
de música da Universidade Federal de Uberlândia.*
*
Edital disponível em http://www.editais.ufu.br/node/1240
*

*Abraço,

*

*André Campos Machado
Curso de Música / Universidade Federal de Uberlândia*
www.iarte.ufu.br/andrecampos
http://lattes.cnpq.br/0640395027024026









-- 
Celso Cintra
Prof. Assistente
Universidade Federal de Uberlândia - UFU
http://www.iarte.ufu.br/celsocintra
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From porres em gmail.com  Thu Aug 16 16:22:35 2012
From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres)
Date: Thu, 16 Aug 2012 16:22:35 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?mudan=E7a_de_datas_e_abertura_de_in?=
	=?iso-8859-1?q?scri=E7=E3o_de_curso=3A_Live_Electronics?=
In-Reply-To: <CAEAsFmgY0b3WV+RayhPCaQGcAJ2EkLQn4S6oG1szcZLS4YHL+w@mail.gmail.com>
References: <CAEAsFmgY0b3WV+RayhPCaQGcAJ2EkLQn4S6oG1szcZLS4YHL+w@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAEAsFmiz2TQen1riY2=ibOkxKZkyqnw_uEnTSb_hOWFLh0TDSw@mail.gmail.com>

Olá, pelo que sei, gente que tentou se inscrever no meu curso ainda no
primeiro dia já encontrou as vagas reservadas. A turma parece estar
fechada, e eu gostaria de saber quem são os alunos, pois o MIS não pode me
passar essa informação.

Logo, se alguém daqui conseguiu se inscrever que eu ainda não saiba, me
diga por favor. Quero já ir conhecendo a turma e passando algumas
informações preliminares, criar uma lista de discussão, e preparar o
terreno.

quem tentou e não conseguiu pode me dizer também :) não digo que
conseguiremos dar um jeito, mas veremos o que posso fazer, e mantenho o
interessado a par de novas oportunidades.

Obrigado
Porres

Em 8 de agosto de 2012 12:11, Alexandre Torres Porres
<porres em gmail.com>escreveu:

> Olá,
>
> Estão abertas as inscrições para meu curso de "Live Electronics" ou
> "Música Computacional em Tempo Real" no MIS-SP, manhãs de quartas e sextas
> (9h-12h). Vai de 12 de setembro a 21 de novembro (no site saiu errado, mas
> a alteração já foi solicitada).
>
> Carga horária de 48 horas. 120 pilas (2.50R$ valor/hora). Imperdível, e
> ainda fechamos com um concerto bacana lá no MIS com o que fizermos em aula. São
> poucas vagas e devem acabar logo... garanta a sua!
>
> Abaixo coloquei os dias certos de todos os encontros e um programa
> preliminar de aulas que estou trabalhando. Segue o link das inscrições:
> http://www.mis-sp.org.br/icox/icox.php?mdl=mis&op=programacao_interna&id_event=1062<http://www.facebook.com/l.php?u=http%3A%2F%2Fwww.mis-sp.org.br%2Ficox%2Ficox.php%3Fmdl%3Dmis%26op%3Dprogramacao_interna%26id_event%3D1062&h=LAQGZD78bAQGOd9TUByn79ByO5fETl_AokhGEGumkQ-Sb2g&s=1>
>
> Obrigado.
>
> *Programa preliminar do Curso:*
> - História da Computação Musical
> - Linguagens Computacionais para Música e Panorama de técnicas e softwares
> - Áudio Digital Básico
> - Modulação de sinais
> - Waveshaping e distorção
> - Síntese Granular
> - Síntese de Formantes (FOF/FOG)
> - Reverb
> - Delays
> - Filtros
> - Análise Espectral
> - Matemática Complexa
> - Manipulação Espectral
> - Ressíntese via banco de osciladores
> - Pitch Tracking
> - Pitch Shiffting
> - Convolução, Síntese Cruzada (Vocoder) - Phase Vocoder
> - [Brane~]
>
> *Dias de aulas:*
> 12/09 (quarta)
> 14/09 (sexta)
> 19/09 (quarta)
> 21/09 (sexta)
> 3/10 (quarta)
> 5/10 (sexta)
> 10/10 (quarta)
> 17/10 (quarta)
> 19/10 (sexta)
> 24/10 (quarta)
> 26/10 (sexta)
> 31/10 (quarta)
> 7/11 (quarta)
> 9/11 (sexta)
> 14/11 (quarta)
> 21/11 (quarta) Concerto de Encerramento
>
-------------- Próxima Parte ----------
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From magali.kleber em gmail.com  Thu Aug 16 16:50:30 2012
From: magali.kleber em gmail.com (Magali Kleber)
Date: Thu, 16 Aug 2012 16:50:30 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Fwd=3A_DIVULGANDO=3A_Bolsa_de_Aperfei?=
	=?utf-8?b?w6dvYW1lbnRvIFTDqWNuaWNvIGUgQXJ0w61zdGljbyBlbSBNw7pzaWNh?=
	=?utf-8?q?_-_no_Brasil_e_no_exterior?=
In-Reply-To: <CA+UZWXATFteyS4Lbm=E4Bb-gN9OfFrra=nXK-6sn4=PxT_pWTw@mail.gmail.com>
References: <CA+UZWXATFteyS4Lbm=E4Bb-gN9OfFrra=nXK-6sn4=PxT_pWTw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAA3bzJcoEaOxwSGHceAH=u3OmoTXiYTxNuFJHOq1OJZ98rayvw@mail.gmail.com>

Car em s,

Também compactuo com a Maya, o enorme prazer em divulgar esse Edital!!

Divulguem e participem!!
Abraços,
magali kleber

---------- Mensagem encaminhada ----------
De: Maya Suemi Lemos <mayasuemi em gmail.com>
Data: 16 de agosto de 2012 16:10
Assunto: DIVULGANDO: Bolsa de Aperfeiçoamento Técnico e Artístico em Música
- no Brasil e no exterior
Para: Maya Suemi Lemos <mayasuemi em gmail.com>


Caríssimos,

Tenho o ENORME prazer de divulgar a*
*

**

*Bolsa Funarte de Aperfeiçoamento Técnico e Artístico em Música*

*INSCRIÇÕES ABERTAS ATÉ 2 DE OUTUBRO DE 2012*

A Funarte publicou, no Diário Oficial da União do dia 16 de agosto de 2012,
quinta-feira, o edital da Bolsa de Aperfeiçoamento Técnico e Artístico em
Música.

O programa apoiará a participação de artistas e/ou técnicos da área de
música em atividades de aperfeiçoamento no Brasil ou no exterior, por meio
de concessão de bolsa para realização de estágios e cursos de média e longa
duração. Serão concedidas 36 bolsas. Podem concorrer no edital jovens
músicos, compositores e arranjadores, bem como técnicos ? nas áreas de
sonorização, iluminação, produção fonográfica e luteria.

Estão aptos a se inscrever neste edital músicos e técnicos que preencham as
seguintes condições: tenham formação e experiência artística ou técnica
compatível com o nível e a finalidade do estágio ou curso; sejam
brasileiros natos ou naturalizados; e tenham entre 18 e 35 anos completos.


As bolsas são divididas em quatro módulos, com as seguintes características:

*Módulo A*: 8 (oito) bolsas para cursos/estágios no Brasil com duração de
três a seis meses, no valor de R$16 mil;
*Módulo B*: 10 bolsas para cursos/estágios no Brasil com duração de seis a
doze meses, no valor de R$ 31 mil;
*Módulo C*: oito bolsas para cursos/estágios no exterior com duração de
três a seis meses, no valor de R$ 35 mil;
*Módulo D*: 10 bolsas para cursos/estágios no exterior com duração de seis
a 12 meses, no valor de R$ 65 mil.


A ação tem o objetivo de promover o aperfeiçoamento dos interessados em
cursos ou estágios de reconhecida qualidade, visando a excelência artística
e técnica. O Centro de Música da Funarte, responsável pelo edital, espera
que os contemplados com o apoio sejam multiplicadores dos resultados da
ação, contribuindo para a qualificação do corpo de profissionais
brasileiros da área da música.


O edital está disponível no link:

http://www.funarte.gov.br/edital/bolsa-de-aperfeicoamento-tecnico-e-artistico-em-musica/


As inscrições estarão abertas no período de 45 dias corridos, contados a
partir do primeiro dia útil após a da data de publicação deste edital no
Diário Oficial da União. O material de inscrição deverá ser enviado pelo
correio, por SEDEX, em um único envelope, para o seguinte endereço:

*BOLSA DE APERFEIÇOAMENTO TÉCNICO E ARTÍSTICO EM MÚSICA
Rua da Imprensa nº 16 sala 1308
CEP: 20030-120 ? Rio de Janeiro ? RJ*


**

*Verifique os documentos que devem ser enviados para a inscrição no item
6.3 do edital.*


**


Participem, divulguem para seus alunos, colegas!

Grande abraço!

*
*

Maya Suemi Lemos

Centro de Música da Funarte

(21)2279-8601

(21)2279-8109

(21)2240-5151





-- 
Drª Magali Kleber
Diretora da Casa de Cultura
Universidade Estadual de Londrina
http://www.uel.br
Fone 55 43 3323 8562
Londrina - Paraná
Brasil
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120816/e5c8db5e/attachment.html>

From ptsalles em usp.br  Thu Aug 16 17:00:10 2012
From: ptsalles em usp.br (Paulo de Tarso Salles)
Date: Thu, 16 Aug 2012 17:00:10 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?2=BA_Simposio_Villa-Lobos=2C_Novemb?=
 =?iso-8859-1?q?ro_2012_chamada_de_trabalhos?=
Message-ID: <20120816170010.65188btwm9alv0i2@antigowebmail.usp.br>

Prezados,

convido para o envio de resumos com até 300 palavras com propostas de  
trabalhos a serem apresentados no 2º Simpósio Villa-Lobos, nos dias 23  
a 25 de novembro de 2012. As apresentações serão no formato de  
Seminários com 30 minutos para cada participante. O prazo é até 31 de  
Outubro.
A chamada de trabalhos está no arquivo anexado. Favor divulgar amplamente.
Abraços,
-- 
Paulo de Tarso Salles
CMU-ECA/USP



-------------- Próxima Parte ----------
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Nome: 2º Simpósio Villa-Lobos 2012 chamada de trabalhos.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 356885 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120816/5d1542b7/attachment.pdf>

From andrefadel em gmail.com  Thu Aug 16 17:36:16 2012
From: andrefadel em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Andr=E9_Fadel?=)
Date: Thu, 16 Aug 2012 17:36:16 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?Fwd=3A_O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1?=
	=?iso-8859-1?q?_cada_vez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CALVxXZy0NcWVxqVx5iUp4j4GLr7RSfTpWk8zJSSZae_Qka5dkA@mail.gmail.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
	<CALVxXZw1gYyHTn5MYxbWn8cpPs1KPRW3+gUat7uSs1Lu9pH_sw@mail.gmail.com>
	<CALVxXZy0NcWVxqVx5iUp4j4GLr7RSfTpWk8zJSSZae_Qka5dkA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJKCRj6+TS4OX8vf0=zPTkHpM9K1nbkfrtSF7ELghB3Wt7EOsQ@mail.gmail.com>

Perfeito, Pedro!
Só acho que, ao invés de "eugenia", também se pode usar "autofagia".
Abs
A



2012/8/15 Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>

>
> Peraí:
>
> 1 - eugenia musical mal fundamentada X "clichesismo da música comercial
> que canaliza milhões em dinheiro". Os termos não se contradizem. Ao
> contrário, convivem muito bem.
>
> 2 - desculpe o meu pouco rigor, mas de fato não entendi o que seria a
> "denúncia do oportunismo da vadiagem". Há ironia nessa frase? Se houver,
> menos mal...
>
> 3 - voltando à "falta absoluta de criatividade": essa categoria é um ótimo
> exemplo de eugenia musical. Não existe, em nenhum lugar onde faça música
> (por pior que se possa considerá-la, vá saber) a falta ABSOLUTA de
> criatividade.
>
> 4 - clichês existem e são abundantemente usados em todos os tipos de
> música (seja conscientemente ou não, intencionalmente ou não,
> comercialmente - quase sempre - ou não). A operação mental que separa uma
> recorrência constante de um clichê me soa um pouco insidiosa. Não há
> clichês na "boa-música"(seja lá o que isso for)?
>
> 5 - só pra não perder o foco: as pesquisas que apontam uma decadência da
> qualidade da música (em qualquer ambiente em qualquer época), apontam
> também para um umbigo (às vezes nem mesmo o próprio umbigo) e se arrogam
> uma autoridade difícil de sustentar. O que sobra são matérias de revista
> equivocadas alimentando um senso crítico bobo, que se baseia em critérios
> quantitativos para falar de qualidade.
>
> Por fim, sempre me sinto um pouco besta ao discutir certos temas, mas, "a
> música comercial que canaliza milhões em dinheiro" e quem a consome fazem
> parte de um sistema muito mais complexo. O "oportunismo da vadiagem" (Ô,
> mas antes fosse só isso!) só pode ser denunciado por cidadãos de bem,
> cientistas por exemplo. Lembro os tempos em que sambista, capoeirista ou
> simplesmente um cara com um violão na mão podiam ir presos por....vadiagem.
>
> Eugenia musical mal fundamentada continua me parecendo um termo
> pertinente. Procuremos saber...
>
>
> Em 14 de agosto de 2012 23:34, luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>escreveu:
>
>> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
>> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
>> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
>> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
>> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>>
>>   E tudo bem...
>>
>> Luciano
>>
>> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>>
>>
>> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>> previsível
>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
>> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
>> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>>
>>
>> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam
>> muito fora da cerquinha acadêmica.
>> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
>> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
>> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
>> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
>> comentou aqui: bullshit...
>>
>> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
>> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
>> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
>> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>> E não é?
>>
>> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
>> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
>> impaciente...
>>
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E
>> são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas
>> em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é
>> ciência.
>>
>>
>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> >
>>
>> mais ciência...
>>
>>
>>
>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>
>>
>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
>>
>>
>>
>>
>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
>>
>>
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>> --
>> Pedro Filho Amorim
>> http://www.myspace.com/pedrofilho
>> http://peofilho.wordpress.com/
>> (71)8830-7287
>>
>> -----Anexo incorporado-----
>>
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>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>
>
> --
> Pedro Filho Amorim
> http://www.myspace.com/pedrofilho
> http://peofilho.wordpress.com/
> (71)8830-7287
>
>
>
> --
> Pedro Filho Amorim
> http://www.myspace.com/pedrofilho
> http://peofilho.wordpress.com/
> (71)8830-7287
>
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 17 11:05:23 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 17 Aug 2012 11:05:23 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?tecnologia_da_informa=E7=E3o_e_musi?=
	=?iso-8859-1?q?cologia?=
Message-ID: <CAJWibmFx4ASfDmnrOkq98rdL8qmOnmj0Z5BvRnVWDbQZBo_8Fw@mail.gmail.com>

H. Robert Cohen, "Information Technology and Musicology: A Few Forecasts",
in *Noter, annoter, éditer la musique: Mélanges offerts à Catherine Massip,
coordination éditoriale de Cécile Reynaud et Herbert Schneider *(pp.
649-65), Paris, Droz, 2012.

En hommage à Catherine Massip, ancien directeur du département de la
Musique de la Bibliothèque nationale de France, directeur d'études émérite
en musicologie à la IVe section de l'Ecole pratique des Hautes Etudes, ce
volume réunit 44 contributions de ses collègues, étudiants et amis -
musiciens, bibliothécaires et universitaires. Les articles traitent tous de
l'histoire de l'édition musicale, dans un parcours chronologique large. La
description et l'analyse des sources d'abord, révélée par ces textes,
occupe une large place dans ce volume - partitions, mais aussi sources
prises dans la presse ou dans les livrets. Editer la musique, c'est aussi
la commenter, ce à quoi s'attache la deuxième partie de l'ouvrage consacrée
au XIXe siècle. Enfin, l'émergence de nouvelles sources, au XXe siècle,
notamment dans l'iconographie, ou grâce à l'informatique, est l'objet d'une
troisième partie.

Préfacé par Jacqueline Sanson, avec une " Ouverture " de la plume de
William Christie, l'ouvrage se termine par un " Finale " de Marcelle Benoît
et propose une bibliographie complète des ouvrages de Catherine Massip. Il
offre également une très riche iconographie musicale et un index.

SOMMAIRE

Préface, Jacqueline Sanson. ? Avant-propos, Cécile Reynaud & Herbert
Schneider. Moyen Âge et époque moderne : notations et sources Ouverture,
William Christie. ? Guido maxime bonus. Quelques citations musicales dans
des manuscrits non liturgiques des IXe-Xe siècles, Marie-Noël Colette. ? «
Monsieur de Lorency » démasqué : le doyen des compositeurs du « manuscrit
Bauyn », François-Pierre Goy. ? « J'avais déjà passé près d?un jour sans la
voir » : un portrait inédit d?Henriette-Anne d?Angleterre en musicienne,
Florence Gétreau. ? L?atelier du compositeur : l?exemple de Sébastien de
Brossard, Jean Duron. ? Joseph-Clément de Bavière, Pietro Torri et le
développement de l?oratorio dramatique en France (1707-1714), Manuel
Couvreur. ? Cantate di Nicola Fago nei manoscritti Prunières-Thibault della
Bibliothèque nationale de France, Dinko Fabris. ? An Eighteenth Century
Musical Best-seller, Lionel Sawkins. ? Athalie entre Saint-Cyr et Amsterdam
: Jean Racine, Jean-Baptiste Moreau et Servaas de Konink, Rudolf Rasch. ? «
Souvent dans le plus doux sort » : à propos d?une lettre autographe et d?un
air inédit de François Couperin, Denis Herlin. ? Du miroir de la réalité à
la construction d?une représentation sociale. L?information musicale dans
le Mercure galant, Anne Piéjus. ? Entre notation et pratique musicale : le
rôle du clavecin dans les opéras baroques en France, Sylvie Bouissou. ? «
Les Muses en juppe »: The Airs of Anne Madeleine Guédon de Presles, Davitt
Moroney. ? La fortune d?un livret : La Serva padrona, Pierluigi Petrobelli.
? Un exemple de diffusion musicale : la publication des livrets du « ballet
et concert » du Parnasse (1729), Jérôme de La Gorce. ? Die Bach-Autographe
der Staatsbibliothek zu Berlin und ihre Restaurierung, Joachim Jaenecke. ?
Le Deus misereatur nostri de Davesne (1751) face à la critique ou le
Mercure qui se prend pour Apollon, Thierry Favier. ? De « Mademoiselle
Marie Anne Mozart » à « Maria Anna baronne von Berchtold zu Sonnenburg ».
Le destin d?une artiste de la bourgeoisie salzbourgeoise au XVIIIe siècle,
Geneviève Geffray. ? Publier la musique dans le livret, Herbert Schneider.
? Spying on Rousseau: Le Devin at Fontainebleau in 1752, David Charlton. ?
Rhétorique baroque et rhétorique d?aujourd?hui : une analyse de la
Fantaisie H. 75 du Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen de
Carl Philipp Emanuel Bach, Jean-Pierre Bartoli. ? La Villageoise enlevée et
l?édition du terzetto « Mandina amabile » K. 480, Michel Noiray. ? Les
collections musicales de la Bibliothèque royale au XVIIIe siècle et leurs
catalogues : de Nicolas Clément à Paul Louis Roualle de Boisgelou, Laurence
Decobert, Marguerite Sablonnière et Catherine Vallet-Collot.

XIXe siècle : éditer et commenter la musique Les débuts d?un ténor espagnol
à Paris sous l?Empire, Jean Mongrédien. ? Un catalogue manuscrit de
Jean-Jérôme Imbault postérieur à 1812, Henri Vanhulst. ? La transcription
et l?édition de l?oeuvre de l?improvisateur brésilien Joaquim Manoel par
Sigismund Neukomm, Marcelo Fagerlande. ? Parcours et détours du « chant de
Nivers » au XIXe siècle, Cécile Davy-Rigaux, Sébastien Gaudelus et François
Auzeil. ? Le « être ou ne pas être » de Berlioz, Peter Bloom. ? Regard
nouveau sur les partitions annotées de la collection Camille
Dubois-O?Meara, Jean-Jacques Eigeldinger. ? Verdi?s "skeleton scores",
Philip Gossett. ? De la parodie comme réécriture politique de l?opéra :
l?exemple de L?Âne à Baptiste, Joël-Marie Fauquet. ? Bizet?s Second
Symphony, Hugh Macdonald. ? Regards de Saint-Saëns sur la musique ancienne,
Marie- Gabrielle Soret. ? Saint-Saëns musicien-musicologue ? À propos d?un
opéracomique du XVIIIe siècle : Annette et Lubin, Yves Gérard.

XXe siècle : nouvelles sources, nouveaux outils « Un début dans la vie
d?artiste ». Gabriel Fauré et ses premiers éditeurs, Jean- Michel Nectoux.
? La réception de Delibes en France du début du XXe siècle à la Seconde
Guerre mondiale : académicien pompier ou précurseur méconnu ?, Bérengère de
l?Épine et Pauline Girard. ? Le musicalisme sur la scène de l?Opéra de
Paris : les décors lumineux d?Ernest Klausz pour La Damnation de Faust,
Mathias Auclair et Pierre Vidal. ? À la recherche d?un « agrément musical »
: la musique de scène de Poulenc pour Intermezzo de Giraudoux, Myriam
Chimènes. ? Alfred Cortot, inventeur des « masterclasses » publiques ?,
Rémi Jacobs. ? Coder l?incipit musical : une voie d?accès pour les notices
bibliographiques, Massimo Gentili-Tedeschi. ? The musical ?rossica?, Emilia
B. Rassina. ? Information Technology and Musicology: A Few Forecasts, H.
Robert Cohen. ? Un manuscrit manquant, Christine Jolivet. ? Finale.
Souvenirs d?une soutenance de thèse, Marcelle Benoit. ? Bibliographie des
travaux de Catherine Massip, Pascal Denécheau. Index des noms propres.

http://www.droz.org/fr/livre/?GCOI=26001100390230
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From mulhoa em unirio.br  Fri Aug 17 14:16:21 2012
From: mulhoa em unirio.br (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=)
Date: Fri, 17 Aug 2012 14:16:21 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?O_Globo=3A_A_m=FAsica_est=E1_cada_v?=
	=?iso-8859-1?q?ez_mais_previs=EDvel?=
In-Reply-To: <CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>
References: <CALVxXZxzE50m3rSMx_gUKf_5uGP2HN8ThODbJEVqzzbOQCOeTA@mail.gmail.com>
	<1344998089.45469.YahooMailClassic@web140806.mail.bf1.yahoo.com>
	<CABPBrQJf+jYn=8eHBu6nX2DwobUUZnmPpvYce-0NcQy4B+SfhQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAKj7_QnTdT5YM2FwsAgcCNjerDzQDm2SfFmpoWz8DAy==2vexQ@mail.gmail.com>

"Só pra contrariar"... rsrs

O Lundu-dança era o "Tchan" da época...
Rui Barbosa discursou no congresso da época falando sobre o Corta Jaca como
"a mais baixa, a mais chula, a mais grosseira de todas as danças selvagens,
a irmã gêmea do batuque, do cateretê e do samba"...

A questão é que a música é do campo do sensível, seu significado está no
evento e não somente na estrutura de suas notas... Mas estou rezando padre
nosso pra vigário...

Ab. Mt.

Em 15 de agosto de 2012 02:42, Rael Bertarelli Gimenes Toffolo <
rael.gimenes em gmail.com> escreveu:

> Caros,
>
> Primeiro, desculpe se o Reply não saiu correto.. meu webmail as vezes faz
> besteria...
>
> Enfim,
> Concordo em alguns pontos e discordo em outros. Primeiro, o estudo é
> realmente positivista, ingênuo, faz medição de quantidade de notas,
> amplitude geral, etc, como todos já apresentaram aqui de forma
> interessante, porém não podemos desconsiderar a degeneração que realmente
> ocorre. Se compararmos isso com uma visão ingênua e "erudita" meio Haute
> Couture, realmente não acrescentamos nada de interessante à discussão. Os
> argumentos, a pouco apresentados pelo Alê, sobre o Webern e sua
> "simplicidade-complexidade" estrutural foram muito bem colocados. As
> críticas em relação ao repertorio escolhido também foram ótimos, entre
> todos os outros argumentos muito lúcidos que foram discutidos aqui, porém
> comparar os "sucessinhos" comerciais atuais ao lundú é um pouco exagerado.
> Temos que considerar o que é realmente produto "autêntico", e eu diria,
> honesto de um grupo social daquilo que é confeccionado à partir de um
> modelo de negócios dentro de uma "super saudável" estrutura de Budget
> Empresarial. Afinal, como saiu em uma dessas revistas semanais "que se
> dizem jornalísticas", nas palavras do próprio artista que criou a pérola,
> "a grande revolução do sertanejo atual foi a transformação da dupla
> sertaneja em uma empresa comercialmente organizada como qualquer outra".
> Bem, a última coisa que interessa ai é a música. Bem, o Lundu também não
> interessava tanto assim a música, era quase que um rito-social,
> fundamentalmente ligado à dança, ok, mas um rito social legítimo de um
> grupo que dava um valor autêntico para aquela prática. Bem, devemos
> considerar então que a população que ouve os Tchus e Tchas estão praticando
> seus ritos sociais? Não me parece, afinal, se fosse um rito ele seria mais
> constante nas escolhas musicais e até nas danças que os caracterizariam,
> não seria isso que define o rito? - constância e tradição com modificações,
> logicamente, pois o folclore deve ser vivo - mas o que vemos é uma troca
> acelerada e descartável o que parece confirmar que os Tchus e ai se te
> pegos, boquinhas da garrafa, água mineral, etc, etc, não podem ser
> considerados como manifestações legítimas de grupos sociais e sim "coisas"
> empurradas por ótimas técnicas de marketing para as pessoas. Não devemos
> esquecer que os profissionais de Marketing são caras muito bom no que
> fazem! Então acho que podemos falar sim de degradação cultural,
> empobrecimento perceptual, "regressão da audição", ainda que muita gente
> considere Adorno meio "batido". A pesquisa feita é em sí boba, mas as
> discussões aqui estão alçando vôos interessantes e não podemos ficar
> colocando tudo no mesmo saco. Citando Pound "Literatura é simplesmente
> linguagem carregada de significado até o máximo grau possível" e ainda: "Se
> a literatura de uma nação entra em declínio a nação se atrofia e decai.". A
> despeito das discussões de se música é ou não linguagem, acho no mínimo
> interessante pensarmos na música da mesma forma, já que música sendo ou não
> linguagem é um processo, no mínimo, significante, carregado de sentido. Não
> defendo aqui uma "erudição", tanto que me parece que o Lundú, ou qualquer
> outra manifestação artístico-social não tem nada de simplificante, muito
> pelo contrário, são extremamente complexos em sua natureza. E também não
> defendo os pastiches que foram feitos no romantismo brasileiro e
> subsequentes períodos de tentar "traduzir" esses fenômenos para as salas de
> concerto num ideal de Haute Couture de uma elite branca "europeizada" da
> época. Mas podemos sim separar o joio do trigo, principalmente na
> atualidade e termos claros aquilo que é feito com honestidade daquilo que é
> feito pra "vender plástico" (plástico do CD - se bem que hoje isso também
> morreu).
>
>
> 2012/8/14 luciano cesar <lucianocesar78 em yahoo.com.br>
>
>> Ok, então um levantamento de dados que acusa a falta absoluta de
>> criatividade e o clichesismo da música comercial que canaliza milhões em
>> dinheiro; um levantamento de dados - positivista, mas um levantamento - que
>> embasa a denúncia do oportunismo da vadiagem... e isso é chamado de eugenia
>> musical mal fundamentada por um acadêmico.
>>
>>   E tudo bem...
>>
>> Luciano
>>
>>
>> --- Em *seg, 13/8/12, Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>* escreveu:
>>
>>
>> De: Pedro Filho <pedrofilhoamorim em gmail.com>
>>
>> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] O Globo: A música está cada vez mais
>> previsível
>> Para: "Ale Fenerich" <fenerich em gmail.com>
>> Cc: anppom-l em iar.unicamp.br
>> Data: Segunda-feira, 13 de Agosto de 2012, 10:16
>>
>>
>> O problema (ou a salvação, vai saber) é que os vigilantes não apitam
>> muito fora da cerquinha acadêmica.
>> E essas pesquisas que querem provar a decadência de alguma coisa (me
>> lembra um pouco Adorno, mal comparando, porque ele se aprofundava no
>> próprio preconceito e até o transcendia um pouco) na verdade querem é
>> reforçar uma visão rasa do que seria uma "arte maior"....como alguém
>> comentou aqui: bullshit...
>>
>> Isso pra mim só serve pra ouvir mais conversa fiada na mesa do bar, de
>> gente enaltecendo Chico Buarque e dizendo que o tchu-tchá, ou o funk, ou o
>> pagodão "não são música", igualzinho ao que os sinhozinhos diziam do lundu
>> outrora. Eugenia musical mal fundamentada. Que preguiça....
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 19:37, Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>> E não é?
>>
>> Webern, o Pai de Todos Nós, no fim estava compondo com 3 notinhas
>> apenas... mas ele tem a péssima mania de transpor, é um sujeito
>> impaciente...
>>
>>
>>
>> Em 12 de agosto de 2012 14:02, Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com<http://mc/compose?to=cpalombini em gmail.com>
>> > escreveu:
>>
>>  até que não está tão ruim: todo o "nosso" cânone foi criado com 12! E
>> são centenas de anos de música... Conclui-se que as 4 notas para 11 músicas
>> em uns poucos aninhos representam um significativo avanço. Sim, isto é
>> ciência.
>>
>>
>> 2012/8/12 Ale Fenerich <fenerich em gmail.com<http://mc/compose?to=fenerich em gmail.com>
>> >
>>
>> mais ciência...
>>
>>
>>
>> http://colunas.revistaepoca.globo.com/bombounaweb/2012/08/11/11-musicas-de-micareta-criadas-com-as-mesmas-quatro-notas-musicais/
>>
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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>> --
>> ------------------------------------------
>> Alexandre Sperandéo Fenerich
>> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/
>>
>> http://soundcloud.com/ale_fenerich
>> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm
>> n-1.art.br
>> http://soundcloud.com/n-1-1
>> http://www.ufjf.br/eimas/
>> http://www.ufjf.br/tecartes/
>> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html
>>
>> (55 32) 8481-8277
>>
>>
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>> --
>> Pedro Filho Amorim
>> http://www.myspace.com/pedrofilho
>> http://peofilho.wordpress.com/
>> (71)8830-7287
>>
>> -----Anexo incorporado-----
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>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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>> ________________________________________________
>> Lista de discussões ANPPOM
>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>> ________________________________________________
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
Martha Tupinambá de Ulhôa
Professora Titular
Instituto Villa Lobos - PPGM - UNIRIO
IASPM - Executive Chair (2011-2013)
http://www.iaspm.net/proceedings/index.php/iaspm2013/IASPM17th

http://lattes.cnpq.br/5378800627543781
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From porres em gmail.com  Fri Aug 17 16:48:57 2012
From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres)
Date: Fri, 17 Aug 2012 16:48:57 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista]
	=?iso-8859-1?q?=5BF=F3rum_do_Encun=5D_Re=3A_mudan?=
	=?iso-8859-1?q?=E7a_de_datas_e_abertura_de_inscri=E7=E3o_de_curso?=
	=?iso-8859-1?q?=3A_Live_Electronics?=
In-Reply-To: <CAAtMxXBx6O0B6ZKiGp+C7=jzQwVhL0hBm+DBFNhqcctoPcmRcA@mail.gmail.com>
References: <CAEAsFmgY0b3WV+RayhPCaQGcAJ2EkLQn4S6oG1szcZLS4YHL+w@mail.gmail.com>
	<CAEAsFmiz2TQen1riY2=ibOkxKZkyqnw_uEnTSb_hOWFLh0TDSw@mail.gmail.com>
	<CAAtMxXBx6O0B6ZKiGp+C7=jzQwVhL0hBm+DBFNhqcctoPcmRcA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAEAsFmgv2QV6S=nKPNNsx_YdCB9ZECzjDBL=Ck_4w6OhWOyU4w@mail.gmail.com>

segredo de estado

Em 17 de agosto de 2012 16:35, Henrique Iwao <henriqueiwao em gmail.com>escreveu:

> eles não te podem passar essa informação, porque é sigilosa né?
> abraço, bom curso,
> henrique.
>
> Em 16 de agosto de 2012 16:22, Alexandre Torres Porres <porres em gmail.com>escreveu:
>
>> Olá, pelo que sei, gente que tentou se inscrever no meu curso ainda no
>> primeiro dia já encontrou as vagas reservadas. A turma parece estar
>> fechada, e eu gostaria de saber quem são os alunos, pois o MIS não pode me
>> passar essa informação.
>>
>> Logo, se alguém daqui conseguiu se inscrever que eu ainda não saiba, me
>> diga por favor. Quero já ir conhecendo a turma e passando algumas
>> informações preliminares, criar uma lista de discussão, e preparar o
>> terreno.
>>
>> quem tentou e não conseguiu pode me dizer também :) não digo que
>> conseguiremos dar um jeito, mas veremos o que posso fazer, e mantenho o
>> interessado a par de novas oportunidades.
>>
>> Obrigado
>> Porres
>>
>> Em 8 de agosto de 2012 12:11, Alexandre Torres Porres <porres em gmail.com>escreveu:
>>
>> Olá,
>>>
>>> Estão abertas as inscrições para meu curso de "Live Electronics" ou
>>> "Música Computacional em Tempo Real" no MIS-SP, manhãs de quartas e sextas
>>> (9h-12h). Vai de 12 de setembro a 21 de novembro (no site saiu errado, mas
>>> a alteração já foi solicitada).
>>>
>>> Carga horária de 48 horas. 120 pilas (2.50R$ valor/hora). Imperdível, e
>>> ainda fechamos com um concerto bacana lá no MIS com o que fizermos em aula. São
>>> poucas vagas e devem acabar logo... garanta a sua!
>>>
>>> Abaixo coloquei os dias certos de todos os encontros e um programa
>>> preliminar de aulas que estou trabalhando. Segue o link das inscrições:
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>>> Obrigado.
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 17 17:19:27 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 17 Aug 2012 17:19:27 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] culture and musical thinking
Message-ID: <CAJWibmFP9myQpgB6PjpQye-pFVDF-tXhdRmM0OWrOesJHv7UMQ@mail.gmail.com>

Achei há pouco a resenha de Erich Leinsdorf, publicada no *New York
Times*em 26 de maio de 1985, do livro de Joseph Kerman,
*Contemplating Music*. Escrita há quase 30 anos, parece às vezes falar do
aqui-agora.

http://www.nytimes.com/1985/05/26/books/culture-and-musical-thinking.html?pagewanted=print
CULTURE AND MUSICAL THINKING
By Erich Leinsdorf; Erich Leinsdorf is a conductor and the author of ''The
Composer's Advocate.''

CONTEMPLATING MUSIC Challenges to Musicology. By Joseph Kerman. 255 pp.
Cambridge, Mass.: Harvard University Press. 5. IN 1942, the centennial year
of the New York Philharmonic, Virgil Thomson, then the senior music critic
of The New York Herald Tribune, complained in a review that music had not
become part of the city's intellectual life. In ''Contemplating Music,''
published 43 years later, the musicologist Joseph Kerman makes the point in
stronger language: ''Critical thought in music lags conceptually far behind
that in the other arts. In fact nearly all musical thinkers travel at a
respectful distance behind the latest chariots (or bandwagons) of
intellectual life in general.''

That sentence, in the introduction, sets the tone and states the author's
major premise -music is surrounded by explicators and commentators,
scholarly specialists and complete dilettantes, but not by a corps of
writers whose critiques could match interpretive studies in literature and
the visual arts. Throughout the 200-odd pages of his text, this is repeated
in many variations. He complains: ''It is not only that a virtual blackout
was imposed on critical interpretation . . . Even historical interpretation
was scanted.'' And in the same paragraph: ''Much less attention was paid to
the interaction of music history with political, social, and intellectual
history. And less attention yet was devoted to the attempt to understand
music as an aspect of and in relation to culture in the large.''

He objects to what he calls positivism in musicology. He borrows the word
from philosophy and uses it to indicate a piling up of data, even
contradictory data, by musicologists who make no critical appraisal of it.
And he says musicologists must take a critical stand if their work is to
have any real effect beyond increasing the mass of material music
librarians have to work on. It is a great satisfaction to find a most
distinguished musicologist objecting to the sterile positivism (an
unfortunate term in this context) that prompted me 55 years ago to quit the
department of Musikwissenschaft at the University of Vienna after only
three months.

The middle chapters of Mr. Kerman's book are nothing less than a Who's Who
of musicology and a What's What of theory, analysis and musical philosophy.
For a nonspecialist, these sections represent admirable summaries of books
one does not need to read; for the fraternity of musicologists, they are
evenhanded short resumes, written without malice. Mr. Kerman's distance
from the low life of scholarly competition is expressed in this sentence:
''Half of the academic community writes when it has nothing to say, it
seems, while the other half conspires to get that writing published.''

With qualifying reservations, Mr. Kerman credits musicology for the New
Grove Dictionary of Music and Musicians, the New Bach Edition and continued
progress in the movement toward more historically accurate performances.
''Over the course of that ten-year period [1970-80] , Grove imprinted
itself more and more deeply on British and American musicology,'' he
writes. ''It may seem bizarre to assert that a dictionary project, even a
very elaborately conducted dictionary project, should have had a major
effect on an entire discipline in two countries; yet such was the case.''
Of the N.B.E. he says that ''perhaps the most brilliant achievement of
positivistic musicology after the war was attendant on this New Bach
Edition.'' And a few lines later he calls it ''an outstanding example of
what positivistic musicology could do - and what it has chosen not to do
further.''

I can vouch for the reservation of the last nine words. For a performer in
search of better scores, the N.B.E. does not rank with the Bach
Gesellschaft, which was founded in 1850 and dissolved in 1900 after issuing
60 volumes. ''Critical Edition'' is a misnomer, since it is an uncritical
massing of data, with many flagrant errors of copying. Without going that
far, Mr. Kerman (perhaps because he has not been confronted with specific
gaffes in the N.B.E.) still has the right idea when he says, ''According to
Isaiah Berlin, historical explanation needs to be 'thick' rather than
'thin' and thickness requires qualities of insight and imagination over and
above the methods of logical application.''

The chapter titled ''The Historical Performance Movement'' should be made
into a textbook and established as compulsory study for all musicians. It
goes far beyond the historical and could become a significant syllabus for
that part of the educational fraternity that wants to promote better
performances. Again one reads with unreserved pleasure Mr. Kerman's
assessment of ''the restless world of 'early music' '' as ''a world with
its fair share, one is sometimes given to feel, of enthusiasts and
ideologues, gurus and groupies, dilettantes and cranks.''

I must take exception to one paragraph in which Mr. Kerman paraphrases the
modernists' objections to reconstructing historical performances. He says
that ''for the strict 'modernist,' Beethoven should be heard (if at all)
only as rewritten by Stockhausen. . . . Even Adorno, who . . . recommended
the Bach transcriptions of Webern and Schoenberg, did not go that far -
though he might have, who knows, if his ideological orbit had extended to
''Pulcinella'' and ''Le Baiser de la Fee.' '' That is almost identical with
a purist stance that asks, unreasonably and unrealistically, for the
original and only the original. It ignores the fact that transcription and
arrangement were the lifeblood of music throughout the 18th and 19th
centuries and have produced in the 20th some of the most intriguing
original compositions, which may use themes from other composers or
folklore. But then, Shakespeare's plots are not necessarily of his
invention either. It is the treatment that shows creativity and not the
pious avoidance of musical themes invented by others.

In one chapter, ''Ethnomusicology and 'Cultural Musicology,' '' Mr. Kerman
seems to anticipate what might be in store for us if his challenge to
musicologists to take a critical stand is not met: ''While music may come
from below or may be imposed from above, musicology always comes from
above.'' Mr. Kerman evidently wishes for musicology to tackle 20th-century
music. This most worthy objective needs the collaboration of experts in the
social sciences and psychology, since the major crisis of music - hardly
touched on in this book - is the alienation of the public from the
composer. I F music since Schoenberg is to be understood, any investigation
must take into account the decline of instrumental music from its former
status as a primary art form to the rank of a subsidiary one. When
symphonies and concertos become ballet scores, ice-skating accompaniments
and soundtracks, when Bach is piped into hotel elevators and joggers'
earphones and when, most shamelessly, snatches from Beethoven's Ninth and
Fifth Symphonies are used in television commercials, the effect on living
and writing composers must have some bearing on their music and how they
try to get the attention of a public that has forgotten what it is to
listen.

Musicology, positivistic or critical, cannot find a cure for a calamity
caused by a fundamental change in our society. That society, middle-class
and ever ambitious to replace earlier aristocratic patronage, determined
the repertory, established musical organizations for the regular
presentation of concerts and created the economic foundation for composers
through the purchase of their music, just as it made music at home and
expected new compositions from the acknowledged masters, the same way
today's fans expect a new Woody Allen film. Mr. Kerman's imperative to
musicology could lead to a symposium under his direction with the aim of
illuminating what has happened between composer and public. Such an
endeavor would fulfill the author's dream of musical sciences traveling
ahead of the chariots and bandwagons in the regions of intellectual
life.Electronics and Music Obligatory, in discussions of postwar music, is
mention of the impact of electronic technology for recording and generating
music.

Though the electronic studio equipment of the 1950s seems almost
unbelievably clumsy by today's standards, it produced the first and still
seminal monuments of electronic music. The Beatles were soon to try their
hand at a little electronic composition -and as for performance, the whole
rock phenomenon is certainly unthinkable without electric guitars, Moogs,
and those terrifying amplification systems which made Woodstocks possible.
. . . Now listeners could and did obtain great masses of music of all kinds
and were able to browse through it on recordings, in something like the way
they were used to browsing through literature of all kinds in books.
Previously only professional musicians had been able to move around in
music with such (actually less) flexibility by reading scores. The range
and sheer amount of music known . . . went up exponentially; musical
composition, musical performance, and musical consumption were all affected
by the electronic revolution of the 1950s, but consumption was affected
most. No wonder the audience for music increased (and with the record
audience, also the audience for live music at concerts). No wonder the
young Colin Davis at postwar Oxford could remark that the cachet formerly
reserved for poetry now seemed to be accorded to opera. - From
''Contemplating Music.''
-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 17 18:16:08 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 17 Aug 2012 18:16:08 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Chamadas_PQ_e_DT_2012_t=EAm_inscri?=
	=?iso-8859-1?q?=E7=F5es_prorrogadas_at=E9_24_de_agosto?=
Message-ID: <CAJWibmHFVwghXpRBHH89ixymXEE7UhEEt7Evf5zCe=OYthgMag@mail.gmail.com>

O prazo de submissão de propostas para as Chamadas PQ e DT 2012 foi
prorrogado até 23 horas e 59 minutos (horário de Brasília) do dia 24 de
agosto de 2012.

O atendimento aos proponentes com dúvidas ou dificuldades no preenchimento
do formulário de propostas online se dará pelo telefone 0800 61 9697, no
período de 20/08/2012 (segunda-feira) até 24/08/2012 (sexta-feira), de 8h30
às 18h00.

http://www.cnpq.br/web/guest/noticiasviews/-/journal_content/56_INSTANCE_a6MO/10157/448494

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From iazzetta em usp.br  Sat Aug 18 22:55:33 2012
From: iazzetta em usp.br (Fernando Iazzetta)
Date: Sat, 18 Aug 2012 22:55:33 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Palestra com John Appleton
Message-ID: <BE26EF1C-E6A1-48B7-B69B-D8AD2ED917B0@usp.br>

Caros,

Na próxima quarta-feira, dia 22/08/2012, às 14:00 teremos uma palestra  
do Jon Appleton  [Dartmouth College, EUA], pioneiro na música  
eletrônica norte-americana no Departamento de Música da USP, em São  
Paulo. Entre outras coisas, Jon Appleton esteve envolvido com a  
criação do Synclavier, um dos primeiros sintetizadores digitais e  
polifônicos, ainda nos anos de 1970. É no mínimo uma presença  
histórica. Portanto, marquem nas suas agendas.

Palestra com John Appleton
Título: Quem era aquele homem? Eu gostaria de apertar sua mão:  
Colaboração na Música Eletroacústica
Onde: Departamento de Música, ECA - USP - Sala 12
Quando: 22 de agosto de 2012, 14h00

Não é preciso fazer inscrição, mas a sala é pequena (aprox. 35  
lugares), então recomendo chegar um pouco antes.

Esta palestra é parte do evento ACTAMEDIA 10 : a emergência do  
reticular - Simpósio Internacional de Artemídia e Cultura Digital, 16  
e 31 de agosto de 2012 com apoio do grupo MOBILE.

http://actamedia.wordpress.com/acta-media-10-2/
http://www.eca.usp.br/mobile

Abraços,
Fernando Iazzetta
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From guilhermebertissolo em gmail.com  Mon Aug 20 14:59:02 2012
From: guilhermebertissolo em gmail.com (Guilherme Bertissolo)
Date: Mon, 20 Aug 2012 14:59:02 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Palestra com John Appleton
In-Reply-To: <BE26EF1C-E6A1-48B7-B69B-D8AD2ED917B0@usp.br>
References: <BE26EF1C-E6A1-48B7-B69B-D8AD2ED917B0@usp.br>
Message-ID: <CABsPzvNQH9d6VbH0yRHn24u57m-aMbEExHBfnpeuatqVtfjZSA@mail.gmail.com>

Caros,
Aproveitando a deixa, gostaria de divulgar o concerto que Jon Appleton irá
realizar em Salvador, juntamente com o compositor Paul Botelho. Serão
apresentadas obras sobre suporte, e mistas, com voz (técnicas estendidas) e
piano.
Será no Palácio da Aclamação, em Salvador, em 03/09/2012, as 20hs.
O concerto faz parte do projeto Música de Agora na Bahia, que está
ocorrendo desde o início do ano e apresenta diversas atividades, tais como
concertos, projeções sonoras de música eletroacústica,
performances, palestras, dois seminários em composição, intervenções
urbanas e recitais-relâmpagos em escolas públicas.
Maiores informações no site: http://musicadeagoranabahia.com/; e no blog:
http://www.musicadeagoranabahia.com/wordpress/.
Abraços,
Guilherme

Em 18 de agosto de 2012 22:55, Fernando Iazzetta <iazzetta em usp.br> escreveu:

> Caros,
>
> Na próxima quarta-feira, dia 22/08/2012, às 14:00 teremos uma palestra do
> *Jon Appleton  [Dartmouth College, EUA],* pioneiro na música eletrônica
> norte-americana no Departamento de Música da USP, em São Paulo. Entre
> outras coisas, Jon Appleton esteve envolvido com a criação do Synclavier,
> um dos primeiros sintetizadores digitais e polifônicos, ainda nos anos de
> 1970. É no mínimo uma presença histórica. Portanto, marquem nas suas
> agendas.
>
> *Palestra com John Appleton*
> *Título:* Quem era aquele homem? Eu gostaria de apertar sua mão:
> Colaboração na Música Eletroacústica
> *Onde:* Departamento de Música, ECA - USP - Sala 12
> *Quando:* 22 de agosto de 2012, 14h00
>
> Não é preciso fazer inscrição, mas a sala é pequena (aprox. 35 lugares),
> então recomendo chegar um pouco antes.
>
> Esta palestra é parte do evento *ACTAMEDIA 10 : a emergência do reticular
> - Simpósio Internacional de Artemídia e Cultura Digital*, 16 e 31 de
> agosto de 2012 com apoio do grupo MOBILE.
>
> http://actamedia.wordpress.com/acta-media-10-2/
> http://www.eca.usp.br/mobile
>
> Abraços,
> Fernando Iazzetta
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>



-- 
Guilherme
*Compositor*
guilhermebertissolo.wordpress.com
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From cpalombini em gmail.com  Tue Aug 21 05:15:13 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Tue, 21 Aug 2012 05:15:13 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] black europe update
Message-ID: <CAJWibmEqV8Kqm0swmSQSD0WTMECQ_Ge_c5VJ1UFmJfYDY+NOpA@mail.gmail.com>

via ARSCLIST

I am happy to confirm that publication is now scheduled for spring 2013.
Pre-publication subscription is now available online.
http://www.black-europe.com/index.php/gallery

Dr. Rainer E. Lotz
Rotdornweg 81
53177 Bonn (Germany)

Tel: 0049-228-352808
Fax: 0049-228-365142
Web: www.lotz-verlag.de

-- 
carlos palombini
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From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 22 08:55:04 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 22 Aug 2012 08:55:04 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?comunica=E7=E3o_simp=F3sio_musicolo?=
	=?iso-8859-1?q?gia?=
Message-ID: <CAJWibmFhw9aymSsLbE_YXSKQrJ=OjVJQuJRK1648etUzg0fXeQ@mail.gmail.com>

Coloquei na rede uma versão multimídia da comunicação que apresentei sexta
feira na mesa "patrimônio e diversidade: políticas públicas e ações
comunitárias", com Samuel Araújo e Angela Lühning, no Terceiro Simpósio
Internacional de Musicologia da UFRJ.
Proibidão em tempo de pacificação armadaA analogia entre os MCs Orelha e
Smith serve para sugerir que a teatralização política da segurança pública
tenha como resultado a encenação da cura. Mas Orelha e Smith seriam apenas
vítimas? Eles não são artistas?

http://www.proibidao.org/proibidao-em-tempo-de-pacificacao-armada/

-- 
carlos palombini
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From cpalombini em gmail.com  Wed Aug 22 11:40:43 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Wed, 22 Aug 2012 11:40:43 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?peti=E7=E3o_avaaz_pela_abertura_das?=
	=?iso-8859-1?q?_negocia=E7=F5es_executivo/andes?=
Message-ID: <CAJWibmG24=nhrnJ=KfRbcr1WYjRxGJW3ZMurU8_jUh_mpouEgg@mail.gmail.com>

O governo descumpre seu papel político e moral na mesa de negociações ao
apresentar uma proposta que não contempla a pauta da greve (reestruturação
da carreira e melhores condições de trabalho) e, ainda, piora a conjuntura
ao assinar um acordo com o PROIFES, desconsiderando a representatividade
das entidades. Diante disso, a quase totalidade das instituições federais
de ensino decidiram pela continuidade da greve com o intuito de requerer
uma abertura das negociações com o governo brasileiro.

http://www.avaaz.org/po/petition/Abertura_das_negociacoes_entre_o_governo_brasileiro_e_os_docentes_das_IFES_do_pais_representados_pelo_ANDESSN/?fWUzvab&pv=6

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From iazzetta em usp.br  Wed Aug 22 11:56:36 2012
From: iazzetta em usp.br (Fernando Iazzetta)
Date: Wed, 22 Aug 2012 11:56:36 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Exemplos de problemas com o Lattes
Message-ID: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>

Colegas,

Vou conversar hoje de tarde com o técnico de informática do CNPq a  
respeito de eventuais problemas que tenham ocorrido na conversão da  
produção artística para o novo Lattes. Se puderem, peço que me enviem  
exemplos de erros que tenham ocorrido com as suas produções para que  
eles possam analisar e apresentar soluções. Por favor, enviem os  
exemplos para o meu e-mail pessoal e não para as listas: iazzetta em usp.br

Abraços, fernando




From adriballeste em gmail.com  Wed Aug 22 14:56:41 2012
From: adriballeste em gmail.com (Adriana Balleste)
Date: Wed, 22 Aug 2012 14:56:41 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Fwd: [Air-L] Music Discovery Requirements now
	available
In-Reply-To: <OF4FCEC4B5.5D62B9D0-ON83257A60.0074BEFF-83257A60.0074BF03@ibict.br>
References: <OF4FCEC4B5.5D62B9D0-ON83257A60.0074BEFF-83257A60.0074BF03@ibict.br>
Message-ID: <CAKHJ4hvQZqFyAdFuVWXCAEYvGo2kMMEfmPXpKtcViDjJ=gybtA@mail.gmail.com>

Olá

Gostaria de compartilhar com vs o documento "Music Discovery
Requirements" especial
para quem se interessa por catalogação disponibilizado pela Music Library
Organization.

Um abraço a todos
Adriana Ballesté


Para: air-l <Air-L em listserv.aoir.org>
De: "Newcomer, Nara" **
Enviado por: air-l-bounces em listserv.aoir.org
Data: 20/08/2012 14:13
Assunto: [Air-L] Music Discovery Requirements now available

The Music Discovery Requirements document is now available on the Music
Library Association's web site.
http://committees.musiclibraryassoc.org/ETSC/MDR



The Music Discovery Requirements document addresses the unique needs posed
by music materials which must be considered for successful discovery. This
document discusses the issues and when possible gives concrete
recommendations for discovery interfaces. Three appendixes compile
technical details of the specific indexing recommendations in spreadsheets.
 The document was created under the auspices of Music Library Association's
Emerging Technologies and Services Committee and officially approved by the
Music Library Association's Board of Directors.



The Music Discovery Requirements document group welcomes your comments,
questions, and other feedback on the document. The group is particularly
interested in hearing how the document is being used, and in working with
vendors and developers to create discovery interfaces optimized for the
unique needs of music materials.



Nara Newcomer

Leader, Music Discovery Requirements Document Group



*******************************************************

Nara Newcomer

Assistant Music Librarian

East Carolina University

Greenville, NC

_______________________________________________
The Air-L em listserv.aoir.org mailing list
is provided by the Association of Internet Researchers http://aoir.org
Subscribe, change options or unsubscribe at:
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Join the Association of Internet Researchers:
http://www.aoir.org/
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From jamannis em uol.com.br  Thu Aug 23 09:18:33 2012
From: jamannis em uol.com.br (jamannis)
Date: Thu, 23 Aug 2012 09:18:33 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] RES: Fwd: [Air-L] Music Discovery Requirements
	now	available
In-Reply-To: <CAKHJ4hvQZqFyAdFuVWXCAEYvGo2kMMEfmPXpKtcViDjJ=gybtA@mail.gmail.com>
References: <OF4FCEC4B5.5D62B9D0-ON83257A60.0074BEFF-83257A60.0074BF03@ibict.br>
	<CAKHJ4hvQZqFyAdFuVWXCAEYvGo2kMMEfmPXpKtcViDjJ=gybtA@mail.gmail.com>
Message-ID: <007701cd8129$6ac77070$40565150$@com.br>

Muito Obrigado Adriana

 

Abraços

 

Mannis

 

De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br]
Em nome de Adriana Balleste
Enviada em: quarta-feira, 22 de agosto de 2012 14:57
Para: anppom-l em iar.unicamp.br
Assunto: [ANPPOM-Lista] Fwd: [Air-L] Music Discovery Requirements now
available

 

Olá 

 

Gostaria de compartilhar com vs o documento "Music Discovery Requirements"
especial para quem se interessa por catalogação disponibilizado pela Music
Library Organization.

 

Um abraço a todos

Adriana Ballesté

 

 

Para: air-l <Air-L em listserv.aoir.org>
De: "Newcomer, Nara" 
Enviado por: air-l-bounces em listserv.aoir.org
Data: 20/08/2012 14:13
Assunto: [Air-L] Music Discovery Requirements now available

The Music Discovery Requirements document is now available on the Music
Library Association's web site.
http://committees.musiclibraryassoc.org/ETSC/MDR



The Music Discovery Requirements document addresses the unique needs posed
by music materials which must be considered for successful discovery. This
document discusses the issues and when possible gives concrete
recommendations for discovery interfaces. Three appendixes compile technical
details of the specific indexing recommendations in spreadsheets.  The
document was created under the auspices of Music Library Association's
Emerging Technologies and Services Committee and officially approved by the
Music Library Association's Board of Directors.



The Music Discovery Requirements document group welcomes your comments,
questions, and other feedback on the document. The group is particularly
interested in hearing how the document is being used, and in working with
vendors and developers to create discovery interfaces optimized for the
unique needs of music materials.



Nara Newcomer

Leader, Music Discovery Requirements Document Group



*******************************************************

Nara Newcomer

Assistant Music Librarian

East Carolina University

Greenville, NC

_______________________________________________
The Air-L em listserv.aoir.org mailing list
is provided by the Association of Internet Researchers http://aoir.org
<http://aoir.org/> 
Subscribe, change options or unsubscribe at:
http://listserv.aoir.org/listinfo.cgi/air-l-aoir.org

Join the Association of Internet Researchers:
http://www.aoir.org/

 

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From liatomas em uol.com.br  Thu Aug 23 12:39:16 2012
From: liatomas em uol.com.br (liatomas em uol.com.br)
Date: Thu, 23 Aug 2012 12:39:16 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Processo Seletivo - Mestrado e Doutorado 2013 -
	UNESP - INSTITUTO DE ARTES
In-Reply-To: <6C69E7D69E1D42B7BD67DE6E743F96A9@pos12hprede4>
References: <6C69E7D69E1D42B7BD67DE6E743F96A9@pos12hprede4>
Message-ID: <50364ea4150b9_17a1ab1e1301eb@a4-weasel6.tmail>

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From cgerling em ufrgs.br  Thu Aug 23 14:45:37 2012
From: cgerling em ufrgs.br (Cristina Maria Pavan Capparelli Gerling)
Date: Thu, 23 Aug 2012 14:45:37 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] Exemplos de problemas com o Lattes
In-Reply-To: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>
References: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>
Message-ID: <ce6df8b0eb98f8ba5a8df3d18746e110@ufrgs.br>

 

Fernando, sua mensagem é muito oportuna. 

No ano de 2012 registrei
várias apresentações artísticas já realizadas, salvei, enviei para a
plataforma Lattes, recebi confirmação do envio, etc. e, para minha
surpresa, ao verificar recentemente, vi que todos os registros sumiram
completamente e sem explicação. Fui preencher nova e pacientemente, mas
a plataforma se recusa a me reconhecer como autora, já tentei de todas
as maneiras, meu nome consta da lista de autores mas ao preencher, não
sou aceita nem reconhecida como tal. Escrevi para o CNPq que quer um
retrato da página na qual o problema ocorre. O problema ocorre em um
bilhete que o CNPq envia para o pesquisador e não na página do registro
de autoria, francamente isto não é um encaminhamento de solução, é mais
um problema. 

Conto com sua boa vontade e expertise para resolver esta
encrenca. 

Um abraço, 

Cristina 

Em 2012-08-22 11:56, Fernando
Iazzetta escreveu: 

> Colegas,
> 
> Vou conversar hoje de tarde com o
técnico de informática do CNPq a 
> respeito de eventuais problemas que
tenham ocorrido na conversão da 
> produção artística para o novo
Lattes. Se puderem, peço que me enviem 
> exemplos de erros que tenham
ocorrido com as suas produções para que 
> eles possam analisar e
apresentar soluções. Por favor, enviem os 
> exemplos para o meu e-mail
pessoal e não para as listas: iazzetta em usp.br
> 
> Abraços, fernando
>

> ________________________________________________
> Lista de
discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
>
________________________________________________

-- 
Cristina Maria
Pavan Capparelli Gerling
cgerling em ufrgs.br
 
-------------- Próxima Parte ----------
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From cpalombini em gmail.com  Thu Aug 23 21:06:38 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Thu, 23 Aug 2012 21:06:38 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] Exemplos de problemas com o Lattes
In-Reply-To: <ce6df8b0eb98f8ba5a8df3d18746e110@ufrgs.br>
References: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>
	<ce6df8b0eb98f8ba5a8df3d18746e110@ufrgs.br>
Message-ID: <CAJWibmFjwRNh2Wrg6ven9jTgBm_kYh-EtOV90=By_-W2PKSZ0Q@mail.gmail.com>

Cristina, não sei se é o mesmo caso, mas aconteceu algo parecido comigo:
posso digitar meu nome na autoria, mas o CNPq diz que não existo. Agora, se
ao invés de digitá-lo, eu seleciono o meu mesmo nome no cardápio do CNPq,
existo.

2012/8/23 Cristina Maria Pavan Capparelli Gerling <cgerling em ufrgs.br>

> **
>
> Fernando, sua mensagem é muito oportuna.
>
> No ano de 2012 registrei várias apresentações artísticas já realizadas,
> salvei, enviei para a plataforma Lattes, recebi confirmação do envio, etc.
> e, para minha surpresa, ao verificar recentemente, vi que todos os
> registros sumiram completamente e sem explicação. Fui preencher nova e
> pacientemente, mas a plataforma se recusa a me reconhecer como autora, já
> tentei de todas as maneiras, meu nome consta da lista de autores mas ao
> preencher, não sou aceita nem reconhecida como tal. Escrevi para o CNPq que
> quer um retrato da página na qual o problema ocorre. O problema ocorre em
> um bilhete que o CNPq envia para o pesquisador e não na página do registro
> de autoria, francamente isto não é um encaminhamento de solução, é mais um
> problema.
>
> Conto com sua boa vontade e expertise para resolver esta encrenca.
>
> Um abraço,
>
> Cristina
>
>
>
> Em 2012-08-22 11:56, Fernando Iazzetta escreveu:
>
> Colegas,
>
> Vou conversar hoje de tarde com o técnico de informática do CNPq a
> respeito de eventuais problemas que tenham ocorrido na conversão da
> produção artística para o novo Lattes. Se puderem, peço que me enviem
> exemplos de erros que tenham ocorrido com as suas produções para que
> eles possam analisar e apresentar soluções. Por favor, enviem os
> exemplos para o meu e-mail pessoal e não para as listas: iazzetta em usp.br
>
>
> Abraços, fernando
>
>
> ________________________________________________
> Lista de discussões ANPPOMhttp://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
> ________________________________________________
>
>  --
> Cristina Maria Pavan Capparelli Gerlingcgerling em ufrgs.br
>
>
> _______________________________________________
> sonologia-l mailing list
> sonologia-l em listas.unicamp.br
> https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
>
>


-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 24 09:34:03 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 24 Aug 2012 09:34:03 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] Exemplos de problemas com o Lattes
In-Reply-To: <CAFWXi=zm_BsLuD0jLnfgWMPk0xgd3JDgjO=X3AoUAyX+BSPCEA@mail.gmail.com>
References: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>
	<ce6df8b0eb98f8ba5a8df3d18746e110@ufrgs.br>
	<CAFWXi=zm_BsLuD0jLnfgWMPk0xgd3JDgjO=X3AoUAyX+BSPCEA@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmEi2iXTyaJx_SD3OMfFwm-5F7_ePquz+doHjPtLotSv6w@mail.gmail.com>

Ficou, não vou dizer mais bonito, mas menos feio. E continua se
desenvolvendo de forma que eu chamaria de desordenada. De repente, e
regularmente, cria rubricas para intens que você necessitava quebrar a
cabeça para saber onde --- e se --- inseriria. O usuário agora que copie,
apague lá, e cole aqui.

Existe alguma razão para que, das publicações no prelo, apenas as em
periódico possam ser incluídas na rubrica?

Duda, sobre duplicações: existe uma distinção entre o que é "científico" e
o que é "de divulgação científica", por vaga que seja. De acordo com a
lógica do "um-recital-igual-um-artigo", vamos ter agora, também, a produção
"artística" e a produção "de divulgação artística".

Obrigado pela informação sobre navegadores!

CVP

2012/8/24 Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>

> Prezads,
>
> Ontem dei uma volta por lá experimentando diferentes navegadores no
> mac os x. Com o Safari foi tudo bem. Firefox engasgou de cara: não
> consegui nada clicando nos nomes dos co-autores, seguindo sugestão na
> primeira página.
> Notei que o procedimento ficou mais redundante: podemos inscrever as
> mesmas produções em diferentes menus: por exemplo em 'Produções' (que,
> na minha opinião engloba tudo) e em 'Educação & Popularização...'
> Não verifiquei se houve perda de dados.
>

-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From paulinyi em yahoo.com  Fri Aug 24 09:40:34 2012
From: paulinyi em yahoo.com (Zoltan Paulinyi)
Date: Fri, 24 Aug 2012 05:40:34 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] Repasse: Call for papers - JMRO
In-Reply-To: <CAO8N1_Ft6XjcJgLS0pKRxdycgBVp=LrPeorXdujG4q1O0H+J0Q@mail.gmail.com>
References: <CAO8N1_Ft6XjcJgLS0pKRxdycgBVp=LrPeorXdujG4q1O0H+J0Q@mail.gmail.com>
Message-ID: <1345812034.7041.YahooMailNeo@web110504.mail.gq1.yahoo.com>

Please find
attached a call for papers for the Journal of Music Research on Line - JMRO.

 
The Journal
of Music Research Online (JMRO) is a freely accessible,
peer-reviewed
journal for the publication of scholarly research in
music. It has
a distinguished international editorial board, broad
scope and
aims to publish research of the highest international standard.
 
We also seek
to promote our publication opportunities to music research conferences, so
please advise of any opportunities that come to mind.
 
 
JMRO offers
authors:
	* ·          short
submission to publication time
	* ·          no page
limits
	* ·          the inclusion
of audio and video samples, high quality images and music scores where those
items enhance the presentation of the research
	* ·          publication
of articles as soon as they are ready
 
JMRO is now
calling for English language articles of the highest international scholarly
standards in areas including, but not limited to, Composition, Early Music,
Ethnomusicology, Gender Studies in Music, Interdisciplinary Studies in Music,
Music Education, Music Technologies, Musicology, Performance Practice and
Popular Music. Articles in other areas considered to be appropriate by the
managing editor will also be published.
 
Visit JMRO at www.jmro.org.au to see the high quality
papers and wide range of topics covered in the papers published so far.
 
JMRO is
published by the Music Council of Australia www.mca.org.au.
 
For further
information contact Jula Szuster, Managing Editor, JMRO.
jula.szuster em adelaide.edu.au
 
 
Kind Regards
Dr. Helen
Rusak
Editorial
Board
Journal of
Music Research on Line  - JMRO
-------------- Próxima Parte ----------
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From jamannis em uol.com.br  Fri Aug 24 12:44:26 2012
From: jamannis em uol.com.br (jamannis)
Date: Fri, 24 Aug 2012 12:44:26 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Masterclasses_e_Workshop__29/Ago/20?=
	=?iso-8859-1?q?12_-_12-16hs_BEATRIZ_ROMAN=3A_A_obra_pian=EDstica_d?=
	=?iso-8859-1?q?e_John_Cage?=
Message-ID: <00d701cd820f$57db42c0$0791c840$@com.br>

 

29/Ago/2012 – INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

 

BEATRIZ ROMAN: A obra pianística de John Cage

 

John Cage (1912 - 1992), figura central na vanguarda norte-americana por
muitas décadas, foi um dos artistas mais influentes do século XX.
Compositor, poeta, filósofo, artista plástico, seus talentos foram exercidos
nas mais variadas áreas e  suas idéias revolucionaram nosso conceito de
Arte.

 

12:00 a 14:00hs - SALA 35/DM – MASTERCLASS : Bacchanale e Music for Marcel
Duchamp

Masterclass dedicada a peças para “piano preparado” com estudo das técnicas
de preparação e performance de duas obras de estilos diferentes: Bacchanale
e Music for Marcel Duchamp.

 

14:00 a 16:00hs - SALA 03/DM – WORKSHOP : Space notation e Real time:
conceitos e aplicações na obra de Cage

Workshop abrangendo as duas principais vertentes da produção pianística de
John Cage após a famosa peça silenciosa 4’33”: obras usando “space notation”
e obras usando tempo real. Serão discutidas abordagens para o entendimento e
performance da escrita musical.

 

O repertório a ser trabalhado incluirá exemplos de obras utilizando
diferentes princípios de notação musical como Music for Piano 3, Music For
One, Etudes Australes e One.

 

 

PRE_VERM 70p.tiffIA color med.tifwww.unicamp.br/ciddic     

 

foto Beatriz Roman.jpg

 

Beatriz Roman tem desenvolvido importante trabalho de divulgação da música
contemporânea através de concertos, palestras e workshops realizados no
Brasil, EUA e Europa. Em suas atividades como concertista estreou obras de
compositores como John Cage, Henri Pousseur e Gilberto Mendes.

 

Participou do festival "Sonidos de las Americas: Brasil" em Nova York,
organizado pela American Composers Orchestra. Colaborou com as compositora
Sorrel Hays para projetos na WDR (Rádio Alemã em Colônia), e também com
Tania León para a 4. Münchener Biennale.

 

Seus principais professores foram entre outros Caio Pagano, Aloys Kontarsky
e Grete Sultan, tendo também frequentado seminários de Vinko Globokar, Peter
Eötvös e Pierre Boulez. 

 

Possui título de Doctor of Musical Arts pela City University of New York
obtido com sua tese "Time as a Structural Element in the Music of John Cage
- A Study of Selected Piano Works".

 

Beatriz Roman conheceu John Cage no Brasil em 1985 durante a 18.ª Bienal
Internacional de São Paulo, edição do evento que o homenageou em sua
programação, tendo sido convidada pela organização do evento para realizar
performances de várias obras do compositor. A partir de 1986, trabalhou
constantemente com ele, em Nova York, até sua morte em 1992.

 

 

_____________________________________

 

Prof. Dr. José Augusto Mannis

Universidade Estadual de Campinas - Unicamp

Instituto de Artes

Depto. de Música

jamannis em uol.com.br

+55 (19) 8116-3160 

RID: B-9522-2012

 

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Tamanho: 2173 bytes
Descrição: não disponível
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Tipo: image/jpeg
Tamanho: 3332 bytes
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Tipo: image/jpeg
Tamanho: 2883 bytes
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Tipo: image/jpeg
Tamanho: 2150 bytes
Descrição: não disponível
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Tipo: image/jpeg
Tamanho: 2706 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120824/2503dc4c/attachment-0005.jpg>
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Tipo: image/jpeg
Tamanho: 23552 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120824/2503dc4c/attachment-0006.jpg>

From cpalombini em gmail.com  Fri Aug 24 15:02:56 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Fri, 24 Aug 2012 15:02:56 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] Exemplos de problemas com o Lattes
In-Reply-To: <CAFWXi=zHdB0gxbicxcbuWQMB1ZbYEkX2RR15-RAY=MJV__-ZpQ@mail.gmail.com>
References: <20120822115636.11735vfs2apy08x0@antigowebmail.usp.br>
	<ce6df8b0eb98f8ba5a8df3d18746e110@ufrgs.br>
	<CAFWXi=zm_BsLuD0jLnfgWMPk0xgd3JDgjO=X3AoUAyX+BSPCEA@mail.gmail.com>
	<CAJWibmEi2iXTyaJx_SD3OMfFwm-5F7_ePquz+doHjPtLotSv6w@mail.gmail.com>
	<CAOfxrOKCKAdLa5TNN5Y6WYLjjto7QLXwre+96KOwMmwvO_tb_A@mail.gmail.com>
	<CAFWXi=zHdB0gxbicxcbuWQMB1ZbYEkX2RR15-RAY=MJV__-ZpQ@mail.gmail.com>
Message-ID: <CAJWibmHO+5teOpTWL=gd9vN2jGbs7AirR1rM=biK6+FjV4ZRUw@mail.gmail.com>

Duda, esse problema é muito simples de resolver. Existe na música
eletroacústica a diferença entre a partitura operatória (bula) e a
partitura representativa (estrutural). Se a segunda é trabalhosa, a
primeira, é só uma lista de procedimentos. Pegue uma folha de papel,
escreva ali tudo o que vc fez para chegar a *volta redonda*, coloque na
gaveta, e no Lattes. Caso lhe pareça muito trabalhoso, dite. E confie a
transcrição a um bolsista.

2012/8/24 Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>

> Não me pareceu bem isso. Pena. As de gaveta estão lá, porém de sua
> aba/asa foram excluídas as eletroacústicas. Veja em 'Partituras'
> (tocadas e/ou de gaveta).
>
> abs,
> d
>
>
>
> 2012/8/24 Luiz Casteloes <lecasteloes em gmail.com>:
> > eu notei que dentro da produção cultural sumiu "Composição Musical" (sem
> > estar atrelada a uma estreia). Entendi que é pra evitar que contabilizem
> > composições deixadas na gaveta. Ok. Contudo, "Arranjo" continua (sem
> estar
> > atrelado a nada). Ou seja, excluíram-se as composições de gaveta, mas
> não os
> > arranjos de gaveta...
> >
> >
> > 2012/8/24 Carlos Palombini <cpalombini em gmail.com>
> >>
> >> Ficou, não vou dizer mais bonito, mas menos feio. E continua se
> >> desenvolvendo de forma que eu chamaria de desordenada. De repente, e
> >> regularmente, cria rubricas para intens que você necessitava quebrar a
> >> cabeça para saber onde --- e se --- inseriria. O usuário agora que
> copie,
> >> apague lá, e cole aqui.
> >>
> >> Existe alguma razão para que, das publicações no prelo, apenas as em
> >> periódico possam ser incluídas na rubrica?
> >>
> >> Duda, sobre duplicações: existe uma distinção entre o que é
> "científico" e
> >> o que é "de divulgação científica", por vaga que seja. De acordo com a
> >> lógica do "um-recital-igual-um-artigo", vamos ter agora, também, a
> produção
> >> "artística" e a produção "de divulgação artística".
> >>
> >> Obrigado pela informação sobre navegadores!
> >>
> >> CVP
> >>
> >>
> >> 2012/8/24 Rodolfo Caesar <caesar em acd.ufrj.br>
> >>>
> >>> Prezads,
> >>>
> >>> Ontem dei uma volta por lá experimentando diferentes navegadores no
> >>> mac os x. Com o Safari foi tudo bem. Firefox engasgou de cara: não
> >>> consegui nada clicando nos nomes dos co-autores, seguindo sugestão na
> >>> primeira página.
> >>> Notei que o procedimento ficou mais redundante: podemos inscrever as
> >>> mesmas produções em diferentes menus: por exemplo em 'Produções' (que,
> >>> na minha opinião engloba tudo) e em 'Educação & Popularização...'
> >>> Não verifiquei se houve perda de dados.
> >>
> >>
> >> --
> >> carlos palombini
> >> www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
> >>
> >> _______________________________________________
> >> sonologia-l mailing list
> >> sonologia-l em listas.unicamp.br
> >> https://www.listas.unicamp.br/mailman/listinfo/sonologia-l
> >>
> >
> >
> >
> > --
> >
> ******************************************************************************************
> > Luiz E. Castelões
> > http://soundcloud.com/lecasteloes
> > http://soundcloud.com/duducasteloes
> > http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4762384A8
> >
> > COMUS - Grupo de Pesquisa em Composição Musical da UFJF
> > http://www.ufjf.br/comus/
> >
> >
> ******************************************************************************************
> >
> >
> > _______________________________________________
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carlos palombini
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From adrimauricio em uol.com.br  Sat Aug 25 20:39:26 2012
From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira)
Date: Sat, 25 Aug 2012 20:39:26 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Lan=E7amento_da_OPUS_17=2E2?=
Message-ID: <000e01cd831a$defe5290$9cfaf7b0$@uol.com.br>

Prezados membros da ANPPOM e do CDMC,

 

Com grande satisfação estamos lançando o volume 17, número 2, da OPUS,
disponível no endereço http://www.anppom.com.br/opus/pt-br/issues/17.2.
Agradecemos a todos os que participaram dessa edição: Autores, Avaliadores,
Conselho Editorial, Diretoria da ANPPOM e a todos os que têm se empenhado em
divulgar nossa revista entre seus pares.

 

Aproveitamos para convidá-los a uma visita ao nosso site, no endereço
<http://www.anppom.com.br/opus/> http://www.anppom.com.br/opus/ e convidamos
a todos para a submissão de artigos, resenhas e entrevistas à OPUS. O
endereço para envio, em fluxo contínuo, é  <mailto:opus em anppom.com.br>
opus em anppom.com.br.

 

Criada em 1989, a Revista OPUS é uma publicação seriada semestral, cujo
objetivo é divulgar a pluralidade do conhecimento em música, considerados
aspectos de cunho prático, teórico, histórico, político, cultural e/ou
interdisciplinar – sempre encorajando o desenvolvimento de novas
perspectivas metodológicas.

 

Atualmente, a OPUS é classificada no estrato A2 do Qualis Periódicos, da
CAPES (2012) e indexada pelo Répertoire International de Littérature
Musicale (RILM). É veiculada em versão online, e publica artigos, resenhas e
entrevistas em português, espanhol e inglês, recebidos em fluxo contínuo.

 

Esperamos poder contar com a colaboração e ampla divulgação de todos.

 

Atenciosamente,

Adriana Lopes Moreira

 

 

 

 

Profa. Dra. Adriana Lopes Moreira

Editora da Revista OPUS

e demais Publicações da ANPPOM, Gestão 2011-2013

Departamento de Música
Escola de Comunicações e Artes
Universidade de São Paulo
CMU-ECA-USP
Tel. 55 11 3091 4330
 <http://www3.eca.usp.br/?q=node/197> http://www3.eca.usp.br/?q=node/197 

 

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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120825/26b8d086/attachment.html>

From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Mon Aug 27 00:14:37 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Sun, 26 Aug 2012 20:14:37 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] Lista de Trabalhos Apovados - I Encontro Regional
	Norte da ABET / III Encontro Regional Nordeste da ABET
Message-ID: <1346037277.28805.YahooMailNeo@web111302.mail.gq1.yahoo.com>

Caros,

Informamos que a lista de trabalhos aprovados para o I Encontro Regional Norte da ABET / III Encontro Regional Nordeste da ABET já se encontra disponível no site oficial do evento (http://ethnomuscyber.net/abetnone2012).

Os pareceres (informando aprovação, reprovação, as ressalvas apontadas pelos avaliadores, bem como as orientações gerais para autores com textos aprovados) já foram enviados aos e-mails pessoais dos autores principais de cada trabalho. Pedimos aos autores que tiveram trabalhos aprovados que sigam todas as orientações constantes no documento do parecer, respeitando com rigor os prazos de envio da versão final para publicação nos anais e de inscrição no evento. Em breve divulgaremos a programação das comunicações.


Abraços, 

Tiago de Quadros Maia  Carvalho

Doutorado em Música, área de concentração Etnomusicologia - UFBA
Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/0064848908794311
Blog: http://tiagodequadros.wordpress.com/
Twitter: @tiagodequadros
Delicious: www.delicious.com/tiago.carvalho
Diigo: http://www.diigo.com/user/tiagodequadros
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120826/96b2bd7f/attachment.html>

From soniaraybrasil em gmail.com  Mon Aug 27 17:38:30 2012
From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray)
Date: Mon, 27 Aug 2012 17:38:30 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?37o_Festival_de_M=FAsica_da_EMAC-UF?=
	=?iso-8859-1?q?G_-_Participe!!!?=
Message-ID: <CADHnMc4pA8tkg0nQatRtVUFKN5QJ3m2niSimMh1gut6RGNqhAA@mail.gmail.com>

*Participe!!!!    **Divulgue!!!
**Envio de resumos até 31 de agosto! Inscrições em cursos e masterclasses:
a partir de 1 de outubro*!

   1.
-------------- Próxima Parte ----------
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120827/83da4242/attachment.html>
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Nome: cartaz2-01.jpg
Tipo: image/jpg
Tamanho: 216715 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120827/83da4242/attachment.jpg>
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Nome: 37º Festival de Música da EMAC-UFG 2012 - programação e chamada.pdf
Tipo: application/pdf
Tamanho: 707758 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120827/83da4242/attachment.pdf>

From cpalombini em gmail.com  Tue Aug 28 11:57:15 2012
From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini)
Date: Tue, 28 Aug 2012 11:57:15 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] symposium | Archiving the Arts: addressing
 preservation in the creative process
Message-ID: <CAJWibmG1ct1qxaoFtiV4mUxNM9HRkVeRzRr4Cov91MeStzxMZA@mail.gmail.com>

*Archiving the Arts:
addressing preservation in the creative process*

* *

*Saturday, October 13, 2012*

*9:00 AM?5:00 PM*

* *

*Michelson Theater*

*NYU Tisch School of the Arts*

*Department of Cinema Studies*

*721 Broadway, 6th Floor*

*New York, NY 10003*

* *

*Presented by:*

*Association of Moving Image Archivists Student Chapter at New York
University*

*and Independent Media Arts Preservation (IMAP)*

* *

Archiving the Arts unlocks dialogue concerning preventive preservation, the
creative process, and where the two concepts intersect.

* *

Unlike corporate or policy-based content, independent media art evolves and
is often born from fleeting processes, creative approaches, and
undocumented methods. Its unique development deserves to be addressed by
both its makers and those who fight for its welfare after creation.

* *

Our primary goal is to straddle an antiquated divide. Instead of finite
responsibilities dictated by title, archivists and artists must learn to
work collaboratively in the complex independent media environment. Join us
on October 13 as we bridge the gap!

* *

Registration Fee: $15.00

Students with valid ID: $9.00

*Seating is extremely limited*



Register at:



*http://www.imappreserve.org/join/membership.html*



Questions:

Kathryn Gronsbell via NYU.AMIA em gmail.com

Jeff Martin via imap em imappreserve.org

* *

Archiving the Arts is part of New York Archives Week, which is organized by
the Archivists Round Table of Metropolitan New York. www.nycarchivists.org.





*9:00 AM        Registration Opens/Breakfast Reception*



*9:45 AM        Welcome*

*Jeff Martin* - Executive Director, IMAP

*Kathryn Gronsbell* - Moving Image Archiving & Preservation, NYU and
President, AMIA @ NYU



*10:00 AM      Preventive Preservation *

*Moderated by Seth Anderson - *Digital Preservation Consultant, AudioVisual
Preservation Solutions



*Collaborative Curation: Designing for Preservation*

*Ben Fino-Radin* - Digital Conservator, Rhizome at the New Museum

In the collection and preservation of born digital works, often the most
effective methods of preservation are enabled by decisions made by the
artist during the creative process. This presentation will explore cases of
born-digital works from the collection of the Rhizome ArtBase, that were
designed in a manner that affords effective and unobtrusive collection and
preservation, as well as new modes of institutional collaboration with the
creators of web platforms employed by artists.

* *

*Partnering to Promote Best Practices to Preserve Independent Media Art*

*Michele L. Wozny* - PEAR Writing Studios

Media artists and artist-run centres across Canada are actively
strategizing how best to develop partnerships between funders and
stakeholders, including archives, distributors and collectors, in order to
promote long-term access and thereby stimulate the preservation of
independent media artworks. This presentation will explore recommendations
for such a life-cycle model that involve AMAAS (Alberta Media Art Alliance
Society), AFA (Alberta Foundation for the Arts) and the Provincial Archives
of Alberta.



*ArtLog: an online participative archive facilitating artists to self
document their artistic process***

*Yvonne Desmond* - Dublin Institute for Technology

The presentation will discuss the elements of artistic process and the
possibilities for documentation. The development of the archive is also a
means of averting the threat to the loss of trace evidence of artistic
process inherent in the mass adoption of technology in the 21st century.





*11:00 AM Technically Speaking: The Archivist, the Artist, and the Digital
Realm *

*Architecting the World's First Fine Art Digital Conservation Repository at
the Museum of Modern Art*

*Kara Van Malssen*, Senior Consultant, AudioVisual Preservation Solutions

Digital artworks are uniquely complex, often having multiple dependencies,
such as operating systems, software, libraries, programming languages, and
various types of hardware.  Artists write custom software, create custom
hardware, and use ephemeral online data sources.  Even seemingly simple
works, such as single channel video, depend on specific video and audio
codecs for playback.  Recognizing the requirements associated with the
long-term conservation of these works, the Museum of Modern Art is
developing a flexible, dedicated environment for digital collections
management, the first of its kind in the world.  This presentation will
discuss work to date on the repository, next steps, and future plans.

* *

*Intangible Interactivity: Tracing the History of an Art/Tech Program
1979-Present ** ***

*Matt Epler *and* Kate Watson* - Interactive Telecommunications Program
(ITP), Tisch School of the Arts, NYU

A summary of the genesis and ongoing efforts to archive thesis projects at
the nation's pioneering program in technology and media art. Housing almost
every imaginable format of media, the collection represents a unique look
at how technology has developed alongside culture and economy in the past
3+ decades, with an emphasis on experimentation and alternative use.



*11:45 AM      Lunch *



*1:15 PM        Discussion Forum - Selections from the Studio to the
Archive *

This session will serve as the basis for an upcoming IMAP workshop on
issues raised at *Archiving the Arts*. We invite you to an informal,
open-format discussion addressing preservation in the creative process.
Presenters and attendees will tackle issues encountered by professionals
and amateurs on both sides of the content divide. *Special guests to be
announced.*





*2:30 PM        Audiovisual Documentation of Transitory Works*

*Moderated by Erica* *Titkemeyer* - Moving Image Archiving & Preservation,
NYU



*Archives and the afterlife of ephemeral works of art*

*Megan McShea* - Smithsonian Institution, Archives of American Art

Traces of ephemeral arts sometimes surface in surprising ways in the
archival repository.  McShea will share a few examples of archival
audiovisual media and other documentation of ephemeral art forms from the
pre-digital era, and use those examples as a jumping-off point for a
discussion of the variety and qualities of art documentation that may exist
for artworks that no longer exist, at least in the form in which they were
initially presented by the artist.  How can the creators and keepers of
these records, including artists and other documentarians, ensure that it
will persist into the future?



*Creating Something Out of Nothing - documenting the short-lived on a
shoestring***

*Paul Bryan* - photographer/videographer/
artist, art studio owner

*Jason Flowers *- photographer/videographer/sound artist

*Holly Stevens* - art historian/archivist



What are the best practices for documenting transitory or ephemeral works
of art?  This discussion will focus on practical solutions to identifying
and preserving transitory, interactive, ephemeral or site-specific works of
art.



*Capturing a New York Minute*

*Aliee Chan/Bettina Katie Warshaw-*Writers/Performers

The cast and creative partners of the FringeNYC 2012 show *Aliee &
Bettina?s (sort of) Grown-Up Sleepover* discuss the climate of off-off
Broadway theatrical community members in relation to self-preservation and
the idea of ?the archive? in the performance community.





*4:00 PM        Create / Restore / Migrate / Preserve - Media Arts Theories
and Practices*



*Before I Got My Eye Put Out: The Cynthia Maughan Archive***

*Jonathan Furmanski*, Associate Conservator for audiovisual materials at
the Getty Research Institute

Between 1973 and 1980 the artist Cynthia Maughan (b. 1949) created upwards
of three hundred discrete video works, most no longer than a few minutes
each.  While she was included in several high profile exhibitions of the
1970s, only a few of these works exist outside of her personal archive now
housed at the Getty Research Institute.  An examination of this remarkable
and quirky artist will introduce topics ranging from tape degradation,
transfer techniques, cataloging and metadata protocols for digital access
to file based video storage, the mourning rituals of small twigs,
explaining incarceration to cats and the probability of miniature skeletons
made from toothpicks. **



*Practicing Preservation For and With Video Artists*

*Desiree Leary* , Media Art Collection Manager at Electronic Arts
Intermix<http://www.eai.org/index.htm>
 **

For the past four decades Electronic Arts Intermix has fostered the
creation, exhibition, distribution and preservation of media art. Over the
years EAI has has preserved several key works of media art including the
works of Carolee Schneemann, Lawrence Weiner, Vito Acconci, Bruce Nauman,
and Joan Jonas. This presentation will discuss EAI?s current preservation
practices and projects, which include restoring the work of Tony Ramos,
revising EAI?s Media Art Resource Guide and efforts to help artists become
more aware of best practices in preserving their work.



*An Artist?s Perspective** *

*Peter d?Agostino* - Professor of Film and Media Arts, Temple University,
Philadelphia

This presentation explores the process of creating new work and reviews
exhibition, distribution, and archival preservation methodologies.
D?Agostino will review projects from the 1970s to 2010s including: *The
Walk Series (*1973-74) video ?documentation / performances? of walks in San
Francisco*; CHUNG: Still Another Meaning* (1977) a photo / text / video
installation; *coming & going:* *PARIS [Metro], *a film / video / text
installation (1978); and, video / web projects (1973- 2012) on *
www.peterdagostino.com* <http://www.peterdagostino.com/>*. ** *





*5:00 PM        Farewell and adjourn*


-- 
carlos palombini
www.researcherid.com/rid/F-7345-2011
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From tiago.carvalho em yahoo.com.br  Tue Aug 28 23:13:35 2012
From: tiago.carvalho em yahoo.com.br (Tiago de Quadros Maia Carvalho)
Date: Tue, 28 Aug 2012 19:13:35 -0700 (PDT)
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Inscri=E7=F5es_Abertas_para_o_I_Enc?=
 =?iso-8859-1?q?ontro_Regional_Norte_da_ABET_/_III_Encontro_Regional_Norde?=
 =?iso-8859-1?q?ste_da_ABET?=
Message-ID: <1346206415.75233.YahooMailNeo@web111304.mail.gq1.yahoo.com>

Caros,

Informamos que as inscrições para o I Encontro Regional Norte da ABET / III Encontro Regional Nordeste da ABET (24, 25 e 26 de outubro de 2012 - Salvador, Bahia) estão abertas para ouvintes. Informamos também que, ao realizar a sua inscrição, o participante tem o direito de optar por um dos dois cursos que serão ministrados no primeiro dia do evento (dia 24 de outubro), pela manhã.

Uma novidade na nossa programação é que teremos uma pré-conferência no dia 24 de outubro, pela tarde, antes da abertura oficial do Encontro. Pedimos aos interessados que se programem para participar de todas as atividades oferecidas.

A ficha de inscrição (contendo também as categorias e valores das inscrições), as instruções para este procedimento, a programação do evento e informações adicionais (há uma lista de hotéis e albergues na seção "hospedagem") estão disponíveis no site oficial do Encontro (http://ethnomuscyber.net/abetnone2012). 

Aguardamos a presença de todos.
 
Abraços,

Tiago de Quadros Maia  Carvalho

Doutorado em Música, área de concentração Etnomusicologia - UFBA
Currículo Lattes: http://lattes.cnpq.br/0064848908794311
Blog: http://tiagodequadros.wordpress.com/
Twitter: @tiagodequadros
Delicious: www.delicious.com/tiago.carvalho
Diigo: http://www.diigo.com/user/tiagodequadros
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120828/1be02134/attachment.html>

From bmagalhaescastro em gmail.com  Wed Aug 29 18:58:45 2012
From: bmagalhaescastro em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Beatriz_Magalh=E3es_Castro?=)
Date: Wed, 29 Aug 2012 18:58:45 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_PRIMERAS_JORNADAS_SOBRE_INVE?=
	=?iso-8859-1?q?STIGACI=D3N_EN_M=DASICAS_LATINOAMERICANAS_Y_FESTIVA?=
	=?iso-8859-1?q?L_FLAUTAS_DE_AM=C9RICA_2012_UHAC?=
In-Reply-To: <CAM6N_NJ8NsGJQE3W5cQ8txYBamHWeQUVFAr6yp=GOxeBgjqvFw@mail.gmail.com>
References: <CAM6N_NJ8NsGJQE3W5cQ8txYBamHWeQUVFAr6yp=GOxeBgjqvFw@mail.gmail.com>
Message-ID: <CABZvxkmGFw=NLMXfMUA+UCkOrCUEePHWy7-AksTspJeVS7pecg@mail.gmail.com>

[image: Imágenes integradas 1]
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URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120829/5629c0b8/attachment.html>
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Nome: mmusica.jpg
Tipo: image/jpeg
Tamanho: 199589 bytes
Descrição: não disponível
URL: <http://www.listas.unicamp.br/pipermail/anppom-l/attachments/20120829/5629c0b8/attachment.jpg>

From mcamara em usp.br  Thu Aug 30 09:32:46 2012
From: mcamara em usp.br (Marcos =?iso-8859-1?b?Q+JtYXJh?= de Castro)
Date: Thu, 30 Aug 2012 09:32:46 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Fwd=3A_Festival_M=FAsica_Nova_na_li?=
	=?iso-8859-1?q?sta_da_ANPPOM?=
Message-ID: <20120830093246.88871ncgzoj3zjou@antigowebmail.usp.br>

46º Festival Música Nova Gilberto Mendes

Ribeirão Preto, 1º a 16 de setembro de 2012



50 anos do Festival Música Nova

100 anos de John Cage

90 anos de Gilberto Mendes

70 anos de Jorge Antunes

60 anos de Wolfgang Rihm

60 anos de Rodolfo Coelho de Souza

50 anos de Flo Menezes



Uma realização

SESC – São Paulo

&

USP – Núcleo de Pesquisa em Ciências da Performance em Música da FFCLRP-USP



Consultoria artística: Gilberto Mendes

Direção artística: Rubens Russomanno Ricciardi



Palestras

Flo Menezes

Gilberto Mendes

Reinbert Evers (Alemanha)

Stephan Froleyks (Alemanha)



Masterclasses

Quatuor Stanislas (França)

Luisa Splett (Suíça)

Reinbert Evers (Alemanha)

Stephan Froleyks (Alemanha)



Se por um lado pode ser triste o Festival Música Nova deixar de ser
comandado pela cidade de Santos, onde ele nasceu e continuou por tantos
anos, é maravilhoso, também, que possa continuar, não mais nas mãos de meia
dúzia de heróis musicais lutando pela sua sobrevivência, por verbas
institucionais. Finalmente agora ele será realizado por uma entidade
pública, a Universidade de São Paulo, através de seu magnífico e já renomado
Departamento de Música da FFCLRP-USP em Ribeirão Preto. Era o que faltava,
essa consagração do FMN, não mais realizado, daqui para frente, por um
pequeno grupo de abnegados cidadãos, mas sim pelo Estado, pela USP de
Ribeirão Preto, sob a direção artística de Rubens Ricciardi, meu ex-aluno,
hoje professor titular da USP. Por outro lado, o sempre magnífico SESC, de
São Paulo, além de apoiar a consolidação de sua nova sede em Ribeirão Preto,
não permitiu que o Festival terminasse em São Paulo, e vai garantir sua
continuidade em nossa grande metrópole cultural, como já vem fazendo há
vários anos. De certo modo, Santos e Ribeirão Preto são cidades irmãs. Uma
sempre produziu o café que a outra exportava, através de seu porto. Estamos
em família. Magnífica esta reabertura do Festival. Não é preciso falar dos
grandes artistas que vão se apresentar. Por favor, leiam atentamente todo o
nosso programa!

Gilberto Mendes

Compositor e fundador do Festival Música Nova



A Universidade de São Paulo passar a sediar, em parceria com o SESC São
Paulo, a partir de 2012, o Festival Música Nova Gilberto Mendes - a mais
antiga mostra internacional de música contemporânea das Américas,
completando 50 anos de existência em sua 46ª edição. Como é do conhecimento
público através de notícias de jornais e entrevistas, o grande compositor
santista e professor aposentado da ECA-USP, Gilberto Mendes, na boa saúde de
seus 90 anos, manifestou, no ano passado, seu desejo de que o Festival
Música Nova, a partir de 2012, mantivesse um sólido vínculo institucional
permanente com a Universidade de São Paulo. Lembramos que sempre houve uma
forte relação do Festival Música Nova com a USP, desde quando o Curso de
Música da ECA-USP foi fundado, em 1969, através da atuação de professores
como o próprio Gilberto Mendes, além de Olivier Toni, Willy Corrêa de
Oliveira e Caio Pagano, entre outros. Este vínculo histórico com a USP agora
se consolida no novo Departamento de Música da Faculdade de Filosofia,
Ciências e Letras de Ribeirão Preto, cujas atividades acadêmicas se
iniciaram em 2011. O Festival Música Nova Gilberto Mendes, além da
apresentação de concertos sinfônicos, de música de câmara e eletroacústicos,
passa também a se constituir de cursos, palestras e masterclasses com
professores e artistas especialmente convidados, em plena sintonia com a
vocação de ensino, pesquisa e extensão da USP, bem como contemplando
atividades nas três principais áreas da música: a composição, a
interpretação-performance e a pesquisa musicológica.

Rubens R. Ricciardi

Compositor e diretor artístico do XLVI Festival Música Nova Gilberto Mendes





Locais dos concertos, palestras e workshops:



- USP (Auditório da Faculdade de Direito de Ribeirão Preto, Sala de
Concertos da Tulha e Espaço Cultural Capela – Campus da USP de Ribeirão
Preto)

- SESC (Rua Tibiriçá, 50, Ribeirão Preto)





AGENDA DO 46° FMN GILBERTO MENDES EM RIBEIRÃO PRETO







Sábado, 1/9/2012, às 16h00, Evento de abertura: Gilberto Mendes (compositor)
& Antônio Eduardo (piano) – Sala de Concertos da Tulha



Sábado, 1/9/2012, às 20h30, Quatuor Stanislas (Nancy, França), quarteto de
cordas - Auditório da FDRP-USP (Masterclasses a 30 e 31 de agosto na Sala de
Concertos da Tulha)



Domingo, 2/9/2012, às 16h00, Beatriz Roman, Nova York (piano) - Sala de
Concertos da Tulha



Domingo, 2/9/2012, às 19h00, OSRP (Luciano Camargo & Rubens Ricciardi) -
Auditório da FDRP-USP



Terça, 4/9/2012, às 20h30, Ensemble Música Nova (Jack Fortner, UC-Fresno,
EUA) - Auditório da FDRP-USP



Quarta, 5/9/2012, às 20h30, Luisa Splett, Suíça (piano) - Auditório da
FDRP-USP (masterclass a 6 de setembro, às 14h, na Sala de Concertos da
Tulha)



Quinta, 6/9/2012, às 20h30, Grupuri – Grupo de Percussão da FFCLRP-USP
(Stephan Froleyks, Münster, Alemanha / Eliana Sulpício) – Auditório da
FDRP-USP (Palestra com Stephan Froleyks O ensino da
interpretação/performance atrelado à composição contemporânea – Sala de
Concertos da Tulha, às 17h, 4 de setembro)



Sexta, 7/9/2012, às 20h30, Maurício de Bonis (piano) & Caroline de Comi
(soprano) – Auditório da FDRP-USP



Sábado, 8/9/2012, às 19h, Gustavo Costa & Reinbert Evers, Münster, Alemanha
(duo de violões) – SESC (Palestra com Reinbert Evers, Uma carreira acadêmica
e artística construída a partir do violão contemporâneo - Sala de Concertos
da Tulha, 5 de setembro, 17h)



Domingo, 9/9/2012, às 19h, Flo Menezes, UNESP-SP, concerto
autoral/eletroacústico – SESC (Palestra Ofício de Compositor – 8 de
setembro, às 16h SESC).



Terça, 11/9/2012, às 20h30, Eduardo Santangelo (piano) – Sala de Concertos
da Tulha



Quarta, 12/9/2012, às 20h30, USP-Filarmônica (José Gustavo Julião de Camargo
& Lucas Galon), com os solistas Sara Lima (flauta), Eliton de Almeida
(tenor) e William Rodrigues (viola) – Espaço Cultural (Capela)



Quinta, 13/9/2012, às 20h30, Doriana Mendes (soprano) & José Wellington
(piano) – Sala de Concertos da Tulha



Sexta, 14/9/2012, às 20h30, Ensemble Mentemanuque (José Gustavo Julião de
Camargo & Rubens Ricciardi), com a solista Yuka de Almeida Prado (soprano) e
participação especial de Maurício Orosco (violão) - Sala de Concertos da
Tulha



Sábado, 15/9/2012, às 17h, Orquestra Sinfônica de Barra Mansa com o solista
de violão Reinbert Evers e o maestro Vantoil Souza – Auditório da FDRP-USP



Domingo, 16/9/2012, às 19h, Camerata Aberta EMESP-SP - Concerto de
encerramento - Auditório da FDRP-USP





Lançamento do CD Porto e outros trópicos

com Gilberto Mendes (compositor) & Antônio Eduardo (piano)

Evento de abertura

Sábado, 1/9/2012, às 16h, Sala de Concertos da Tulha



Gilberto Mendes (*1922) é compositor natural de Santos, onde sempre viveu.
Foi aluno de Savino de Benedictis, Antonieta Rudge, Cláudio Santoro e
Olivier Toni. Freqüentou os Cursos de Darmstadt, entre 1962 e 1968. Fundador
do Festival Música Nova (1962), o mais antigo do gênero em toda a América e
desde então seu diretor artístico, foi também signatário do Manifesto Música
Nova (1963), publicado pela revista Invenção. É doutor em música pela
ECA-USP, onde foi professor até se aposentar. Atuou ainda como professor
visitante da Universidade de Wisconsin-Milwauke (1978-1979) e da
Universidade do Texas em Austin (1983), ambas nos EUA. Sua obra musical
contempla três fases. A primeira delas, dedicadas ao neofolclorismo e à
canção brasileira (anos 50). Já a sua segunda fase se caracteriza pelo
experimento radical de novas possibilidades sonoras dos materiais musicais.
A partir de fortes relações com a poesia concreta paulista do grupo
Noigandres, tornou-se um dos pioneiros no Brasil da música concreta
aleatória, serial integral, mixed média, experimentando ainda novos
grafismos e a incorporação da ação musical à composição, com a invenção do
teatro musical e do happening (anos 60 e 70). Por fim, sua terceira fase se
caracteriza pela maturidade de uma síntese, não sou revisitando suas duas
fases anteriores, como adotando novas linguagens abertas pós-vanguarda
(desde os anos 80). Recebeu a Ordem do Mérito Cultural, na classe de
comendador, do Ministério da Cultura, das mãos do presidente Lula. Verbetes
com seu nome constam das principais enciclopédias e dicionários mundiais,
como GROVE (Inglaterra), RIEMANN (Alemanha), Dictionary of Contemporarry
Music de John Vinton (EUA) e inúmeros outros. Obras suas já foram
apresentadas nos cinco continentes, principalmente na Europa e EUA. Seus
dois livros, Uma Odisséia Musical (1994) e Viver Sua Música - Com Stravinsky
em Meus Ouvidos, Rumo à Avenida Nevskiy (2009), foram publicados pela EDUSP.
É membro da Academia Brasileira de Música e do Colégio de Compositores
Latinoamericanos de Música de Arte, com sede no México.



Antônio Eduardo (piano), professor da UNI-SANTOS, vem participando de
festivais, encontros de música contemporânea e congressos de musicologia.
Destaca-se como pianista pesquisador dedicado à música de seu tempo. Doutor
em Comunicação e Semiótica pela PUC-SP, com a tese Os Des-Caminhos do
Festival Música Nova, com Bolsa FAPESP, é autor ainda do livro O
antropofagismo na obra pianística de Gilberto Mendes (AnnaBlume/FAPESP),
além de diversos artigos para periódicos.



Almeida Prado (1943-2010) Fantasia Litoranea (2008)



Joao Carlos Rocha (*1983) Nagarê (2011)



Gil Nuno Vaz (*1947) A quem quer todas as notas (2003)



Andre Ribeiro (*1975) Prelúdio a uma breve canção (2011)



Gilberto Mendes (*1922)

Largo do Chiado (2008)

Simplesmente uma Valsa (2004)

Estudo de Síntese (2004)





Quatuor Stanislas (França), quarteto de cordas

Sábado, 1º/9/2012, às 20h30, Auditório da FDRP-USP



O Quarteto de Cordas Stanislas (Nancy, França) já gravou 15 CDs e realizou
turnês por todos os continentes. A música de nosso tempo está no coração do
trabalho do Stanislas. Lançado em 2002, o disco dedicado aos quartetos de
George Crumb, Henri Dutilleux e Raymond Depraz foi saudado como "versão de
referência" pela Revista Diapason. Laurent Causse (violino) Primeiro prêmio
de violino e de música de câmara do Conservatório Nacional Superior de
Música de Paris, "premier nommé". Aperfeiçoou-se com Régis Pasquier, J.J.
Kantorow e S. Accardo. Primeiro violino do Quatuor Viotti, de 1986 a 1989.
Atualmente é spalla da Orquestra Sinfônica e Lírica de Nancy e professor de
violino do Conservatório Nacional da Região de Nancy. Bertrand Menut
(violino) Iniciou seus estudos musicais em sua cidade natal, Brest, e
aperfeiçoou-se, em Paris, com Pierre Doukan e Gérard Poulet. Detentor de
três medalhas de ouro, foi solista entre 1991 e 1998 da Orquestra Pasdeloup,
antes de ingressas, em 1999, na Orquestra Sinfônica e Lírica de Nancy. Paul
Arthur Fenton (viola) Iniciou seus estudos na Austrália e aperfeiçoou-se com
o violista do Quarteto Amadeus, Peter Schidlof. Foi solista da Orquestra de
la Fenice, em Veneza. Atualmente, é primeira viola solo da Orquestra
Sinfônica e Lírica de Nancy. Jean de Spengler (violoncelo) Formado
concertista pela Escola Normal de Música, em Paris, estudou também na Escola
Superior de Música, em Viena, com André Navarra e música de câmara com os
membros do Quarteto Alban Berg. Atualmente, é primeiro violoncelo solista da
Orquestra Sinfônica e Lírica de Nancy.



Marcos Câmara de Castro (*1958) As cinco sabedorias (2009)



Henry Duttilleux (*1916) Ainsi La Nuit (1977)

I - Nocturne

II - Miroir d'espace

III - Litanies

IV - Litanies II

V - Constellations

VI - Nocturne II

VII - Temps suspendu



Intervalo



Rubens Russomanno Ricciardi (*1964) Cantigas de Ninar (1989)

I - Se esta rua fosse minha

II - Nana Nenê

III - Terezinha de Jesus

IV - Boi da cara preta



Claude Debussy (1862-1918) Quatuor Op. 10 (1893)

I - Aimé et très décidé

II - Assez vif et bien rythmé

III - Andantino, doucement expressif / très modéré - très mouvementé avec
passion



Beatriz Roman (piano)

Domingo, 2/9/2012, às 16h, Sala de Concertos da Tulha



Beatriz Roman (piano) foi aluna de Caio Pagano, Aloys Kontarsky e Grete
Sultan, tendo também freqüentado seminários de Vinko Globokar, Peter Eötvös
e Pierre Boulez. É doutora pela City University of New York com a tese Time
as a Structural Element in the Music of John Cage - A Study of Selected
Piano Works. Beatriz Roman conheceu John Cage no Brasil, em 1985, por
ocasião da 18ª Bienal Internacional de São Paulo, quando apresentou várias
obras do compositor. Daí trabalhou constantemente com Cage, em Nova York, de
1986 até sua morte, em 1992. Sua amizade com Gilberto Mendes é ainda mais
antiga, tendo se apresentado no Festival Música Nova por décadas. Em Nova
York, realizou as estréias mundiais de Três Contos de Cortazar e Village
Passepied, obras de Gilberto Mendes dedicadas a Beatriz Roman.



John Cage (1912-1992)



In a Landscape (1948)



Bacchanale (1940) para piano preparado



Primitive (1942) para piano preparado



A Room (1943) para piano preparado



Music for Marcel Duchamp (1947) para piano preparado



Suite for Toy Piano (1948)



Etude VIII - Etudes Australes (1974/75)





Intervalo



Gilberto Mendes (*1922)



Lenda do caboclo - a outra (1992)



Três Contos de Cortázar (1985)

I - Diálogo de ruptura

II - Ventos alísios

III - Apocalipse de Solentiname





Orquestra Sinfônica de Ribeirão Preto

Rubens R. Ricciardi & Luciano Camargo (maestros)

Domingo, 2/9/2012, às 19h, Auditório da FDRP-USP



A OSRP, fundada em 1938, já contou com várias gerações de maestros à sua
frente, como Ignácio Stábile, Carlos Nardelli, Cônego Barros, Antônio
Giammarusti, Edmundo Russomanno, Dinorá de Carvalho, Enrico Ziffer e
Spartaco Rossi. Mais recentemente, destacam-se as atuações de Roberto
Minczuk e Cláudio Cruz. A OSRP em diversas fases apresentou repertório
inédito e contemporâneo, em especial obras de compositores locais, como
Manuel Silva, Canegundes Rangel, José Delfino Machado, Pietro Giammarusti,
Belmácio Pousa Godinho, Edmundo Russomanno e Ignácio Stabile. A trilha para
o filme O Dono do Mar, de Odorico Mendes, com música sinfônica de Gilberto
Mendes, foi gravada pela OSRP.



Rubens R. Ricciardi (maestro)

É coordenador científico do Núcleo de Pesquisa em Ciências da Performance
(NAP-CIPEM) e professor titular do Departamento de Música da FFCLRP-USP. Foi
aluno de Olivier Toni, Gilberto Mendes e Stephen Hartke. Graduado pela
ECA-USP, especializou-se pela Universidade Humboldt de Berlim, sob
orientação de Günter Mayer. É diretor artístico do Ensemble Mentemanuque, do
Madrigal Ademus, USP-Filarmônica, 46º Festival Música Nova Gilberto Mendes e
OSRP.



Luciano Camargo (maestro)

Luciano Camargo é formado em regência orquestral pela ECA-USP. Desde 2003, é
o Diretor Artístico e Regente Titular da Orquestra Acadêmica de São Paulo e
do Coral da Cidade de São Paulo. Em 2007 realizou estágio acadêmico em
regência orquestral no Conservatório Estatal “Rimsky-Korsakov” de São
Petersburgo (Rússia) na classe de Mikhail Kukushkin e atualmente desenvolve
pesquisa de pós-graduação sobre Chostakovitch no programa de mestrado em
musicologia pela ECA–USP, sob orientação de Rubens R. Ricciardi.





Gilberto Mendes (*1922) Issa – Abertura (2004)

Valéria Bonafé (*1984) Lagoa (2008)

Maurício de Bonnis (*1979) Sargasso Sea (2010) – Primeira audição

Silvio Ferraz (*1959) Tríptico da passagem: Depois da terceira casa / Passo
da passagem / Última passagem – inacabada (2005)

Regência de Luciano Camargo



Intervalo



Gilberto Mendes (*1922) Ponteio (1955)

Lucas Eduardo da Silva Galon (*1980) Tango Episódico (2008)

Silvia Maria Pires Cabrera Berg (*1958) Malabares (2010)

Piero Niro (*1957) Jubilus (2002)

Rubens Russomanno Ricciardi (*1964) Viva Gramsci (1986)

Regência de Rubens Russomanno Ricciardi





Ensemble Música Nova

Jack Fortner, EUA (maestro)

Miguel Angel Scebba, Argentina (pianista e compositor)



Terça-feira, 4/9/2012, 20h30, Auditório da FDRP-USP

Ensemble Música Nova - Fundado na 42ª edição do Festival, é um conjunto de
instrumentistas que se reúne especialmente a cada edição, com formação
variável, sob direção artística de Gilberto Mendes. Jack Fortner, seu
maestro, é compositor e regente.



Jack Fortner nasceu em Grand Rapids, Michigan. Doutor (1968) pela
Universidade de Michigan e lecionou na Universidade de Michigan (1966-1970).
Desde 1970, foi professor da Universidade Estadual da Califórnia em Fresno.
Fortner é diretor artístico de Orfeu, ensemble de música de câmara, fundada
em 1978. Vem sendo maestro convidado do Festival de Música Nova desde 2000.
Em 2010 dirigiu a gravação de um CD dedicado à obra de Gilberto Mendes,
indicado para o Prêmio Bravo. Recebeu inúmeros prêmios e encomendas de
obras, incluindo-se o Prêmio de Roma 1967 - atribuído pela Academia
Americana em Roma. As obras de Fortner são publicadas pela Editions Jobert,
Paris e Theodore Presser, Phildelphia (EUA).



Pianista, compositor e maestro nascido em Buenos Aires, Miguel Angel Scebba
é conhecido por sua atividade concertística, com muitos CDs gravados e
tournées em mais de 15 países. Estudou na URSS, no Conservatório de Kiev
(aluno de Kolodub) e no Conservatório Tchaikovsky de Moscou (onde conheceu
Chostakovitch e foi aluno de Katchaturian). Entre outras obras, é compositor
de sete sinfonias para grande orquestra, quartetos de cordas, quinteto com
piano, obras vocais, organísticas e violonísticas. Atualmente é professor
titular de piano da Universidade Nacional de San Juan (Argentina).



Ensemble Música Nova 2012

Caroline de Comi (soprano)

Sarah Horsby (flauta)

Alexandre Ficarelli (oboé)

Diogo Maia & Daniel Oliveira (clarinetas)

Ivan Nascimento (fagote)

Adenilson Telles (trompete)

Paulo Ramos (trombone)

Miguel Angel Scebba (piano)

Vanja Ferreira (harpa)

Nicolay Iliev & José Fernandes (violinos)

Raiff Barreto & Meryelle Maciente (violoncelos)

Rubens de Donno (contrabaixo)





Miguel Angel Scebba (*1948) Sonata (Borges) (2011) Primeira audição.

João Carlos Rocha Ewa (2012) Primeira audição

Tatiana Catanzaro (*1976) De l’autre côté de la page



Intervalo



John Cage (1912-1992) Imaginary Landscape nº 4 (1951)

Karlheinz Stockhausen (1928-2007) Kontra-Punkte nº 1 (1953)

Gilberto Mendes (*1922) Os Meninos da Vila (2011)

Jack Fortner (*1935) Variações sobre Kontra-Punkte (2012) – Primeira audição





Luisa Splett (piano)

Quarta-feira, 5/9/2012, 20h30, Auditório da FDRP-USP

Luisa Splett é uma pianista reconhecida internacionalmente que vem
realizando recitais solo na Europa, América do Sul, Estados Unidos e Rússia.
Em 1997, como integrante do trio "Da Capo", ganhou o primeiro prêmio no
Festival Jecklin no Salão Nobre da Tonhalle de Zurique (Suíça). Em 2004,
completou seus estudos de graduação sob orientação de Silvia Näsbom-Thellung
e Karl-Andreas Kolly, em Zurique, na Hochschule der Künste Zürcher (ZHdK),
e, nesse mesmo ano, ganhou o Prêmio Especial no Concurso Internacional de
Piano Claudio Arrauem Quilpué, no Chile. Em 2006, completou seu mestrado
(com mais alta distinção) sob orientação de Yelena Scherbakova na
Universidad Mayor de Chile, em Santiago, Chile. Atualmente, está completando
seu doutoramento sob a orientação de Oleg Malov no Conbservatório
Rimsky-Korsakov de São Petersburgo, Rússia.



Frank Martin (1890-1974) dos Oito prelúdios para piano (1947-1948)

I - Grave

II - Alegretto tranquillo

VIII - Vivace



Martin Wendel (*1925) Fünf Flugblätter (1978)

I - Animato

II - Lento esitando

III - Presto

IV - Molto sostenuto

V - Con Moto



Wolfgang Rihm (*1952) Zwiesprache für Klavier (1999)

I - Alfred Schlee in Memoriam

II - Paul Sacher in Memoriam

III - Heinrich Klotz in Memoriam

IV - Hans Heinrich Eggebrecht in Memoriam

V - Hermann Wiesler in Memoriam



Intervalo



Surendran Reddy (1962-2010) da Nova Suíte Barroca: Minueto (2010) / Da
Sonata Hammerclazz: III - Frederic and of course Alexander (2006)



Lucas Jaramillo (*1982) Poem from afar (2011)



Polina Krasovskaja (*1996) Tango (2012)



Luis Advis (1935-2004) dos Preludios (2003)

I - Andante Mosso

XI - Allegretto (Valsa)

XII - Allegro agitato

XIV - Allegro scherzando  (Tango)

Todas obras acima são primeiras audições mo Brasil

Fernando Emboaba (*1988) Fantasia nº 1 para piano (2007)



Grupuri – Grupo de Percussão da FFCLRP-USP

Stephan Froleyks (maestro)

Quinta-feira, 6/9/2012, 20h30, Auditório da FDRP-USP



Stephan Froleyks (maestro e percussionista) nasceu em 1962, em Kleve
Niederrheim, Alemanha. Formou-se pelas escolas superiores de música em
Hannover e Essen. Sua atuação musical internacional contempla composição,
percussionista intérprete, pesquisa em sonoridades, pesquisador teórico,
curador e inventor de novos instrumentos. Suas composições, instalações,
peças sonora, música para teatro e trabalhos multimediáticos foram
concebidos, entre outros, como encomendas para a WDR (Rádio da Alemanha
Ocidental), Radio Bremen e a DeutschlandRadio (Rádio Alemanha), bem como
estreadas nos mais importantes festivais de música contemporânea
(Donaueschingen, Witten, Dresden, Londres e Amsterdam). Desde 2000, é
professor titular da Escola Superior de Música da Universidade de Münster.
Atualmente, ao lado de Reinbert Evers, é curador do Festival de Música
Contemporânea KlangZeit de Münster.



GRUPURI – Grupo de Percussão do Departamento de Música da FFCLRP–USP, foi
fundado em 2010, por Eliana Guglielmetti Sulpicio, como corpo estável do
Núcleo de Pesquisa em Ciências de Performance. O repertório é bastante
abrangente e variado, favorecendo a aprendizagem em conjunto e preparando o
aluno para a carreira profissional, contudo, com enfoque especial à música
contemporânea.





Dimitri Cervo (*1968) Toronubá (2000)



Stephan Froleyks (*1962) Fünfzig Messer – Primeira audição no Brasil



Hans-Werner Henze (*1926) Five Scenes from the Snow Country marimba solo
(1978)



Edison Denisov (*1929) Schwarze Wolken vibrafone solo (1984)



Adriana Hölzsky (*1953) Wiberlwind



Intervalo



Silvia Maria Pires Cabrera Berg (*1958) Fanfarra e Pastoral para trompete,
trombone e grupo de percussão (2012) – Primeira audição



Marlos Nobre (*1939) Variações Rítmicas (1963)



Stephan Froleyks (*1962) Toppot – Primeira audição no Brasil / Not yet near
Day – Primeira audição no Brasil



Eliana Guglielmetti Sulpicio (*1963) Vis-à-Vis (2010)



Caroline de Comi (soprano) & Maurício de Bonis (piano)

Sexta-feira, 20h30, 7 de setembro, Auditório da FDRP-USP

Caroline De Comi (soprano) atuou como solista nos principais teatros do
país, destacando-se recentemente como Gilda, Lucia e Feu, Princesse et
Rossignol, e com orquestras como OSUSP, OSESP e OER. Formada em Canto pela
ECA-USP, tem como orientadora vocal Isabel Maresca. Entre suas gravações
estão o CD Willy Corrêa de Oliveira, o presente, e dentre seus próximos
trabalhos está o papel título da ópera Le Rossignol de Stravinsky no Teatro
Municipal-SP. O paulistano Maurício De Bonis (piano) é compositor, pianista
e pesquisador. Sob orientação de Willy Corrêa de Oliveira, é formado pela
ECA-USP. Participou como bolsista do 40º Ferienkurs für Neue Musik em
Darmstadt, na Alemanha. Vem participando do Festival de Música Nova, Bienais
de Música Contemporânea do Rio de Janeiro e Mato Grosso, 1º Simpósio de
Música Contemporânea Brasil-Colômbia, em Medellín, e Festival Internacional
de Violão Ramon Noble, no México.



Rubens Russomanno Ricciardi (*1964)

La dama blanca (1984) (Agustin Gomez-Lubian Urioste) trabalho de composição
para Willy Corrêa de Oliveira – com a participação especial do compositor
(piano) e de Carlos Gonzaga Bastos (barítono) / Menschentotenlied oppure
Exercício Dodecafônico (1985) (texto do compositor) trabalho de composição
para Gilberto Mendes



George Olivier Toni (*1926) Recitativo cinco (2006) (Gonçalves Dias)



Gilberto Mendes (*1922) A hora cinzenta (1951/52) (Raul de Leoni) / Poeminha
poemeto poemeu poesseu poessua da flor (1984) (Décio Pignatari) / Amplitude
(1999) (Alberto Martins) / Mais uma vez (1999) (Carlos Ávila)



Willy Corrêa de Oliveira (*1938) Infância: cena dramática (2011) (João
Cabral de Melo Neto) / Poema 3 (2011) (Alexandre Barbosa de Souza) /
Crisálida (2008) (Affonso Ávila) / In Memoriam W. B. (2009) (Bertolt Brecht)
/ Capital da dor (2011) (Alexandre Barbosa de Souza)



Glaucio Zangheri (*1977)

Vigília (2011) (Li Tai Po / Cecilia Meirelles) – Primeira audição



Alexandre Ulbanere (*1970)

Poema sin palabras (2005) (Blas de Otero) – Primeira audição



Tatiana Catanzaro (*1976)

O Papagaio (2001) (Jean Pierre Lemaire)



Mauricio De Bonis (*1979) Seis canções a teus pés (2006) (Ana Cristina
Cesar)

I - Primeira lição

II - Sargasso sea

III - Um adeus

IV - Minha boca também

V - Recuperação da adolescência

VI - Vacilo da vocação



Gustavo Costa & Reinbert Evers (duo de violões)

Sábado, 8/9/2012, 19h, SESC



Reinbert Evers estudou em Düsseldorf, com Maritta Kersting, e em Viena, com
Karl Scheit. Ao lado do repertório clássico, dedica-se especialmente à
música contemporânea, com cerca de 140 apresentações de estréias mundiais,
incluindo-se obras para violão solo, música de câmara e concertos para
violão e orquestra. A estréia mundial de Royal Winter Musik II de Hans
Werner Henze, tornou seu nome mundialmente conhecido. É professor titular da
Escola Superior de Música (da qual é fundador) e curador do Festival
KlangZeit de música contemporânea em Münster.



O ribeirãopretano Gustavo Costa é graduado em violão pelo IA-UNESP, aluno de
Gisela Nogueira. Com Franz Hálasz especializou-se na Escola de
Nürnberg-Augsburg, com duplo diploma. Na França, estudou com Pablo Márquez,
em Estrasburgo. Defendeu mestrado e doutorado sob orientação de Rubens
Ricciardi junto à ECA-USP. Premiado no Brasil, França, nos concursos
Francisco Tárrega e Andrés Segóvia da Espanha e vencedor o Grammy Latino
interpretando obras de Villa-Lobos, é atualmente professor de violão e viola
caipira do Departamento de Música da FFCLRP-USP.



Klaus Heinrich Stahmer (*1941) Notturni lugubri e capricciosi per due
Chitarre (1989) – Primeira audição no Brasil



Benjamin Yusupov (*1962) Crossroads nº 3 for guitar (2006) – Primeira
audição no Brasil



Hans Werner Henze (*1926) 3 Tentos (1958)

I - Tranquillamente

II - Allegro Rubato

III - Leggero e scorrevole



Osvaldas Balakauskas (*1939) Flamencolia (2010)



Jose M. Sanchez-Verdu (*1968) Kitab 1 (1996)



Violeta Dinescu (*1953) Figuren 2 for two guitars (1991)



Intervalo



Marlos Nobre (*1939) 1º Ciclo Nordestino (1960)

I - Samba matuto

II - Cantiga

III - É lamp

IV - Gavião

V - Martelo



Ricardo Tacuchian (*1939) – Impulsos nº 1 (1980) / Impulsos nº 2 (1986)



Almeida Prado (1943-2010) Sonata Tropical (1996)



José Gustavo Julião de Camargo (*1961) Prosa Fiada (2011) - Primeira audição
no Brasil

I - Potoca

II - Prosópia

III - Bazofa



Flo Menezes, concerto autoral/eletroacústico

Domingo, 9/9/2012, 19h, SESC

Considerado pela crítica dentro e fora do Brasil como um dos principais
compositores de sua geração, Flo Menezes estudou composição na ECA-USP, sob
orientação de Willy Corrêa de Oliveira. Com bolsa do DAAD e da FAPESP,
especializa-se com Hans Ulrich Humpert no Studio für elektronische Musik de
Colônia. Foi aluno de Pierre Boulez, Luciano Berio, Brian Ferneyhough e
Karlheinz Stockhausen. Doutorou-se em Liège (Bélgica), sob orientação de
Henri Pousseur, com Pós-Doutorado na Basiléia (Suíça). Atualmente, é
professor titular e chefe do Departamento de Música do IA-UNESP, em São
Paulo. Como compositor, obteve prêmios da UNESCO, TRIMALCA (Argentina), Ars
Electronica (Áustria), Luigi Russolo de Varese (Itália). Como teórico da
música nova é autor de livros e artigos, publicados no Brasil, Europa e EUA.
No Brasil, fundou o Studio PANaroma, constituindo significativa escola de
composição eletroacústica no país, com o estabelecimento da BIMESP (Bienal
Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo) e o CIMESP (Concurso
Internacional de Música Eletroacústica de São Paulo). Sua pesquisa em
espacialidade sonora com o PUTS: PANaroma Unesp - Teatro Sonoro, um teatro
móvel de alta qualidade tecnológica destinado à difusão eletroacústica,
recebendo significativo apoio da FAPESP, tornou-se a a primeira “orquestra
de alto-falantes” do Brasil.

Obs: Todas as composições são de autoria de Flo Menezes

PAN: Laceramento della Parola (Omaggio a Trotskij) (1986; versão de
1987-1988) acusmática; quadrifônica; Vídeo: Hélices, de Carmela Gross.

Harmonia das Esferas (2000) acusmática; octofônica; Vídeo: Cronoscópio, de
Regina Johas.

Intervalo

Contextures I (Hommage à Berio) (1988-1989) acusmática; quadrifônica; Vídeo:
29 Dias, de Alberto Lefèvre.

Colores (Phila: In Praesentia) (2000) Réquiem eletroacústico in memoriam de
Philadelpho Menezes, para 1 clarinetista, 1 percussionista, sons
eletroacústicos quadrifônicos e eletrônica em tempo real mista;
quadrifônica; Vídeo: Carne Viva, de Branca de Oliveira e Fernando Saiki.



Participações especiais: Paulo Passos (clarinetes) & Joaquim Abreu
(percussão)





Eduardo Santangelo (piano)

Terça-feira, 11/9/2012, 20h30, Sala de Concertos da Tulha





Eduardo Santangelo (piano) é mestre pela UNICAMP com dissertação sobre
Villa-Lobos. Estudou no Conservatório de Tatuí, IA-UNESP, Arizona State
University, Faculdade Carlos Gomes e ECA-USP. Iniciou seus estudos
pianísticos com Sylvia Barros. Foi aluno ainda de Tadeu de Freitas, Homero
de Magalhães, Caio Pagano e  Gilberto Tinetti. Especializou-se com Belkis
Carneiro de Mendonça, Beatriz Balzi, Marisa Lacorte, Yara Bernette, Claudia
Knaffo, Mordehay Simoni, David Witten, Mauricy Martin e Eduardo Monteiro.
Contemplado com prêmio oferecido pela Secretaria da Cultura do Estado de São
Paulo, Eduardo está lançando um CD com obras dos mais eminentes compositores
contemporâneos brasileiros: Rodolfo Coelho de Souza, Marcos Câmara de
Castro, Ronaldo Miranda, Gilberto Mendes e Camargo Guarnieri.



Eric Satie (1866-1925) Gymnopedie nº 1 (1888)

Rubens Russomanno Ricciardi (*1964) Gymnopedie nº 4 (1985)

Edino Krieger (*1928) Sonatina (1957)

Cláudio Santoro (1919-1989) Paulistana nº 1 e nº 3 (1953)

Ernst Mahle (*1929) Ponteio (1972)



Intervalo



Marcos Câmara de Castro (*1958) Stregato (1991)

Rodolfo Coelho de Souza (*1952) Rébus (1985)
Edson Zampronha (*1963) Fragmentos reduzidos de uma história muito longa
(2002)
Gilberto Mendes (*1922) Vento Noroeste (1982)

Camargo Guarnieri (1907-1993) Ponteio 49 e Toccata (1949)



USP-Filarmônica

José Gustavo Julião de Camargo & Lucas Eduardo da Silva Galon (maestros)

Quarta-feira, 12/9/2012, 20h30, Espaço Cultural Capela da USP



A USP-Filarmônica é uma nova orquestra sinfônica acadêmica da FFCLRP-USP
atrelada ao Núcleo de Pesquisa em Ciências da Performance (NAP-CIPEM),
fundada em 2011, com objetivo de viabilizar interfaces de ensino, pesquisa e
extensão universitária, ao mesmo tempo privilegiando numa fusão de
horizontes as três principais áreas da música: a poiesis (composição), a
práxis (interpretação-performance) e a theoria (pesquisa em música). Seus
repertórios contemplam não só obras tradicionais, mas também resgates
histórico-musicológicos (em especial envolvendo a música brasileira através
de pesquisas realizadas pela USP de Ribeirão Preto) e a música contemporânea
de concerto do século XXI. Rubens Russomanno Ricciardi e José Gustavo Julião
de Camargo são seus maestros. Seus músicos alunos são bolsistas das
pró-reitorias de Cultura e Extensão Universitária e Graduação da USP.

José Gustavo Julião de Camargo (Vista Alegre do Alto, 1961) é compositor,
arranjador e maestro de banda. Como instrumentista (clarineta e clarone)
atuou nas orquestras de Campinas (Sinfônica Municipal, Jovem e Modern
Popcorn Musical Group) de 1983 a 1986. Formou-se (1986) pela UNICAMP, aluno
de Almeida Prado, Damiano Cozzella, Raul do Valle (composição), Benito
Juarez, Moacir del Picchia e Henrique Gregori (regência). Atua ainda como
maestro assistente da USP-Filarmônica, maestro da USP-Jazz-Band e da Banda
Municipal de Sertãozinho.

Lucas Eduardo da Silva Galon, compositor e maestro, é graduado pelo Curso de
Música da USP de Ribeirão Preto e mestre em musicologia pela ECA-USP, sob
orientação de Rubens R. Ricciardi. Atualmente, trabalha como professor da
UNAERP e na coordenação pedagógica dos projetos didáticos da OSRP.







Sara Lima da Silveira Costa (flauta) é especialista em performance musical
pela Universidade Federal de Goiás e mestranda pela Universidade Federal de
Minhas Gerais, na classe de Maurício Freire. Foi primeira flautista da
Orquestra Sinfônica de Goiânia e da OSRP. Do compositor homenageado neste
último CD, Estércio Marquez Cunha, recebeu dedicação da obra “Movimento para
Flauta e Cordas”.

Natural do Rio de Janeiro, Eliton de Almeida (tenor) integrou o elenco da
montagem da ópera La Bohème de Puccini e cantou Pilatos na Paixão Segundo
São João de Bach. Atualmente, é membro do Coro de Câmara da OSRP e do
Sexteto Vocályse.

William Rodrigues (viola), natural de São Paulo, é chefe do naipe de violas
da OSRP e tem atuado em diversas ocasiões como membro do Ensemble
Mentemanuque.

Arthur Honegger (1892-1955) Pastorale D'Été (1922)

Cláudio Santoro (1919-1989) Mini Concerto Grosso (1982)

Edino Krieger (*1928) Brasiliana, para viola e orquestra de cordas (1960)

Olivier Toni (*1926) Corvo - só isso e nada mais...(2004) – com a
participação do próprio compositor como maestro



Intervalo



Estércio Marques Cunha (*1941) Movimento para flauta e cordas (2011) –
Primeira audição

Marcos Câmara de Castro (*1958) Poema de la Cantidad (2012) – Primeira
audição

Edson Zampronha (*1963) Convergenza sensibile (2006)

José Gustavo Julião de Camargo (*1961) Velas e vagalumes (2011)



Participação especial de Olivier Toni (maestro)





Doriana Mendes (soprano) & José Wellington (piano)

Quinta-feira, 13/9/2012, 20h30, Sala de Concertos da Tulha

O duo Doriana Mendes (soprano) e José Wellington (piano) remonta ao ambiente
acadêmico da UNI-RIO em meados da década de 1990. A parceria se consolida em
2009, na Bienal de Música Brasileira Contemporânea do Rio de Janeiro,
apresentando, na Sala Cecília Meireles, a estréia mundial de Canções dos
Olhos de Paulo Chagas. O Duo também vem atuando em projetos de performance,
palestras e master-classes como o Pauta Contemporânea do SESC realizado com
êxito na cidade de Florianópolis, em 2010. Doriana Mendes é bacharel em
Canto e mestre em Música pela UNI-RIO. Foi professora de canto na Escola de
Música da UFRJ e atualmente leciona na Pró-Arte. Atua junto ao Quarteto
Colonial, Abstrai Ensemble, Orquestra Barroca da UNIRIO, ao 2dBduo, além do
Duo com o Marco Lima e sua discografia conta com mais de 20 CDs. José
Wellington é Bacharel em Piano e mestre em Música pela UNI-RIO, onde hoje é
professor. Foi aluno de Homero Magalhães, Luiz Carlos Moura Castro e Klaus
Schilder. Figura constante nos principais festivais de música contemporânea
do Brasil, reside atualmente em Aveiro, Portugal, onde realiza parte de sua
pesquisa de doutorado como bolsista da CAPES.

Rodolfo Coelho de Souza (*1952) O rio (Manuel Bandeira) / Rondó dos
cavalinhos (Manuel Bandeira) (2003)



Paulo Chagas (*1953) Canções da Memória (2010-2011) (poemas do compositor) –
obra dedicada ao Duo Doriana Mendes e José Wellington

I - Wallonie

II - Percurso

III - Pensamento raio

IV - Palavras que saem da boca

V - Palavras sombras

VI - Olhos cerrados

VII - Automóvel

VIII - Loop

IX - Clermont-Ferrand



Intervalo



Fernando Riederer (*1977) Da carne do teu coração (2005) (Else
Lasker-Schüller, Hilda Hilst e Clarice Lispector)

I - Despedida

II - Urdindo

III - Mar



José Gustavo Julião de Camargo (*1961) Chave de Ferrugem (Ricardo Lima)

I - Correr

II - 10

III - Vasos

IV - Corpo



Paulo Guicheney (*1975) Três Cantos para Espaços Vazios (2008) (poemas do
compositor)



Eduardo Guimarães Álvares (*1959) Três canções infantis sobre poemas de
Bertolt Brecht (2006) dos Poemas de Svendborg (tradução de Paulo Cézar de
Souza)

I - O Alfaiate de Ulm (Ulm, 1592)

II - O Menino que não queria tomar banho

III - A Ameixeira



Ensemble Mentemanuque

Sexta-feira, 14/9/2012, 20h30, Sala de Concertos da Tulha



Fundado em 1993, em Ribeirão Preto, e, desde então, sob direção artística de
Rubens R. Ricciardi, o Ensemble Mentemanuque é um grupo de música de câmara
voltado principalmente à divulgação da música brasileira contemporânea e a
recuperações histórico-musicológicas, hoje atrelado ao Núcleo de Pesquisa em
Ciências da Performance (NAP-CIPEM) da FFCLRP-USP. Gravações de concertos
pela Radio Cultura-FM de SP e pela Radio BBC de Londres. Participações no
XIX Festival de Música de Prados; XXIX, XXX, XXXI e LVIV Festival Música
Nova; na única Bienal de Música de Ribeirão Preto, no Colóquio
Submodernidades (2010) – Questões da Música Contemporânea (USP/SESC – RP) e
no Festival de Música Contemporânea KlangZeit de Münster (Alemanha) (2012),
além de sua estréia internacional na Academia da Basiléia (Suíça).



Maurício Orosco é bacharel em violão pela ECA-USP (classe de Edelton
Gloeden), onde também realizou mestrado com Flávia Toni sobre as composições
de Isaias Savio. Atualmente desenvolve o doutorado na mesma instituição sob
orientação de Rubens R. Ricciardi, tendo como tema o Concerto para Violão e
Orquestra de Francisco Mignone. Desde 2003, é professor de violão do
Instituto de Artes da Universidade Federal de Uberlândia, e em 2011, lançou
seu primeiro CD Maurício Orosco – Da Própria Lavra – Volume 1.



Ensemble Mentemanuque (USP/Ribeirão Preto)

Yuka Almeida Prado (soprano)

Roberta Benjamim Barbosa (oboé)

Lamartine Tavares (fagote)

Eliana Guglielmetti Sulpicio (percussão)

Gustavo Costa (violão / viola caipira)

Rubens Russomanno Ricciardi (piano e maestro)

Lincon Reuel Mendes (contrabaixo)

José Gustavo Julião de Camargo (maestro)



Maurício Orosco (*1973) Quatro Prelúdios para Andrés Segovia (2011) –
participação especial do compositor ao violão

I - El Aire Andaluz

II - El Ímpetu

III - El Cantabile

IV - La Pujanza



Maurício Orosco (*1973) Prelúdio e Toccata (1996) – participação especial do
compositor ao violão



Denise Garcia (*1955) Continuo em Mi (2005)



Gilberto Mendes (*1922)

Vers les joyeux tropiques, avec une musique vivante, theatrale" (1988)

Meu amigo Koellreutter (1984)



Intervalo



Rodolfo Coelho de Souza (*1952) Balada do rei das sereias (1998)



Silvia Cabrera Berg (*1958) Ätherisch (2012)



José Gustavo Julião de Camargo (*1961) Schlüsselsroth (2010)



Rubens Russomanno Ricciardi (*1964) Lenda de Hiroshima (2012)



Orquestra Sinfônica de Barra Mansa

Reinbert Evers (solista de violão)

Vantoil Souza (maestro)

Sábado, 15/9/2012, 17h, Auditório da FDRP-USP



A Orquestra Sinfônica de Barra Mansa já se apresentou em importantes palcos
como o Theatro Municipal do Rio de Janeiro e a Sala Cecília Meireles, ambas
na capital do Estado do Rio, Theatro Santa Isabel, em Recife, Teatro Arthur
Rubinstein – da Hebraica, em São Paulo, dentre outros. Em 2011, a Orquestra
acompanhou o Ballé Kirov, de São Petesburgo, Rússia, em cinco apresentações
no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, com o balé O lago dos cisnes de
Tchaikovsky. Os resultados técnicos e artísticos da OSBM se devem em grande
parte ao sucesso do projeto Música nas Escolas de Barra Mansa.



O maestro barramansense Vantoil de Souza iniciou seus estudos na própria
cidade, concluindo sua formação no Conservatório Brasileiro de Música do Rio
de Janeiro e no Centro Cultural Gustav Ritter, em Goiânia. Cursou o
Conductors Institute at Bard em Nova Iorque, sob a orientação de Harold
Farberman, Léon Botstein, Apo Hsu, Raymond Harvrey e Eduardo Navega. Atuou
como contrabaixista na Orquestra Filarmônica de Goiás, Orquestra Sinfônica
de Goiânia e na Orquestra da Universidade Federal de Goiás. Em 2003,
convidado pelo município de Barra Mansa, coordenou a implantação do processo
de formação musical nas escolas do município, através do projeto Música nas
Escolas, que hoje atende à totalidade dos alunos da rede públ ica. Em 2005,
fundou e desde então é o diretor artístico da Orquestra Sinfônica de Barra
Mansa.



Yati E. Durant (*1968) Verse (2005) – Primeira audição no Brasil


Anatolijus Senderovas (*1945) Mirage - Concerto para violão e orquestra de
cordas (2005)




Intervalo



Lucas Eduardo da Silva Galon (*1980) Ciclo Circense: I - Circo do Biriba,
sobre os "epigramas circenses" de Luiz Frazon (2012) – Primeira audição

Jorge Antunes (*1942) O massapê vivo (2009).

André Mehmari (*1977) Contraponto (2010)



Camerata Aberta

Concerto de encerramento

Domingo, 16/9/2012, 19h, Auditório da FDRP-USP



A Camerata Aberta é um grupo estável de professores da Escola de Música do
Estado de São Paulo (EMESP Tom Jobim), sob gestão da organização social
Santa Marcelina Cultura, dedicado ao repertório musical dos séculos XX e
XXI. O grupo tem entre seus integrantes alguns dos principais músicos
brasileiros e exerce intensa atividade pedagógica, voltada à formação de
público e de jovens músicos. Já se apresentou em diversos locais como São
Paulo, Festival de Campos do Jordão, Concertgebouw de Amsterdã (Holanda),
Americas Society de Nova York (EUA), Bruxelas (Bélgica) e Sala Cecília
Meireles no Rio de Janeiro. Obteve o prêmio APCA 2010 de música
contemporânea pelo pioneirismo e excelência do trabalho realizado ao longo
de seu primeiro ano de existência. Em 2012, lançou seu primeiro CD, Espelho
D’Água, pelo Selo SESC.



Guillaume Bourgogne (maestro) estudou nos conservatórios de Lyon, sua cidade
natal, e de Paris, aluno de Janos Fürst. Atualmente, é co-diretor artístico
do Ensemble Cairn (Paris) e integrante do Conselho Artístico da Camerata
Aberta. É freqüentemente convidado a reger orquestras como a Orquestra
Gulbenkian (Portugal), Filarmônica de Seul, Nacional de Bordéus-Aquitânia,
Filarmônica de Nice, entre outras. Além de reger o repertório dos séculos
XIX e XX, também conduz grupos de música contemporânea como o Court-Circuit,
L’Itinéraire, Ensemble TIMF e Contrechamps. Participa de festivais no mundo
todo, como Festival de Inverno de Campos do Jordão (Brasil), Festival d’Art
Lyrique (França), Festival Internacional Tongyeong (Coreia), Música Viva
(Portugal), Ars Musica (Bélgica); Darmstadt Ferienkurse (Alemanha), Borealis
(Noruega), entre outros.



Sylvie Robert (canto), nascida na França, onde estudou no Conservatório
Nacional de Paris com Elisabeth Söderström, Camille Maurane e Elisabeth
Schwarzkopf. Vive há dez anos na Argentina, onde canta regularmente com
orquestras e músicos locais. Estreou canções de Gerardo Gandini, Francisco
Kröpfl, Marta Lambertini, Fabian Panisello e Claudio Alsuyet, e participou
de estreias argentinas de obras de Webern, Cage, Scelsi, Birtwistle, Boulez,
entre outros. Cantou o monodrama La Dame de Montecarlo de Francis Poulenc
com direção cênica de Alfredo Arias. Foi convidada pela Universidade de
Santander (Espanha) e vários museus na Europa para realizar concertos em
homenagem a pintores, com o pianista Dimitri Vassilakis. Em 2010 foi
convidada pela Faculdade da França para recital em homenagem a Lichtenberg.
Desde 2011 leciona na Cité de La Musique (França), a partir de um convite
feito pelo Ensemble InterContemporain. Conquistou o prêmio France Musique em
2012.



Camerata Aberta (Sergio Kafejian - coordenador artístico-pedagógico)

Guillaume Bourgogne - regente

Adenilson Telles – trompete

Alexandre Fontainha Ficarreli - oboé

Carlos Augusto Tadeu de Freitas – trombone

Cassia Carrascoza Bomfim – flauta / flautim

Charles Augusto Braga Leandro – percussão

Herivelto Brandino - percussão

Luis Antonio Eugenio Afonso – clarinete

Lidia Bazarian – piano

Martin Tuksa – violino

Pedro Jorge Gadelha de Oliveira – contrabaixo

Peter Wilfred Pas – viola

Músicos convidados

Alberto Mota Kanji – violoncelo

Diogo Maia – clarone / clarineta

Liuba Klevetsova - harpa

Sylvie Christine Robert – canto

Tiago Pinheiro - canto



Anton Webern (1883-1945)

Cinco cânones sobre textos latinos, op. 16

Cinco canções sagradas, op. 15



Silvio Ferraz (*1959)

Toada II: Largo



Claudio Santoro (1919-1989)

Agrupamento em 10



Intervalo



Arnold Schönberg (1874-1951) Pierrot Lunaire, op. 21





----- Final da mensagem encaminhada -----


-- 
Prof. Dr. Marcos Câmara de Castro
Departamento de Música/FFCLRP
Universidade de São Paulo
Campus de Ribeirão Preto (SP), BRASIL
http://camaradecastro.blogspot.com.br/
http://www.facebook.com/camaradecastro
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From soniaraybrasil em gmail.com  Fri Aug 31 21:37:55 2012
From: soniaraybrasil em gmail.com (Sonia Ray)
Date: Fri, 31 Aug 2012 21:37:55 -0300
Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?37o_Festival_de_M=FAsica_da_EMAC-UF?=
	=?iso-8859-1?q?G=3A_envio_de_resumos_prorrogado_at=E9_12_de_setemb?=
	=?iso-8859-1?q?ro!!!?=
Message-ID: <CADHnMc5UnGxMLi_OdD6gBZ4_z3UamVCOhO1E-3xXQHp2vHKr_Q@mail.gmail.com>

*Prazo para envio de resumos prorrogado até 12 de setembro! Abstracts
Submissions**
**Informações sobre cursos e masterclasses: a partir de 12 de setembro*! *
Information*
* Inscrições em cursos e masterclasses: a partir de 1 de outubro*! *
Registration*
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