From janete.haouli em hotmail.com Sun Jan 5 22:04:32 2014 From: janete.haouli em hotmail.com (Janete El Haouli) Date: Sun, 5 Jan 2014 22:04:32 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva Message-ID: Car em s colegas, Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba faleceu. Com enorme tristeza, Janete *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco ? Consultores Associados por 22 anos. Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar Niemeyer em Brasília. Fonte: Linkedlin -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: ConradoSilva.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 6939 bytes Descrição: não disponível URL: From fenerich em gmail.com Sun Jan 5 22:58:22 2014 From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich) Date: Sun, 5 Jan 2014 22:58:22 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Conrado eh uma perda enorme. Também estou sem palavras. Em domingo, 5 de janeiro de 2014, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros > procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba > faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco > ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de > São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, > Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar > Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Sun Jan 5 23:40:57 2014 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Sun, 5 Jan 2014 23:40:57 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] CONRADO SILVA (1940-2014) Message-ID: A SBME (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica) tem o doloroso dever de comunicar que o compositor Conrado Silva faleceu neste domigo, dia 5 de janeiro de 2014, às 19h30, no Hospital Paulistano, São Paulo. Conrado nasceu em 1940, em Montevidéu, Uruguai. Residia desde 1969 no Brasil. Foi professor de composição e de acústica musical na Universidade de Brasília. Frequentou cursos oferecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez entre outros. Tem obras editadas em LP (Equus) e CD (Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados). Era membro da International Computer Music Association, tendo sido vice-presidente dessa associação no biênio 1997-1999. Foi membro-fundador da Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica, integrando sua diretoria como secretário geral. Foi um dos fundadores da Sociedade Uruguaia de Música Contemporânea em 1968. Dirigiu o Estúdio de Música Eletroacústica da Universidade de Brasília. Embora seja mais conhecido pelo seu trabalho como compositor eletroacústico e digital, Conrado Silva compos várias obras orquestrais e de câmara. The SBME ( Brazilian Society for Electroacoustic Music ) have the sad duty to announce that the composer Conrado Silva died this sunday , January 5, 2014, at 19.30 , in the early evening, at the Hospital Paulistano , Sao Paulo . Conrado was born in 1940 in Montevideo , Uruguay . Lived in Brazil since 1969 . He was professor of composition and musical acoustics at the University of Brasilia . Attended courses offered by John Cage , Karlheinz Stockhausen and Pierre Boulez among others . Has works published in LP ( Equus ) and CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . He was a member of the International Computer Music Association , and was vice president of the association in the biennium 1997-1999 . Was a founding member of the Brazilian Society of Electroacoustic Music , integrating its board as secretary general. Was a founder of the Uruguayan Society of Contemporary Music in 1968 . Directed the Electroacoustic Music Studio of the University of Brasilia . Although best known as composer of digital and electroacoustic music , Conrado Silva composed several orchestral and chamber works . La SBME ( Sociedad Brasileña de Música Electroacústica ) tiene el triste deber de anunciar que el compositor Conrado Silva murió este Domingo, 05 de enero 2014 , a las 19.30 horas , a principios de la noche, en el Hospital Paulistano , Sao Paulo. Conrado nació en 1940 en Montevideo, Uruguay . Vivió en Brasil desde 1969 . Fue profesor de composición y acústica musical en la Universidad de Brasilia. Asistió a cursos ofrecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen y Pierre Boulez , entre otros. Tiene trabajos publicados en LP ( Equus ) y CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . Fue miembro de la Asociación Internacional de la Música por Ordenador , y fue vicepresidente de la asociación en el bienio 1997-1999 . Fue miembro fundador de la Sociedad Brasileña de Música Electroacústica , y secretario general de la SBME. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Uruguaya de Música Contemporánea en 1968. Dirigió el Estudio de Música Electroacústica de la Universidad de Brasilia. Aunque es más conocido por su trabajo como compositor de música electroacústica y digital, Conrado Silva compuso varias obras orquestales y de cámara . -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jan 2 12:25:34 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 2 Jan 2014 12:25:34 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] PhD Scholarships at the University of Aarhus (Denmark) Message-ID: *PhD Scholarships at the University of Aarhus (Denmark)* *Descrição* The University of Aarhus, in Denmark, is a young, modern university established in 1928. It has grown to become a leading public research university with international reach covering the entire research spectrum. With more than half of its 43,000 students enrolled at Master?s or PhD level, Aarhus University is a graduate university. Today more than 10 per cent of our students are international. Among the students more than 103 nationalities are represented. Aarhus University offers to the candidate a variety of challenging and supportive PhD programmeswith research as their main focus. Supervised research training will enable the student to perform high-quality research. To strengthen student´s qualifications he/she will gain in-depth knowledge as well as key competences through participation in the PhD courses. Furthermore, the student have the outstanding opportunity of gaining guided experience in teaching and other forms of knowledge dissemination. *Data limite* On the individual graduate school websitesthe candidate can find detailed information about deadlines. *Elegibilidade* Aarhus University welcomes applicants from all over the world. However, our PhD programmes are internationally very competitive, and only applicants with the highest level of documented qualifications (educational background, academic skills and grades) are admitted. Four-year PhD scholarships: To be considered for a Four-year PhD scholarship, you must have passed a qualifying examination that corresponds to 240 ECTS credits (for example a Bachelor?s degree allocated 180 ECTS credits as well as Master?s degree examinations that correspond to 60 ECTS credits, or a Master?s degree allocated 240 ECTS credits). Three-year PhD fellowships: To be considered for a Three-year PhD fellowship, you must have passed a qualifying examination that corresponds to 300 ECTS credits (e.g. a Bachelor?s degree allocated 180 ECTS credits and a Master?s degree allocated 120 ECTS credits). *Valor Financiado* A Four-year PhD scholarship: Consists of two parts. For the first two years (part A), the recipient gets a monthly payment of approximately DKK 9,700. For the last two years (part B), the recipient is employed as a PhD research fellow and gets a monthly salary of approximately DKK 25,400 incl. pension and holiday pay. In the transition from part A to part B, a Danish Master?s degree is obtained. The transition from part A to part B also requires that part A has been satisfactorily completed. A Three-year PhD recipient: Is employed as a PhD research fellow for three years and gets a monthly salary of approximately DKK 25,400 incl. pension and holiday pay. *Forma de solicitação* On the individual graduate school websitesthe applicant may find detailed information about application announcements and the guidelines. PhD projects: 1. Individual projects: applicants can apply for admission to a graduate school based on their academic record and a project proposal prepared by the applicant; 2. Specified projects: applicants can apply for a number of specific PhD positions with predefined project descriptions. Predefined projects are announced on the individual graduate school websites. * Contatos* au em au.dk *Home Page* http://www.au.dk/en/phd/stips/ *Fonte* * As informações descritas foram obtidas na home page acima e por contato direto com a Financiadora. * *Última Revisão* 2013-12-31 00:00:00 *Financiadora* *Nome* University of Aarhus *Endereço* Nordre Ringgade 1 *Cidade* Aarhus C *Código* DK-8000 *País* Dinamarca *Telefone* +45 8942 1111 *Fax* +45 8942 1109 *E-mail* au em au.dk *Home Page* http://www.au.dk/en Imprimir -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jan 2 12:20:31 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 2 Jan 2014 12:20:31 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Tinker Visiting Professorship Program at the University of Wisconsin-Madison Message-ID: *Tinker Visiting Professorship Program at the University of Wisconsin-Madison* *Descrição* The Latin American, Caribbean and Iberian Studies Program (LACIS) at the University of Wisconsin-Madison, are a Title VI National Resource Center, in operation since 1973 in consortium with the University of Wisconsin-Milwaukee Center for Latin American and Caribbean Studies (CLACS). LACIS coordinates and supports teaching, research and outreach on campus and in the community. Its mission as a resource center and as an academic program, is threefold: 1. To train Latin Americanist specialists for academic, government, and private sectors; 2. To support Latin Americanist students and faculty in their intellectual development so that they can become and remain superior teachers and scholars; 3. To serve as a local, regional, and national resource center that provides outreach, support services, and information to other university units, K-16, government, civic, community and business constituencies. LACIS provides a variety of grant opportunities for affiliated faculty. Tinker Visiting Professorship Program is an excellent means to relieve curriculum gaps, complement departmental strengths, and to establish more informal collaborations among faculty and students. *Data limite* The nomination deadline is the last Friday in January annually. *Elegibilidade* Tinker Professors are highly distinguished scholars who are citizens of Latin America, the Spanish speaking Caribbean, Spain, Portugal, or Canada (distinguished public officials, artists, and musicians are also eligible). *Valor Financiado* The stipend level is $38,500 per semester. *Requisitos* Tinker Professors at the University of Wisconsin-Madison are required to teach or co-teach one course during the semester of residence and to provide, in addition, one public lecture. *Forma de solicitação* The nomination is first considered by the campus Tinker-Nave Committee, which meets in February, and then presented to the President of the Tinker Foundation for approval. For a department, school, or academic unit to nominate a Tinker Professor candidate submit: 1. A nomination letter explaining the qualifications of the candidate, the proposed course to be taught or co-taught, and the benefit of the visit to the university and to LACIS faculty and students; 2. A detailed *Curriculum vitae* for the candidate; 3. A statement from the proposed professor describing their research, interest and teaching style; 4. And letters of support from both inside and outside of the host department. To facilitate the planning of the Tinker Professorship, it is highly recommended that sponsoring faculty contact LACIS director, Francisco Scarano , or Associate Director, Alberto Vargas, advising on their intentions to nomination. * Observações* Please visit the Tinker Visiting Professors Archiveto see previous recipients of the Professorship. * Contatos* lacis em intl-institute.wisc.edu *Home Page* http://www.lacis.wisc.edu/index.php?q=node/32 *Fonte* * As informações descritas acima foram obtidas na home page da Financiadora. * *Última Revisão* 2013-12-31 00:00:00 *Financiadora* *Nome* Latin American, Caribbean, and Iberian Studies Program, University of Wisconsin-Madison (Lacis) *Endereço* 209 Ingraham Hall *Complemento* 1155 Observatory Dr. *Cidade* Madison *Código* 53706 *Estado* Wisconsin *País* Estados Unidos *Telefone* +1(608) 262 2811 *Fax* +1(608) 265 5851 *E-mail* lacis em intl-institute.wisc.edu *Home Page* http://www.lacis.wisc.edu/ Imprimir -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From maurapenna em gmail.com Fri Jan 3 20:05:48 2014 From: maurapenna em gmail.com (Maura Penna) Date: Fri, 3 Jan 2014 20:05:48 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?concurso_para_prof_adjunto_no_Depar?= =?iso-8859-1?q?tamento_de_Educa=E7=E3o_Musical_da_UFPB?= Message-ID: Caros/as colegas Peço apoio na divulgação de concurso no Departamento de Educação Musical da UFPB / João Pessoa: Deptº de Educação Musical Fone: 83 3216 7917 Email: demusical_ufpb @hotmail.com área: Educação Musical - Estágio Supervisionado 01 vaga - Dedicação Exclusiva - Adjunto A Período de Inscrição 20/01/2014 a 21/02/201 titulação exigida: Doutorado em Música com ênfase em Educação Musical e Graduação em Música (Bacharelado ou Licenciatura) OU Doutorado em Música ou áreas afins (com tese sobre educação musical) e Licenciatura em Música Ver edital e outras informações em: http://www.ccae.ufpb.br/ccaenovo/26/12/2013/abertura-de-concurso-para-cargo-de-professor-de-3o-grau/277 Desde já agradeço. Abs, Maura -- Profa. Dra. Maura Penna Departamento de Educação Musical Programa de Pós-Graduação em Música Universidade Federal da Paraíba -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Mon Jan 6 13:26:39 2014 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Mon, 6 Jan 2014 13:26:39 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Vel=F3rio_de_Conrado_Silva?= Message-ID: Olá, colegas: Reproduzo, aqui, mensagem enviada pelo nosso colega o compositor Vanderlei Lucentini: Comunicado Comunicado Oficial Amigos e admiradores de Conrado Silva . Estou cuidando da parte operacional do enterro de Conrado e tudo está resolvido legalmente. O velório acontecerá no Cemitério São Pedro, mais conhecido como Cemitério da Vila Alpina, Av. Francisco Falconi, 847, a partir das 15 horas. Aviso que o cemitério fecha durante a partir das 22 horas. O enterro no mesmo cemitério e acontecerá amanhã dia 7 de janeiro de 2014, às 8:00 h. Como chegar: veja esse link http://www.guiavilaprudente.com.br/guia/show.php?reg_ID=90 Contudo, sugiro àqueles que não possuem carro irem de metrô linha verde até a Estação Vila Prudente (final). Lá pegue um táxi ou um ônibus na Av. Anhaia Mello sentido bairro, isto é, do lado oposto da estação. é muito perto de 5 minutos. O pessoal do ônibus descer no ponto do Centro Esportivo Artur Freidenreich e os com carro antes de chegar ao centro esportivo (la tem um campo de futebol bem na frente) entrar à direita sentido velório. até Vanderlei Lucentini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From criscarvalhocazevedo em gmail.com Mon Jan 6 11:06:27 2014 From: criscarvalhocazevedo em gmail.com (Maria Cristina de Carvalho Cascelli de Azevedo) Date: Mon, 6 Jan 2014 11:06:27 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] CONRADO SILVA (1940-2014) In-Reply-To: References: Message-ID: Prezados Colegas, É com grande pesar que leio esta noticia. Ontem soube pela profº Mercia que o prof Conrado Silva estava muito doente, mas ainda não tínhamos a noticia de sua morte. A Universidade de Brasília perde um grande mestre e compositor. Sinceramente, M Cristina Em 5 de janeiro de 2014 23:40, Jorge Antunes escreveu: > A SBME (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica) tem o doloroso > dever de comunicar que o compositor Conrado Silva faleceu neste domigo, dia > 5 de janeiro de 2014, às 19h30, no Hospital Paulistano, São Paulo. > Conrado nasceu em 1940, em Montevidéu, Uruguai. Residia desde 1969 no > Brasil. Foi professor de composição e de acústica musical na Universidade > de Brasília. Frequentou cursos oferecidos por John Cage, Karlheinz > Stockhausen e Pierre Boulez entre outros. Tem obras editadas em LP (Equus) > e CD (Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados). Era membro > da International Computer Music Association, tendo sido vice-presidente > dessa associação no biênio 1997-1999. Foi membro-fundador da Sociedade > Brasileira de Música Eletroacústica, integrando sua diretoria como > secretário geral. Foi um dos fundadores da Sociedade Uruguaia de Música > Contemporânea em 1968. Dirigiu o Estúdio de Música Eletroacústica da > Universidade de Brasília. Embora seja mais conhecido pelo seu trabalho como > compositor eletroacústico e digital, Conrado Silva compos várias obras > orquestrais e de câmara. > > > The SBME ( Brazilian Society for Electroacoustic Music ) have the sad duty > to announce that the composer Conrado Silva died this sunday , January 5, > 2014, at 19.30 , in the early evening, at the Hospital Paulistano , Sao > Paulo . > Conrado was born in 1940 in Montevideo , Uruguay . Lived in Brazil since > 1969 . He was professor of composition and musical acoustics at the > University of Brasilia . Attended courses offered by John Cage , Karlheinz > Stockhausen and Pierre Boulez among others . Has works published in LP ( > Equus ) and CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) > . He was a member of the International Computer Music Association , and was > vice president of the association in the biennium 1997-1999 . Was a > founding member of the Brazilian Society of Electroacoustic Music , > integrating its board as secretary general. Was a founder of the Uruguayan > Society of Contemporary Music in 1968 . Directed the Electroacoustic Music > Studio of the University of Brasilia . Although best known as composer > of digital and electroacoustic music , Conrado Silva composed several > orchestral and chamber works . > > > La SBME ( Sociedad Brasileña de Música Electroacústica ) tiene el triste > deber de anunciar que el compositor Conrado Silva murió este Domingo, 05 de > enero 2014 , a las 19.30 horas , a principios de la noche, en el Hospital > Paulistano , Sao Paulo. > Conrado nació en 1940 en Montevideo, Uruguay . Vivió en Brasil desde 1969 > . Fue profesor de composición y acústica musical en la Universidad de > Brasilia. Asistió a cursos ofrecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen y > Pierre Boulez , entre otros. Tiene trabajos publicados en LP ( Equus ) y CD > ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . Fue miembro > de la Asociación Internacional de la Música por Ordenador , y fue > vicepresidente de la asociación en el bienio 1997-1999 . Fue miembro > fundador de la Sociedad Brasileña de Música Electroacústica , y secretario > general de la SBME. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Uruguaya de > Música Contemporánea en 1968. Dirigió el Estudio de Música Electroacústica > de la Universidad de Brasilia. Aunque es más conocido por su trabajo como > compositor de música electroacústica y digital, Conrado Silva compuso > varias obras orquestales y de cámara . > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Maria Cristina de Carvalho Cascelli de Azevedo Educação Musical - Departamento de Música / Universidade de Brasília Cel: 9119 1319 UnB: 3107 1090 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From criscarvalhocazevedo em gmail.com Mon Jan 6 11:08:39 2014 From: criscarvalhocazevedo em gmail.com (Maria Cristina de Carvalho Cascelli de Azevedo) Date: Mon, 6 Jan 2014 11:08:39 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Compartilho os sentimentos de tristeza e pesar. O Conrado foi um mestre e um amigo para mim. Atenciosamente, M Cristina Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros > procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba > faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco > ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de > São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, > Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar > Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Maria Cristina de Carvalho Cascelli de Azevedo Educação Musical - Departamento de Música / Universidade de Brasília Cel: 9119 1319 UnB: 3107 1090 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From danielquaranta em gmail.com Mon Jan 6 09:58:49 2014 From: danielquaranta em gmail.com (daniel quaranta) Date: Mon, 6 Jan 2014 09:58:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Material interesante sobre Conrado nos links abaixo realizado por Ricardo Dal Farra para a Fundação Daniel Langlois. É uma perda muito grande para a música brasileira e latino americana... http://www.fondation-langlois.org/html/e/page.php?NumPage=1675 http://www.fondation-langlois.org/html/e/page.php?NumPage=1616 Um abraço Daniel 2014/1/5 Ale Fenerich > Conrado eh uma perda enorme. Também estou sem palavras. > > Em domingo, 5 de janeiro de 2014, Janete El Haouli escreveu: > > Car em s colegas, >> >> Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros >> procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba >> faleceu. >> >> Com enorme tristeza, >> >> Janete >> >> >> *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, >> Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco >> ? Consultores Associados por 22 anos. >> >> Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de >> São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. >> >> Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, >> Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar >> Niemeyer em Brasília. >> >> Fonte: Linkedlin >> > > > -- > ------------------------------------------ > Alexandre Sperandéo Fenerich > prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ > > http://soundcloud.com/ale_fenerich > http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm > n-1.art.br > http://soundcloud.com/n-1-1 > http://www.ufjf.br/eimas/ > http://www.limiares.com.br/duo-n1.html > > (55 32) 8481-8277 > > > > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Daniel -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From etearroyo em gmail.com Mon Jan 6 10:09:46 2014 From: etearroyo em gmail.com (Margarete Arroyo) Date: Mon, 6 Jan 2014 10:09:46 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Que triste notícia! margarete arroyo Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros > procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba > faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco > ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de > São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, > Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar > Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rtacuchian em terra.com.br Mon Jan 6 12:31:27 2014 From: rtacuchian em terra.com.br (Ricardo Tacuchian) Date: Mon, 6 Jan 2014 12:31:27 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] RES: CONRADO SILVA (1940-2014) In-Reply-To: References: Message-ID: <000901cf0aec$0d05fe90$2711fbb0$@terra.com.br> Uma perda profundamente lamentável pelo importante músico que foi e pelo relacionamento gentil que sempre manteve com os seus pares. Ricardo Tacuchian De: Vania Dantas [mailto:vaniadantasleite em gmail.com] Enviada em: segunda-feira, 6 de janeiro de 2014 11:47 Para: Jorge Antunes Cc: ANPPOM-L; Anselmo Guerra; Rodrigo Sigal; Rodrigo Cicchelli Velloso; Francisco Braga; Rodolfo Caesar; Rodolfo Coelho de Souza; Flo Menezes; Didier Guigue; Coriún Aharonián; Marlos Nobre; alexschubert em globo.com; André Martins; andremartins em ufrj.br; Armando Lôbo; Bryan Holmes; Caio Senna; Limiar Ensemble; Edino Krieger; Ernani Aguiar; guilherme carneiro da cunha bauer; Dawid Korenchendler; João Guilherme Ripper Vianna; jocy em jocydeoliveira.com; Jocy de Oliveira; Tim Rescala; lccseko em gmail.com; m.v.lucas em uol.com.br; Marcos Nogueira; Mario Ferraro; mbrezende em osite.com.br; neilaalves93 em yahoo.com.br; Pauxy Gentil-Nunes; pauxy em uol.com.br; Ricardo Tacuchian; Rodrigo Cicchelli Velloso; Rubens Tubenchlak; Tato Taborda; Tato Taborda; ag-ribs em uol.com.br; Danniel Ribeiro; cerkeira em ufba.br; Guilherme Bertissolo; Juliano Serravalle; Paulo Cesar Santana; paulocostalima em terra.com.br; pedro dias; gomes-w; alfredo.barros em me.com; Alfredo Jacinto De Barros; 'Jorge Antunes' ,; luiz goncalves; Nelsindo de Moraes; Roberto Victorio; Gilson Beck; Lucas Duarte Neves; Eli-Eri Moura; José Orlando Alves; Liduino Jose Pitombeira de Oliveira; mfonofre7 em yahoo.com.br; Marcilio Onofre; Caio Pierangeli; Daniel Vargas Coelho; Felipe de Almeida Ribeiro; Fernando Kozu; Harry Crowl; Marcos Bittencourt; Mauricio Dottori; Roseane Yampolschi; Tadeu Taffarello; Helder alves de oliveira; Bruno Angelo; pajaro_gras em yahoo.com.ar; Germán Enrique Gras; Leonardo Nunes; Carlos dos Santos; d_garcia em iar.unicamp.br; JOSE A. MANNIS; Mario Ficarelli; Mario Ficarelli; Martin Herraiz; matheux em yahoo.se; Mauricio De Bonis; michelle agnes; rauldovalle em hotmail.com; Ronaldo; Silvio Ferraz; Ezidemar Siemi?tkowski; rbtvotta em yahoo.com.br; ralyany.guerra em funarte.gov.br; João Victor Bota; Guilherme Barroso; rbtvotta em hotmail.com; nikolaibrucher em yahoo.com.br; Paulo Raposo; alexshubert em globo.com; vagner em vagnercunha.nu; tchukarramae em gmail.com; alfredo em alfredobarros.net; marco.feitosa em yahoo.com.br; alunsqui em yahoo.com; Fábio Costa; Antônio Carlos Borges-Cunha; rogeriokrieger em yahoo.com.br; welligtonsousa em welligtonsousa.com; Danilo Valadão; Rafael Valle; Branda; Edgard Felipe; Rodrigo Lima; pablopanaro em yahoo.com.br; AlexandreTravassos; art_rinaldi em yahoo.com.br; Ivan Simurra; Marcio Steuernagel; Acácio Piedade; kozu em uel.br; c.benenuti em surrey.ac.uk; Luis Felipe Vieira Damiani; Alexandre Ficagna; Fabia Ricci; L Venes; manuel.falleiros em gmail.com; Felipe Pagliato; Igor Leão Maia; jorgemeletti em yahoo.com.br; ivanpapa em hotmail.com; alexbuck16 em yahoo.com.br; mfonofre em yahoo.com.br; Gustavo Alfaix; januibe em hotmail.com; priwashington em yahoo.com.br; Rafael Amaral; arnaldodipace em gmail.com; lcseko em uol.com.br; cris_dignart em yahoo.com.br; contato em alessandroferreira.mus.br; Paulo G.; Rael Bertarelli Gimenes Toffolo; rbgtoffolo em uem.br; ceciliaalves em yahoo.com.br; guilherme cunha bauer; Raul do Valle; Gilberto Mendes; ernestmahle em msn.com; roberto em robertovictorio.com.br; nhcavalcanti em rionet.com.br; Nestor de Hollanda Cavalcanti; mficarelli em uol.com.br; gimarchiori em timrescala.com.br; hdkoren em terra.com.br; ALBA; Ataide Mattos; Cláudia Perfeito; Denise Scarambone; DIB SANTIAGO FRANCISS Assunto: Re: CONRADO SILVA (1940-2014) Caros colegas, compartilho com vocês esta grande tristeza que é a perda de nosso querido Conrado! Abraços a todos, Vania Dantas Em 5 de janeiro de 2014 23:40, Jorge Antunes escreveu: A SBME (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica) tem o doloroso dever de comunicar que o compositor Conrado Silva faleceu neste domigo, dia 5 de janeiro de 2014, às 19h30, no Hospital Paulistano, São Paulo. Conrado nasceu em 1940, em Montevidéu, Uruguai. Residia desde 1969 no Brasil. Foi professor de composição e de acústica musical na Universidade de Brasília. Frequentou cursos oferecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen e Pierre Boulez entre outros. Tem obras editadas em LP (Equus) e CD (Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados). Era membro da International Computer Music Association, tendo sido vice-presidente dessa associação no biênio 1997-1999. Foi membro-fundador da Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica, integrando sua diretoria como secretário geral. Foi um dos fundadores da Sociedade Uruguaia de Música Contemporânea em 1968. Dirigiu o Estúdio de Música Eletroacústica da Universidade de Brasília. Embora seja mais conhecido pelo seu trabalho como compositor eletroacústico e digital, Conrado Silva compos várias obras orquestrais e de câmara. The SBME ( Brazilian Society for Electroacoustic Music ) have the sad duty to announce that the composer Conrado Silva died this sunday , January 5, 2014, at 19.30 , in the early evening, at the Hospital Paulistano , Sao Paulo . Conrado was born in 1940 in Montevideo , Uruguay . Lived in Brazil since 1969 . He was professor of composition and musical acoustics at the University of Brasilia . Attended courses offered by John Cage , Karlheinz Stockhausen and Pierre Boulez among others . Has works published in LP ( Equus ) and CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . He was a member of the International Computer Music Association , and was vice president of the association in the biennium 1997-1999 . Was a founding member of the Brazilian Society of Electroacoustic Music , integrating its board as secretary general. Was a founder of the Uruguayan Society of Contemporary Music in 1968 . Directed the Electroacoustic Music Studio of the University of Brasilia . Although best known as composer of digital and electroacoustic music , Conrado Silva composed several orchestral and chamber works . La SBME ( Sociedad Brasileña de Música Electroacústica ) tiene el triste deber de anunciar que el compositor Conrado Silva murió este Domingo, 05 de enero 2014 , a las 19.30 horas , a principios de la noche, en el Hospital Paulistano , Sao Paulo. Conrado nació en 1940 en Montevideo, Uruguay . Vivió en Brasil desde 1969 . Fue profesor de composición y acústica musical en la Universidad de Brasilia. Asistió a cursos ofrecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen y Pierre Boulez , entre otros. Tiene trabajos publicados en LP ( Equus ) y CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . Fue miembro de la Asociación Internacional de la Música por Ordenador , y fue vicepresidente de la asociación en el bienio 1997-1999 . Fue miembro fundador de la Sociedad Brasileña de Música Electroacústica , y secretario general de la SBME. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Uruguaya de Música Contemporánea en 1968. Dirigió el Estudio de Música Electroacústica de la Universidad de Brasilia. Aunque es más conocido por su trabajo como compositor de música electroacústica y digital, Conrado Silva compuso varias obras orquestales y de cámara . -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From vaniadantasleite em gmail.com Mon Jan 6 11:46:49 2014 From: vaniadantasleite em gmail.com (Vania Dantas) Date: Mon, 6 Jan 2014 11:46:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] CONRADO SILVA (1940-2014) In-Reply-To: References: Message-ID: Caros colegas, compartilho com vocês esta grande tristeza que é a perda de nosso querido Conrado! Abraços a todos, Vania Dantas Em 5 de janeiro de 2014 23:40, Jorge Antunes escreveu: > A SBME (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica) tem o doloroso > dever de comunicar que o compositor Conrado Silva faleceu neste domigo, dia > 5 de janeiro de 2014, às 19h30, no Hospital Paulistano, São Paulo. > Conrado nasceu em 1940, em Montevidéu, Uruguai. Residia desde 1969 no > Brasil. Foi professor de composição e de acústica musical na Universidade > de Brasília. Frequentou cursos oferecidos por John Cage, Karlheinz > Stockhausen e Pierre Boulez entre outros. Tem obras editadas em LP (Equus) > e CD (Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados). Era membro > da International Computer Music Association, tendo sido vice-presidente > dessa associação no biênio 1997-1999. Foi membro-fundador da Sociedade > Brasileira de Música Eletroacústica, integrando sua diretoria como > secretário geral. Foi um dos fundadores da Sociedade Uruguaia de Música > Contemporânea em 1968. Dirigiu o Estúdio de Música Eletroacústica da > Universidade de Brasília. Embora seja mais conhecido pelo seu trabalho como > compositor eletroacústico e digital, Conrado Silva compos várias obras > orquestrais e de câmara. > > > The SBME ( Brazilian Society for Electroacoustic Music ) have the sad duty > to announce that the composer Conrado Silva died this sunday , January 5, > 2014, at 19.30 , in the early evening, at the Hospital Paulistano , Sao > Paulo . > Conrado was born in 1940 in Montevideo , Uruguay . Lived in Brazil since > 1969 . He was professor of composition and musical acoustics at the > University of Brasilia . Attended courses offered by John Cage , Karlheinz > Stockhausen and Pierre Boulez among others . Has works published in LP ( > Equus ) and CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) > . He was a member of the International Computer Music Association , and was > vice president of the association in the biennium 1997-1999 . Was a > founding member of the Brazilian Society of Electroacoustic Music , > integrating its board as secretary general. Was a founder of the Uruguayan > Society of Contemporary Music in 1968 . Directed the Electroacoustic Music > Studio of the University of Brasilia . Although best known as composer > of digital and electroacoustic music , Conrado Silva composed several > orchestral and chamber works . > > > La SBME ( Sociedad Brasileña de Música Electroacústica ) tiene el triste > deber de anunciar que el compositor Conrado Silva murió este Domingo, 05 de > enero 2014 , a las 19.30 horas , a principios de la noche, en el Hospital > Paulistano , Sao Paulo. > Conrado nació en 1940 en Montevideo, Uruguay . Vivió en Brasil desde 1969 > . Fue profesor de composición y acústica musical en la Universidad de > Brasilia. Asistió a cursos ofrecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen y > Pierre Boulez , entre otros. Tiene trabajos publicados en LP ( Equus ) y CD > ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . Fue miembro > de la Asociación Internacional de la Música por Ordenador , y fue > vicepresidente de la asociación en el bienio 1997-1999 . Fue miembro > fundador de la Sociedad Brasileña de Música Electroacústica , y secretario > general de la SBME. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Uruguaya de > Música Contemporánea en 1968. Dirigió el Estudio de Música Electroacústica > de la Universidad de Brasilia. Aunque es más conocido por su trabajo como > compositor de música electroacústica y digital, Conrado Silva compuso > varias obras orquestales y de cámara . > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From gfmoreira em ymail.com Mon Jan 6 15:34:27 2014 From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira) Date: Mon, 6 Jan 2014 15:34:27 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, segundo boa parte da bibliografia. O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e especialmente por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. Abraços *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855* *Portal Sunrays Music * Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: > > Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo > modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de > Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: > > "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir > de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, > mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma > série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 > em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que > atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em > um compositor preocupado com a música brasileira." > > Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um > músico brasileiro > > http://ref.scielo.org/5rr6g7 > > -- > carlos palombini > professor de musicologia ufmg > proibidao.org > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Mon Jan 6 10:56:37 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Mon, 6 Jan 2014 10:56:37 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A__o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Ops, o Uirapuru é de 1917... Rubens R. Ricciardi De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Carlos Palombini Enviada em: terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 Para: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr Assunto: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um músico brasileiro http://ref.scielo.org/5rr6g7 -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From paulinyi em yahoo.com Mon Jan 6 15:46:52 2014 From: paulinyi em yahoo.com (Zoltan Paulinyi) Date: Mon, 6 Jan 2014 09:46:52 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] Arditti Quartet: international call for new works for string quartet In-Reply-To: <9228866780428380.WA.valerie.jamessas.ac.uk@www.jiscmail.ac.uk> References: <9228866780428380.WA.valerie.jamessas.ac.uk@www.jiscmail.ac.uk> Message-ID: <1389030412.421.YahooMailNeo@web161504.mail.bf1.yahoo.com> Arditti Quartet: international call for new works for string quartet Early-career composers of any age and nationality are invited to submit new string quartets for rehearsal in a public workshop with the Arditti Quartet Deadline for receipt of scores 1 March 2014 Submit one score (maximum duration 15 minutes) and curriculum vitae to:     Dr Paul Archbold, Institute of Musical Research,     Senate House, Malet Street, London WC1E 7HU Alternatively, you may submit pdf files electronically to:     paul.archbold em sas.ac.uk Composition workshops will take place on Wednesday 23 April 2014 in London. Selected composers will be expected to attend the full day of workshops. The composition workshop is open to the public. Admission free Valerie James Consortium Administrative Manager, IMLR (formerly IGRS), IMR and IP Institute of Musical Research School of Advanced Study University of London Senate House Malet Street London WC1E 7HU www.music.sas.ac.uk Tel: 020 7664 4865 Fax: 020 7664 4867 The IMR's Offices are based in Room 279. The University of London is an exempt charity in England and Wales and a charity registered in Scotland (reg. no. SC041194) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From fenerich em gmail.com Mon Jan 6 19:01:55 2014 From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich) Date: Mon, 6 Jan 2014 19:01:55 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Message-ID: ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi escreveu: > Ops, o Uirapuru é de 1917... > > > > Rubens R. Ricciardi > > > > *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto: > anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] *Em nome de *Carlos Palombini > *Enviada em:* terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 > *Para:* anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr > *Assunto:* [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios > > > > > Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo > modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de > Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: > > "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir > de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, > mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma > série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 > em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que > atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em > um compositor preocupado com a música brasileira." > > Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um > músico brasileiro > > http://ref.scielo.org/5rr6g7 > > > -- > > carlos palombini > professor de musicologia ufmg > proibidao.org > > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Mon Jan 6 19:21:13 2014 From: rrrr em usp.br (rrrr em usp.br) Date: Mon, 6 Jan 2014 19:21:13 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios?= In-Reply-To: Message-ID: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) ----- Mensagem original ----- > De: "Ale Fenerich" > Para: "Rubens Ricciardi" > Cc: "Carlos Palombini" , "ANPPOM" > , "etnomusicologiabr" > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras > nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi < rrrr em usp.br > > escreveu: > > Ops, o Uirapuru é de 1917... > > > Rubens R. Ricciardi > > > De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto: > > anppom-l-bounces em iar.unicamp.br ] Em nome de Carlos Palombini > > > Enviada em: terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 > > > Para: anppom-l em iar.unicamp.br ; etnomusicologiabr > > > Assunto: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios > > > Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o > > nacionalismo modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista > > (cf. Tarasti) de Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: > > > "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a > > partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma > > essência brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi > > colocado em marcha por uma série de mecanismos sociais de > > atribuição > > de valor. O papel da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado > > por seus biógrafos e estudiosos, que atribuíram a esse evento papel > > decisivo na transformação de Villa-Lobos em um compositor > > preocupado > > com a música brasileira." > > > Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: > > convertendo-se > > em um músico brasileiro > > > http://ref.scielo.org/5rr6g7 > > > -- > > > carlos palombini > > > professor de musicologia ufmg > > > proibidao.org > > > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > > > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > > > ________________________________________________ > > > Lista de discussões ANPPOM > > > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > > > ________________________________________________ > > -- > ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo > Fenerich > prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ > http://soundcloud.com/ale_fenerich > http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm > n-1.art.br > http://soundcloud.com/n-1-1 > http://www.ufjf.br/eimas/ > http://www.limiares.com.br/duo-n1.html > (55 32) 8481-8277 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From fenerich em gmail.com Mon Jan 6 19:24:32 2014 From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich) Date: Mon, 6 Jan 2014 19:24:32 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> References: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: Quais os indícios dessa datação de 1917? meramente a data? Em 6 de janeiro de 2014 19:21, escreveu: > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de > 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos > Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e > os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) > > ------------------------------ > > *De: *"Ale Fenerich" > *Para: *"Rubens Ricciardi" > *Cc: *"Carlos Palombini" , "ANPPOM" < > anppom-l em iar.unicamp.br>, "etnomusicologiabr" < > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br> > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais > mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi escreveu: > >> Ops, o Uirapuru é de 1917... >> >> >> >> Rubens R. Ricciardi >> >> >> >> *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto: >> anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] *Em nome de *Carlos Palombini >> *Enviada em:* terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 >> *Para:* anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr >> *Assunto:* [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios >> >> >> >> >> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >> >> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir >> de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, >> mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma >> série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 >> em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que >> atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em >> um compositor preocupado com a música brasileira." >> >> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >> um músico brasileiro >> >> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >> >> >> -- >> >> carlos palombini >> professor de musicologia ufmg >> proibidao.org >> >> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > > > -- > ------------------------------------------ > Alexandre Sperandéo Fenerich > prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ > > http://soundcloud.com/ale_fenerich > http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm > n-1.art.br > http://soundcloud.com/n-1-1 > http://www.ufjf.br/eimas/ > http://www.limiares.com.br/duo-n1.html > > (55 32) 8481-8277 > > > > > -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Mon Jan 6 19:15:30 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Mon, 6 Jan 2014 19:15:30 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Message-ID: Sim, a constatação da alteração de datas é bem antiga e vem já de Mario de Andrade, como Jorge Coli mostra neste artigo. A tese é aceita na melhor literatura. (A mensagem do Dil, enviada a outra lista, mostra que o caso d'*A lenda do caboclo* como exceção, não regra). No que concerne a *Uirapuru*, resta o fato, até prova do contrário, de que > não existe notícia da obra anterior a 1934, quando é dedicada a Serge > Lifar. Com as chaves que Mário de Andrade nos fornece, é possível > compreender o fenômeno. Basta assumirmos que, *bel et bien*, Villa-Lobos > simplesmente pré-datou as obras. > http://dc.itamaraty.gov.br/imagens-e-textos/revista-textos-do-brasil/portugues/revista12-mat11.pdf 2014/1/6 Ale Fenerich > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais > mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi escreveu: > >> Ops, o Uirapuru é de 1917... >> >> >> >> Rubens R. Ricciardi >> >> >> >> *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto: >> anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] *Em nome de *Carlos Palombini >> *Enviada em:* terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 >> *Para:* anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr >> *Assunto:* [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios >> >> >> >> >> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >> >> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir >> de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, >> mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma >> série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 >> em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que >> atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em >> um compositor preocupado com a música brasileira." >> >> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >> um músico brasileiro >> >> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >> >> >> -- >> >> carlos palombini >> professor de musicologia ufmg >> proibidao.org >> >> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > > > -- > ------------------------------------------ > Alexandre Sperandéo Fenerich > prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ > > http://soundcloud.com/ale_fenerich > http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm > n-1.art.br > http://soundcloud.com/n-1-1 > http://www.ufjf.br/eimas/ > http://www.limiares.com.br/duo-n1.html > > (55 32) 8481-8277 > > > > -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Mon Jan 6 20:25:31 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Mon, 6 Jan 2014 20:25:31 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> References: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões amadorísticas de um leitor de fotocópias? 2014/1/6 tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de > 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos > Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e > os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) > > ------------------------------ > > *De: *"Ale Fenerich" > *Para: *"Rubens Ricciardi" > *Cc: *"Carlos Palombini" , "ANPPOM" < > anppom-l em iar.unicamp.br>, "etnomusicologiabr" < > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br> > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais > mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Mon Jan 6 20:29:25 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Mon, 6 Jan 2014 20:29:25 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Realmente, Guérios se abstém de provar muito do que diz, mas o argumento dele é bem menos simplista que o seu, que não faz senão reiterar o que diz "boa parte da bibliografia", precisamente, a parte que não é boa. 2014/1/6 Gabriel Moreira > A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de > elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música > popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, > segundo boa parte da bibliografia. > O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e especialmente > por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. > Abraços > > > *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* > Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical > *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina Doutorando > em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629 > <%2848%29%209911-6629>; (48) 4009-3855 <%2848%29%204009-3855>* > > > *Portal Sunrays Music * > > > Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: > >> >> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >> >> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a >> partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência >> brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em >> marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel >> da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e >> estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de >> Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." >> >> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >> um músico brasileiro >> >> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >> >> -- >> carlos palombini >> professor de musicologia ufmg >> proibidao.org >> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From alvaroguitar em gmail.com Mon Jan 6 23:37:16 2014 From: alvaroguitar em gmail.com (Alvaro Henrique) Date: Mon, 6 Jan 2014 23:37:16 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: <1756924155.18201440.1389043273450.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: A Suite Popular Brasileira teve quatro de seus cinco movimentos compostos antes da primeira viagem a Paris. Embora revisados nos anos 1950, versões muito próximas da edição final foram compostos mesmo entre 1906 (Mazurka-Choro) a 1912 (Gavotta-Choro). Ótimo 2014, Alvaro Henrique CD Suite Candanga: http://alvarohenrique.com/wordpress/?page_id=256 ---- Tel.: +55(61) 9977 0535 http://youtu.be/5m0IObFP4aM Em 6 de janeiro de 2014 20:25, Carlos Palombini escreveu: > > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de antropologia > da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões amadorísticas de um > leitor de fotocópias? > > 2014/1/6 > > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de >> 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos >> Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e >> os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) >> >> ------------------------------ >> >> *De: *"Ale Fenerich" >> *Para: *"Rubens Ricciardi" >> *Cc: *"Carlos Palombini" , "ANPPOM" < >> anppom-l em iar.unicamp.br>, "etnomusicologiabr" < >> etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br> >> *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 >> *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios >> >> >> ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais >> mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. >> >> > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From gfmoreira em ymail.com Mon Jan 6 23:39:58 2014 From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira) Date: Mon, 6 Jan 2014 23:39:58 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Message-ID: Sim, é verdade, embora os manuscritos de uirapuru e amazonas sejam dos anos 10. Contudo, a suíte popular brasileira, para violão e os choros 1 são de 1915 e 1920, respectivamente, e indicam um direcionamento desvelado à música popular. Claro, tal direcionamento não deve nos levar à inferência de conteúdo nacionalista... Acredito que mesmo nos anos 20 é difícil pensar Villa-Lobos como nacionalista... Nos anos 30 ele assume esse discurso de forma explícita. Em segunda-feira, 6 de janeiro de 2014, Ale Fenerich escreveu: > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais > mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi > > escreveu: > >> Ops, o Uirapuru é de 1917... >> >> >> >> Rubens R. Ricciardi >> >> >> >> *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br > 'anppom-l-bounces em iar.unicamp.br');> [mailto: >> anppom-l-bounces em iar.unicamp.br > 'anppom-l-bounces em iar.unicamp.br');>] *Em nome de *Carlos Palombini >> *Enviada em:* terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 >> *Para:* anppom-l em iar.unicamp.br > 'anppom-l em iar.unicamp.br');>; etnomusicologiabr >> *Assunto:* [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios >> >> >> >> >> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >> >> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir >> de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, >> mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma >> série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 >> em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que >> atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em >> um compositor preocupado com a música brasileira." >> >> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >> um músico brasileiro >> >> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >> >> >> -- >> >> carlos palombini >> professor de musicologia ufmg >> proibidao.org >> >> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > > > -- > ------------------------------------------ > Alexandre Sperandéo Fenerich > prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ > > http://soundcloud.com/ale_fenerich > http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm > n-1.art.br > http://soundcloud.com/n-1-1 > http://www.ufjf.br/eimas/ > http://www.limiares.com.br/duo-n1.html > > (55 32) 8481-8277 > > > > -- *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa CatarinaDoutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855* *Portal Sunrays Music * -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From gfmoreira em ymail.com Tue Jan 7 07:43:54 2014 From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira) Date: Tue, 7 Jan 2014 07:43:54 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <008701cf0b5c$55e03ed0$01a0bc70$@br> References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> <008701cf0b5c$55e03ed0$01a0bc70$@br> Message-ID: Olá prof.Rubens. Em plena concordância com o que você diz já respondo às demandas do Palombini. De fato, quando digo que Villa-lobos assumiu o discurso nacionalista o faço com base em textos escritos de punho pelo compositor, arquivados no museu Villa-Lobos, e não em material musical extraído de suas obras em minhas análises ou de qualquer outro musicólogo. É. Um discurso político, não necessariamente realizado em música, a não ser como uma relação secundária. Por exemplo : o partido nos obriga a fazer música neofolclórica como parte de sua orientação nacionalista. Obedecer a tal orientação aponta o direcionamento nacionalista do compositor (um resumão do jdanovismo). Entretanto, se num universo paralelo, determinada nação oficializa o dodecafonismo como música do regime, a mesma relação permanece, evidenciando a pouca substância de uma análise baseada em nacionalismo como elemento hermenêutico da linguagem musical, assim reforçando todas imprecações apresentadas pelo professor com relação ao termo, do ponto de vista musical (o ponto de vista político do nacionalismo do séc.XX já é/foi bastante criticado, ainda assim alguns de nós nos preendemos aguerridamente a essa visão como se dela pudéssemos tirar algo de novo sobre a música, fazendo uma nova musicologia às avessas, com "muito" "conteúdo" "crítico" e sem música alguma). A criação da série Choros está desvinculada da intenção nacionalista, no mínimo, pelos seguintes pontos:1) foi escrita tendo como portfólio de Villa-Lobos para os Franceses, ávidos pelo exótico na música, sob o vácuo do primitivismo stravinskyiano, uma vez que o compositor russo negava esse elemento tendo em vista sua empreitada neoclássica iniciada aos anos 20. 2) A própria descrição dos Choros dada por Villa-Lobos em epígrafes das partituras se prende em aspectos composicionais, onde o elemento folclórico é a maneira de emoldurar os procedimentos composicionais de Villa-lobos. Abaixo a citação: "O choro representa uma nova forma de composição musical, na qual fiquem sintetizadas várias modalidades da nossa música selvagem e popular, tendo como principais elementos o ritmo e qualquer melodia típica e popularizada, que aparece de quando em quando, acidentalmente, sempre modificada segundo a personalidade do autor. Os processos harmônicos são também quase uma estilização completa do próprio original (VILLA-LOBOS, epígrafe do Choros 10, 1928)" Com relação às datas dos manuscritos de Uirapuru, existem controvérsias, mas independente delas, o elemento dito 'nacional, - não nacionalista - já estava presente, no mínimo nas obras que eu citei. O que acontece em 23 e Guérios aponta como "tornar-se um músico brasileiro" é a assimilação da linguagem dos Les Six por Villa-Lobos e o investimento marketeiro na figura de "compositor brasileiro" na procura pelo seu lugar ao sol na Crítica artística parisiense. Apenas com total desconhecimento do repertório villalobiano podemos levar ao pé da letra o título do artigo do Guérios. Com relação à bibliografia que citei, lembro especialmente de Lisa Peppercorn, Tarasti, Anais Fletcher, que fizeram trabalhos muito dedicados na construção da biografia de Villa-Lobos, partindo de diferentes perspectivas. Peppercorn comenta que já em 1915 Villa-Lobos visitava o Museu Nacional, acompanhado de sua esposa, ouvindo os fonogramas de Roquete-Pinto. Manoel Correia do Lago também salienta a amizade existente entre Roquete-Pinto e Villa-Lobos. Enfim... Abraços. Em segunda-feira, 6 de janeiro de 2014, Carlos Palombini escreveu: > Realmente, Guérios se abstém de provar muito do que diz, mas o argumento > dele é bem menos simplista que o seu, que não faz senão reiterar o que diz > "boa parte da bibliografia", precisamente, a parte que não é boa. > > 2014/1/6 Gabriel Moreira > >> A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de >> elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música >> popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, >> segundo boa parte da bibliografia. >> O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e >> especialmente por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. >> Abraços >> >> >> *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* >> Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical >> *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina >> Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: >> (48) 9911-6629 <%2848%29%209911-6629>; (48) 4009-3855 >> <%2848%29%204009-3855> * >> >> >> *Portal Sunrays Music * >> >> >> Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: >> >>> >>> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >>> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >>> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >>> >>> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a >>> partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência >>> brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em >>> marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel >>> da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e >>> estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de >>> Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." >>> >>> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >>> um músico brasileiro >>> >>> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >>> >>> -- >>> carlos palombini >>> professor de musicologia ufmg >>> proibidao.org >>> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >>> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >>> >>> ________________________________________________ >>> Lista de discussões ANPPOM >>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >>> ________________________________________________ >>> >> >> > > > -- > carlos palombini > professor de musicologia ufmg > proibidao.org > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > -- *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa CatarinaDoutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855* *Portal Sunrays Music * -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 05:54:55 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 05:54:55 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: Refiro-me a um estudo multidisciplinar centrado na Antropologia Cultural (Guérios chega perto disso) com o apoio de análises técnicas (de papel, tinta, grafia) informadas pela História: o que se faz na França sob o nome *Anthropologie de l'écriture*, e nos países de língua inglesa sob o nome *Literacy Studies*, ainda que tanto uma quanto outro sejam muito mais amplos. http://eprints.lancs.ac.uk/33163/1/barton.papen_chapter_1.pdf 2014/1/7 Refere-se a uma análise paleográfica...? > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 06:28:26 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 06:28:26 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> Message-ID: Sua convicção será pois nossa autoridade. Não se trata de diminuir ou aumentar Villa-Lobos. Se *Uirapuru* foi criado no final dos anos 1910 ou no início dos anos 1930 pouco altera ao interesse da obra, a não ser para quem tenha fixação em Vanguardas. Essa fixação, aliás, é bastante retrógrada, uma vez que Baudelaire já havia mostrado o que significa uma vanguarda bem antes que qualquer uma tivesse nascido: Do amor, da predileção dos franceses pelas metáforas militares. Toda a metáfora aqui usa bigode. Literatura militante. Defender a posição. Carregar a bandeira. Desfraldar a flâmula. Lançar-se à luta. Um dos veteranos. Todas essas fraseologias gloriosas em geral se aplicam a pernósticos e moscas de bar. *Metáforas francesas* Soldado da imprensa judicial (Bertin). A imprensa militante. *** Para acrescentar às metáforas militares: Os poetas de combate. A literatura de vanguarda. Estes hábitos de metáforas militares denotam espíritos, não militantes, mas feitos para a disciplina, isto é, para a conformidade, espíritos nascidos domésticos, espíritos belgas, incapazes de pensar a não ser em sociedade. (Charles Baudelaire, 1859?65, *Mon c?ur mis a nu*) O que diminui não só Villa-Lobos mas também nossa Musicologia é esta imagem de gênio descabelado fumando charuto enquanto atravessa o Amazonas de caiaque em fuga de ferozes selvagens prestes a devorá-lo cujas melodias ele vai anotando. Um país que tenha tal figura por gênio da música só pode ser uma republiqueta de bananas. 2014/1/7 Rubens Ricciardi > Caro Peter Paul, > > Que a data de 1917 está correta e que a caligrafia musical do Villa-Lobos, > àquela altura, até se aproximava da do seu ex-professor, o Francisco Braga. > O Rudolf Steiner diria *Frühschrift*. Mas não é assunto de pesquisa > minha, não vou publicar nada sobre isso. Fui lá no Museu Villa-Lobos só > porque segui a concepção do meu professor Gilberto Mendes para tirar a > dúvida - inconformado que ele sempre foi com esta tendência aqui no Brasil > de se tentar diminuir o Villa-Lobos (aliás, já vivenciamos coisas bem > piores no próprio CMU-USP)... > > Abs e feliz 2014! > > RRR > > > > *De:* ppsalles em usp.br [mailto:ppsalles em usp.br] > *Enviada em:* terça-feira, 7 de janeiro de 2014 04:14 > *Para:* Carlos Palombini > *Cc:* etnomusicologiabr; anppom-l em iar.unicamp.br; rrrr em usp.br > > *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > Refere-se a uma análise paleográfica...? > Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... > > Abraços, Pedro Paulo - USP > ------------------------------ > > *De: *"Carlos Palombini" > *Para: *anppom-l em iar.unicamp.br > *Cc: *"etnomusicologiabr" > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de antropologia > da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões amadorísticas de um > leitor de fotocópias? > > > 2014/1/6 > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela > de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos > Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e > os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) > ------------------------------ > > *De: *"Ale Fenerich" > *Para: *"Rubens Ricciardi" > *Cc: *"Carlos Palombini" , "ANPPOM" < > anppom-l em iar.unicamp.br>, "etnomusicologiabr" < > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br> > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais > mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > > > -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From lucasgalon em gmail.com Mon Jan 6 23:48:10 2014 From: lucasgalon em gmail.com (Lucas Eduardo) Date: Mon, 6 Jan 2014 23:48:10 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: A revisão da historiografia anterior - segundo o próprio autor, toda baseada na [auto]biografia escrita por Vasco Mariz - pode ser ainda melhor compreendida na obra (na minha opinião, já indispensável) "o caminho sinuoso da predestinação" do próprio Guérios, que é bem melhor do que "boa parte da bibliografia", especialmente aquela que confia nos relatos sobre pesquisas indígenas* in loco* do compositor, e outras fantasias que, comprovadas com falaciosas, não diminui a grandeza ou importância do compositor... Grandeza ou importância ao meu ver bastante evidentes quando lemos outra obra, de outro cunho, como a de Paulo Tarso Salles, por exemplo. Em 6 de janeiro de 2014 20:29, Carlos Palombini escreveu: > Realmente, Guérios se abstém de provar muito do que diz, mas o argumento > dele é bem menos simplista que o seu, que não faz senão reiterar o que diz > "boa parte da bibliografia", precisamente, a parte que não é boa. > > > 2014/1/6 Gabriel Moreira > >> A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de >> elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música >> popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, >> segundo boa parte da bibliografia. >> O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e >> especialmente por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. >> Abraços >> >> >> *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* >> Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical >> *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina >> Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: >> (48) 9911-6629 <%2848%29%209911-6629>; (48) 4009-3855 >> <%2848%29%204009-3855> * >> >> >> *Portal Sunrays Music * >> >> >> Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: >> >>> >>> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >>> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >>> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >>> >>> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a >>> partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência >>> brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em >>> marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel >>> da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e >>> estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de >>> Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." >>> >>> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >>> um músico brasileiro >>> >>> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >>> >>> -- >>> carlos palombini >>> professor de musicologia ufmg >>> proibidao.org >>> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >>> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >>> >>> ________________________________________________ >>> Lista de discussões ANPPOM >>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >>> ________________________________________________ >>> >> >> > > > -- > carlos palombini > professor de musicologia ufmg > proibidao.org > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From m_swolff em hotmail.com Tue Jan 7 01:52:50 2014 From: m_swolff em hotmail.com (Marcus S. Wolff) Date: Tue, 7 Jan 2014 03:52:50 +0000 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: , , , Message-ID: From: m_swolff em hotmail.com To: etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br; cpalombini em gmail.com Subject: RE: [etnomusicologiabr] o villa-lobos de guérios Date: Sat, 4 Jan 2014 03:54:40 +0000 Oi Carlos,obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe esses dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia afirmado anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... (ano do contato com Cocteau em Paris). Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, como indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical e lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), já pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter lido, defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de representações da nação através das artes.Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base na análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? Bem, por falar em documentos, encontrei uma carta-convite de G. Aranha convidando Villa para um jantar no Pão de Açúcar, para organizarem a Semana de Arte Moderna, o que comprova que mantinham algum contato. O que falaram nesse jantar a gente não sabe (mas como gostaria de saber!), não tem como voltar no tempo prá saber... mas dá prá rastrear algumas marcas que deixaram...felizmente! Sem falar que o Villa escutou a conferencia de Aranha ("A Emoção estética...) na abertura da semana de 22 e por aí seguem as pistas que precisam também ser consideradas... abraços,Marcus Wolff PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no debate. From: cpalombini em gmail.com To: etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br Date: Wed, 1 Jan 2014 15:29:39 -0200 Subject: Re: [etnomusicologiabr] o villa-lobos de guérios . __,_._,___ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Tue Jan 7 04:14:13 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 04:14:13 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios?= In-Reply-To: Message-ID: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> Refere-se a uma análise paleográfica...? Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... Abraços, Pedro Paulo - USP ----- Mensagem original ----- > De: "Carlos Palombini" > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Cc: "etnomusicologiabr" > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de > antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões > amadorísticas de um leitor de fotocópias? > 2014/1/6 < rrrr em usp.br > > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda > > ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma > > execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura manuscrita > > autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos > > anos > > 30...) > > > > De: "Ale Fenerich" < fenerich em gmail.com > > > > > > > Para: "Rubens Ricciardi" < rrrr em usp.br > > > > > > > Cc: "Carlos Palombini" < cpalombini em gmail.com >, "ANPPOM" < > > > anppom-l em iar.unicamp.br >, "etnomusicologiabr" < > > > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br > > > > > > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > > > > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras > > > nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Tue Jan 7 01:55:41 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Tue, 7 Jan 2014 01:55:41 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A__o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Message-ID: <008701cf0b5c$55e03ed0$01a0bc70$@br> Caro Prof. Gabriel Moreira, Não quero de modo algum polemizar, mas nenhuma das obras citadas do Villa-Lobos é nacionalista. E só pouquíssimas obras dele podem ser definidas de fato como nacionalistas. Um caso inequívoco, por exemplo, é o cânone Duque de Caxias. Mas, como já disse, trata-se antes de uma exceção neste caso. Diz-se nacionalismo - sobre determinada composição musical - quando se tem em mente neofolclorismo. Não obstante alguma rara possibilidade de intersecção com o neofolclorismo, "nacionalismo é uma teoria política, mesmo em arte. Perigosa para a sociedade, precária como inteligência" (MÁRIO DE ANDRADE, 1945). O nacionalismo pequeno-burguês do século XIX culminou na Primeira Guerra Mundial. O nacionalismo nazi-fascista da primeira metade do século XX culminou na Segunda Guerra Mundial. Se pensarmos o século XX, todo nacionalismo será sempre fascista, totalitário, antidemocrático, xenófobo, intolerante, truculento, militarista e belicista. Já neofolclorismo é a incorporação de oralidades folclóricas ou populares na música escrita - não seria, portanto, uma expressão mais adequada? Abraços Prof. Rubens R. Ricciardi De: bilico97 em gmail.com [mailto:bilico97 em gmail.com] Em nome de Gabriel Moreira Enviada em: segunda-feira, 6 de janeiro de 2014 23:40 Para: Ale Fenerich Cc: Rubens Ricciardi; ANPPOM; etnomusicologiabr Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Sim, é verdade, embora os manuscritos de uirapuru e amazonas sejam dos anos 10. Contudo, a suíte popular brasileira, para violão e os choros 1 são de 1915 e 1920, respectivamente, e indicam um direcionamento desvelado à música popular. Claro, tal direcionamento não deve nos levar à inferência de conteúdo nacionalista... Acredito que mesmo nos anos 20 é difícil pensar Villa-Lobos como nacionalista... Nos anos 30 ele assume esse discurso de forma explícita. Em segunda-feira, 6 de janeiro de 2014, Ale Fenerich escreveu: ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi > escreveu: Ops, o Uirapuru é de 1917... Rubens R. Ricciardi De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br ] Em nome de Carlos Palombini Enviada em: terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 Para: anppom-l em iar.unicamp.br ; etnomusicologiabr Assunto: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um músico brasileiro http://ref.scielo.org/5rr6g7 -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -- Prof. Gabriel Ferrão Moreira Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São Paulo Telefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855 Portal Sunrays Music -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Tue Jan 7 02:45:17 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Tue, 7 Jan 2014 02:45:17 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_=09RES=3A_o_villa-lobos_de_g?= =?iso-8859-1?q?u=E9rios?= In-Reply-To: References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> Message-ID: <009301cf0b63$439b9010$cad2b030$@br> Está claro que não é de hoje que se fala das supostas falsas datações do Villa-Lobos. Quando estive no Museu Villa-Lobos, por volta do ano de 1999 (àquela altura estava reunindo materiais do Villa-Lobos para gravações da OSESP), eu tive a curiosidade de consultar também as fontes do Uirapuru por conta desta antiga suposição. Constatei diferenças sim entre as anotações dos anos 10 e dos anos 30. E digo mais, o assunto deveria por bem ser melhor estudado. Considerar a impossibilidade de Villa-Lobos ter composto obras modernas e com elementos de brasilidades anteriormente à Semana de 1922 é uma hipótese. Uma hipótese com certeza válida (respaldada por Mário de Andrade, José Miguel Wisnik, Jorge Coli, todos grande nomes). Mas há que se verificar ainda assim se pode ser refutada ou não (eu, por exemplo, volto a repetir, Villa-Lobos escreveu o Uirapuru em 1917. Mas não vou trabalhar no assunto, eu já resolvi a minha curiosidade e estou satisfeito). Lembro ainda que há alguns poucos anos, a Profa. Maria Alice Volpe da UFRJ numa palestra aqui na USP de Ribeirão Preto citou a possibilidade da melodia do Uirapuru ter sido extraída de um livro de um ornitólogo inglês do século XIX (algo que hoje sabemos, nada ter a ver com o canto do Uirapuru de fato, mas era o material que então o Villa-Lobos dispunha em mãos como referencia do canto do Uirapuru para a obra). Enfim, talvez o Villa-Lobos tenha sido moderno e trabalhado com temáticas brasileiras antes da Semana de 1922 (é o que eu penso com muita tranqüilidade, com todo respeito para com os que pensam de modo diverso). De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Carlos Palombini Enviada em: segunda-feira, 6 de janeiro de 2014 19:16 Para: Ale Fenerich Cc: etnomusicologiabr; ANPPOM Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios Sim, a constatação da alteração de datas é bem antiga e vem já de Mario de Andrade, como Jorge Coli mostra neste artigo. A tese é aceita na melhor literatura. (A mensagem do Dil, enviada a outra lista, mostra que o caso d'A lenda do caboclo como exceção, não regra). No que concerne a Uirapuru, resta o fato, até prova do contrário, de que não existe notícia da obra anterior a 1934, quando é dedicada a Serge Lifar. Com as chaves que Mário de Andrade nos fornece, é possível compreender o fenômeno. Basta assumirmos que, bel et bien, Villa-Lobos simplesmente pré-datou as obras. http://dc.itamaraty.gov.br/imagens-e-textos/revista-textos-do-brasil/portugu es/revista12-mat11.pdf 2014/1/6 Ale Fenerich ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. Em 6 de janeiro de 2014 10:56, Rubens Ricciardi escreveu: Ops, o Uirapuru é de 1917... Rubens R. Ricciardi De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Carlos Palombini Enviada em: terça-feira, 31 de dezembro de 2013 10:46 Para: anppom-l em iar.unicamp.br; etnomusicologiabr Assunto: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um músico brasileiro http://ref.scielo.org/5rr6g7 -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Tue Jan 7 04:04:11 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 04:04:11 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: Message-ID: <111025861.12666275.1389074651107.JavaMail.root@usp.br> Puxa, Margarete, que notícia triste a perda desse grande companheiro de pesquisas, de novas propostas musicais, da improvisação coletiva, das oficinas de música, que deram impulso e frescor ao pensamento musical brasileiro e às práticas de criação de de educação musical. Merece nosso agradecimento e nossos sentimentos mais sinceros. Pedro Paulo Salles - USP ----- Mensagem original ----- > De: "Margarete Arroyo" > Para: "Janete El Haouli" > Cc: sonologia-l em listas.unicamp.br, anppom-l em iar.unicamp.br > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 9:09:46 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva > Que triste notícia! > margarete arroyo > Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli < > janete.haouli em hotmail.com > escreveu: > > Car em s colegas, > > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e > > outros procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado > > Silva acaba faleceu. > > > Com enorme tristeza, > > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no > > Brasil, > > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, > > De > > Marco ? Consultores Associados por 22 anos. > > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do > > Estado > > de São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, > > Montevidéu, Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de > > autoria de Oscar Niemeyer em Brasília. > > > Fonte: Linkedlin > > > ________________________________________________ > > > Lista de discussões ANPPOM > > > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > > > ________________________________________________ > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Tue Jan 7 01:34:42 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Tue, 7 Jan 2014 01:34:42 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A__Vel=F3rio_de_Conrado_Silva?= In-Reply-To: References: Message-ID: <007d01cf0b59$67543340$35fc99c0$@br> Caros colegas da ANPPOM, Muita tristeza com esta notícia, Faremos com certeza uma homenagem importante ao Conrado Silva na próxima edição do Festival Música Nova. Gilberto Mendes Rubens Russomanno Ricciardi De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Jorge Antunes Enviada em: segunda-feira, 6 de janeiro de 2014 13:27 Para: ANPPOM-L; Flo Menezes; Rodolfo Coelho de Souza; Silvio Ferraz; Martha Herr; anna maria kieffer Cc: Vanderlei Assunto: [ANPPOM-Lista] Velório de Conrado Silva Olá, colegas: Reproduzo, aqui, mensagem enviada pelo nosso colega o compositor Vanderlei Lucentini: Comunicado Comunicado Oficial Amigos e admiradores de Conrado Silva. Estou cuidando da parte operacional do enterro de Conrado e tudo está resolvido legalmente. O velório acontecerá no Cemitério São Pedro, mais conhecido como Cemitério da Vila Alpina, Av. Francisco Falconi, 847, a partir das 15 horas. Aviso que o cemitério fecha durante a partir das 22 horas. O enterro no mesmo cemitério e acontecerá amanhã dia 7 de janeiro de 2014, às 8:00 h. Como chegar: veja esse link http://www.guiavilaprudente.com.br/guia/show.php?reg_ID=90 Contudo, sugiro àqueles que não possuem carro irem de metrô linha verde até a Estação Vila Prudente (final). Lá pegue um táxi ou um ônibus na Av. Anhaia Mello sentido bairro, isto é, do lado oposto da estação. é muito perto de 5 minutos. O pessoal do ônibus descer no ponto do Centro Esportivo Artur Freidenreich e os com carro antes de chegar ao centro esportivo (la tem um campo de futebol bem na frente) entrar à direita sentido velório. até Vanderlei Lucentini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Tue Jan 7 05:19:53 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Tue, 7 Jan 2014 05:19:53 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_=09RES=3A_o_villa-lobos_de_gu?= =?utf-8?b?w6lyaW9z?= In-Reply-To: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> Caro Peter Paul, Que a data de 1917 está correta e que a caligrafia musical do Villa-Lobos, àquela altura, até se aproximava da do seu ex-professor, o Francisco Braga. O Rudolf Steiner diria Frühschrift. Mas não é assunto de pesquisa minha, não vou publicar nada sobre isso. Fui lá no Museu Villa-Lobos só porque segui a concepção do meu professor Gilberto Mendes para tirar a dúvida - inconformado que ele sempre foi com esta tendência aqui no Brasil de se tentar diminuir o Villa-Lobos (aliás, já vivenciamos coisas bem piores no próprio CMU-USP)... Abs e feliz 2014! RRR De: ppsalles em usp.br [mailto:ppsalles em usp.br] Enviada em: terça-feira, 7 de janeiro de 2014 04:14 Para: Carlos Palombini Cc: etnomusicologiabr; anppom-l em iar.unicamp.br; rrrr em usp.br Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios Refere-se a uma análise paleográfica...? Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... Abraços, Pedro Paulo - USP _____ De: "Carlos Palombini" Para: anppom-l em iar.unicamp.br Cc: "etnomusicologiabr" Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões amadorísticas de um leitor de fotocópias? 2014/1/6 tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) _____ De: "Ale Fenerich" Para: "Rubens Ricciardi" Cc: "Carlos Palombini" , "ANPPOM" , "etnomusicologiabr" Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From jamannis em uol.com.br Tue Jan 7 00:23:20 2014 From: jamannis em uol.com.br (jamannis em uol.com.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 00:23:20 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] www.conradosilva.com.br Message-ID: <000901cf0b4f$6ecf8750$4c6e95f0$@com.br> Por iniciativa de Janete El Haouli o projeto de Conrado Silva de realização de um site reunindo toda sua obra musical e arquitetônica foi conduzido no ano de 2013 pelo web designer Edmarcio Silva (SP). Devido ao extremo rigor e cuidado que Conrado sempre teve, acabou não levando ao ar enquanto preparava, revisava e adequava o seu conteúdo de maneira minuciosa. O projeto está em andamento e decidimos homenageá-lo levando esse site ao ar neste momento assumindo o compromisso de atualiza-lo com base em estudos e pesquisas a partir da documentação de seu acervo pessoal. www.conradosilva.com.br Este momento torna-se um marco iniciando um projeto de organização e divulgação de sua obra e suas ações culturais, artísticas e tecnológicas suscitando desdobramentos e efeitos multiplicadores no Brasil (desde 1970) e no exterior com impacto significativo na prática, no desenvolvimento e na promoção da música experimental contemporânea bem como no campo da acústica arquitetural. Em reconhecimento a sua contribuição para a disseminação e a promoção de várias expressões artísticas e tecnológicas de nosso tempo fazemos esta homenagem ao Mestre, Amigo e Colega de muitos que hoje estão atuando no Estado da Arte em Música e Acústica Arquitetural no Brasil. José A. Mannis e Janete El Haouli -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From oliveira.lf em gmail.com Tue Jan 7 02:15:59 2014 From: oliveira.lf em gmail.com (Luis Felipe Oliveira) Date: Tue, 7 Jan 2014 01:15:59 -0300 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?SIMCAM_10_=E2=80=93_3=C2=AA_Chamada_de_T?= =?utf-8?q?rabalhos_e_prorroga=C3=A7=C3=A3o_de_prazos?= Message-ID: [image: Inline image 1] X SIMPÓSIO DE COGNIÇÃO E ARTES MUSICAIS ? SIMCAM 10 TERCEIRA CHAMADA DE TRABALHOS Promoção: Associação Brasileira de Cognição e Artes Musicais ? ABCM Realização: NICS ? Unicamp Local: Centro de Convenções (CDC) da Unicamp Data: 26 a 29 de maio de 2014 Submissão de trabalhos de 14 de outubro de 2013 a *02 de fevereiro de 2014* Website: http://www.abcogmus.org/simcam/ Prezados Srs., encaminhamos em anexo a terceira chamada de trabalhos para o SIMCAM 10, a qual estipula novos prazos para o processo de submissão. Esta chamada, as normas para autores e as políticas de avaliação, assim como demais informações relacionadas ao processo de submissão de propostas, estão disponíveis no website da conferência (http://www.abcogmus.org/simcam/). O período de submissões, prorrogado, se encerra no dia 02 de fevereiro de 2014. Cordialmente, Luis Felipe Oliveira Diretor Científico ? SIMCAM 10 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: pageHeaderTitleImage_pt_BR.png Tipo: image/png Tamanho: 71781 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: SIMCAM X - 3º Chamada de Trabalhos.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 204496 bytes Descrição: não disponível URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 05:40:24 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 05:40:24 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] cambridge university mellon newton research fellowship Message-ID: Mellon Newton Research Fellowship x 2 (Fixed Term) *University of Cambridge*-Centre for Research in Arts, Social Sciences and Humanities *Salary: £28,132-£36,661* *Reference: VM02451* *Closing date: 27 February 2014* Applications are invited for two 2-year interdisciplinary postdoctoral Research Fellowships starting in October 2014 and based at CRASSH. The programme, funded jointly by the Mellon Foundation and the Isaac Newton Trust, is aimed at researchers working in any field of the arts, social sciences or humanities. The fellowships will enable postdoctoral fellows to consolidate their research and publication record while developing a related project or initiative at CRASSH during their two-year fellowship. Mellon/Newton Research Fellows will have a strong academic record and the potential to make a significant contribution to interdisciplinary research initiatives, new or existing, at CRASSH and the University of Cambridge. Applicants must have: - A good first degree and a doctorate in a relevant subject area of the arts, social sciences, or humanities, the doctorate being awarded by the deadline (27 February 2014) and not more than five years before 1 October 2014; - Evidence of ability to engage in high-level research in an interdisciplinary context, with publications and particiaption in scholarly activity commensurate with stage of career; - Evidence of ability and/or aptitude for organising and participating in collaborative research initiatives/projects; - A research proposal closely related to the Centre's theme; - Native or near native competence in English. Appointment will be made for two years from 1 October 2014 and is non-renewable. The pensionable scale of stipends for a Mellon/Newton Research Fellow is currently £28,132-£36,661. A travel and research expenses allowance of up to £3000 per annum will be available. Fixed-term: The funds for this post are available until 30 September 2016 in the first instance. Application is via the CRASSH online application system by midday GMT on 27 February 2014. For further details of the post and instructions on how to apply, please see the CRASSH website via the *'Apply'* button below. Closing Date: midday 27 February 2014 Planned Interview Date (TBC): Friday 23 May 2014 Please quote reference VM02451 on your application and in any correspondence about this vacancy. *The University values diversity and is committed to equality of opportunity.* *The University has a responsibility to ensure that all employees are eligible to live and work in the UK.* Click here for Employer Profile http://www.jobs.ac.uk/job/AHX269/mellon-newton-research-fellowship-x-2-fixed-term/ -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 05:46:01 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 05:46:01 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Fully Funded Ph.D. Scholarships: Media & Arts Technology Programme, Queen Mary, University of London Message-ID: PhD places for September 2014 intake now released We have now released fully funded PhD places for September 2014 start ? the application deadline is 31st January 2014. 4 year fully funded places are available for all UK/EU and international candidates to apply for ? stipend is £15,726 per annum tax free and all fees for the programme are also included, we do consider self funding also. Find out how to apply You are required to hold a 1st at degree or distinction at masters level in a related field OR, in exceptional circumstances, a very high standard of work/practice experience may be a substitute. You need to provide: - statement of interest ? 2 side maximum on why you want to do our PhD - CV - Research Proposal ? 10 sides maximum on your research interests, this gives us an idea on what you would ideally research and what you know about the research done in that area, but on our programme your actual topic does not get fixed until a year into the PhD. - 2 x academic references (just 1 and 1 x work related reference it was a long time since your studies) All of these documents must be uploaded to the online application system. Ours is partly a taught program so it doesn't suit everyone, you spend the whole of the first year in fact on internship and doing taught modules - let us know if you have specific questions via: mat-enquiries em eecs.qmul.ac.uk the students research blog internship projects The PhD has 6 taught modules in 1st 2 semesters yr 1, then 6 month internship (with companies such as BBC, BT, Last.fm, United Visual Artists, Inition for example). The taught modules are research methods, comtemporary studio production (audio piece on logic, Interactive digital multimedia techniques (Max MSP and Arduino and raspberry Pi), Digital Arts documentary (video piece made in a group edited on final cut) plus 2 chosen modules from a long list such as Java programming, C++, design for Human interaction. Some links from these modules: https://vimeo.com/channels/matdocumentaries https://vimeo.com/channels/matprojects https://vimeo.com/71736332 YR 2 and 3 has 2 or 3 more taught option modules such as Art Performance and the City with our Geography Department, Performance Research with our drama department as well as those form our own school such as digital audio effects, music Analysis and Synthesis, multimedia systems, digital broadcasting, etc. In year two your research proper starts, you wouldn't really be expected to finalise your PhD topic, (therefore have an associated supervisor) until around December 2015 if you join sept 2014. http://www.mat.qmul.ac.uk/news/index.html -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From fenerich em gmail.com Tue Jan 7 10:20:17 2014 From: fenerich em gmail.com (Ale Fenerich) Date: Tue, 7 Jan 2014 10:20:17 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: Grandeza, índio de casaca, suite dos anos 1890, charuto, o folclore sou eu... tudo isso nos afasta da meusica de Villa-Lobos. Em 7 de janeiro de 2014 04:14, escreveu: > Refere-se a uma análise paleográfica...? > Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... > > Abraços, Pedro Paulo - USP > > ------------------------------ > > *De: *"Carlos Palombini" > *Para: *anppom-l em iar.unicamp.br > *Cc: *"etnomusicologiabr" > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 > > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de antropologia > da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões amadorísticas de um > leitor de fotocópias? > > 2014/1/6 > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda ela de >> 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma execução em Buenos >> Aires, mas fica claro da partitura manuscrita autógrafa o que é de 1917 e >> os pequenos detalhes corrigidos nos anos 30...) >> >> ------------------------------ >> >> *De: *"Ale Fenerich" >> *Para: *"Rubens Ricciardi" >> *Cc: *"Carlos Palombini" , "ANPPOM" < >> anppom-l em iar.unicamp.br>, "etnomusicologiabr" < >> etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br> >> *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 >> *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios >> >> >> ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras nacionais >> mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. >> >> > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- ------------------------------------------ Alexandre Sperandéo Fenerich prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ http://soundcloud.com/ale_fenerich http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm n-1.art.br http://soundcloud.com/n-1-1 http://www.ufjf.br/eimas/ http://www.limiares.com.br/duo-n1.html (55 32) 8481-8277 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From didierguigue em gmail.com Tue Jan 7 20:30:21 2014 From: didierguigue em gmail.com (Didier Guigue) Date: Tue, 7 Jan 2014 19:30:21 -0300 Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: <4094924E-FA64-4C5D-BB55-64374005E10F@gmail.com> Triste, triste... Didier Guigue UFPB--Departamento de Música História da Música Contemporânea Programa de Pós-Graduação em Musica MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação COMPOMUS Didier Guigue chez l'Editeur Harmattan Didier Guigue na Editora Perspectiva Discografia completa [Visite também Soundcloud e Facebook] Currículo LATTES > Em 06/01/2014, às 08:58, daniel quaranta escreveu: > > Material interesante sobre Conrado nos links abaixo realizado por Ricardo Dal Farra para a Fundação Daniel Langlois. > É uma perda muito grande para a música brasileira e latino americana... > http://www.fondation-langlois.org/html/e/page.php?NumPage=1675 > http://www.fondation-langlois.org/html/e/page.php?NumPage=1616 > Um abraço > Daniel > > > 2014/1/5 Ale Fenerich >> Conrado eh uma perda enorme. Também estou sem palavras. >> >> Em domingo, 5 de janeiro de 2014, Janete El Haouli escreveu: >> >>> Car em s colegas, >>> >>> Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba faleceu. >>> >>> Com enorme tristeza, >>> >>> Janete >>> >>> >>> *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco ? Consultores Associados por 22 anos. >>> >>> Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. >>> >>> Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar Niemeyer em Brasília. >>> >>> Fonte: Linkedlin >> >> >> -- >> ------------------------------------------ >> Alexandre Sperandéo Fenerich >> prof. Adjunto IAD - UFJF - http://www.ufjf.br/musica/ >> >> http://soundcloud.com/ale_fenerich >> http://sussurro.musica.ufrj.br/fghij/f/fenerichale/fenerichale.htm >> n-1.art.br >> http://soundcloud.com/n-1-1 >> http://www.ufjf.br/eimas/ >> http://www.limiares.com.br/duo-n1.html >> >> (55 32) 8481-8277 >> >> >> >> >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ > > > > -- > Daniel > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 7 10:48:12 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 7 Jan 2014 10:48:12 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Conrado será bem lembrado! Além de conhecê-lo desde o departamento de música da UnB, aprendi a admirá-lo através da minha filha, Maria Luiza, arquiteta e mestre em engenharia ambiental, para quem Conrado foi um guru e mentor. Também nas reuniões da ANPPOM comparecia para ver a apresentação de trabalhos de alunos seus. Ab. Mt. Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros > procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba > faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco > ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de > São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, > Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar > Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From musicoyargentino em gmail.com Tue Jan 7 11:34:36 2014 From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=) Date: Tue, 7 Jan 2014 08:34:36 -0500 Subject: [ANPPOM-Lista] www.conradosilva.com.br Message-ID: Caros Mannis e Janete, Essa é a melhor homenagem, na altura das propostas do Conrado. A perda desse amigo é irreparável, mas fica o espaço criado por ele e por outros inovadores para uma música mais plural, mais aberta, mais humana. Damián Dr. Damián Keller | ccrma.stanford.edu/~dkeller NAP | sites.google.com/site/napmusica ------------------------------ > > Message: 2 > Date: Tue, 7 Jan 2014 00:23:20 -0200 > From: > To: "'ANPPOM'" > Subject: [ANPPOM-Lista] www.conradosilva.com.br > Message-ID: <000901cf0b4f$6ecf8750$4c6e95f0$@com.br> > Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" > > Por iniciativa de Janete El Haouli o projeto de Conrado Silva de realização > de um site reunindo toda sua obra musical e arquitetônica foi conduzido no > ano de 2013 pelo web designer Edmarcio Silva (SP). Devido ao extremo rigor > e > cuidado que Conrado sempre teve, acabou não levando ao ar enquanto > preparava, revisava e adequava o seu conteúdo de maneira minuciosa. O > projeto está em andamento e decidimos homenageá-lo levando esse site ao ar > neste momento assumindo o compromisso de atualiza-lo com base em estudos e > pesquisas a partir da documentação de seu acervo pessoal. > > > > www.conradosilva.com.br > > > > Este momento torna-se um marco iniciando um projeto de organização e > divulgação de sua obra e suas ações culturais, artísticas e tecnológicas > suscitando desdobramentos e efeitos multiplicadores no Brasil (desde 1970) > e no exterior com impacto significativo na prática, no desenvolvimento e na > promoção da música experimental contemporânea bem como no campo da acústica > arquitetural. > > > > Em reconhecimento a sua contribuição para a disseminação e a promoção de > várias expressões artísticas e tecnológicas de nosso tempo fazemos esta > homenagem ao Mestre, Amigo e Colega de muitos que hoje estão atuando no > Estado da Arte em Música e Acústica Arquitetural no Brasil. > > > > José A. Mannis e Janete El Haouli > > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From valerialevaylehmann em gmail.com Tue Jan 7 14:21:19 2014 From: valerialevaylehmann em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Val=E9ria_Lehmann?=) Date: Tue, 7 Jan 2014 14:21:19 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: <111025861.12666275.1389074651107.JavaMail.root@usp.br> References: <111025861.12666275.1389074651107.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: Adeus querido professor! Em 7 de janeiro de 2014 04:04, escreveu: > Puxa, Margarete, > que notícia triste a perda desse grande companheiro de pesquisas, > de novas propostas musicais, da improvisação coletiva, das oficinas de > música, que deram impulso e frescor ao pensamento musical brasileiro e às > práticas de criação de de educação musical. > Merece nosso agradecimento e nossos sentimentos mais sinceros. > > Pedro Paulo Salles - USP > > ------------------------------ > > *De: *"Margarete Arroyo" > *Para: *"Janete El Haouli" > *Cc: *sonologia-l em listas.unicamp.br, anppom-l em iar.unicamp.br > *Enviadas: *Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 9:09:46 > *Assunto: *Re: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva > > > Que triste notícia! > > margarete arroyo > > > Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli > escreveu: > >> Car em s colegas, >> >> Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros >> procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba >> faleceu. >> >> Com enorme tristeza, >> >> Janete >> >> >> *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, >> Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco >> ? Consultores Associados por 22 anos. >> >> Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de >> São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. >> >> Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, >> Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar >> Niemeyer em Brasília. >> >> Fonte: Linkedlin >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Valéria Levay Lehmann Cavalcanti http://lattes.cnpq.br/8955611309244193 http://www.myspace.com/valerialehmann http://www.myspace.com/zedopifeejuvelinas http://www.myspace.com/ojudas -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From gfmoreira em ymail.com Tue Jan 7 12:50:27 2014 From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira) Date: Tue, 7 Jan 2014 12:50:27 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Entre datas e leituras de Carbono 14 o problema não se enfrenta... Sugiro que a obra de Guérios não seja avaliada por esse artigo, mas pelo seu livro que já foi apresentado aqui. (Escrito, contudo, com uma sede quase positivista de encontrar causalidades atrás de causalidades na trajetória do compositor. Fala mais que o Mariz sobre a música do Villa-Lobos - o que é bom - mas menos do que deveria para chegar às conclusões que chega. Pois, para não confundirmos temática nacional com nacionalismo e este com modernismo, serve-nos a musicologia e a análise. (Portanto, a leitura do Guérios com o Paulo de Tarso Salles em mãos é altamente recomendável, diria, quase complementar). Uma coisa, como o Rubens pontuou, é a temática 'nacional', 'folclorista', outra coisa é a ideologia nacionalista. Na apresentação do artigo por Palombini, fica clara a suposta originalidade da temática, por dizer que o Villa-Lobos se torna 'nacionalista' na França. Não, Villa-Lobos se torna 'Villa-Lobos Modernista Atualizado' na França, e por esse insight da trova com Cocteau agradeço ao Guérios. Tal diferença sutil só se depreende do mergulho na música - para os que tem dificuldade com a escrita, o ouvido já serve. Entretanto, da mesma forma que o VL faz música de concerto brasileira para Francês ouvir, é apenas a partir de 1930-31 que o discurso nacionaLISTA - ou, música brasileira para brasileiros ouvirem, formação de público, questões educacionais da SEMA - se consolida. E para perceber isso, o ouvido pouco serve, bastam os olhos, na leitura de documentos e escritos do compositor. *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa CatarinaDoutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855* * Portal Sunrays Music * Em 6 de janeiro de 2014 23:48, Lucas Eduardo escreveu: > A revisão da historiografia anterior - segundo o próprio autor, toda > baseada na [auto]biografia escrita por Vasco Mariz - pode ser ainda melhor > compreendida na obra (na minha opinião, já indispensável) "o caminho > sinuoso da predestinação" do próprio Guérios, que é bem melhor do que "boa > parte da bibliografia", especialmente aquela que confia nos relatos sobre > pesquisas indígenas* in loco* do compositor, e outras fantasias que, > comprovadas com falaciosas, não diminui a grandeza ou importância do > compositor... Grandeza ou importância ao meu ver bastante evidentes quando > lemos outra obra, de outro cunho, como a de Paulo Tarso Salles, por > exemplo. > > > Em 6 de janeiro de 2014 20:29, Carlos Palombini escreveu: > > Realmente, Guérios se abstém de provar muito do que diz, mas o argumento >> dele é bem menos simplista que o seu, que não faz senão reiterar o que diz >> "boa parte da bibliografia", precisamente, a parte que não é boa. >> >> >> 2014/1/6 Gabriel Moreira >> >>> A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de >>> elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música >>> popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, >>> segundo boa parte da bibliografia. >>> O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e >>> especialmente por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. >>> Abraços >>> >>> >>> *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* >>> Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical >>> *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina >>> Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: >>> (48) 9911-6629 <%2848%29%209911-6629>; (48) 4009-3855 >>> <%2848%29%204009-3855> * >>> >>> >>> *Portal Sunrays Music * >>> >>> >>> Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: >>> >>>> >>>> Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo >>>> modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de >>>> Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >>>> >>>> "O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a >>>> partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência >>>> brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em >>>> marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel >>>> da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e >>>> estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de >>>> Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." >>>> >>>> Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em >>>> um músico brasileiro >>>> >>>> http://ref.scielo.org/5rr6g7 >>>> >>>> -- >>>> carlos palombini >>>> professor de musicologia ufmg >>>> proibidao.org >>>> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >>>> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >>>> >>>> ________________________________________________ >>>> Lista de discussões ANPPOM >>>> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >>>> ________________________________________________ >>>> >>> >>> >> >> >> -- >> carlos palombini >> professor de musicologia ufmg >> proibidao.org >> ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >> scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ >> > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From lucianocesar78 em yahoo.com.br Tue Jan 7 10:48:41 2014 From: lucianocesar78 em yahoo.com.br (luciano cesar) Date: Tue, 7 Jan 2014 04:48:41 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: <006301cf0ade$c491f130$4db5d390$@br> <008701cf0b5c$55e03ed0$01a0bc70$@br> Message-ID: <1389098921.28243.YahooMailNeo@web161204.mail.bf1.yahoo.com> Mas o artigo é excelente! Pontua o que deseja pontuar e o faz com categoria. Penso que seria exagero usar o texto para "culpar" Villa-Lobos por seguir uma moda, não havia meios de um artista se impor se não fazendo as concessões ao status quo, barreira estética que ele tem que agradar para entrar para a história. Isso é parte do modo de existência social de toda a arte. Descortinar essas relações de poder e de influencia não estética, mas econômica, cultural e política faz deste artigo um presente de início de ano. Guérios responde a dúvidas que apareciam na minha geração nos anos de formação, mas que a gente preferia deixar pra depois, aceitando o discurso essencialista. Isso não diminui Villa-Lobos, a música. É que diluir um ídolo na sua conjuntura social e histórica é sempre bom. Obrigado, Carlos. Abraço, Luciano Em Terça-feira, 7 de Janeiro de 2014 10:17, Gabriel Moreira escreveu: Olá prof.Rubens. Em plena concordância com o que você diz já respondo às demandas do Palombini. De fato, quando digo que Villa-lobos assumiu o discurso nacionalista o faço com base em textos escritos de punho pelo compositor, arquivados no museu Villa-Lobos, e não em material musical extraído de suas obras em minhas análises ou de qualquer outro musicólogo. É. Um discurso político, não necessariamente realizado  em música, a não ser como uma relação secundária. Por exemplo : o partido nos obriga a fazer música neofolclórica como parte de sua orientação nacionalista. Obedecer a tal orientação aponta o direcionamento nacionalista do compositor (um resumão do jdanovismo). Entretanto, se num universo paralelo, determinada nação oficializa o dodecafonismo como música do regime, a mesma relação permanece, evidenciando a pouca substância de uma análise baseada em nacionalismo como elemento hermenêutico da linguagem musical, assim reforçando todas imprecações apresentadas pelo professor com relação ao termo, do ponto de vista musical (o ponto de vista político do nacionalismo do séc.XX já é/foi bastante criticado, ainda assim alguns de nós nos preendemos aguerridamente a essa visão como se dela pudéssemos tirar algo de novo sobre a música, fazendo uma nova musicologia às avessas, com "muito" "conteúdo" "crítico" e sem música alguma).  A criação da série Choros está desvinculada da intenção nacionalista, no mínimo, pelos seguintes pontos:1) foi escrita tendo como portfólio de Villa-Lobos para os Franceses, ávidos pelo exótico na música, sob o vácuo do primitivismo stravinskyiano, uma vez que o compositor russo negava esse elemento tendo em vista sua empreitada neoclássica iniciada aos anos 20. 2) A própria descrição dos Choros dada por Villa-Lobos em epígrafes das partituras se prende em aspectos composicionais, onde o elemento folclórico é a maneira de emoldurar os procedimentos composicionais de Villa-lobos. Abaixo a citação: "O choro representa uma nova forma de composição musical, na qual fiquem sintetizadas várias modalidades da nossa música selvagem e popular, tendo como principais elementos o ritmo e qualquer melodia típica e popularizada, que aparece de quando em quando, acidentalmente, sempre modificada segundo a personalidade do autor. Os processos harmônicos são também quase uma estilização completa do próprio original (VILLA-LOBOS,  epígrafe do Choros 10, 1928)" Com relação às datas dos manuscritos de Uirapuru, existem controvérsias, mas independente delas, o elemento dito 'nacional, - não nacionalista - já estava presente, no mínimo nas obras que eu citei. O que acontece em 23 e Guérios aponta como "tornar-se um músico brasileiro" é a assimilação da linguagem dos Les Six por Villa-Lobos e o investimento marketeiro na figura de "compositor brasileiro" na procura pelo seu lugar ao sol na Crítica artística parisiense. Apenas com total desconhecimento do repertório villalobiano podemos levar ao pé da letra o título do artigo do Guérios. Com relação à bibliografia que citei, lembro especialmente de Lisa Peppercorn, Tarasti, Anais Fletcher, que fizeram trabalhos muito dedicados na construção da biografia de Villa-Lobos, partindo de diferentes perspectivas. Peppercorn comenta que já em 1915 Villa-Lobos visitava o Museu Nacional, acompanhado de sua esposa, ouvindo os fonogramas de Roquete-Pinto. Manoel Correia do Lago também salienta a amizade existente entre Roquete-Pinto e Villa-Lobos. Enfim... Abraços. Em segunda-feira, 6 de janeiro de 2014, Carlos Palombini escreveu: Realmente, Guérios se abstém de provar muito do que diz, mas o argumento dele é bem menos simplista que o seu, que não faz senão reiterar o que diz "boa parte da bibliografia", precisamente, a parte que não é boa. > >2014/1/6 Gabriel Moreira > >A francofonia em Villa-Lobos diz respeito aos Choros, não à presença de elementos nacionais. Desde os anos 10 o compositor já assumia a música popular em seu repertório, e na mesma época pesquisava música indígena, segundo boa parte da bibliografia. >>O artigo do Guérios é bem escrito, mas peca pelo simplismo e especialmente por prescindir de uma boa discussão a esse respeito. >>Abraços >> >> >>  >>Prof. Gabriel Ferrão Moreira >>Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musicalMestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina >>Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São Paulo >>Telefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855 >> Portal Sunrays Music >> >> >> >>Em 31 de dezembro de 2013 10:45, Carlos Palombini escreveu: >> >> >>>Um ótimo artigo de Paulo Guérios, no qual ele mostra que o nacionalismo modernista (cf. Béhague) ou o modernismo nacionalista (cf. Tarasti) de Villa-Lobos não é brasileiro, mas francês: >>> >>>"O fato de Villa-Lobos ter começado a compor músicas brasileiras a partir de 1923 deveu-se não à descoberta de que ele teria uma essência brasileira, mas sim a um processo de transformação que foi colocado em marcha por uma série de mecanismos sociais de atribuição de valor. O papel da Semana de 22 em sua trajetória foi exagerado por seus biógrafos e estudiosos, que atribuíram a esse evento papel decisivo na transformação de Villa-Lobos em um compositor preocupado com a música brasileira." >>> >>>Heitor Villa-Lobos e o ambiente artístico parisiense: convertendo-se em um músico brasileiro >>> >>>http://ref.scielo.org/5rr6g7 >>> >>>-- >>> >>>carlos palombini >>>professor de musicologia ufmg >>>proibidao.org >>>ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >>>scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA >>> >>>________________________________________________ >>>Lista de discussões ANPPOM >>>http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >>>________________________________________________ >>> >> > > >-- > >carlos palombini >professor de musicologia ufmg >proibidao.org >ufmg.academia.edu/CarlosPalombini >scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > --   Prof. Gabriel Ferrão Moreira Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musicalMestre em Música pela Universidade do Estado de Santa Catarina Doutorando em Música pela Universidade do Estado de São Paulo Telefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855  Portal Sunrays Music ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Tue Jan 7 13:31:30 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 13:31:30 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios?= In-Reply-To: Message-ID: <230123573.12762366.1389108690154.JavaMail.root@usp.br> Obrigado pelo texto, Carlos. Ele me será muito útil, inclusive. abraços, Pedro ----- Mensagem original ----- > De: "Carlos Palombini" > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Enviadas: Terça-feira, 7 de Janeiro de 2014 4:54:55 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > Refiro-me a um estudo multidisciplinar centrado na Antropologia > Cultural (Guérios chega perto disso) com o apoio de análises > técnicas (de papel, tinta, grafia) informadas pela História: o que > se faz na França sob o nome Anthropologie de l'écriture , e nos > países de língua inglesa sob o nome Literacy Studies , ainda que > tanto uma quanto outro sejam muito mais amplos. > http://eprints.lancs.ac.uk/33163/1/barton.papen_chapter_1.pdf > 2014/1/7 < ppsalles em usp.br > > > Refere-se a uma análise paleográfica...? > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Tue Jan 7 13:34:46 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 13:34:46 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios?= In-Reply-To: Message-ID: <2084677220.12762981.1389108886072.JavaMail.root@usp.br> Obrigado, Rubens abs, Pedro P.S.:As coisa mudam... (ainda bem...). ----- Mensagem original ----- > De: "Carlos Palombini" > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Enviadas: Terça-feira, 7 de Janeiro de 2014 5:28:26 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > Sua convicção será pois nossa autoridade. > Não se trata de diminuir ou aumentar Villa-Lobos. Se Uirapuru foi > criado no final dos anos 1910 ou no início dos anos 1930 pouco > altera ao interesse da obra, a não ser para quem tenha fixação em > Vanguardas. Essa fixação, aliás, é bastante retrógrada, uma vez que > Baudelaire já havia mostrado o que significa uma vanguarda bem antes > que qualquer uma tivesse nascido: > Do amor, da predileção dos franceses pelas metáforas militares. Toda > a metáfora aqui usa bigode. > Literatura militante. > Defender a posição. > Carregar a bandeira. > Desfraldar a flâmula. > Lançar-se à luta. > Um dos veteranos. > Todas essas fraseologias gloriosas em geral se aplicam a pernósticos > e moscas de bar. > Metáforas francesas > Soldado da imprensa judicial (Bertin). > A imprensa militante. > * * * > Para acrescentar às metáforas militares: > Os poetas de combate. > A literatura de vanguarda. > Estes hábitos de metáforas militares denotam espíritos, não > militantes, mas feitos para a disciplina, isto é, para a > conformidade, espíritos nascidos domésticos, espíritos belgas, > incapazes de pensar a não ser em sociedade. (Charles Baudelaire, > 1859?65, Mon c?ur mis a nu ) > O que diminui não só Villa-Lobos mas também nossa Musicologia é esta > imagem de gênio descabelado fumando charuto enquanto atravessa o > Amazonas de caiaque em fuga de ferozes selvagens prestes a devorá-lo > cujas melodias ele vai anotando. Um país que tenha tal figura por > gênio da música só pode ser uma republiqueta de bananas. > 2014/1/7 Rubens Ricciardi < rrrr em usp.br > > > Caro Peter Paul, > > > Que a data de 1917 está correta e que a caligrafia musical do > > Villa-Lobos, àquela altura, até se aproximava da do seu > > ex-professor, o Francisco Braga. O Rudolf Steiner diria Frühschrift > > . Mas não é assunto de pesquisa minha, não vou publicar nada sobre > > isso. Fui lá no Museu Villa-Lobos só porque segui a concepção do > > meu > > professor Gilberto Mendes para tirar a dúvida - inconformado que > > ele > > sempre foi com esta tendência aqui no Brasil de se tentar diminuir > > o > > Villa-Lobos (aliás, já vivenciamos coisas bem piores no próprio > > CMU-USP)... > > > Abs e feliz 2014! > > > RRR > > > De: ppsalles em usp.br [mailto: ppsalles em usp.br ] > > > Enviada em: terça-feira, 7 de janeiro de 2014 04:14 > > > Para: Carlos Palombini > > > Cc: etnomusicologiabr; anppom-l em iar.unicamp.br ; rrrr em usp.br > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > Refere-se a uma análise paleográfica...? > > > Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... > > > Abraços, Pedro Paulo - USP > > > > De: "Carlos Palombini" < cpalombini em gmail.com > > > > > > > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > > > > > > Cc: "etnomusicologiabr" < etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br > > > > > > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 > > > > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > > > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de > > > antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as > > > impressões > > > amadorísticas de um leitor de fotocópias? > > > > > > 2014/1/6 < rrrr em usp.br > > > > > > > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é > > > > toda > > > > ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma > > > > execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura > > > > manuscrita > > > > autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos > > > > anos > > > > 30...) > > > > > > > > > > > De: "Ale Fenerich" < fenerich em gmail.com > > > > > > > > > > > > > > > > Para: "Rubens Ricciardi" < rrrr em usp.br > > > > > > > > > > > > > > > > Cc: "Carlos Palombini" < cpalombini em gmail.com >, "ANPPOM" < > > > > > anppom-l em iar.unicamp.br >, "etnomusicologiabr" < > > > > > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br > > > > > > > > > > > > > > > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > > > > > > > > > > > > > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > > > > > > > > > > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras > > > > > nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > > > > > > > > > > > ________________________________________________ > > > > > > Lista de discussões ANPPOM > > > > > > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > > > > > > ________________________________________________ > > > > -- > carlos palombini > professor de musicologia ufmg > proibidao.org > ufmg.academia.edu/CarlosPalombini > scholar.google.com.br/citations?user=YLmXN7AAAAA > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Tue Jan 7 13:35:30 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Tue, 7 Jan 2014 13:35:30 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_=09RES=3A_o_villa-lobos_de_gu?= =?utf-8?b?w6lyaW9z?= In-Reply-To: <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> Message-ID: <469053463.12763154.1389108930817.JavaMail.root@usp.br> Obrigado, Rubens abs, Pedro P.S.: as coisa mudam... (ainda bem...) ----- Mensagem original ----- > De: "Rubens Ricciardi" > Para: ppsalles em usp.br, "Carlos Palombini" > Cc: "etnomusicologiabr" , > anppom-l em iar.unicamp.br > Enviadas: Terça-feira, 7 de Janeiro de 2014 4:19:53 > Assunto: RES: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > Caro Peter Paul, > Que a data de 1917 está correta e que a caligrafia musical do > Villa-Lobos, àquela altura, até se aproximava da do seu > ex-professor, o Francisco Braga. O Rudolf Steiner diria Frühschrift > . Mas não é assunto de pesquisa minha, não vou publicar nada sobre > isso. Fui lá no Museu Villa-Lobos só porque segui a concepção do meu > professor Gilberto Mendes para tirar a dúvida - inconformado que ele > sempre foi com esta tendência aqui no Brasil de se tentar diminuir o > Villa-Lobos (aliás, já vivenciamos coisas bem piores no próprio > CMU-USP)... > Abs e feliz 2014! > RRR > De: ppsalles em usp.br [mailto:ppsalles em usp.br] > Enviada em: terça-feira, 7 de janeiro de 2014 04:14 > Para: Carlos Palombini > Cc: etnomusicologiabr; anppom-l em iar.unicamp.br; rrrr em usp.br > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > Refere-se a uma análise paleográfica...? > Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... > Abraços, Pedro Paulo - USP > ----- Mensagem original ----- > > De: "Carlos Palombini" > > > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > > > Cc: "etnomusicologiabr" > > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de > > antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressões > > amadorísticas de um leitor de fotocópias? > > > 2014/1/6 < rrrr em usp.br > > > > > tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é > > > toda > > > ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma > > > execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura manuscrita > > > autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos > > > anos > > > 30...) > > > > > > > De: "Ale Fenerich" < fenerich em gmail.com > > > > > > > > > > > Para: "Rubens Ricciardi" < rrrr em usp.br > > > > > > > > > > > Cc: "Carlos Palombini" < cpalombini em gmail.com >, "ANPPOM" < > > > > anppom-l em iar.unicamp.br >, "etnomusicologiabr" < > > > > etnomusicologiabr em yahoogrupos.com.br > > > > > > > > > > > Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 > > > > > > > > > > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > > > > > > > > > > ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras > > > > nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. > > > > > > > > ________________________________________________ > > > Lista de discussões ANPPOM > > > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > > > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 15:32:09 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 15:32:09 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <230123573.12762366.1389108690154.JavaMail.root@usp.br> References: <230123573.12762366.1389108690154.JavaMail.root@usp.br> Message-ID: Paulo, se a Antopologie de l'écriture o interessa, há dois laboratórios na França, um maior e mais antigo, outro menor e mais recente. Conheci na França em 2009 uma técnica/pesquisadora então ligada ao segundo que me disse já ter estado na USP numa colaboração com o IEB. Se não me engano, é Claire Bustarret: http://www.iiac.cnrs.fr/ecriture/spip.php?article23 Era nela, precisamente, que eu pensava quando citei a disciplina. Abraço, Carlos 2014/1/7 Obrigado pelo texto, Carlos. > Ele me será muito útil, inclusive. > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 19:33:49 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 19:33:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_RES=3A_o_villa-lobos_de_gu?= =?iso-8859-1?q?=E9rios?= In-Reply-To: <20140107185722.Horde.lrALwIc1nSUIaHDDTYaUkw1@webmail.iar.unicamp.br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> <20140107185722.Horde.lrALwIc1nSUIaHDDTYaUkw1@webmail.iar.unicamp.br> Message-ID: 2014/1/7 Não sou estudioso de Villa, nem vou escrever sobre isto... adorei esta > afirmação do Rubens. > É verdade, essa frase caracteriza bem toda esta discussão. Muitas "verdades" peremptoriamente afirmadas e pouco compromisso com documentos que possam esclarecer os fatos. Pobre Villa-Lobos, tornou-se mais um pretexto para nossa loquaz produtividade! -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 20:56:36 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 20:56:36 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A_RES=3A_o_villa-lobos_de_gu?= =?iso-8859-1?q?=E9rios?= In-Reply-To: <20140107185722.Horde.lrALwIc1nSUIaHDDTYaUkw1@webmail.iar.unicamp.br> References: <1140396631.12666565.1389075253367.JavaMail.root@usp.br> <000301cf0b78$e1e92dd0$a5bb8970$@br> <20140107185722.Horde.lrALwIc1nSUIaHDDTYaUkw1@webmail.iar.unicamp.br> Message-ID: 2014/1/7 Embora não formado em grasfoscopia ( > http://www.ibape-sp.org.br/arquivos/norma_de_grafoscopia_logo_novo.pdf) > sou compositor, e para quem escreve música o tempo todo (usando caneta, > lapis e borracha) os detalhes de uma escrita são coisa familiar. > "Sou compositor, mas também dou meus pitacos". *Ça va sans dire*, o fato é conhecido. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 7 19:40:46 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 7 Jan 2014 19:40:46 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] o anel dos musicistas Message-ID: Por acaso, numa pesquisa sobre Lima Barreto, encontrei esta crônica, sem dúvida sexista ou até misógina, mas, ainda assim, divertida. "Não é possível que num pais democrático, uma moça que andou aos cuidados do Sr. Richard, do Sr. Arnaud Gouveia, do Sr. Alberto Nepomuceno, que escreve óperas para exportação, possa ser confundida com qualquer rapariga aí." http://pt.wikisource.org/wiki/O_anel_dos_musicistas -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 8 02:34:23 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jan 2014 02:34:23 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Marcus, obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe esses > dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia afirmado > anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... (ano do > contato com Cocteau em Paris). > Sim, fico feliz em ter contribuído com uma evidência em favor de seu argumento, ainda que, no *match* Guérios vs Wolff, eu torça pelo primeiro. Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, como > indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical e > lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), já > pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter lido, > defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O > legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da > brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de > 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que > assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda > francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da > vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de > representações da nação através das artes. > Confesso que uma das coisas de que mais gostei em seu artigo foi ler os excertos de Graça Aranha. Fui portanto olhar agora na Wikipedia (*will you pardon me?*) quem teria sido esse Graça Aranha, e veja o que encontrei: Devido aos cargos que ocupou na diplomacia brasileira em países europeus, > ele esteve a par dos movimentos vanguardistas que surgiam na Europa, tendo > tentado introduzi-los, à sua maneira, na literatura brasileira, rompendo > com a Academia Brasileira de Letras por isso em 1924. > > Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base na > análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? > Sem dúvida. Fazemos muitas interpretações (quando não exibição de opiniões) sem ter antes realizado a "Musicologia positivista" necessária. > PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta > (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na > lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no > debate. > Claro que não! O Dil fez o que qualquer um que queira ir além do "não pretendo escrever sobre o assunto, mas..." deveria ter feito: apresentar os documentos que embasam o argumento (no caso, alheio). Abraço, Carlos -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 8 02:37:44 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jan 2014 02:37:44 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Pena que Guérios tenha mudado de assunto e hoje fala da música de imigrantes no Paraná! 2014/1/6 Lucas Eduardo A revisão da historiografia anterior - segundo o próprio autor, toda > baseada na [auto]biografia escrita por Vasco Mariz - pode ser ainda melhor > compreendida na obra (na minha opinião, já indispensável) "o caminho > sinuoso da predestinação" do próprio Guérios, que é bem melhor do que "boa > parte da bibliografia", especialmente aquela que confia nos relatos sobre > pesquisas indígenas* in loco* do compositor, e outras fantasias que, > comprovadas com falaciosas, não diminui a grandeza ou importância do > compositor... Grandeza ou importância ao meu ver bastante evidentes quando > lemos outra obra, de outro cunho, como a de Paulo Tarso Salles, por > exemplo. > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 8 02:49:51 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jan 2014 02:49:51 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: 2014/1/7 Gabriel Moreira Uma coisa, como o Rubens pontuou, é a temática 'nacional', 'folclorista', > outra coisa é a ideologia nacionalista. Na apresentação do artigo por > Palombini, fica clara a suposta originalidade da temática, por dizer que o > Villa-Lobos se torna 'nacionalista' na França. Não, Villa-Lobos se torna > 'Villa-Lobos Modernista Atualizado' na França, e por esse insight da trova > com Cocteau agradeço ao Guérios. Tal diferença sutil só se depreende do > mergulho na música - para os que tem dificuldade com a escrita, o ouvido já > serve. Entretanto, da mesma forma que o VL faz música de concerto > brasileira para Francês ouvir, é apenas a partir de 1930-31 que o discurso > nacionaLISTA - ou, música brasileira para brasileiros ouvirem, formação de > público, questões educacionais da SEMA - se consolida. E para perceber > isso, o ouvido pouco serve, bastam os olhos, na leitura de documentos e > escritos do compositor. > O ponto sobre minha headline é pertinente, mas deixa de levar em conta o espírito em que foi escrita, nomeadamente, o de uma headline, com a liberdade que o gênero permite, dentro de limites: falsear um conteúdo para atrair leitores. Mas a headline é do jornalista, o artigo, do antropólogo (e não do analista musical). -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From jean_joubertmendes em yahoo.com.br Wed Jan 8 05:33:31 2014 From: jean_joubertmendes em yahoo.com.br (Jean Joubert Freitas Mendes) Date: Tue, 7 Jan 2014 23:33:31 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Edital_do_PPGMUS/UFRN_de_sele=C3=A7?= =?utf-8?q?=C3=A3o_de_bolsista_de_p=C3=B3s-doutorado_PNPD/CAPES_2013=2E?= Message-ID: <1389166411.24602.YahooMailNeo@web163803.mail.gq1.yahoo.com> Caros colegas encaminho para conhecimento de todos o nosso edital (anexo) de seleção de bolsista de pós-doutorado (edital PNPD/CAPES 2013). Para uma visualização rápida, coloco abaixo, no corpo desta mensagem, a maior parte do edital. Um grande abraço para todos com os melhores votos de sucesso neste 2014. Jean Joubert  --------------------------------------------- Jean Joubert Freitas Mendes Prof. da Escola de Música da UFRN Coord. PPGMUS/UFRN Natal- Rio Grande do Norte - Brasil Telefone profissional: +55 84 94746734 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE ESCOLA DE MÚSICA Processo de Seleção de Bolsista de Pós-Doutorado Edital PNPD/CAPES 2013     O Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade Federal do Rio Grande do Norte-PPGMUS/UFRNreceberá até dia 31 de janeiro de 2014 inscrições de candidatos interessados em participar do processo de seleção para bolsa do Programa Nacional de Pós-Doutorado (PNPD/CAPES) nos termos da Portaria nº 086 de 03 de julho de 2013.   Para conhecer as normas do PNPD/CAPES acesse: http://www.capes.gov.br/bolsas/bolsas-no-pais/pnpd-capes   Para conhecer a portaria 086 de 03 de julho de 2013 que disserta sobre os requisitos e atribuições dos candidatos e bolsistas acesse: http://www.capes.gov.br/images/stories/download/legislacao/Portaria_86_2013_Regulamento_PNPD.pdf   ATUAÇÃO DO BOLSISTA O bolsista deverá desenvolver atividades de ensino e pesquisa na Graduação e Pós-Graduação em música da Universidade Federal do Rio Grande do Norte.    DURAÇÃO DA BOLSA Para os bolsistas aprovados nas modalidades ?a? e ?b? (ver art. 4º, inciso V da Portaria 086/2013), o período de duração da bolsa será de doze meses, podendo ser renovada anualmente até atingir o limite máximo de 60 (sessenta) meses.   Para os candidatos aprovados na modalidade ?c?,  (ver art. 4º, inciso V da Portaria 086/2013), o período máximo de duração da bolsa será de 12 meses, sem possibilidade de renovação.   VALOR DA BOLSA Conforme valores estipulados pela CAPES. Para ver o valor atual acesse o site: http://www.capes.gov.br/bolsas/valores-das-bolsas   PROCESSO DE SELEÇÃO Documentos necessarios para a inscrição (todos digitalizados e enviados em um único arquivo em PDF): ·       Diploma de doutorado ·       Carteira de identidade ·       Se brasileiro, Link do currículo LATTES. Se estrangeiro, currículo contendo as produções acadêmicas. ·       Proposta de Trabalho: a Proposta de Trabalho deverá ser composta por uma carta de intenções contendo as possíveis atividades a serem desenvolvidas na Graduação e Pós-Graduação e um projeto de pesquisa. O projeto de pesquisa deve ter, no máximo, 15 páginas. Neste projeto deve ficar claro qual o periodo de trabalho pretendido pelo candidato.   Observações: ·     A documentação deve ser enviada para o e-mail do PPGMUS/UFRN: ppgmus em musica.ufrn.br  até as 23h59min do dia 31 de janeiro de 2014. As inscrições realizadas após este prazo serão desconsideradas. ·       O projeto de pesquisa deve estar afinado com alguma das linhas de pesquisa do PPGMUS/UFRN. As linhas de pesquisa podem ser encontradas no site do PPGMUS/UFRN: www.posgraduacao.ufrn.be/ppgmus . ·       Caso seja necessário a Comissão de Seleção poderá solicitar uma entrevista (presencial ou à distância) com o candidato.   DIVULGAÇÃO DO RESULTADO O resultado será divulgado no site do PPGMUS/UFRN no dia 04 de fevereiro de 2014.   INÍCIO DAS ATIVIDADES NO PPGMUS/UFRN 17 de fevereiro de 2014. -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital PNPD PPGMUS_UFRN.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 115818 bytes Descrição: não disponível URL: From regiamusica em ig.com.br Wed Jan 8 11:22:17 2014 From: regiamusica em ig.com.br (maria jose dias carrasqueira de moraes) Date: Wed, 8 Jan 2014 11:22:17 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: Conrado foi um visionário, um farol. Abriu muitas portas, mostrou muitos caminhos. Um mestre! Amigo, companheiro de viagem, grande artista. Grande perda. Maria José Carrasqueira Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros > procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba > faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, > Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco > ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de > São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, > Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar > Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From gfmoreira em ymail.com Wed Jan 8 11:08:01 2014 From: gfmoreira em ymail.com (Gabriel Moreira) Date: Wed, 8 Jan 2014 11:08:01 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Claro, Palombini... o bom senso é o irmão da temperança... Mas nessa lista às vezes é difícil reconhecer um ou outro, risos. É, o Guérios abandonou o assunto...acredito que, como pianista de formação, tenha refletido muito sobre o que escreveu, e a vida nos leva a caminhos tão diversos. Também senti a tentação de concluir muitas coisas no mestrado... na verdade o fiz, mas hoje, na minha pesquisa que se debruça justamente sobre os anos 20 em Villa-Lobos, prefiro deixar alguns apontamentos 'loquazes', apenas. Um abraço *Prof. Gabriel Ferrão Moreira* Professor de Música, Áudio e Tecnologia - Produtor musical *Mestre em Música pela Universidade do Estado de Santa CatarinaDoutorando em Música pela Universidade do Estado de São PauloTelefones: (48) 9911-6629; (48) 4009-3855* * Portal Sunrays Music * Em 8 de janeiro de 2014 02:49, Carlos Palombini escreveu: > > 2014/1/7 Gabriel Moreira > > Uma coisa, como o Rubens pontuou, é a temática 'nacional', 'folclorista', >> outra coisa é a ideologia nacionalista. Na apresentação do artigo por >> Palombini, fica clara a suposta originalidade da temática, por dizer que o >> Villa-Lobos se torna 'nacionalista' na França. Não, Villa-Lobos se torna >> 'Villa-Lobos Modernista Atualizado' na França, e por esse insight da trova >> com Cocteau agradeço ao Guérios. Tal diferença sutil só se depreende do >> mergulho na música - para os que tem dificuldade com a escrita, o ouvido já >> serve. Entretanto, da mesma forma que o VL faz música de concerto >> brasileira para Francês ouvir, é apenas a partir de 1930-31 que o discurso >> nacionaLISTA - ou, música brasileira para brasileiros ouvirem, formação de >> público, questões educacionais da SEMA - se consolida. E para perceber >> isso, o ouvido pouco serve, bastam os olhos, na leitura de documentos e >> escritos do compositor. >> > > O ponto sobre minha headline é pertinente, mas deixa de levar em conta o > espírito em que foi escrita, nomeadamente, o de uma headline, com a > liberdade que o gênero permite, dentro de limites: falsear um conteúdo para > atrair leitores. Mas a headline é do jornalista, o artigo, do antropólogo > (e não do analista musical). > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Wed Jan 8 12:11:09 2014 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Wed, 8 Jan 2014 12:11:09 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Oi, Antes de 1923? Mas é óbvio! A *Lenda do Caboclo*, composta em 1920, foi estreada no ano seguinte (1921), por Iberê Lemos, a quem a peça é dedicada, no Teatro São Pedro de Porto Alegre: exatamente no dia 13 de junho de 1921. Em 1922 Villa fez uma versão da *Lenda do Caboclo *para orquestra. Infelizmente essa partitura para orquestra está extraviada. Feliz 2014 para todos e todas colegas da ANPPOM, Jorge Antunes Em 8 de janeiro de 2014 02:34, Carlos Palombini escreveu: > Marcus, > > obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe esses >> dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia afirmado >> anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... (ano do >> contato com Cocteau em Paris). >> > > Sim, fico feliz em ter contribuído com uma evidência em favor de seu > argumento, ainda que, no *match* Guérios vs Wolff, eu torça pelo > primeiro. > > Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, >> como indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical >> e lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), >> já pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter >> lido, defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O >> legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da >> brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de >> 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que >> assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda >> francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da >> vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de >> representações da nação através das artes. >> > > Confesso que uma das coisas de que mais gostei em seu artigo foi ler os > excertos de Graça Aranha. Fui portanto olhar agora na Wikipedia (*will > you pardon me?*) quem teria sido esse Graça Aranha, e veja o que > encontrei: > > Devido aos cargos que ocupou na diplomacia brasileira em países europeus, >> ele esteve a par dos movimentos vanguardistas que surgiam na Europa, tendo >> tentado introduzi-los, à sua maneira, na literatura brasileira, rompendo >> com a Academia Brasileira de Letras por isso em 1924. >> > > > >> Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base na >> análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? >> > > Sem dúvida. Fazemos muitas interpretações (quando não exibição de > opiniões) sem ter antes realizado a "Musicologia positivista" necessária. > > >> PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta >> (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na >> lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no >> debate. >> > > Claro que não! O Dil fez o que qualquer um que queira ir além do "não > pretendo escrever sobre o assunto, mas..." deveria ter feito: apresentar os > documentos que embasam o argumento (no caso, alheio). > > Abraço, > > Carlos > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 8 17:10:41 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 8 Jan 2014 17:10:41 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: Tem razão, a carta XIV do Tarot pode representar, como representou algumas vezes na presente discussão, um estado de Graça. http://fc07.deviantart.net/fs48/i/2009/181/5/5/Temperance_XIV_by_tarot_lover.jpg 2014/1/8 Gabriel Moreira Claro, Palombini... o bom senso é o irmão da temperança... Mas nessa lista > às vezes é difícil reconhecer um ou outro, risos. > É, o Guérios abandonou o assunto...acredito que, como pianista de > formação, tenha refletido muito sobre o que escreveu, e a vida nos leva a > caminhos tão diversos. > Também senti a tentação de concluir muitas coisas no mestrado... na > verdade o fiz, mas hoje, na minha pesquisa que se debruça justamente sobre > os anos 20 em Villa-Lobos, prefiro deixar alguns apontamentos 'loquazes', > apenas. > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From m_swolff em hotmail.com Thu Jan 9 00:54:33 2014 From: m_swolff em hotmail.com (Marcus S. Wolff) Date: Thu, 9 Jan 2014 02:54:33 +0000 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios_-_e_Gra?= =?utf-8?b?w6dhIEFyYW5oYT8=?= In-Reply-To: References: , , , , , , Message-ID: Prezado maestro Antunes,que bom que seu comentário reforça o que escrevi no meu artigo publicado no 2o. Simpósio Villa-Lobos. Agradeço sua colaboração.Quanto a Graça Aranha, devo dizer ao Palombini que não creio que a proposta de integração da cultura à natureza, o que era visto como um enraizamento da cultura brasileira, se deva aos contatos de Aranha comas vanguardas europeias, apesar dele (como se lê na wikipedia) ter viajado bastante devido a seu posto diplomático, mas sim à formação que teve na faculdade de direito de Recife, onde conheceu os expoentes da chamada Escola de Recife, berço de uma produção filosófica desde o final do XIX, que contou com a participação de Clovis Bevilaqua, Joaquim Nabuco e outros. Então, eu volto a insistir no que falei pro Wander que a gente precisa desconstruir certos rótulos construídos por uma historiografia datada e compreender melhor a riqueza da obra e do pensamento desses caras! abraços,Marcus Wolff. Date: Wed, 8 Jan 2014 12:11:09 -0200 From: antunes em unb.br To: cpalombini em gmail.com CC: anppom-l em iar.unicamp.br Subject: Re: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Oi, Antes de 1923?Mas é óbvio!A Lenda do Caboclo, composta em 1920, foi estreada no ano seguinte (1921), por Iberê Lemos, a quem a peça é dedicada, no Teatro São Pedro de Porto Alegre: exatamente no dia 13 de junho de 1921. Em 1922 Villa fez uma versão da Lenda do Caboclo para orquestra. Infelizmente essa partitura para orquestra está extraviada. Feliz 2014 para todos e todas colegas da ANPPOM, Jorge Antunes Em 8 de janeiro de 2014 02:34, Carlos Palombini escreveu: Marcus, obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe esses dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia afirmado anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... (ano do contato com Cocteau em Paris). Sim, fico feliz em ter contribuído com uma evidência em favor de seu argumento, ainda que, no match Guérios vs Wolff, eu torça pelo primeiro. Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, como indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical e lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), já pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter lido, defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de representações da nação através das artes. Confesso que uma das coisas de que mais gostei em seu artigo foi ler os excertos de Graça Aranha. Fui portanto olhar agora na Wikipedia (will you pardon me?) quem teria sido esse Graça Aranha, e veja o que encontrei: Devido aos cargos que ocupou na diplomacia brasileira em países europeus, ele esteve a par dos movimentos vanguardistas que surgiam na Europa, tendo tentado introduzi-los, à sua maneira, na literatura brasileira, rompendo com a Academia Brasileira de Letras por isso em 1924. Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base na análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? Sem dúvida. Fazemos muitas interpretações (quando não exibição de opiniões) sem ter antes realizado a "Musicologia positivista" necessária. PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no debate. Claro que não! O Dil fez o que qualquer um que queira ir além do "não pretendo escrever sobre o assunto, mas..." deveria ter feito: apresentar os documentos que embasam o argumento (no caso, alheio). Abraço, Carlos ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ ________________________________________________ Lista de discuss?es ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Wed Jan 8 14:18:01 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Wed, 8 Jan 2014 14:18:01 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?dedicat=F3ria_a_Serge_Lifar?= Message-ID: <000001cf0c8d$378b1ea0$a6a15be0$@br> Caro Silvio Ferraz, Fui verificar aqui a fotocópia do autógrafo que tenho comigo, e, é interessante o que vc disse sobre a dedicatória (não tinha pensado nisso). De fato, as seguintes palavras (no alto ao centro e à direita da primeira página da partitura) foram escritas de uma vez, corridas, com letras um tanto inclinadas à direita, indiscutível autógrafo do Villa-Lobos, tudo escrito no mesmo momento: Uirapurú (O passarinho encantado) Bailado brasileiro ('Le petit oiseau enchanté') H. Villa-Lobos Rio, 1917 OBS: o Villa-Lobos tinha escrito primeiro passaro, mas rasurou depois para passarinho) E de modo diverso, no entanto, a dedicatória, no alto à esquerda, meio que pouco simétrica na posição em relação às demais palavras do título da obra, A Serge Lifar. está escrita com letras não inclinadas, uma caligrafia lenta, com um cuidado bem diverso da caligrafia do Villa-Lobos... (letra de outra pessoa ou dele de outra época?) Abs fraternos, Rubens R. Ricciardi -----Mensagem original----- De: silvio ferraz [mailto:silvioferrazmello em gmail.com] Enviada em: terça-feira, 7 de janeiro de 2014 19:08 Para: silvioferraz em iar.unicamp.br Cc: Rubens Ricciardi; ppsalles em usp.br; 'Carlos Palombini'; 'etnomusicologiabr'; anppom-l em iar.unicamp.br Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: RES: o villa-lobos de guérios mais dados: mas isto é de pesquisa picareta de minha parte Serge Lifar nasce em 1905, em 1925 torna-se primeiro bailarino de Diaghilev. Villa sem dúvida não o conheceu qdo este tinha 12 anos, nem dedicaria a um garoto desta idade uma obra. Mas... ele se torna diretor do da Ópera de Paris em 1929. Embora, mesmo este fato não torne a obra, que aparentemente estava rascunhada em 1917, uma obra completamente elaborada pelo Villa de 29. Abs Silvio On Jan 7, 2014, at 6:57 PM, silvioferraz em iar.unicamp.br wrote: > Rubens está correto e há um pouco de bobagem nesta questão das datas. > Além do que Villa não alterou datas de obras extremamente ousadas como > Suite Lírica, Rudepoema e Prole do Bebê II (aliás, suas obras > realmente ousadas), o que mostra que esta não era uma preocupação. > > No último simpósio Villa Lobos assistimos a uma excelente palestra > sobre a questão das datas. Na fase de 1930 Villa retorna a obras > anteriores a 20, as quais ele reúne, orquestra ou mesmo reorquestra, > figurando elas nas Bachianas. Em alguns rascunhos de Villa figuram > muitas vezes duas datas. > > Villa deixava claro seus traços e não os apagava, mantendo tais traços > até mesmo na partitura impressa (nos rascunhos sempre deixa as duas > datas... não apagando a anterior...ele gostava de escrever por cima ecom lapis de cor ou textura bem diferente). Em composições como > Rudepoema e Prole(s) (a que tive acesso aos rascunhos), ele emprega > mais de uma notação, visto as peças serem feitas a partir de > fragmentos que tem proveniências diversas. E esta notação dupla, por > vezes tripla, figura também nas partituras impressas. O mais claro > destes exemplos está no modo de notação de compasso raramente > observado nos estudos sobre sua obra. São dois modos distintos que sejustapõem deixando mtas vezes claro os fragmentos que compõem as peças. > > Pela velocidade de composição de Villa e a força de seu trabalho, me > parece bestagem diminui-lo mais uma vez com esta balela das datas ou > de francofonia. > > O debate é mto mais complexo. Existem estudos maravilhosos surgindo > sobre a obra de Villa mas raramente recorrendo a seus rascunhos. No > entanto vale dizer que o estudo dos rascunhos é mto proveitoso. > Observo apenas que um compositor não tem só uma caligrafia, o que > torna um estudo de grafia quase impossível. Mas a observação do Rubens > é correta, pois neste caso (do Uirapuru), as marcas de revisão são mto > próximas e realmente parecem ter sido feitas na mesma época. > > Não sou estudioso de Villa, nem vou escrever sobre isto... adorei esta > afirmação do Rubens. Mas ...Uirapuru é uma obra forte sem dúvida, mas > ainda não traz os traços da fase de Paris. É bem tradicional a peça > frente a Rudepoema. No estudo que fiz de Rudepoema e Prole encontrei > por acaso o rascunho da última página de Uirapuru. Duas escritasfiguram nesta folha. Na maior parte é de um compositor que em > caligrafia rápida escreve sustenido empregando uma só linha vertical, > apenas em um acréscimo ele emprega as duas linhas, tal qual na > caligrafia dos rascunhos de Rudepoema e Prole Villa escreve o > sustenido com duas linhas verticais (em caligrafia rápida e em > correções). A caligrafia claramente não tem a firmeza daquela das > peças da década de 20 e o papel está em estado bem mais deteriorado do > que o das peças de 20...infelizmente o rascunho não tem data, mas sem > dúvida outras folhas deste caderno devem estar espalhadas entre os > rascunhos de Villa... vale uma busca. > > Embora não formado em grasfoscopia > (http://www.ibape-sp.org.br/arquivos/norma_de_grafoscopia_logo_novo.pdf) sou > compositor, e para quem escreve música o tempo todo (usando caneta, > lapis e borracha) os detalhes de uma escrita são coisa familiar. > > abs > Silvio > > Citando Rubens Ricciardi : > >> Caro Peter Paul, >> >> Que a data de 1917 está correta e que a caligrafia musical do >> Villa-Lobos, àquela altura, até se aproximava da do seu >> ex-professor, o Francisco Braga. O Rudolf Steiner diria Frühschrift. >> Mas não é assunto de pesquisa minha, não vou publicar nada sobre >> isso. Fui lá no Museu Villa-Lobos só porque segui a concepção do meu >> professor Gilberto Mendes para tirar a dúvida - inconformado que ele >> sempre foi com esta tendência aqui no Brasil de se tentar diminuir o >> Villa-Lobos (aliás, já vivenciamos coisas bem piores no próprio >> CMU-USP)... >> >> Abs e feliz 2014! >> >> RRR >> >> >> >> De: ppsalles em usp.br [mailto:ppsalles em usp.br] >> Enviada em: terça-feira, 7 de janeiro de 2014 04:14 >> Para: Carlos Palombini >> Cc: etnomusicologiabr; anppom-l em iar.unicamp.br; rrrr em usp.br >> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios >> >> >> >> Refere-se a uma análise paleográfica...? >> Rubens, o que mais pode nos dizer sobre esta bendita data?.... >> >> Abraços, Pedro Paulo - USP >> >> _____ >> >> De: "Carlos Palombini" >> Para: anppom-l em iar.unicamp.br >> Cc: "etnomusicologiabr" >> Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:25:31 >> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios >> >> >> >> O manuscrito original foi examinado por algum laboratório de >> antropologia da escrita? Ou devemos nos contentar com as impressõesamadorísticas de um leitor de fotocópias? >> >> >> 2014/1/6 >> >> tenho fotocópia do autógrafo aqui comigo, com certeza a obra é toda >> ela de 1917 (depois Villa-Lobos revisou a partitura para uma >> execução em Buenos Aires, mas fica claro da partitura manuscrita >> autógrafa o que é de 1917 e os pequenos detalhes corrigidos nos anos >> 30...) >> >> >> _____ >> >> >> De: "Ale Fenerich" >> Para: "Rubens Ricciardi" >> Cc: "Carlos Palombini" , "ANPPOM" >> , "etnomusicologiabr" >> >> Enviadas: Segunda-feira, 6 de Janeiro de 2014 19:01:55 >> Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios >> >> >> >> ao que parece, Villa alterou a data de algumas de suas obras >> nacionais mais ousadas (Urapuru inclusa) pra antes de 23. >> >> >> ________________________________________________ >> Lista de discussões ANPPOM >> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l >> ________________________________________________ > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rrrr em usp.br Thu Jan 9 02:27:40 2014 From: rrrr em usp.br (Rubens Ricciardi) Date: Thu, 9 Jan 2014 02:27:40 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A__o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: References: Message-ID: <000001cf0cf3$227b0eb0$67712c10$@br> Caro Prof. Antunes, Então quer dizer que Villa-Lobos foi moderno (naquela época se dizia “futurista”) e já compunha brasilidades antes mesmo da Semana de 1922, não obstante o neocronologismo suspeitoso? Abs, com a admiração de sempre, Rubens R. Ricciardi De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Jorge Antunes Enviada em: quarta-feira, 8 de janeiro de 2014 12:11 Para: Carlos Palombini Cc: anppom-l em iar.unicamp.br Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios Oi, Antes de 1923? Mas é óbvio! A Lenda do Caboclo, composta em 1920, foi estreada no ano seguinte (1921), por Iberê Lemos, a quem a peça é dedicada, no Teatro São Pedro de Porto Alegre: exatamente no dia 13 de junho de 1921. Em 1922 Villa fez uma versão da Lenda do Caboclo para orquestra. Infelizmente essa partitura para orquestra está extraviada. Feliz 2014 para todos e todas colegas da ANPPOM, Jorge Antunes Em 8 de janeiro de 2014 02:34, Carlos Palombini escreveu: Marcus, obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe esses dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia afirmado anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... (ano do contato com Cocteau em Paris). Sim, fico feliz em ter contribuído com uma evidência em favor de seu argumento, ainda que, no match Guérios vs Wolff, eu torça pelo primeiro. Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, como indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical e lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), já pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter lido, defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de representações da nação através das artes. Confesso que uma das coisas de que mais gostei em seu artigo foi ler os excertos de Graça Aranha. Fui portanto olhar agora na Wikipedia (will you pardon me?) quem teria sido esse Graça Aranha, e veja o que encontrei: Devido aos cargos que ocupou na diplomacia brasileira em países europeus, ele esteve a par dos movimentos vanguardistas que surgiam na Europa, tendo tentado introduzi-los, à sua maneira, na literatura brasileira, rompendo com a Academia Brasileira de Letras por isso em 1924. Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base na análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? Sem dúvida. Fazemos muitas interpretações (quando não exibição de opiniões) sem ter antes realizado a "Musicologia positivista" necessária. PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no debate. Claro que não! O Dil fez o que qualquer um que queira ir além do "não pretendo escrever sobre o assunto, mas..." deveria ter feito: apresentar os documentos que embasam o argumento (no caso, alheio). Abraço, Carlos ________________________________________________ Lista de discussões ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Thu Jan 9 10:15:22 2014 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Thu, 9 Jan 2014 10:15:22 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?o_villa-lobos_de_gu=E9rios?= In-Reply-To: <000001cf0cf3$227b0eb0$67712c10$@br> References: <000001cf0cf3$227b0eb0$67712c10$@br> Message-ID: Oi, Rubens: Mas é claro! A brasilidade e a modernidade de Villa existiu desde o momento em que a mãe dele pariu ele. Ele participou da Semana de 22 como gaiato, solicitado, pressionado, convocado, implorado: ele não tinha nada a ver com aquele pessoal. Mas os ?semanistas? precisavam de sua presença e participação para que o evento ganhasse respeitabilidade. Quando o pobre Villa entrou no palco com o pé engessado, a plateia pensou que o apetrecho de gesso fazia parte de um modernismo performático. Abraço, Jorge Antunes Em 9 de janeiro de 2014 02:27, Rubens Ricciardi escreveu: > Caro Prof. Antunes, > > Então quer dizer que Villa-Lobos foi moderno (naquela época se dizia > ?futurista?) e já compunha brasilidades antes mesmo da Semana de 1922, não > obstante o neocronologismo suspeitoso? > > Abs, com a admiração de sempre, > > Rubens R. Ricciardi > > > > *De:* anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto: > anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] *Em nome de *Jorge Antunes > *Enviada em:* quarta-feira, 8 de janeiro de 2014 12:11 > *Para:* Carlos Palombini > *Cc:* anppom-l em iar.unicamp.br > *Assunto:* Re: [ANPPOM-Lista] o villa-lobos de guérios > > > > Oi, > > > > Antes de 1923? > > Mas é óbvio! > > A *Lenda do Caboclo*, composta em 1920, foi estreada no ano seguinte > (1921), por Iberê Lemos, a quem a peça é dedicada, no Teatro São Pedro de > Porto Alegre: exatamente no dia 13 de junho de 1921. > > > > Em 1922 Villa fez uma versão da *Lenda do Caboclo *para orquestra. > Infelizmente essa partitura para orquestra está extraviada. > > > > Feliz 2014 para todos e todas colegas da ANPPOM, > > > > Jorge Antunes > > > > Em 8 de janeiro de 2014 02:34, Carlos Palombini > escreveu: > > Marcus, > > > > obrigado por suas colocações. Que bom que o Dil Fonseca nos trouxe > esses dados sobre a "Lenda do Caboclo" que corroboram o que eu havia > afirmado anteriormente sobre a apresentação dessa peça antes de 1923... > (ano do contato com Cocteau em Paris). > > > > Sim, fico feliz em ter contribuído com uma evidência em favor de seu > argumento, ainda que, no *match* Guérios vs Wolff, eu torça pelo > primeiro. > > > > Fora a questão da alteração das datas de composição de algumas obras, > como indica Jorge Coli, é bom sair um pouco do âmbito estritamente musical > e lembrar que Villa conhecia Graça Aranha, cuja "Estética da Vida" (1921), > já pregava a integração da cultura ao "solo" da nação. Como vc deve ter > lido, defendo no artigo que apresentei no 2o Simpósio Villa-Lobos que "O > legado de Graça Aranha foi fundamental para essa retomada da questão da > brasilidade e assim, para a reviravolta que o modernismo sofreu a partir de > 1924, quando a descoberta da brasilidade tornou-se seu ponto central, que > assim convergiu para aquilo que passou a ser valorizado pela vanguarda > francesa após a Primeira Guerra". Isso não nega a tal influência da > vanguarda francesa - 2 coisas que convergiram no sentido da construção de > representações da nação através das artes. > > > > Confesso que uma das coisas de que mais gostei em seu artigo foi ler os > excertos de Graça Aranha. Fui portanto olhar agora na Wikipedia (*will > you pardon me?*) quem teria sido esse Graça Aranha, e veja o que > encontrei: > > Devido aos cargos que ocupou na diplomacia brasileira em países europeus, > ele esteve a par dos movimentos vanguardistas que surgiam na Europa, tendo > tentado introduzi-los, à sua maneira, na literatura brasileira, rompendo > com a Academia Brasileira de Letras por isso em 1924. > > > > > Acho que muita coisa precisa ser ainda investigada para que com base > na análise dos documentos, possamos reinterpretar o "gênio", vc não acha? > > > > Sem dúvida. Fazemos muitas interpretações (quando não exibição de > opiniões) sem ter antes realizado a "Musicologia positivista" necessária. > > > > PS - espero que vc não se importe de eu postar essa minha resposta > (repensada após a contribuição do Dil que trabalha no Museu Villa-Lobos) na > lista de etno na lista da ANPPOM já que agora tem mais gente entrando no > debate. > > > > Claro que não! O Dil fez o que qualquer um que queira ir além do "não > pretendo escrever sobre o assunto, mas..." deveria ter feito: apresentar os > documentos que embasam o argumento (no caso, alheio). > > Abraço, > > Carlos > > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > > > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From danielpuig em me.com Thu Jan 9 03:46:53 2014 From: danielpuig em me.com (Daniel Puig) Date: Thu, 09 Jan 2014 06:46:53 +0100 Subject: [ANPPOM-Lista] -|-conrado silva In-Reply-To: References: Message-ID: <68613E6F-ABA3-4117-9387-ADE013B568E4@me.com> foi uma pena mesmo a partida dele e um legado de muito valor que nos deixou. que bom que vocês colocaram o site no ar. por favor, deixem-no online. grande perda mesmo. daniel puig Em 08/01/2014, à(s) 14:22, maria jose dias carrasqueira de moraes escreveu: > Conrado foi um visionário, um farol. > Abriu muitas portas, mostrou muitos caminhos. > Um mestre! > Amigo, companheiro de viagem, grande artista. > Grande perda. > Maria José Carrasqueira > > > Em 5 de janeiro de 2014 22:04, Janete El Haouli escreveu: > Car em s colegas, > > Hoje, em torno de 19:30, depois de passar por algumas cirurgias e outros procedimentos médicos, nosso querido colega e amigo Conrado Silva acaba faleceu. > > Com enorme tristeza, > > Janete > > > *** Autor de mais de 550 trabalhos de consultoria acústica no Brasil, Uruguai, Argentina, Angola, Antiga; é diretor da Peinado, Cárdia, De Marco ? Consultores Associados por 22 anos. > > Foi Professor na Universidade de Brasília, na Universidade do Estado de São Paulo e na Escola de Belas Artes de São Paulo. > > Participou na restauração do Teatro SODRE e do Teatro Solis, Montevidéu, Uruguai e de numerosos projetos acústicos em prédios de autoria de Oscar Niemeyer em Brasília. > > Fonte: Linkedlin > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From marciomattos em marciomattos.com Wed Jan 8 20:09:25 2014 From: marciomattos em marciomattos.com (=?UTF-8?B?OjogIE3DoXJjaW9NYXR0b3MuQ29tIDo6?=) Date: Wed, 8 Jan 2014 20:09:25 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?CONCURSO=3A_Reg=C3=AAncia_e_Estrutura?= =?utf-8?b?w6fDo28gTXVzaWNhbA==?= Message-ID: Divulgando concurso para o Curso de Música da UFCA (Universidade Federal do Cariri, em Juazeiro do Norte - Ceará). Área: Regência e Estruturação Musical. Edital ANEXADO. *MÁRCIO MATTOS* *Professor do Curso de Música da UFCA* Universidade Federal do Cariri - Juazeiro do Norte/CE Coordenador do CEMUC [cemucufc.blogspot.com] / Tutor do PET MÚSICA UFC - Cariri *Site Profissional:* cariri.ufc.br / musica.cariri.ufc.br *Site Pessoal:* www.marciomattos.com Crato - Ceará - Brasil *MSN:* mmttos em gmail.com *SKYPE:* mmttos -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital23_2013_InteiroTeor_ProfessorSubstitutoAdministração&Música.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 34467 bytes Descrição: não disponível URL: From encom em uel.br Wed Jan 8 18:47:02 2014 From: encom em uel.br (EnCom) Date: Wed, 8 Jan 2014 18:47:02 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Submiss=E3o_de_obras_art=EDsticas_-?= =?iso-8859-1?q?_prazo_encerrando=2E?= Message-ID: Caro(a)s colegas: A submissão de obras artísticas para o Encontro Nacional de Composição Musical de Londrina - EnCom2014 - continua aberta até o dia *31/01/2014*. Maiores informações no link: http://www.uel.br/eventos/encom/pages/chamada-de-obras-artisticas.php Serão selecionadas 6 obras musicais a serem estreadas durante a *Mostra Nacional de Composição Musical do Encom2014*, parte artística integrante do Encontro. Para atender a esta chamada, o proponente deverá enviar um *portfolio* de obras musicais composto por: - breve resumo (máximo 150 palavras) do projeto composicional que desenvolverá caso seja selecionado; - indicação clara de para qual grupo de formação irá compor caso seja selecionado; - no máximo 2 (duas) outras obras musicais já compostas pelo proponente, sendo que ao menos uma em relação com o grupo de formação para o qual será proposto o projeto composicional; - as indicações de autoria deverão ser excluídas de todos os documentos enviados no portfolio de forma a não prejudicar o processo de seleção das obras. Por "breve resumo" entende-se uma rápida explanação de o que se pretende compor caso o proponente venha a ser selecionado. Serão selecionadas 2 (duas) propostas para cada "grupo de formação", totalizando 6 (seis) estreias de peças ao longo da Mostra. Os grupos de formação disponíveis para serem selecionados pelos proponentes são: - *GRUPO 1 (QUARTETO): *piano, violoncello, clarinete e flauta; - *GRUPO 2 (QUARTETO): *trompete, violoncello, oboé e *percussão* múltipla (1 único executante); - *GRUPO 3 (TRIO): **voz * feminina, violão e difusão eletroacústica. O proponente poderá submeter uma única proposta a um único grupo de formação. As "obras musicais já compostas" que deverão ser incluídas no portfolio podem ser enviadas na forma de partitura e/ou áudio. Pede-se que ao menos uma das peças enviadas tenha uma relação com a formação instrumental escolhida para o projeto composicional. Essa relação está ligada ao fato de a peça ter um ou mais instrumentos da formação escolhida como solo, em destaque ou como solista(s) na formação da peça enviada no portfolio. O portfolio deverá ser enviado para o endereço de email: encom em uel.br com o título da mensagem [ENCOM2014-Submissão de obras artísticas] - NOME DO PROPONENTE. Uma Comissão Responsável para a seleção de obras será designada pela Comissão Organizadora do*EnCom2014*. Os proponentes selecionados se comprometerão a escrever uma nova obra artística inédita a ser estreada durante a *Mostra Nacional de Composição Musical do EnCom2014* e serão convidados também a participar de um debate com os *compositores convidados * durante o Encontro Nacional de Composição Musical - EnCom2014 (vide também *Programação Geral do Evento*). Pede-se extrema atenção aos prazos estipulados para as diversas etapas da presente chamada (vide ainda *Datas Importantes*). Não haverá regente para os grupos. As novas composições escritas deverão levar isso em consideração e elaborar estratégias que facilitem a execução por um grupo sem regente. A duração máxima da nova peça a ser composta é de 10 minuntos. A Comissão Organizadora do *EnCom2014* se compromete a estreiar as peças selecionadas durante a*Mostra Nacional de Composição Musical de EnCom2014*. Não haverá, entretanto, por parte da Comissão Organizadora do *EnCom2014* o pagamento de cachês, diárias, passagens, hospedagens, alimentações e nenhum outro tipo de ajuda financeira aos selecionados na presente chamada. *Compositor homenageado* O *Encontro Nacional de Composição Musical - EnCom2014* -prestará uma homenagem ao compositor Eduardo Guimarães Álvares (1959-2013). A Comissão Organizadora sugere (mas não obriga) aos proponentes selecionados que dediquem *in memoriam* a nova obra musical criada ao compositor homenageado. -- Equipe do Encontro Nacional de Composição Musical de Londrina - EnCom2014 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cyclophonica em yahoo.com Thu Jan 9 10:18:13 2014 From: cyclophonica em yahoo.com (Leonardo Fuks) Date: Thu, 9 Jan 2014 04:18:13 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] [Sonologia-l] -|-conrado silva In-Reply-To: <4094924E-FA64-4C5D-BB55-64374005E10F@gmail.com> Message-ID: <1389269893.48075.YahooMailAndroidMobile@web162402.mail.bf1.yahoo.com> .   , .. ..   . ..... .....  . . . .   . .  . .. . - Enviado do Yahoo! Mail no Android -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jan 9 13:17:45 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 9 Jan 2014 13:17:45 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] beijinho no ombro Message-ID: O último clipe de Valesca Santos, primeiro com superprodução, filmado no Castelo de Itaipava e lançado em 27 de dezembro, em menos de duas semanas está perto das 2.000.000 de visitas no Youtube, + 33.879 likes e 5.590 dislikes. Os créditos finais tomam quase metade do vídeo. O tema tem sido dos mais comuns no funk "de mulheres", mas é a primeira vez que aparece com essa pompa toda, quase Ostentação. http://youtu.be/73sbW7gjBeo -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Thu Jan 9 14:54:13 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Thu, 9 Jan 2014 14:54:13 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Musicology 245 - The Politics of Frequency (Dubstep) Message-ID: Robert Fink, que se tornou o primeiro professor a ministrar um curso de electronic dance music numa grande universidade pública norte-americana (UCLA), e foi premiado por isso (não por tê-lo feito, mas por como o fez), divulgou no Academia.edu o syllabus do curso The Politics of Frequency: Electronic Dance Music in the Dubstep Era. Como achei ótimo, repasso aqui. The hardcore dance style known as ?dubstep? is sweeping across the North American musical landscape, puzzling (and angering) those who recognize it as a popularized (vulgarized) form of a bass-heavy avant-garde dance style pioneered in Britain over a decade ago. This seminar will consider the entire dubstep continuum from perspectives that are historical (the Afro-Caribbean roots of ?dub?; post-millennial genres of British EDM like garage, 2-step, bassline, wonky, and grime; the longer-range ?hardcore continuum? of EDM; the rise of ?bro-step? in America); analytical (rhythm theory; psycho-acoustics of bass; software effects and filters; technology and production); and political (the politics of frequency; the black Atlantic, EDM and global capital flows). O syllabus completo: https://www.academia.edu/5645884/ -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From rodcv em acd.ufrj.br Thu Jan 9 17:20:07 2014 From: rodcv em acd.ufrj.br (Rodrigo Cicchelli Velloso) Date: Thu, 9 Jan 2014 17:20:07 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] CONRADO SILVA (1940-2014) In-Reply-To: References: Message-ID: Olá a Todos, Estou preparando para o Eletroacústicas ( http://radios.ebc.com.br/eletroacusticas) uma nova série em homenagem ao Conrado. Pretendo incluir depoimentos de amigos e admiradores sobre a obra e a significação do amigo tão querido por todos. Àqueles que queiram contribuir, peço que por favor enviem arquivo mp3 para o email rodcv em acd.ufrj.br. Abraços, Rodrigo Cicchelli Em 5 de janeiro de 2014 23:40, Jorge Antunes escreveu: > A SBME (Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica) tem o doloroso > dever de comunicar que o compositor Conrado Silva faleceu neste domigo, dia > 5 de janeiro de 2014, às 19h30, no Hospital Paulistano, São Paulo. > Conrado nasceu em 1940, em Montevidéu, Uruguai. Residia desde 1969 no > Brasil. Foi professor de composição e de acústica musical na Universidade > de Brasília. Frequentou cursos oferecidos por John Cage, Karlheinz > Stockhausen e Pierre Boulez entre outros. Tem obras editadas em LP (Equus) > e CD (Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados). Era membro > da International Computer Music Association, tendo sido vice-presidente > dessa associação no biênio 1997-1999. Foi membro-fundador da Sociedade > Brasileira de Música Eletroacústica, integrando sua diretoria como > secretário geral. Foi um dos fundadores da Sociedade Uruguaia de Música > Contemporânea em 1968. Dirigiu o Estúdio de Música Eletroacústica da > Universidade de Brasília. Embora seja mais conhecido pelo seu trabalho como > compositor eletroacústico e digital, Conrado Silva compos várias obras > orquestrais e de câmara. > > > The SBME ( Brazilian Society for Electroacoustic Music ) have the sad duty > to announce that the composer Conrado Silva died this sunday , January 5, > 2014, at 19.30 , in the early evening, at the Hospital Paulistano , Sao > Paulo . > Conrado was born in 1940 in Montevideo , Uruguay . Lived in Brazil since > 1969 . He was professor of composition and musical acoustics at the > University of Brasilia . Attended courses offered by John Cage , Karlheinz > Stockhausen and Pierre Boulez among others . Has works published in LP ( > Equus ) and CD ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) > . He was a member of the International Computer Music Association , and was > vice president of the association in the biennium 1997-1999 . Was a > founding member of the Brazilian Society of Electroacoustic Music , > integrating its board as secretary general. Was a founder of the Uruguayan > Society of Contemporary Music in 1968 . Directed the Electroacoustic Music > Studio of the University of Brasilia . Although best known as composer > of digital and electroacoustic music , Conrado Silva composed several > orchestral and chamber works . > > > La SBME ( Sociedad Brasileña de Música Electroacústica ) tiene el triste > deber de anunciar que el compositor Conrado Silva murió este Domingo, 05 de > enero 2014 , a las 19.30 horas , a principios de la noche, en el Hospital > Paulistano , Sao Paulo. > Conrado nació en 1940 en Montevideo, Uruguay . Vivió en Brasil desde 1969 > . Fue profesor de composición y acústica musical en la Universidad de > Brasilia. Asistió a cursos ofrecidos por John Cage, Karlheinz Stockhausen y > Pierre Boulez , entre otros. Tiene trabajos publicados en LP ( Equus ) y CD > ( Parasexteto, Pericón, Natal-Del-Rey, Espaços Habitados ) . Fue miembro > de la Asociación Internacional de la Música por Ordenador , y fue > vicepresidente de la asociación en el bienio 1997-1999 . Fue miembro > fundador de la Sociedad Brasileña de Música Electroacústica , y secretario > general de la SBME. Fue uno de los fundadores de la Sociedad Uruguaya de > Música Contemporánea en 1968. Dirigió el Estudio de Música Electroacústica > de la Universidad de Brasilia. Aunque es más conocido por su trabajo como > compositor de música electroacústica y digital, Conrado Silva compuso > varias obras orquestales y de cámara . > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Fri Jan 10 10:22:10 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 10 Jan 2014 10:22:10 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Underground music scenes and DIY cultures: 9 to 11 July 2014 Message-ID: Keep it simple, Make it fast! Underground music scenes and DIY cultures 9 to 11 July 2014 *The Conference Organizing Committee *hereby announces its ?Keep It Simple, Make It Fast! (KISMIF) Underground music scenes and DIY cultures? Conference which will take place in Porto from 9 July to 11 July 2014. The organisation of the KISMIF Conference will be undertaken by the Research Project Keep It Simple, Make It Fast! (PTDC/CS-SOC/118830/2010). The Call for Papers of this conference is open for presentations to all core areas of sociology and social sciences. The Conference Organizing Committee invite experienced and young scholars from various disciplines to participate in the conference. Underground music scenes have long been associated with strong DIY (do-it-yourself) cultural practices. Therefore, in a sociological reflection, though open to all other social sciences, we intend to discuss the importance of the musical and artistic underground practices in the contemporary society for its volatility but also undeniable importance in the urban youth cultures. The urban music cultures concerning the underground are still regarded as illegitimate objects of analysis in the more vast contemporary social theory framework. Yet they play a central role in the functioning of the musical (post)industry and in the emerging digital media landscape. It is also our intention to clarify and highlight musical scenes that pierce contemporary cities and give them rhythm, but also specific forms of identity and cultural and artistic heritage. This three-day conference, explores the contemporary landscape of urban underground music scenes and DIY cultures in a global context. http://kismif.eventqualia.net/en/2014/home/ -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ppsalles em usp.br Fri Jan 10 13:02:14 2014 From: ppsalles em usp.br (ppsalles em usp.br) Date: Fri, 10 Jan 2014 13:02:14 -0200 (BRST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?RES=3A_o_villa-lobos_de_gu=C3=A9rios?= In-Reply-To: Message-ID: <1208726270.13514989.1389366134008.JavaMail.root@usp.br> Carlos, m erci...!! ----- Mensagem original ----- > De: "Carlos Palombini" > Para: anppom-l em iar.unicamp.br > Enviadas: Terça-feira, 7 de Janeiro de 2014 14:32:09 > Assunto: Re: [ANPPOM-Lista] RES: o villa-lobos de guérios > Paulo, se a Antopologie de l'écriture o interessa, há dois > laboratórios na França, um maior e mais antigo, outro menor e mais > recente. Conheci na França em 2009 uma técnica/pesquisadora então > ligada ao segundo que me disse já ter estado na USP numa colaboração > com o IEB. Se não me engano, é Claire Bustarret: > http://www.iiac.cnrs.fr/ecriture/spip.php?article23 > Era nela, precisamente, que eu pensava quando citei a disciplina. > Abraço, > Carlos > 2014/1/7 < ppsalles em usp.br > > > Obrigado pelo texto, Carlos. > > > Ele me será muito útil, inclusive. > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From antunes em unb.br Fri Jan 10 14:24:35 2014 From: antunes em unb.br (Jorge Antunes) Date: Fri, 10 Jan 2014 14:24:35 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Uma_orquestra_sinf=F4nica_custa_mui?= =?iso-8859-1?q?t=EDssimo_menos_que_um_jogador_de_futebol?= Message-ID: *Riccardo Muti afirma:* *«Una orquesta sinfónica cuesta muchísimo menos que un jugador de fútbol»* *http://www.abc.es/cultura/musica/20140110/abci-muti-laspalmas-concierto-201401092119.html * -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Sun Jan 12 13:29:49 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Sun, 12 Jan 2014 13:29:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] sambas para download Message-ID: Por sugestão de Andrei Reina, Receita de Samba, um blog com centenas de sambas para download, além de textos, fotos etc. http://www.receitadesamba.com.br/p/downloads.html -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From catarina em catarinadomenici.com Sun Jan 12 21:08:00 2014 From: catarina em catarinadomenici.com (Catarina Domenici) Date: Sun, 12 Jan 2014 21:08:00 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Chamada_de_Trabalhos=3A_GerminaCcio?= =?iso-8859-1?q?nes_Porto_Alegre_-_I_Encontro_de_Cria=E7=E3o_Colaborativa_?= =?iso-8859-1?q?do_PPGMUS/UFRGS?= Message-ID: Caros Colegas, Segue em anexo a chamada de trabalhos para o Germina.Cciones... Porto Alegre ? I Encontro de Criação Colaborativa do PPGMus da UFRGS, um evento que reúne pesquisa, debates e desenvolvimento de projetos criativos em música, com ênfase no trabalho colaborativo entre a performance e a composição. O evento, que ocorre entre 7 e 12 de abril de 2014, nasce da parceria entre o Programa de Pós-graduação da UFRGS e a plataforma cultural internacional Germina.Cciones... Primaveras Latinoamericanas, e seu objetivo é promover a reflexão sobre o ato criativo como processo de consciência, conhecimento e transformação pessoal, compartilhando a criação através do diálogo, respeito e escuta recíproca, de maneira coletiva. Sua implementação abrange, além de comunicações, debates e conferências, uma Oficina de Criação Compartilhada voltada a projetos musicais propostos pelos próprios participantes. Neste sentido, Germina.Cciones.... Porto Alegre é um evento aberto à participação de músicos, pesquisadores e agentes culturais, cuja atuação profissional aborda processos colaborativos de criação musical ou artística. Cordialmente, Catarina Leite Domenici Coordenadora do Programa de Pós-Graduação em Música Universidade Federal do Rio Grande do Sul -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: GerminaCciones-I Encontro de Criação Colaborativa PPGMUS.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 88007 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Template_para_trabalhos_escritos_GerminaCciones.doc Tipo: application/msword Tamanho: 57856 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From bozzetto em portoweb.com.br Mon Jan 13 11:58:53 2014 From: bozzetto em portoweb.com.br (Adriana Bozzetto) Date: Mon, 13 Jan 2014 11:58:53 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?CONCURSO_UNIPAMPA_=28Educa=C3=A7=C3=A3o_?= =?utf-8?q?Musical=3A_harmonia=2C_arranjo_e_contraponto=29?= Message-ID: <015301cf1067$9940cb30$cbc26190$@portoweb.com.br> Divulgando concurso docente para o Curso de Música da UNIPAMPA (Universidade Federal do Pampa, Campus Bagé - RS). Área: ?Educação Musical: harmonia, arranjo e contraponto?. Ver edital em anexo. http://www.unipampa.edu.br/portal/concursos http://www.unipampa.edu.br/portal/identidade/logo_unipampa_color.jpg Profa. Dra. Adriana Bozzetto Universidade Federal do Pampa - UNIPAMPA Coordenadora do Curso de Licenciatura em Música Campus Bagé, sala 2208 adriana.bozzetto em unipampa.edu.br -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: image001.jpg Tipo: image/jpeg Tamanho: 2394 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital_240-2013.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 303302 bytes Descrição: não disponível URL: From brsp em uol.com.br Mon Jan 13 16:17:29 2014 From: brsp em uol.com.br (Paulo Castagna) Date: Mon, 13 Jan 2014 16:17:29 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Concursos emergenciais - Instituto de Artes da Unesp In-Reply-To: <879BACB021054F1599A1BFB200F6B97D@DMMarcia> References: <879BACB021054F1599A1BFB200F6B97D@DMMarcia> Message-ID: <52d42db93d076_2bbd564d9307fd@a4-weasel13.tmail> Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital Canto I a IV-2014.doc Tipo: application/msword Tamanho: 47616 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital História da Música I e II-2014.doc Tipo: application/msword Tamanho: 47104 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital Instrumento Antigo Flauta doce-2014.doc Tipo: application/msword Tamanho: 47616 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital Téc.Vocal II, Canto Coral-2014.doc Tipo: application/msword Tamanho: 47616 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital-Instrumento I a IV-2014 percussão.doc Tipo: application/msword Tamanho: 47616 bytes Descrição: não disponível URL: From anagsou em yahoo.com.br Mon Jan 13 15:47:43 2014 From: anagsou em yahoo.com.br (=?utf-8?B?QW5hIEd1aW9tYXIgUsOqZ28gU291emE=?=) Date: Mon, 13 Jan 2014 09:47:43 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?_=28ANPPOM-Lista=29_IV_SIMP=C3=93SIO_INT?= =?utf-8?q?ERNACIONAL_DE_MUSICOLOGIA/VI_ENCONTRO_DE_MUSICOLOGIA_HIST=C3=93?= =?utf-8?q?RICA?= Message-ID: <1389635263.20465.YahooMailNeo@web120901.mail.ne1.yahoo.com> O Núcleo de Estudos Musicológicos da UFG e o Centro de Estudos de Musicologia e Educação Musical da UFG convidam: IV SIMPÓSIO INTERNACIONAL DE MUSICOLOGIA Núcleo de Estudos Musicológicos Escola de Música e Artes Cênicas da Universidade Federal de Goiás VI ENCONTRO DE MUSICOLOGIA HISTÓRICA Centro de Estudos de Musicologia e Educação Musical da Universidade Federal do Rio de Janeiro Tema: Musicologia e Diversidade/Theme: Musicology and Diversity Pirenópolis, GO ? 02 a 06 de junho de 2014/Pirenópolis, BRAZIL ? June 02th to June 06th, 2014. Auditório da UEG/Theatro de Pyrenópolis/Cine Pireneus/MatrizNossa Senhora do Rosário E-MAIL PARA SUBMISSÕES/E-mail submission: musicologiapirenopolis2014 em gmail.com Informações sobre inscrições para ouvintes: em breve no site www.musica.ufg.br/Registration information for listeners:in date sonn to be announced in the site www.musica.ufg.br Maiores Informações em Anexo -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: (IV SIMPÓSIO INTERNACIONACIONAL DE MUSICOLOGIA - SUBMISSÃO DE TRABALHOS - 3).pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 468985 bytes Descrição: não disponível URL: From porres em gmail.com Wed Jan 15 03:23:26 2014 From: porres em gmail.com (Alexandre Torres Porres) Date: Wed, 15 Jan 2014 03:23:26 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Plano B para salvar o Plano B Message-ID: Vaquinha para salvar o plano B http://www.vakinha.com.br/VaquinhaP.aspx?e=238616 Matéria http://oglobo.globo.com/cultura/um-plano-para-salvar-plano-b-11254633 Contribuam e divulguem por favor -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From didierguigue em gmail.com Wed Jan 15 09:48:43 2014 From: didierguigue em gmail.com (Didier Guigue) Date: Wed, 15 Jan 2014 09:48:43 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Fwd: red de universidades de arte Message-ID: ---------- Forwarded message ---------- From: Eberto Garcia Abreu Date: 2014/1/10 Subject: red de universidades de arte Queridos amigos y colegas, les comparto la información sobre la gestación de la red de universidades de arte, cuya constitución y presentación abierta será en el Congreso Universidad 2014, aquí en La Habana, luego de una primera jornada constitutiva. Es de interés del ISA y de todos nosotros, contar con la participación de ustedes y sus universidades. Les mando un gran abrazo por el nuevo año, con la esperanza de compartir estos esfuerzos y abrir nuevos caminos para el intercambio y la formación de los artistas, los pensadores y los gestores del arte y la cultura. -- Didier Guigue UFPB--Departamento de Música História da Música Contemporânea Programa de Pós-Graduação em Musica MUS3--Musicologia, Sonologia e Computação COMPOMUS Didier Guigue chez l'Editeur Harmattan Didier Guigue na Editora Perspectiva Discografia completa disponível aqui [Visite também Soundcloud e Facebook ] Currículo LATTES -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Convocatoria RUA sept 2013.doc Tipo: application/msword Tamanho: 26624 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: PROYECTO DE ESTATUTOS (rev.).doc Tipo: application/msword Tamanho: 46592 bytes Descrição: não disponível URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 15 17:28:09 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 15 Jan 2014 17:28:09 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?=5Betnomusicologiabr=5D_N=E3o_=E9_s?= =?iso-8859-1?q?=F3_pelos_bailes_funks?= In-Reply-To: References: Message-ID: Obrigado, Hugo! O assunto parece que substituiu as "manifestações" na mídia, sob uma ótica menos reativa, mas com reações populares talvez mais iracundas. "Não adianta não gostar de ver a periferia no shopping. Se há poesia da política do rolezinho é que ela é um ato fruto da violência estrutural (aquela que é fruto da negação dos direitos humanos e fundamentais): ela bate e volta. Toda essa violência cotidiana produzida em deboches e recusa do Outro e, claro também por meio de cacetes da polícia, voltará a assombrar quando menos se esperar." ("Etnografia do rolezinho", Rosana Pinheiro Machado) http://rosanapinheiromachado.wordpress.com/2013/12/30/etngrafia-do-rolezinho/ "Rolezinhos se espalham pelo país" (Instituto Humanitas Unisinos, com um calendário para os interessados em participar dos eventos) http://www.ihu.unisinos.br/noticias/527280-qrolezinhosq-se-espalham-pelo-pais "Quando nos matarem, pelo menos não teremos de chamar de Senhor e perguntar o motivo. Esta pátria é nossa por direito. Está na hora de pensarmos naqueles que vão fazer valer nossos direitos. Ou nós mesmo vamos fazê-lo. Aliás já começamos. Viva o 'rolezinho' e sua capacidade de fazer cair as máscaras e nos tornar mais conscientes do que somos." (a sempre ótima Mônica Francisco em sua coluna no *JB*, "Rolezinho: Está na hora de fazer valer a lei") http://www.jb.com.br/comunidade-em-pauta/noticias/2014/01/15/rolezinho-esta-na-hora-de-fazer-valer-a-lei "Rolezinho no shopping... Apropriações, ressignificações e antropofagia... Enquanto os capitalistas vendem a imagem de Che e lucram com os hippies de boutique, os pobres usam ouro para derrubar muros da concentração de riqueza. Caricaturas de milionários incomodam os magnatas... A cultura de consumo, que sempre investiu milhões em marketing para atrair multidões, hoje tenta afastá-las dos shoppings. Derrubar o consumismo pela overdose de consumo... Ideias novas, várias dúvidas, muita curiosidade e nenhuma certeza. Polêmica. As linhas da história são sempre tortas, e quem sou eu pra julgar quem está certo ou errado? Humildade sempre." (Guilherme Pimentel, em seu FB) "Assistindo ao debate na Globo News sobre os jovens e o rolezinho. Conclusão: um discurso antropológico rasteiro derruba o discurso jurídico. Enfim, o direito não explica a vida! O direito interfere na vida! Portanto, temos que desconstruir o direito para entender a vida e permitir que a política interfira efetivamente nas relações sociais! Sinceramente, o que o direito pode contribuir para este debate?" (Delegado Orlando Zaccone, em seu FB) Abraços (e viva a esquerda da *Carta Capital*), Carlos PS Versão marxista-leninista de "Beijinho no ombro": https://soundcloud.com/pedro-fernandes-123/mc-flu-do-beijinho-no-ombro 2014/1/15 Hugo Leonardo Ribeiro Texto da Carta Capital. > > > http://www.cartacapital.com.br/sociedade/nao-e-so-pelos-bailes-funks-2178.html > > Hugo > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 15 17:38:05 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 15 Jan 2014 17:38:05 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?FR_Postdoc_Grants_-_Aides_=E0_la_Fo?= =?iso-8859-1?q?rmation-Recherche?= Message-ID: *AFR Postdoc Grants - Aides à la Formation-Recherche* *Descrição* Since 1999, the National Research Fund (FNR) has developed various thematic and structural funding instruments that helped to construct Luxembourg?s reputation as a research site. The FNR serves all branches of science and the humanities with an emphasis on strategically aligned research domains. The main objective of the schemeis to improve the general working conditions and career perspectives of researchers, by giving early stage researchers access to work contracts and supplementary training opportunities. *Data limite* 11th March 2014 (14:00 CET). *Elegibilidade* The AFR programme has no thematic limitations and is open to all researchers, regardless of their nationality, desirous to engage into research training in Luxembourg or abroad. Is open to applicants in possession of a doctoral degree of a recognised higher education institution. *Benefícios* For detailed information about financial supports, please refer to the item IV on the Terms and Condidtions for PhD and PostDoc. *Duração da Bolsa* The AFR funds Postdoctoral research studies for up to two years. The minimum AFR PDR grant duration is twelve months. *Critérios de Seleção* The submitted research proposals will be selected on the basis of the following criteria: 1. Scientific quality of the research project; 2. Profile of the applicant; 3. Quality of the host institution; 4. Interest of the research project in the Luxembourg R&D setting; 5. Potential of the research project for career development. *Restrições* Researchers must not have obtained their PhD since more than eight years (according to the date of the PhD certificate) *Forma de solicitação* Applicants must submit their application in electronic format to the online submission system (FNR Grant Management System) no later than 14:00 (CET) on the call deadline. Applicants have to use the templates valid for the relevant call. The joint declaration has to be signed by the Host Institution and officially stamped. The signed joint declaration has to be scanned and uploaded before the call deadline using the online submission system (FNR Grant Management System). No signed paper version has to be submitted to the FNR. Please refer to Application Guidelinesfor futher information. * Contatos* afr em fnr.lu *Home Page* AFR Postdoc Grants *Fonte* * As informações descritas acima foram obtidas na home page da Financiadora. * *Última Revisão* 2014-01-09 00:00:00 *Financiadora* *Nome* Fonds National de la Recherche (FNR) *Endereço* Rue Antoine de Saint-Exupéry, 6 *Complemento* B.P. 1777 *Cidade* Luxemburgo *Código* L-1017 *País* Luxemburgo *Telefone* +(352) 26 19 25 1 *Fax* +(352) 26 19 25 35 *E-mail* info em fnr.lu *Contato* -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Wed Jan 15 17:42:08 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Wed, 15 Jan 2014 17:42:08 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] DRCLAS Visiting Scholars and Fellows Program Message-ID: DRCLAS Visiting Scholars and Fellows Program Descric?a?o Founded in 1994, Harvard's David Rockefeller Center for Latin American Studies (DRCLAS) works to increase knowledge of the cultures, economies, histories, environment, and contemporary affairs of past and present Latin America. DRCLAS's main office is located in Cambridge, Massachusetts at Harvard University. Each year the DRCLAS selects a number of distinguished academics (Visiting Scholars) and professionals (Fellows) who wish spend one or two semesters at Harvard working on their own research and writing projects. Visiting Scholars and Fellows are provided shared office space, computer, library borrowing privileges, access to University facilities and events, and opportunities to audit classes and attend seminars in the Faculty of Arts and Sciences and in other Harvard professional schools. DRCLAS offers Visiting Scholars and Fellows from Argentina, Brazil, the Caribbean, Central America, Chile, Colombia and Ecuador, Mexico, and Venezuela. Data limite February 1, 2014. Elegibilidade Visiting Scholars and Fellows from Argentina, Brazil, the Caribbean, Central America, Chile, Colombia and Ecuador, Mexico and Venezuela. Scholars from other countries whose work focuses on Brazil, Central America, the Caribbean, Colombia, Ecuador and Venezuela are also eligible. Benefi?cios The residential fellowships cover round-trip travel expenses, health insurance (for the Visiting Scholar or Fellow and accompanying immediate family), and a taxable $25,000 living stipend while at Harvard. Durac?a?o da Bolsa For fellowship holders, the minimum stay is three months during the regular academic year. Fall term appointments run from September 1 to the end of December. Spring appointments begin in January and end in May. Visiting Scholars and Fellows are expected to be in residence a minimum of three months during term time. Requisitos Proficiency in both written and spoken English is expected of Visiting Scholars and Fellows. Each Visiting Scholar or Fellow is expected to present a lecture in English on a topic related to his or her research and encouraged to be available for formal for informal consultation by faculty and students with related interests. Crite?rios de Selec?a?o Visiting Scholars and Fellows are selected competitively on the basis of the applicant's qualifications, the quality of the applicant's research plans and the relevance of both to the Center's mission and objectives. Restric?o?es This is not a post doctoral program and recent PhD graduates are generally not appropriate candidates for the Visiting Scholars and Fellows Program at the David Rockefeller Center for Latin American Studies. Forma de solicitac?a?o Proposals must have a clearly defined project and should address how the proposed project connects to and benefits from Harvard's unique resources (including libraries, faculty, ongoing projects, special initiatives). Materials should be submitted in English. A complete application includes the following documents: 1. Online Application; 2. Application form; 3. Three-four page research proposal; 4. Curriculum vitae; 5. Two letters of recommendation. Completed applications must be sent electronically to drc_vsf em fas.harvard.edu . Observac?o?es To facilitate contact with students and faculty in relevant disciplines, the Center encourages Visiting Scholars to consider offering a for-credit seminar or course. However, approval of the appropriate department or Faculty is required and not always possible to secure. Interested applicants should so indicate on their application and enclose a course proposal. Applicants must check the Orientation Guide before applying. Contatos drc_vsf em fas.harvard.edu Home Page http://www.drclas.harvard.edu/scholars Fonte As informac?o?es descritas acima foram obtidas na home page da Financiadora. U?ltima Revisa?o 2014-01-14 00:00:00 Financiadora Nome David Rockefeller Center for Latin American Studies, Harvard University Enderec?o 1730 Cambridge Street Cidade Cambridge Co?digo 02138 Estado Massachusetts Pai?s Estados Unidos Telefone +1(617) 495 3366 Fax +1(617) 496 2802 Home Page http://www.drclas.harvard.edu/about -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Fri Jan 17 18:51:38 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 17 Jan 2014 18:51:38 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?El_soul_brasilero_y_la_ambig=FCedad?= =?iso-8859-1?q?_danzante_de_la_m=FAsica_black=2C_1969-1978?= Message-ID: Um bom artigo sobre música black brasileira e política por um chileno, que toca sem querer na questão dos rolezinhos quando diz, da exibição de *Wattstax* no MAM: La exhibición de este film norteamericano en el Museo de la metrópolis > brasilera, habría podido, según Bryan McCann, convocar a un público > inusitado a dicha institución artística, permitiendo que los jóvenes > negros de los suburbios ubicados en la Zona Norte de la ciudad, acudieran > al llamado de una música y de un imaginario visual del cual ya se sentían > parte. Aquel circuito cultural que se había formado silenciosamente desde > inicios de los años setenta podía, de esta forma, entrar jubilosamente en > ?ocasionales invasiones? a las zonas vinculadas a la elites blancas y a los > núcleos hegemónicos de la moderna cultura brasilera (McCann, 2004: 85). > Onde se lê "núcleos hegemônicos da moderna cultura brasileira" substitua-se "MAM" por "Shopping Centers" e ver-se-á que a ditadura radicalizou-se no que tange a certos grupos. Por falar nisso, alguém já notou como o MAM favelizou-se? Não por seus frequentadores, mas pelos inúmeros puxadinhos e toldinhos acrescentados ao prédio belíssimo? É o primeiro texto sobre o assunto no qual vejo menção a uma política do prazer, ainda que sem referência a Roland Barthes. https://www.academia.edu/5739501 -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From romulomq em hotmail.com Sat Jan 18 16:48:48 2014 From: romulomq em hotmail.com (=?iso-8859-1?B?UvRtdWxvIFF1ZWlyb3o=?=) Date: Sat, 18 Jan 2014 19:48:48 +0100 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Concurso_prof__UFPA_M=FAsica_e_outr?= =?iso-8859-1?q?os?= Message-ID: Caros colegas, Comunico extraoficialmente a abertura do concurso público para professor efetivo do Instituto de Ciências das Artes da UFPA (ICA) para a carreira de Nível Básico Técnico e Tecnológico. Os temas do concurso envolvem diversas subáreas do campo da arte. São eles: Bateria; Novas Tecnologias; Dança Clássica; Construção de Figurino; Experimentação cenográfica com ênfase em iluminação; Representação Gráfica para Cenografia e Figurino; Canto Popular; Contrabaixo Elétrico; Fagote e Música de Câmara; Guitarra elétrica; Regência Coral e Canto Coral; Trompa e Música de Câmara; Violão Erudito e Popular; Violoncelo As inscrições vão de 16.01.2014 a 17.02.2014.Segue o edital anexado e o link principal do concurso: http://ceps.ufpa.br/daves/ICA%20-%202014/ica_2014.htm. Por gentileza, repassem aos seus contatos para ampla divulgação. Rômulo QueirozProf. da EMUFPA -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: M Edital ICA 2014EBTT.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 97068 bytes Descrição: não disponível URL: From magali.kleber em gmail.com Sat Jan 18 18:10:17 2014 From: magali.kleber em gmail.com (Magali Kleber) Date: Sat, 18 Jan 2014 18:10:17 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?b?W0VkdWNhw6fDo28gTXVzaWNhbF0gQ29uY3Vyc28g?= =?utf-8?q?prof__UFPA_M=C3=BAsica_e_outros?= In-Reply-To: References: Message-ID: <74FF6300-E71A-48F5-9B40-A2DE79A79C19@gmail.com> Que bacana!!! Outro desenho para a região na próxima década!!! Parabens! Abraços da MAGALI Dra.Magali Kleber Diretora Casa de Cultura Universidade Estadual de Londrina www.uel.br +55 43 3323 8562 via iPhone Em 18/01/2014, às 16:48, Rômulo Queiroz escreveu: > Caros colegas, > > Comunico extraoficialmente a abertura do concurso público para professor efetivo do Instituto de Ciências das Artes da UFPA (ICA) para a carreira de Nível Básico Técnico e Tecnológico. Os temas do concurso envolvem diversas subáreas do campo da arte. São eles: > > Bateria; > Novas Tecnologias; > Dança Clássica; > Construção de Figurino; > Experimentação cenográfica com ênfase em iluminação; > Representação Gráfica para Cenografia e Figurino; > Canto Popular; > Contrabaixo Elétrico; > Fagote e Música de Câmara; > Guitarra elétrica; > Regência Coral e Canto Coral; > Trompa e Música de Câmara; > Violão Erudito e Popular; > Violoncelo > > As inscrições vão de 16.01.2014 a 17.02.2014. > Segue o edital anexado e o link principal do concurso: http://ceps.ufpa.br/daves/ICA%20-%202014/ica_2014.htm. > Por gentileza, repassem aos seus contatos para ampla divulgação. > > Rômulo Queiroz > Prof. da EMUFPA > -- > -- > Você está recebendo esta mensagem porque está cadastrado no Grupo Professores de Música do Brasil - Lista de Discussões em Educação Musical. > Para integrar o Grupo, solicite o seu cadastro à Moderação: professoresdemusicadobrasil em GMAIL.com > Para postar mensagens, envie e-mail para professoresdemusicadobrasil em GOOGLEGROUPS.com > Para obter mais informações, acesse: https://groups.google.com/forum/#!forum/professoresdemusicadobrasil > > --- > Você está recebendo esta mensagem porque se inscreveu no grupo "Professores de Música do Brasil" dos Grupos do Google. > Para cancelar a inscrição neste grupo e parar de receber seus e-mails, envie um e-mail para professoresdemusicadobrasil+unsubscribe em googlegroups.com. > Para obter mais opções, acesse https://groups.google.com/groups/opt_out. > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From son.bass em gmail.com Mon Jan 20 10:19:43 2014 From: son.bass em gmail.com (Son Melo) Date: Mon, 20 Jan 2014 10:19:43 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Claudio Abbado Message-ID: Caros, Triste notícia. Morre Claudio Abbado aos 80 anos. http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-25807203 Abraços -- Son Melo -- Doutorando em Música - Composição - UFBA son.bass em gmail.com www.sonmelo.com www.myspace.com/sonmelo -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Mon Jan 20 14:58:00 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Mon, 20 Jan 2014 14:58:00 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?N=FAmero_especial_sobre_Music_and_S?= =?iso-8859-1?q?hape_-_Empirical_Musicology_Review?= Message-ID: Prezados, é bem capaz que o Palombini já avisou sobre esta publicação, mas ao procurar saber quem está na editoria do Empirical Musicology Review me dei conta de que o volume de 2013 foi dedicado a um projeto o qual acompanhei em parte (apesar de não entender ainda--vou ler os artigos, quem sabe agora entendo). Gostei mais ainda do EMR ao ficar sabendo que o periódico aderiu ao sistema de arquivos abertos! Nada mais frustante que escrever um artigo para um periódico, receber um único exemplar e saber que há que se esperar 3 anos para poder disponibiliza-lo online... Lá vai: *Empirical Musicology Review* (*EMR*) aims to provide an international forum promoting the understanding of music in all of its facets. Special Issue on Music and Shape Editors: DANIEL LEECH-WILKINSON and MATS B. KÜSSNER, King?s College London http://libeas01.it.ohio-state.edu/ojs/index.php/EMR/issue/view/109/showToc http://libeas01.it.ohio-state.edu/ojs/index.php/EMR/issue/view/110/showToc http://libeas01.it.ohio-state.edu/ojs/index.php/EMR/issue/view/111/showToc ?Shaping Music in Performance? grew out of the observation that performers habitually use the concept of shape when talking about the process of generating expressive performances. One of the project?s early studies, by Helen Prior, showed that 90% of participants (231 musicians at various levels of expertise from 31 countries) used the concept of shape when thinking about how to perform music and 80% when talking to others about how to perform. A majority used shape in relation to notes, rhythms, melodic lines and patterns, harmonic patterns, loudness, tempo, phrases, movements and whole pieces, bodily gestures in relation to performance, expressivity, meaning, narrative, tension, mood, feeling and emotion, and images conjured up by music. Clearly a word that fulfilled so many roles for musicians, despite being drawn from a different domain than sound, had something to teach us about musical response. The fact that on the face of it sound and shape, in everyday life, appear to be unrelated only made it more intriguing. The nine target articles are grouped ? rather loosely ? into three broader themes. In Pedagogy and Performance the reader is invited to explore the relationship between the shape of gestures and sonic events in vocal lessons of South Indian Karnatak music; the use of musical shaping gestures in rehearsal talk by performers with different levels of hearing impairment; and what it means for professional DJs to shape a set on their turntables. In Motion Shapes the reader is invited to discover how motiongrams can be used to sonify the shape of human body motion; how pianists? shapes of motion patterns embody musical structure; and how mathematical techniques can be used to quantify shapes of real-time visualizations of sound and music. In Perception and Theory the reader is invited to learn about cross-cultural representations of musical shapes from the UK, Japan and Papua New Guinea; the evolutionary origins of tonality as a system for the dynamic shaping of affect; and how shaping and coshaping of ?forms of vitality? in music gives rise to aesthetic experience. -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Mon Jan 20 18:33:29 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Mon, 20 Jan 2014 18:33:29 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?estudos_de_g=EAnero=2C_corpo_e_m=FA?= =?iso-8859-1?q?sica?= Message-ID: Está no site da Anppom o terceiro volume da série Pesquisa em Música no Brasil, *Estudos de gênero, corpo e música*, organizado por Isabel Porto Nogueira e Susan Campos Fonseca, com uma introdução das organizadoras, uma dedicatória de Susan Fonseca, um capítulo dedicado ao "estado da arte nos estudos de gênero, corpo e música", outro a "estudos de gênero, corpo e performance", um terceiro a "estudos de gênero e história compensatória" e um "anexo", num total de 478 páginas. http://www.anppom.com.br/editora/ A iniciativa do livro partiu de Rogério Budasz (atualmente na Universidade da Califórnia, campus Riverside) à época em que foi editor da Associação. O livro encontra-se também no Internet Archive https://archive.org/details/EstudosDeGeneroCorpoEMusica_661 E no Academia.edu de Susan Fonseca: https://www.academia.edu/5531548 Carlos -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From adrimauricio em uol.com.br Mon Jan 20 23:43:29 2014 From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira) Date: Mon, 20 Jan 2014 23:43:29 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?RES=3A__estudos_de_g=EAnero=2C_corp?= =?iso-8859-1?q?o_e_m=FAsica?= In-Reply-To: References: Message-ID: <007f01cf164a$2f8ca090$8ea5e1b0$@uol.com.br> Prezados membros da ANPPOM, Conforme noticiou o colega Carlos Palombini, foi lançado o terceiro volume da série Pesquisa em Música no Brasil. Atenciosamente, Adriana Lopes Moreira Profa. Dra. Adriana Lopes Moreira Editora da Revista OPUS e demais publicações da ANPPOM, Gestão 2011-2015 Coordenadora de Pesquisa do CMU-ECA-USP Vice coordenadora do Programa de Pós-Graduação em Música da ECA-USP Departamento de Música Escola de Comunicações e Artes Universidade de São Paulo Tel. 55 11 3091 4330 http://www3.eca.usp.br/?q=node/197 De: anppom-l-bounces em iar.unicamp.br [mailto:anppom-l-bounces em iar.unicamp.br] Em nome de Carlos Palombini Enviada em: segunda-feira, 20 de janeiro de 2014 18:33 Para: anppom-l em iar.unicamp.br Assunto: [ANPPOM-Lista] estudos de gênero, corpo e música Está no site da Anppom o terceiro volume da série Pesquisa em Música no Brasil, Estudos de gênero, corpo e música, organizado por Isabel Porto Nogueira e Susan Campos Fonseca, com uma introdução das organizadoras, uma dedicatória de Susan Fonseca, um capítulo dedicado ao "estado da arte nos estudos de gênero, corpo e música", outro a "estudos de gênero, corpo e performance", um terceiro a "estudos de gênero e história compensatória" e um "anexo", num total de 478 páginas. http://www.anppom.com.br/editora/ A iniciativa do livro partiu de Rogério Budasz (atualmente na Universidade da Califórnia, campus Riverside) à época em que foi editor da Associação. O livro encontra-se também no Internet Archive https://archive.org/details/EstudosDeGeneroCorpoEMusica_661 E no Academia.edu de Susan Fonseca: https://www.academia.edu/5531548 Carlos -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Tue Jan 21 06:17:57 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Tue, 21 Jan 2014 06:17:57 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?N=FAmero_especial_sobre_Music_and_S?= =?iso-8859-1?q?hape_-_Empirical_Musicology_Review?= In-Reply-To: References: Message-ID: Não lembro de ter avisado, Martha. Ia dizer que conheço por alto o trabalho de Leech-Wilkinson, mas, ao verificar na web o título da tese, dei-me conta tratar-se de um "medievalista" do King's, e quem eu procurava era um "analista" de Leeds que iniciava seu doutorado quando eu terminava o meu. O nome na verdade e Luke Windsor (só vagamente parecido) e a tese se chama "A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic Music". 2014/1/20 Martha Ulhôa Prezados, é bem capaz que o Palombini já avisou sobre esta publicação, mas > ao procurar saber quem está na editoria do Empirical Musicology Review me > dei conta de que o volume de 2013 foi dedicado a um projeto o qual > acompanhei em parte (apesar de não entender ainda--vou ler os artigos, quem > sabe agora entendo). Gostei mais ainda do EMR ao ficar sabendo que o > periódico aderiu ao sistema de arquivos abertos! Nada mais frustante que > escrever um artigo para um periódico, receber um único exemplar e saber que > há que se esperar 3 anos para poder disponibiliza-lo online... > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 21 11:48:56 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 11:48:56 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] CPF: IASPM@Journal From Death to Democracy: Music and the Politics of Memory in a Transnational Perspective Message-ID: IASPM em Journal >From Death to Democracy: Music and the Politics of Memory in a Transnational Perspective A special issue of *IASPM em Journal* guest-edited by Barbara Lebrun (IASPM-bfE, University of Manchester) and Catherine Strong (IASPM-ANZ, Monash University, Melbourne) *Full CFP: http://www.iaspmjournal.net/index.php/IASPM_Journal/article/download/692/712 * *IASPM em Journal* is planning a special issue for publication in 2015, focusing on popular musicians hailing from countries with dictatorial or military regimes, whose deaths coincided with moments of dramatic political change and became instrumental in efforts of national reconstruction towards democracy. The visiting editorial team, Barbara Lebrun (University of Manchester, UK and Francophone branches) and Catherine Strong (Monash University, Australia, ANZ branch) are concerned with the historical and cultural processes by which the songs and media images of these artists have become, posthumously, sites of tension for the expression of a new national, sometimes diasporic, identity. The ways in which death affects the production and reception of popular music have been much studied in recent years. However, publications in the field are mostly centred on Western music culture, bypassing the analysis of similar phenomena occurring outside Western Europe and the Anglophone world. This special issue will thus provide a non-Western perspective on these issues, with a real and renewed interest in the interaction between death and popular music, due to the historically pivotal times at which the deaths of popular singers and musicians took place, and to their nation-wide (and sometimes international) repercussions. Abstracts of no more than 200 words in English or in the language of any local IASPM branchmay be submitted to the special issue editors by 28 February 2014: · Barbara Lebrun - Barbara.Lebrun em manchester.ac.uk · Catherine Strong - catherine.strong em monash.edu The submission deadline for articles is 30 May 2014. Instructions on how to submit can be found in full CFP: http://www.iaspmjournal.net/index.php/IASPM_Journal/article/download/692/712 -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 21 12:31:57 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 12:31:57 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Fwd: IASPM Journal CFP: Popular Music Education In-Reply-To: References: Message-ID: Popular Music Education Call for Papers Popular music education is a subject that is at present under-explored, despite increasing numbers of popular music courses and other educational provision. More research is needed to map out the area and engage critically with the many new challenges it is presenting. IASPM Journal, the journal of the International Association for the Study of Popular Music, wishes to encourage further research and debate in this area, with a special issue on popular music education, for publication in 2015. Drawing on the extensive contemporary and historical expertise of our crosscultural membership, we invite papers that can offer insights into the processes of teaching and learning popular music. The journal is looking for a range of international perspectives from the different continents and cultures that IASPM represents. We are particularly interested in how popular music is taught and learned inside formal educational contexts, although we also accept other complementary studies. Themes related to popular music and education can include, but are not restricted to: ? Teaching popular music in higher education ? Popular music and learning ? Popular music within critical studies ? Individual or ensemble performance ? Popular music composition or songwriting ? Vocational studies ? Interactions between the music industry and education ? Teaching and learning music technology ? The use of music technology in education ? Pre-school, school or further education ? Listening ? Educational theory, sociology and psychology ? Gender, sexuality or identity politics ? Public policy and politics Please send an email to r.till em hud.ac.uk by 1 March 2014 if you intend to submit a paper, with an indicative title. The submission deadline for articles is 15 June 2014. Please register and submit online, ensuring you are a current member of IASPM. Special Issue Editors: Dr. Rupert Till (IJ Editorial Board; Popular Music Studies Research Group, University of Huddersfield) Prof. Lucy Green (IASPM UK & Ireland; Institute of Education, University of London) Dr. Don Lebler (IASPM ANZ; Queensland Conservatorium, Griffith University) IASPM em Journal is the journal of the International Association for the Study of Popular Music , an organization established to promote inquiry, scholarship and analysis in the area of popular music. As part of an international network the journal aims to disseminate IASPM members? research work that is local, transnational, global and/or international. Depending on the language used, submissions are expected to be between 5000 to 8000 words in length, keeping the Word-document size to 2 MB. English is the official idiom but articles may also be submitted in the official language of any of its branches (adding an English abstract). Studies may use a range of research methodologies and critical approaches. Because our open access readership is diverse and interdisciplinary, we ask our contributors to present ideas in a way that a mix of sociologists, musicologists, music critics and practitioners can understand each other. In order to submit to IASPM em journal you must be an IASPM member < http://www.iaspm.net/join/> and register as Author on the journal's site: http://www.iaspmjournal.net/index.php/IASPM_Journal/user/register. Tip: To enable document submission from your home page in the journal's site, ensure you tick the box 'Author' in your online profile. Once you are logged in, first update your profile, including the name of your institution (AFFILIATION) as well as in your BIO STATEMENT to include the idiom(s) and in which you are able to write or review. Where appropriate, add your reviewing interests as separated key concepts (avoid long lists in one line, as they are impossible to search). When registered as an author you will be able to submit content to the journal by clicking on "Author" in your "User Home" column. Music files (mp3) and good resolution figure files (at least 300 dpi for images in gray-scale images) may be included as Supplementary Files, provided sources are acknowledged and relevant copyright clearance has been secured. Further information regarding submissions: http://www.iaspmjournal.net/index.php/IASPM_Journal/about/submissions#online -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From musicoyargentino em gmail.com Tue Jan 21 12:11:07 2014 From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 09:11:07 -0500 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?N=C3=BAmero_especial_sobre_Music_and_Sha?= =?utf-8?q?pe_-_Empirical_Musicology_Review?= Message-ID: Cara Martha, > Gostei mais ainda do EMR ao ficar sabendo que o periódico aderiu ao sistema de arquivos abertos! Nada mais frustante que escrever um artigo para um periódico, receber um único exemplar e saber que há que se esperar 3 anos para poder disponibiliza-lo online... Concordo totalmente, mas não é só isso. Veja que eles estão publicando os comentários sobre os artigos dando o crédito merecido aos revisores. Esse formato (com variações) está sendo adotado por muitas revistas. Tem vantagens e desvantagens. Eu acho que o sistema anônimo de revisão funciona bem. Mas temos que reconhecer que o trabalho importantíssimo dos colegas revisores não tem nenhum tipo de reconhecimento (nem financeiro, nem acadêmico). Abraço, Damián Dr. Damián Keller | ccrma.stanford.edu/~dkeller NAP | sites.google.com/site/napmusica -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 21 13:01:49 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 13:01:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?N=FAmero_especial_sobre_Music_and_S?= =?iso-8859-1?q?hape_-_Empirical_Musicology_Review?= In-Reply-To: References: Message-ID: Caro Damián, estes comentários, pelo que entendi, não são as revisões usuais, mas artigos em resposta ou diálogo com o(s) artigo(s) principais. Os comentários são tratados da mesma maneira que os outros artigos. Abaixo coloco um abstract de um comentário anterior. Na realidade o que chamam de comentário é uma resposta ao artigo publicado. No tocante ao sistema de revisão-por-pares não concordo que seja "cego", ou seja, que os revisores também não saibam quem é a pessoa escrevendo. Não creio que seja de utilidade didática. O revisor sabendo quem é a pessoa revisada pode sugerir caminhos melhores, pois sabe quem é a pessoa e sua potencialidade. ======== Citation: Empirical Musicology Review, v2 n4 (October 2007), 149-151 Abstract: The commentary by Cross and Rohrmeier (2007) attempts to locate our paper (Bailes and Dean, 2007a) as a study of timbre, and points out the ongoing development of research in this area, including attempts to define psychoacoustic thresholds of perception. However, our work is directed to understanding broader psychological phenomena such as the impact of sound duration on the perception of structure in computer music, and the concordance between real-time and retrospective measures. We discuss further our identification of an asymmetrical detection of sound segmentation, questioning the conceptual distinctions of timbre perception that Cross and Rohrmeier propose. Em 21 de janeiro de 2014 12:11, Damián Keller escreveu: > Cara Martha, > > > Gostei mais ainda do EMR ao ficar sabendo que o periódico aderiu ao > sistema de arquivos abertos! Nada mais frustante que escrever um artigo > para um periódico, receber um único exemplar e saber que há que se esperar > 3 anos para poder disponibiliza-lo online... > > Concordo totalmente, mas não é só isso. Veja que eles estão publicando os > comentários sobre os artigos dando o crédito merecido aos revisores. Esse > formato (com variações) está sendo adotado por muitas revistas. Tem > vantagens e desvantagens. Eu acho que o sistema anônimo de revisão funciona > bem. Mas temos que reconhecer que o trabalho importantíssimo dos colegas > revisores não tem nenhum tipo de reconhecimento (nem financeiro, nem > acadêmico). > > Abraço, > Damián > > > Dr. Damián Keller | ccrma.stanford.edu/~dkeller > NAP | sites.google.com/site/napmusica > -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 21 13:17:09 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 13:17:09 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?N=FAmero_especial_sobre_Music_and_S?= =?iso-8859-1?q?hape_-_Empirical_Musicology_Review?= In-Reply-To: References: Message-ID: Oi Carlos, o Daniel FOI medievalista. Antes deste projeto sobre metáfora e ensino/interpretação musical participou do grupo CHARM. É o autor do livro The Changing Sound of Music, onde ensina usar o Sonic Visualiser para estudar alguns aspectos de expressividade musical. Lidou com canções de Schubert (portamento principalmente) pro projeto CHARM e depois com as gravações de Chopin por Cortot (rubato). Ab. Mt. Em 21 de janeiro de 2014 06:17, Carlos Palombini escreveu: > > Não lembro de ter avisado, Martha. Ia dizer que conheço por alto o > trabalho de Leech-Wilkinson, mas, ao verificar na web o título da tese, > dei-me conta tratar-se de um "medievalista" do King's, e quem eu procurava > era um "analista" de Leeds que iniciava seu doutorado quando eu terminava o > meu. O nome na verdade e Luke Windsor (só vagamente parecido) e a tese se > chama "A Perceptual Approach to the Description and Analysis of Acousmatic > Music". > > > 2014/1/20 Martha Ulhôa > > Prezados, é bem capaz que o Palombini já avisou sobre esta publicação, mas >> ao procurar saber quem está na editoria do Empirical Musicology Review me >> dei conta de que o volume de 2013 foi dedicado a um projeto o qual >> acompanhei em parte (apesar de não entender ainda--vou ler os artigos, quem >> sabe agora entendo). Gostei mais ainda do EMR ao ficar sabendo que o >> periódico aderiu ao sistema de arquivos abertos! Nada mais frustante que >> escrever um artigo para um periódico, receber um único exemplar e saber que >> há que se esperar 3 anos para poder disponibiliza-lo online... >> > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ > -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From musicoyargentino em gmail.com Tue Jan 21 13:57:36 2014 From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=) Date: Tue, 21 Jan 2014 10:57:36 -0500 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?N=C3=BAmero_especial_sobre_Music_and_Sha?= =?utf-8?q?pe_-_Empirical_Musicology_Review?= In-Reply-To: References: Message-ID: Oi Martha, > Os comentários são tratados da mesma maneira que os outros artigos. Abaixo coloco um abstract de um comentário anterior. Na realidade o que chamam de comentário é uma resposta ao artigo publicado Sim, esse formato está relacionado aos usados em outras áreas (múltiplos autores são convidados a responder a um artigo e as respostas são publicadas no mesmo número). > No tocante ao sistema de revisão-por-pares não concordo que seja "cego", ou seja, que os revisores também não saibam quem é a pessoa escrevendo. Não creio que seja de utilidade didática. O revisor sabendo quem é a pessoa revisada pode sugerir caminhos melhores, pois sabe quem é a pessoa e sua potencialidade. Além disso, fica explícita a perspectiva teórica utilizada para fazer a revisão. O que me incomoda da revisão cega, em alguns casos, é a interpretação da proposta desde uma perspectiva incompatível com o trabalho original. Esse tipo de erro pode ser corrigido quando a revisão permite múltiplas respostas e não se limita a aprovação/reprovação. Porém, a revisão cega evita o problema da . Tendemos a dar pareceres menos exigentes quando o diálogo é cara a cara. Eu acho que poderia ser mais equilibrado misturar os dois formatos: passada a fase de aprovação/reprovação, dá para usar o diálogo aberto. De todas formas, levando em conta os recursos atuais, não acho útil o conceito de obra isolada. Todo trabalho acadêmico deveria incluir referências. Para mim, a parte mais interessante não é o texto ou áudio, é o que acontece antes e depois disso. Abraço, Damián Dr. Damián Keller | ccrma.stanford.edu/~dkeller NAP | sites.google.com/site/napmusica 2014/1/21 Martha Ulhôa > Caro Damián, estes comentários, pelo que entendi, não são as revisões > usuais, mas artigos em resposta ou diálogo com o(s) artigo(s) principais. > Os comentários são tratados da mesma maneira que os outros artigos. Abaixo > coloco um abstract de um comentário anterior. Na realidade o que chamam de > comentário é uma resposta ao artigo publicado. > > No tocante ao sistema de revisão-por-pares não concordo que seja "cego", > ou seja, que os revisores também não saibam quem é a pessoa escrevendo. Não > creio que seja de utilidade didática. O revisor sabendo quem é a pessoa > revisada pode sugerir caminhos melhores, pois sabe quem é a pessoa e sua > potencialidade. > > ======== > Citation: Empirical Musicology Review, v2 n4 (October 2007), 149-151 > Abstract: The commentary by Cross and Rohrmeier (2007) attempts to > locate our paper (Bailes and Dean, 2007a) as a study of timbre, and points > out the ongoing development of research in this area, including attempts to > define psychoacoustic thresholds of perception. However, our work is > directed to understanding broader psychological phenomena such as the > impact of sound duration on the perception of structure in computer music, > and the concordance between real-time and retrospective measures. We > discuss further our identification of an asymmetrical detection of sound > segmentation, questioning the conceptual distinctions of timbre perception > that Cross and Rohrmeier propose. > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From adrimauricio em uol.com.br Tue Jan 21 21:39:33 2014 From: adrimauricio em uol.com.br (Adriana Lopes Moreira) Date: Tue, 21 Jan 2014 21:39:33 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Resultados_do_Pr=EAmio_Otto_Mayer-S?= =?iso-8859-1?q?erra_de_Pesquisa_em_M=FAsica_2013?= In-Reply-To: <46E4F36842C4CE42AA84561C95A53834044E1648@EXCH-MBOX-2.exch.ucr.edu> References: <46E4F36842C4CE42AA84561C95A53834044E1648@EXCH-MBOX-2.exch.ucr.edu> Message-ID: <002b01cf1702$09c78d80$1d56a880$@uol.com.br> O Centro para a Música Ibérica e Latino-Americana da Universidade da Califórnia, Riverside, fica feliz em anunciar os vencedores do Prêmio Otto Mayer-Serra de Pesquisa em Música 2013, conferido ao melhor ensaio em música Latino-Americana nas áreas de musicologia e etnomusicologia. Esta competição anual honra a memória do musicólogo hispano-mexicano Otto Mayer-Serra (1904-68) com vistas a dar continuidade à sua pesquisa inovadora na música da América Latina. O Prêmio OMS aceita submissões em Espanhol ou Português. O vencedor recebe um prêmio em dinheiro de US$ 1.500,00 e o artigo é publicado na Latin American Music Review / Revista de Música Latino-Americana. Nesta edição do concurso os jurados receberam um grande número de trabalhos e ficaram impressionados com a sua alta qualidade. Informações sobre a competição do próximo ano estarão disponíveis no início de 2014. Resultados do Prêmio Otto Mayer-Serra de Pesquisa em Música 2013 Vencedor Bernardo Illari: “¿Una nueva y gloriosa nación? Retórica y subjetividad en la Marcha patriótica rioplatense de 1813.” Menção Honrosa Julio Mendívil: “El imperio contraataca: La representación revivalista de la música incaica y los primeros brotes de nacionalismo en la musicología sobre la región andina.” O Centro para a Música Ibérica e Latino-Americana agradece a todos os que submeteram trabalhos para esta competição, encorajando futuras contribuições. O Centro agradece especialmente os membros da banca: John Koegel, presidente (California State University, Fullerton) Frederick Moehn (King’s College London) Melanie Plesch (University of Melbourne) Walter Aaron Clark Professor of Musicology Director, Center for Iberian and Latin American Music University of California, Riverside =================== The Center for Iberian and Latin American Music at the University of California, Riverside, is pleased to announce the winner and honorable mention in the 2013 Otto Mayer-Serra Competition, for the best essay on Latin American music in either musicology or ethnomusicology. This annual competition honors the memory of the Spanish-Mexican musicologist Otto Mayer-Serra (1904-68) and seeks to continue his groundbreaking research on the music of Latin America. The OMS competition accepts submissions in Spanish or Portuguese. The winner receives a cash award of $1500, and his or her article will be published in Latin American Music Review. This year’s judges reviewed numerous essays and were duly impressed by their high quality. Information about next year’s competition will be available in early 2014. 2013 Otto Mayer-Serra Competition Results Winner Bernardo Illari: “¿Una nueva y gloriosa nación? Retórica y subjetividad en la Marcha patriótica rioplatense de 1813.” Honorable Mention Julio Mendívil: “El imperio contraataca: La representación revivalista de la música incaica y los primeros brotes de nacionalismo en la musicología sobre la región andina.” The Center for Iberian and Latin American Music is grateful to all those who submitted essays to this competition and looks forward to future contributions. It especially wishes to thank the three judges who reviewed the submissions: John Koegel, chair (California State University, Fullerton) Frederick Moehn (King’s College London) Melanie Plesch (University of Melbourne) Walter Aaron Clark Professor of Musicology Director, Center for Iberian and Latin American Music University of California, Riverside From jamannis em uol.com.br Tue Jan 21 20:34:36 2014 From: jamannis em uol.com.br (jamannis em uol.com.br) Date: Tue, 21 Jan 2014 20:34:36 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?=22Todav=EDa_no_confirm=E9=22?= Message-ID: <00b201cf16f8$fa753700$ef5fa500$@com.br> As vésperas de retornar a São Paulo para iniciar a identificação de documentos para o fundo especial Conrado Silva de Marco no CDMC da Unicamp, compartilho a nota de Coriún Aharonián abrangendo amplamente a trajetória de Conrado Silva de Marco. Extremamente humilde e desapegado materialmente, Conrado não para de me surpreender a cada momento. Apesar tê-lo conhecido em 1976 como aluno no então recém inaugurado Instituto de Artes do Planalto (Unesp), como músico (contrabaixo) no Grupo Música Nova e como professor na Travessia Oficina de Música em São Paulo, certamente a organização desse acervo ainda será ocasião de muitas descobertas. J. A. Mannis CONRADO SILVA (1940-2014) “Todavía no confirmé” El 24 de noviembre Conrado Silva nos envió un correo electrónico en el que nos decía que había recibido una llamada telefónica insólita de Río de Janeiro, de un viejo amigo que le contó que la Bienal de Río lo había dado por fallecido. Remataba Conrado: “Todavía no confirmé”. Algún despistado en la Bienal se había adelantado a los hechos. Él no lo sabía todavía, pero tenía metástasis de un tumor canceroso. El 5 de enero murió a causa de un paro cardíaco, luego de una intervención quirúrgica que parecía haber sido exitosa, en el Hospital Paulistano de San Pablo, Brasil. Su última obra estrenada había sido la música para A árvore dos anjos, una instalación multimedios de Willian Lopes, puesta en escena el 20 de setiembre en Brasília, al aire libre. Algunas partes “quedaron lindas”, contó, con su humor y parsimonia habituales. Conrado Silva de Marco es una figura importante de la historia cultural reciente de América Latina, y especialmente de Brasil y Uruguay. Su trayectoria cubrió varias disciplinas: fue un destacado acústico especializado en el diseño de espacios arquitectónicos, un compositor experimentador, interesado en la apertura de caminos, un organizador eficaz de actividades institucionales, y un docente generoso y cercano. Nacido en Montevideo el 22 de marzo de 1940, se había radicado a fines de 1969 en Brasil. Hizo estudios de ingeniería en nuestra Universidad de la República y, antes, en la adolescencia, de piano en forma particular. Becado por el gobierno de Alemania Federal, permaneció entre 1962 y 1964 en ese país, donde realizó estudios de acústica con Fritz Winckel y Lothar Cremer en la Universidad Técnica de Berlín y con Friedrich Spandöck y Werner Bürck en la Universidad de Múnich. Estudió además música (y específicamente composición y electroacústica) en instancias varias: fue alumno de Hans Hartig, Boris Blacher y H. H. Stuckenschmidt en la Escuela Superior de Música de Berlín, y asistió en 1963 y 1964 a los Cursos Internacionales de Verano de Música Nueva de Darmstadt, donde recibió clases de un excepcional grupo de personalidades: Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Henri Pousseur, Luciano Berio, György Ligeti, Milton Babbitt y Mauricio Kagel. Frecuentó además varios festivales de música contemporánea: Venecia, Zagreb, Varsovia, Berlín, el ciclo “Musica Viva” de Múnich. En la Bienal de Zagreb, en mayo de 1963, conoció a John Cage, con quien inició amistad y de quien recibió fuerte influencia. Allí se estableció en Conrado la tensión entre la apertura hacia el azar planteada por Cage y el hiperracionalismo desarrollado en la década del 1950 por varios de los jóvenes protagonistas de los cursos de Darmstadt, tensión que se fortalecía por su formación ingenieril. En 1964 estrenó en Berlín su “Música para diez radios portátiles”, una partitura generada por computadora (una de las enormes y costosísimas de la época, en el Akademie Rechenzentrum de Múnich) para una acción sobre un material esencialmente aleatorio. El mismo año hizo su primera música para teatro (“The sandbox” de Albee), en colaboración con un joven nativo (Fürst). Regresado a Montevideo, retomó sus estudios en ingeniería, y formó parte del grupo que tomaría clases de composición y materias anexas con Héctor Tosar (1966-1969, junto con Ariel Martínez y con el autor de esta nota, y al comienzo también con Daniel Viglietti). Conrado se instaló en el medio cultural montevideano como un instigador de buen talante. Antes de su beca, había sido secretario general del Centro de Estudiantes de Ingeniería. Desde allí, había intervenido como delegado de su facultad en un intento de democratización de Juventudes Musicales (en el que me tocó participar como delegado de Arquitectura), intento que el verticalismo paternalista de Hugo Balzo logró abortar con el beneplácito de un montón de profesoras de piano del interior. En 1965, participó en el ciclo de conciertos de vanguardia (“Músicahoy”) organizado por Jacques Bodmer en el Instituto General Electric, y allí hizo el estreno uruguayo de su “Música para diez radios portátiles”, así como el de alguna pieza de teatro musical de Dieter Schnebel y de la conferencia a cuatro voces de John Cage (con Nelly Pacheco, Daniel Viglietti, Pablo Cardoso y él mismo como conferencistas). Colaboró en 1965 con José Estruch (una “Antígona” de Sófocles con los alumnos de la Escuela Municipal de Arte Dramático, con puesta en escena de Elba Soto), y en 1966 hizo música para Federico Wolf (el “Marat-Sade” de Weiss con el Teatro Universal), para Jorge Sclavo (“Picnic en el campo” de Arrabal) y Nelson Flores (“El acontecimiento” de Foissy), así como para un proyecto de film documental con Mario Handler (“Fósiles”) que no se concretó. Ese mismo año participó de un happening de Teresa Vila (“Liquidación de una platea”, en Teatro Circular). Hizo música para balés de Elsa Vallarino: “Dúo” en 1966 y “Rito” (“Microfonías I”) en 1967. También hizo iluminación en obras teatrales. En 1968 compuso dos piezas autónomas: “Trom” (corno, trompeta, trombón) y “’Oing” (guimbarda y coro). En 1969 colaboró con Alberto Restuccia (“La conciencia de Hamlet”, con Teatro Uno, en la sala Mercedes de El Galpón). Escribió notas en la revista Clave, hizo crítica en el diario Época y en el semanario Marcha, y programó audiciones radiales en el SODRE (1965-1966). Además, tuvo a su cargo los cursos de acústica de las facultades de Arquitectura (desde 1965) y de Ingeniería (desde 1967). En otro orden de cosas, en algún momento se vinculó con el MLN, vínculo que logró manejar con total discreción. En 1966, junto con sus compañeros de las clases de Tosar, co-fundó el Núcleo Música Nueva de Montevideo, que hizo sus primeros cuatro conciertos en el Instituto General Electric. Allí se dio particular importancia a una muestra de obras del breve movimiento neodadaísta Fluxus, que Conrado había conocido en su estadía alemana. Al año siguiente emparejaríamos la balanza, trayendo a Montevideo a Luigi Nono. Y en 1968, decidimos abrir el Núcleo Música Nueva (surgido como literal núcleo) a una participación abierta de compositores, intérpretes e interesados, en una estructura no jerárquica que se mantuvo hasta hoy. Poco después, generamos también la Sociedad Uruguaya de Música Contemporánea, una asociación de compositores de música culta. En 1968, Conrado tuvo una primera incursión brasileña, invitado por Gilberto Mendes para hacer su “Música para diez radios portátiles” en el Festival Música Nova de Santos. A fines del 1969, se iba definitivamente a Brasil, contratado por la Universidad de Brasilia, en la que trabajó hasta su destitución por la dictadura en 1974, y desde su restitución en 1992 hasta su jubilación en 2010. Allí enseñó, en distintos momentos, composición, acústica (general y arquitectónica) y música electroacústica (y dirigió el estudio de música electroacústica). En el período de su cese en Brasilia dictó clases en San Pablo y en Santos, en la Facultad Santa Marcelina, en la Universidad Católica de Santos (Unisantos) y en la Universidad Estadual Paulista (UNESP), en la que inició en 1978 un Estudio de Música Electroacústica. Creó además instancias de enseñanza renovadora, fundando las escuelas Travessia (1976-1979) y Syntesis Música Eletrônica (1985-1989). Fue pionero en la enseñanza de la tecnología nueva del momento (sintetizadores, MIDI, primeras computadoras personales). En San Pablo fundó en 1976 el Núcleo Música Nova, que fue activo durante varios años. Colaboró durante un período (1984/1986) con Gilberto Mendes y Rodolfo Coelho de Souza en la extensión a San Pablo del Festival Música Nova. Fue co-fundador de varias instituciones: la Associação de Arte-Educadores de São Paulo, la Sociedade Brasileira de Música Contemporânea, la Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica (SBME) y la Sociedade Brasileira de Acústica (SOBRAC). En distintos momentos, fue motor importante de instituciones tales como la International Computer Music Association (de la que fue vicepresidente en el bienio 1997-1999) y el Grupo de Acústicos Latinoamericanos (GALA). Co-fundó el sello discográfico brasileño Tacape (con José Maria Neves, Anna Maria Kieffer, Anna Maria y John Parsons, Hans-Joachim Koellreutter y Maria Stella Neves Valle), que llegó a editar valiosos materiales en la etapa del vinilo. Conrado colaboró entusiastamente, desde su inicio, con los Cursos Latinoamericanos de Música Contemporánea, e integró desde el tercero de éstos el equipo permanente de organización (con María Teresa Sande, Miguel Marozzi, Graciela Paraskevaídis, Emilio Mendoza y Cergio Prudencio como integrantes en distintos momentos, con el suscrito como secretario ejecutivo, y con Héctor Tosar y José Maria Neves como sucesivos presidentes). Era un muy buen miembro de equipo, de tono mesurado, reservado y amable. Entre sus composiciones posteriores a la partida al Brasil, se cuentan varios trabajos para teatro (“Equus” de Peter Shaffer, 1975; “Ricardo III” de Shakespeare, 1976; “Os iks” de Peter Brook, 1977; “Sonata sem dó” de Marcílio Morais, 1976; “Delírio tropical” de Witold Witkievicz, 1977), para danza (“Cor incurvatum”, de Edmar de Almeida, 1972/1973; “Matéria estado de potência”, 2000, y “Dan”, 2010, ambas de Maura Baiocchi), para cine (cortometrajes de Geraldo Rocha, 1969; Wladimir de Carvalho, 1970; Silvio Zamboni, 1991) y para interacción con artes plásticas (“Brinquedos I - Crônica”, para fotografías de L. C. Homem da Costa, 1973; “Ulisses”, para tapices de Edmar de Almeida, 1973; “Bienal”, para la XVII Bienal de San Pablo, 1983; “Variaciones para vástagos metálicos”, para esculturas de León Ferrari, 1984). Y hay obras para agrupaciones de cámara (“Parasexteto”, 1970; “Polaris”, 1978; “Musicatálise”, 1982/2003), para coro y orquesta de cuerdas (“Compulsión hombrhistórica”, 1970), para sintetizadores o electrónica o informática en vivo (“Para Sinthy”, 1984; “Círculo mágico ritual”, 1985; “Mars”, 1985; “Ganis”, 1987; “Pericón”, 1988/1991), para electrónica y voces o instrumentos (“Celebração”, 1973; “Fonoarticulações”, sobre materiales de Dieter Schnebel, 1980; “Inter-feres”, 2003; “Ludus absque fasciem”, 2011, en coautoría con Ruggero Ruschioni), para orquesta con sintetizador (“Eixos I”, 1980/1993) y electroacústicas convencionales ( “Equus”, suite de la música de escena, 1976; “Natal del-Rei”, 1978/1981; “A nau dos insensatos”, 1989; “Galáxias II”, 1991; “Fragmentos do Apocalipse”, 2001; “Fragmentos do Gênesis”, 2002; “Vozes devastadas”, 2003), y hasta incursiones en el terreno operático (“Das Capitanias Hereditárias”, 1978; “Espaços habitados”, 1992, sobre Haroldo de Campos) y en la interacción de electroacústica con voz, VJ y “performance” (“Antenas de Miramar”, un mosaico de obras anteriores en homenaje a Koellreutter, 2005). En 1978 fue compositor invitado del estudio electroacústico del GMEB, Bourges, Francia. Varias de sus composiciones fueron editadas en disco: cinco en Brasil (“Vericuetos de Antígona”, “Brinquedos”, “Equus”, “Natal del-Rey”, “Espaços habitados”) y dos en Uruguay (“Equus” y “Pericón”). Conrado fue miembro de la Associação Brasileira de Normas Técnicas, en la que coordinó (1982-1986) la creación de dos importantes normas relacionadas con el nivel de ruido en áreas habitadas. Había publicado en 1982 un libro de texto: “Elementos de acústica arquitetônica” (Nobel, San Pablo). Dio clases a varias generaciones de graduados y posgraduados en acústica, y sólo en el 2009, al final de su docencia universitaria, se decidió a defender, en Brasilia, un doctorado propio: “Análise acústica de auditórios musicais após construídos”. Como acústico de salas y otros espacios arquitectónicos, su labor es enorme. Conrado Silva tuvo a su cargo cerca de 200 proyectos de realización y de corrección, grandes y pequeños. En Montevideo proyectó, antes de su partida a Brasil, entre otros trabajos, el auditorio de AEBU (Rafael Lorente), el teatro de la Alianza Francesa (Gómez Platero y López Rey, en la calle Soriano) y la sala 18 de El Galpón (Arana y Spallanzani), y posteriormente colaboró con la reforma del Teatro Solís y acompañó la obra acústica del auditorio del Sodre. Entre sus realizaciones se cuentan numerosos trabajos con Oscar Niemeyer (entre los cuales el Memorial de América Latina en San Pablo y, en Brasilia, el Museo Nacional, la Escola do Choro, los auditorios de la Alianza Francesa y del Ministerio del Ejército, el Tribunal Superior Electoral y el Tribunal Superior de Trabajo). Entre las correcciones, debo nombrar el teatro de la Fundação de Cultura Artística de Belo Horizonte. Allí fue donde, por primera (y única) vez en mi vida, presencié en el 2002, al final de un festival, una ovación al responsable del proyecto acústico. Coriún Aharonián Montevideo, enero 2014 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From paulinyi em yahoo.com Tue Jan 21 16:46:06 2014 From: paulinyi em yahoo.com (Zoltan Paulinyi) Date: Tue, 21 Jan 2014 10:46:06 -0800 (PST) Subject: [ANPPOM-Lista] Fw: call for papers: International Research Journal of Musicology and Drama In-Reply-To: <5ff398eec7cb050228692d4acc2a7a7f@localhost.localdomain> References: <5ff398eec7cb050228692d4acc2a7a7f@localhost.localdomain> Message-ID: <1390329966.92926.YahooMailNeo@web161503.mail.bf1.yahoo.com> International Research Journal of Musicology and Drama http://www.interesjournals.com/irjmd Introducing ?International Research Journal of Musicology and Drama? (IRJMD) ISSN: 2315-7615.   Dear Colleague,   The International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) is a multidisciplinary peer-reviewed journal that is published monthly by International Research Journals (http://www.interesjournals.com/irjmd) IRJMD is dedicated to increasing the depth of the subject across disciplines with the ultimate aim of expanding knowledge of the subject.   Call for Research Articles   Authors are invited to submit complete unpublished Research Paper, Survey Paper, Informative Article, Case Studies, Review Papers, Comparative Studies, Dissertation Chapters, Research Proposals or Synopsis, which are not under review in any other conference or journal in the following, but not limited to, topic areas. All tracks are open to both research and industry contributions. All authors must agree on the content of the manuscript and its submission for publication in this journal before it is submitted to us. International Research Journal of Musicology and Drama (ISSN:2315-7615) will cover all areas of the subject. The journal welcomes the submission of manuscripts that meet the general criteria of significance and scientific excellence, and will publish:   * Original articles in basic and applied research * Case studies * Critical reviews, surveys, opinions, commentaries and essays   We invite you to submit your manuscript(s) to irjmd.editors em gmail.com  for publication. Our objective is to inform authors of the decision on their manuscript(s) within four weeks of submission. Following acceptance, a paper will normally be published in the next issue. Guide to authors and other details are available on our website; http://www.interesjournals.com/irjmd/guide-to-authors    IRJMD is an Open Access Journal One key request of researchers across the world is unrestricted access to research publications. Open access gives a worldwide audience larger than that of any subscription-based journal and thus increases the visibility and impact of published works. It also enhances indexing, retrieval power and eliminates the need for permissions to reproduce and distribute content. IRJMD is fully committed to the Open Access Initiative and will provide free access to all articles as soon as they are published.   What is the advantage of you publishing in International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD)    1    Full open access: everyone can read your article when it is published 2    Publishing decision within 3 weeks of submission 3    No deadline: There's no deadline for submitting your draft. You can contact us at any time.    4    Prompt and fair peer review from two expert peer reviewers 5    Frequent updates on your paper?s status 6   Global knowledge sharing: EBSCO, Index Copernicus, Google scholar etc. 7    Friendly responsive staff 8   High visibility   We welcome all your submissions.   I hope you will consider International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) for your next submission.    Best regards,   Francis .O. Ekevere Editorial Assistant, International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) E-mail: irjmd.editors em gmail.com -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cranmer em netcabo.pt Tue Jan 21 22:37:47 2014 From: cranmer em netcabo.pt (David Cranmer) Date: Wed, 22 Jan 2014 00:37:47 +0000 Subject: [ANPPOM-Lista] Fw: call for papers: International Research Journal of Musicology and Drama In-Reply-To: <1390329966.92926.YahooMailNeo@web161503.mail.bf1.yahoo.com> References: <5ff398eec7cb050228692d4acc2a7a7f@localhost.localdomain>, <1390329966.92926.YahooMailNeo@web161503.mail.bf1.yahoo.com> Message-ID: Colegas, Tenham cuidado com esta revista, pois a publicação é paga pelo autor, como se pode verificar no site. E basta ver a natureza dos artigos e a constituição da editorial board para perceber que esta revista não tem qualquer credibilidade. Abraço, David Cranmer PROCESSING FEES International Research Journals is a self supporting organization and does not receive funding from any institution/government. Hence, the operation of the journal is solely financed by the processing fees received from authors. The processing fees are required to meet operations expenses such as employees? salaries, internet services, electricity etc. Being an Open Access Publisher, International Research Journals does not receive payment for subscription as the journals are freely accessible over the internet. It costs money to produce a peer-reviewed, edited, and formatted article that is ready for online publication, and to host it on a server that is freely accessible without barriers around the clock. We ask that - as a small part of the cost of doing the research--the author, institution, or funding agency pays a modest fee to help cover the actual cost of the essential final step, the publication. PROCESSING FEE POLICY It is the vision of International Research Journals to support the Open Access initiative. All journals by International Research Journals are published without restriction to the global community. We strongly believe that the open access model will spur researches across the world especially in developing nations as researchers gain unrestricted access to high quality research articles. It is the policy of International Research Journals not to request for grants for its operations as grants sometimes fail forcing the organization to discontinue its operations. Rather we have chosen the model of self sustenance through collecting processing fee for articles published.Authors are required to make payment only after their articles have been accepted. Thus, we resulted to collecting the processing fee once an article has been reviewed and accepted for publication by an editor. Also, most authors receive a partial waiver (usually 70% - 90% - sometimes articles are published free of charge) depending on the country or sponsorship of the author. Waivers account for about 90% of all published articles.Processing fees of the various journals are stated in the ?Guide to Authors?. Processing fees are usually paid via wire transfer, Western Union or cheques.There are no financial reward for reviewers and editors of the various journals. These positions are purely voluntary Date: Tue, 21 Jan 2014 10:46:06 -0800 From: paulinyi em yahoo.com To: anppom-l em iar.unicamp.br Subject: [ANPPOM-Lista] Fw: call for papers: International Research Journal of Musicology and Drama International Research Journal of Musicology and Drama http://www.interesjournals.com/irjmd Introducing ?International Research Journal of Musicology and Drama? (IRJMD) ISSN: 2315-7615. Dear Colleague, The International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) is a multidisciplinary peer-reviewed journal that is published monthly by International Research Journals (http://www.interesjournals.com/irjmd) IRJMD is dedicated to increasing the depth of the subject across disciplines with the ultimate aim of expanding knowledge of the subject. Call for Research Articles Authors are invited to submit complete unpublished Research Paper, Survey Paper, Informative Article, Case Studies, Review Papers, Comparative Studies, Dissertation Chapters, Research Proposals or Synopsis, which are not under review in any other conference or journal in the following, but not limited to, topic areas. All tracks are open to both research and industry contributions. All authors must agree on the content of the manuscript and its submission for publication in this journal before it is submitted to us. International Research Journal of Musicology and Drama (ISSN:2315-7615) will cover all areas of the subject. The journal welcomes the submission of manuscripts that meet the general criteria of significance and scientific excellence, and will publish: Original articles in basic and applied research Case studies Critical reviews, surveys, opinions, commentaries and essays We invite you to submit your manuscript(s) to irjmd.editors em gmail.com for publication. Our objective is to inform authors of the decision on their manuscript(s) within four weeks of submission. Following acceptance, a paper will normally be published in the next issue. Guide to authors and other details are available on our website; http://www.interesjournals.com/irjmd/guide-to-authors IRJMD is an Open Access Journal One key request of researchers across the world is unrestricted access to research publications. Open access gives a worldwide audience larger than that of any subscription-based journal and thus increases the visibility and impact of published works. It also enhances indexing, retrieval power and eliminates the need for permissions to reproduce and distribute content. IRJMD is fully committed to the Open Access Initiative and will provide free access to all articles as soon as they are published. What is the advantage of you publishing in International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) 1 Full open access: everyone can read your article when it is published 2 Publishing decision within 3 weeks of submission 3 No deadline: There's no deadline for submitting your draft. You can contact us at any time. 4 Prompt and fair peer review from two expert peer reviewers 5 Frequent updates on your paper?s status 6 Global knowledge sharing: EBSCO, Index Copernicus, Google scholar etc. 7 Friendly responsive staff 8 High visibility We welcome all your submissions. I hope you will consider International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) for your next submission. Best regards, Francis .O. Ekevere Editorial Assistant, International Research Journal of Musicology and Drama (IRJMD) E-mail: irjmd.editors em gmail.com ________________________________________________ Lista de discuss?es ANPPOM http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From maurapenna em gmail.com Tue Jan 21 22:39:42 2014 From: maurapenna em gmail.com (Maura Penna) Date: Tue, 21 Jan 2014 22:39:42 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?concurso_para_prof_adjunto_no_Depar?= =?iso-8859-1?q?tamento_de_Educa=E7=E3o_Musical_da_UFPB?= In-Reply-To: References: Message-ID: Caros/as colegas > > já estão abertas as inscrições para o concurso para prof. Adjunto do Departamento de Educação Musical da UFPB / João Pessoa: > > Deptº de Educação Musical > Fone: 83 3216 7917 > Email: demusical_ufpb @hotmail.com > > área: Educação Musical - Estágio Supervisionado > 01 vaga - Dedicação Exclusiva - Adjunto A > > Período de Inscrição 20/01/2014 a 21/02/201 > > titulação exigida: Doutorado em Música com ênfase em Educação Musical e Graduação em Música (Bacharelado ou Licenciatura) OU Doutorado em Música ou áreas afins (com tese sobre educação musical) e Licenciatura em Música > > Ver edital e outras informações em: > http://www.ccae.ufpb.br/ccaenovo/26/12/2013/abertura-de-concurso-para-cargo-de-professor-de-3o-grau/277 > > > Desde já agradeço a atenção. > Abs, > Maura > > -- > Profa. Dra. Maura Penna > Departamento de Educação Musical > Programa de Pós-Graduação em Música > Universidade Federal da Paraíba -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From carole.gubernikoff em gmail.com Wed Jan 22 01:01:26 2014 From: carole.gubernikoff em gmail.com (Carole) Date: Wed, 22 Jan 2014 01:01:26 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?b?IlRvZGF2w61hIG5vIGNvbmZpcm3DqSI=?= In-Reply-To: <00b201cf16f8$fa753700$ef5fa500$@com.br> References: <00b201cf16f8$fa753700$ef5fa500$@com.br> Message-ID: <6A68323F-C39A-4818-A2D0-BAF09FC9D445@gmail.com> Belo depoimento! Enviado via iPad > Em 21/01/2014, às 20:34, escreveu: > > As vésperas de retornar a São Paulo para iniciar a identificação de documentos para o fundo especial Conrado Silva de Marco no CDMC da Unicamp, compartilho a nota de Coriún Aharonián abrangendo amplamente a trajetória de Conrado Silva de Marco. > > Extremamente humilde e desapegado materialmente, Conrado não para de me surpreender a cada momento. Apesar tê-lo conhecido em 1976 como aluno no então recém inaugurado Instituto de Artes do Planalto (Unesp), como músico (contrabaixo) no Grupo Música Nova e como professor na Travessia Oficina de Música em São Paulo, certamente a organização desse acervo ainda será ocasião de muitas descobertas. > > J. A. Mannis > > > CONRADO SILVA (1940-2014) > ?Todavía no confirmé? > > > El 24 de noviembre Conrado Silva nos envió un correo electrónico en el que nos decía que había recibido una llamada telefónica insólita de Río de Janeiro, de un viejo amigo que le contó que la Bienal de Río lo había dado por fallecido. Remataba Conrado: ?Todavía no confirmé?. Algún despistado en la Bienal se había adelantado a los hechos. Él no lo sabía todavía, pero tenía metástasis de un tumor canceroso. El 5 de enero murió a causa de un paro cardíaco, luego de una intervención quirúrgica que parecía haber sido exitosa, en el Hospital Paulistano de San Pablo, Brasil. Su última obra estrenada había sido la música para A árvore dos anjos, una instalación multimedios de Willian Lopes, puesta en escena el 20 de setiembre en Brasília, al aire libre. Algunas partes ?quedaron lindas?, contó, con su humor y parsimonia habituales. > > Conrado Silva de Marco es una figura importante de la historia cultural reciente de América Latina, y especialmente de Brasil y Uruguay. Su trayectoria cubrió varias disciplinas: fue un destacado acústico especializado en el diseño de espacios arquitectónicos, un compositor experimentador, interesado en la apertura de caminos, un organizador eficaz de actividades institucionales, y un docente generoso y cercano. Nacido en Montevideo el 22 de marzo de 1940, se había radicado a fines de 1969 en Brasil. > > Hizo estudios de ingeniería en nuestra Universidad de la República y, antes, en la adolescencia, de piano en forma particular. Becado por el gobierno de Alemania Federal, permaneció entre 1962 y 1964 en ese país, donde realizó estudios de acústica con Fritz Winckel y Lothar Cremer en la Universidad Técnica de Berlín y con Friedrich Spandöck y Werner Bürck en la Universidad de Múnich. Estudió además música (y específicamente composición y electroacústica) en instancias varias: fue alumno de Hans Hartig, Boris Blacher y H. H. Stuckenschmidt en la Escuela Superior de Música de Berlín, y asistió en 1963 y 1964 a los Cursos Internacionales de Verano de Música Nueva de Darmstadt, donde recibió clases de un excepcional grupo de personalidades: Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Henri Pousseur, Luciano Berio, György Ligeti, Milton Babbitt y Mauricio Kagel. Frecuentó además varios festivales de música contemporánea: Venecia, Zagreb, Varsovia, Berlín, el ciclo ?Musica Viva? de Múnich. En la Bienal de Zagreb, en mayo de 1963, conoció a John Cage, con quien inició amistad y de quien recibió fuerte influencia. Allí se estableció en Conrado la tensión entre la apertura hacia el azar planteada por Cage y el hiperracionalismo desarrollado en la década del 1950 por varios de los jóvenes protagonistas de los cursos de Darmstadt, tensión que se fortalecía por su formación ingenieril. En 1964 estrenó en Berlín su ?Música para diez radios portátiles?, una partitura generada por computadora (una de las enormes y costosísimas de la época, en el Akademie Rechenzentrum de Múnich) para una acción sobre un material esencialmente aleatorio. El mismo año hizo su primera música para teatro (?The sandbox? de Albee), en colaboración con un joven nativo (Fürst). > > Regresado a Montevideo, retomó sus estudios en ingeniería, y formó parte del grupo que tomaría clases de composición y materias anexas con Héctor Tosar (1966-1969, junto con Ariel Martínez y con el autor de esta nota, y al comienzo también con Daniel Viglietti). > > Conrado se instaló en el medio cultural montevideano como un instigador de buen talante. Antes de su beca, había sido secretario general del Centro de Estudiantes de Ingeniería. Desde allí, había intervenido como delegado de su facultad en un intento de democratización de Juventudes Musicales (en el que me tocó participar como delegado de Arquitectura), intento que el verticalismo paternalista de Hugo Balzo logró abortar con el beneplácito de un montón de profesoras de piano del interior. > > En 1965, participó en el ciclo de conciertos de vanguardia (?Músicahoy?) organizado por Jacques Bodmer en el Instituto General Electric, y allí hizo el estreno uruguayo de su ?Música para diez radios portátiles?, así como el de alguna pieza de teatro musical de Dieter Schnebel y de la conferencia a cuatro voces de John Cage (con Nelly Pacheco, Daniel Viglietti, Pablo Cardoso y él mismo como conferencistas). Colaboró en 1965 con José Estruch (una ?Antígona? de Sófocles con los alumnos de la Escuela Municipal de Arte Dramático, con puesta en escena de Elba Soto), y en 1966 hizo música para Federico Wolf (el ?Marat-Sade? de Weiss con el Teatro Universal), para Jorge Sclavo (?Picnic en el campo? de Arrabal) y Nelson Flores (?El acontecimiento? de Foissy), así como para un proyecto de film documental con Mario Handler (?Fósiles?) que no se concretó. Ese mismo año participó de un happening de Teresa Vila (?Liquidación de una platea?, en Teatro Circular). Hizo música para balés de Elsa Vallarino: ?Dúo? en 1966 y ?Rito? (?Microfonías I?) en 1967. También hizo iluminación en obras teatrales. En 1968 compuso dos piezas autónomas: ?Trom? (corno, trompeta, trombón) y ??Oing? (guimbarda y coro). En 1969 colaboró con Alberto Restuccia (?La conciencia de Hamlet?, con Teatro Uno, en la sala Mercedes de El Galpón). Escribió notas en la revista Clave, hizo crítica en el diario Época y en el semanario Marcha, y programó audiciones radiales en el SODRE (1965-1966). Además, tuvo a su cargo los cursos de acústica de las facultades de Arquitectura (desde 1965) y de Ingeniería (desde 1967). En otro orden de cosas, en algún momento se vinculó con el MLN, vínculo que logró manejar con total discreción. > > En 1966, junto con sus compañeros de las clases de Tosar, co-fundó el Núcleo Música Nueva de Montevideo, que hizo sus primeros cuatro conciertos en el Instituto General Electric. Allí se dio particular importancia a una muestra de obras del breve movimiento neodadaísta Fluxus, que Conrado había conocido en su estadía alemana. Al año siguiente emparejaríamos la balanza, trayendo a Montevideo a Luigi Nono. Y en 1968, decidimos abrir el Núcleo Música Nueva (surgido como literal núcleo) a una participación abierta de compositores, intérpretes e interesados, en una estructura no jerárquica que se mantuvo hasta hoy. Poco después, generamos también la Sociedad Uruguaya de Música Contemporánea, una asociación de compositores de música culta. > > En 1968, Conrado tuvo una primera incursión brasileña, invitado por Gilberto Mendes para hacer su ?Música para diez radios portátiles? en el Festival Música Nova de Santos. A fines del 1969, se iba definitivamente a Brasil, contratado por la Universidad de Brasilia, en la que trabajó hasta su destitución por la dictadura en 1974, y desde su restitución en 1992 hasta su jubilación en 2010. Allí enseñó, en distintos momentos, composición, acústica (general y arquitectónica) y música electroacústica (y dirigió el estudio de música electroacústica). En el período de su cese en Brasilia dictó clases en San Pablo y en Santos, en la Facultad Santa Marcelina, en la Universidad Católica de Santos (Unisantos) y en la Universidad Estadual Paulista (UNESP), en la que inició en 1978 un Estudio de Música Electroacústica. Creó además instancias de enseñanza renovadora, fundando las escuelas Travessia (1976-1979) y Syntesis Música Eletrônica (1985-1989). Fue pionero en la enseñanza de la tecnología nueva del momento (sintetizadores, MIDI, primeras computadoras personales). > > En San Pablo fundó en 1976 el Núcleo Música Nova, que fue activo durante varios años. Colaboró durante un período (1984/1986) con Gilberto Mendes y Rodolfo Coelho de Souza en la extensión a San Pablo del Festival Música Nova. Fue co-fundador de varias instituciones: la Associação de Arte-Educadores de São Paulo, la Sociedade Brasileira de Música Contemporânea, la Sociedade Brasileira de Música Eletroacústica (SBME) y la Sociedade Brasileira de Acústica (SOBRAC). En distintos momentos, fue motor importante de instituciones tales como la International Computer Music Association (de la que fue vicepresidente en el bienio 1997-1999) y el Grupo de Acústicos Latinoamericanos (GALA). Co-fundó el sello discográfico brasileño Tacape (con José Maria Neves, Anna Maria Kieffer, Anna Maria y John Parsons, Hans-Joachim Koellreutter y Maria Stella Neves Valle), que llegó a editar valiosos materiales en la etapa del vinilo. Conrado colaboró entusiastamente, desde su inicio, con los Cursos Latinoamericanos de Música Contemporánea, e integró desde el tercero de éstos el equipo permanente de organización (con María Teresa Sande, Miguel Marozzi, Graciela Paraskevaídis, Emilio Mendoza y Cergio Prudencio como integrantes en distintos momentos, con el suscrito como secretario ejecutivo, y con Héctor Tosar y José Maria Neves como sucesivos presidentes). Era un muy buen miembro de equipo, de tono mesurado, reservado y amable. > > Entre sus composiciones posteriores a la partida al Brasil, se cuentan varios trabajos para teatro (?Equus? de Peter Shaffer, 1975; ?Ricardo III? de Shakespeare, 1976; ?Os iks? de Peter Brook, 1977; ?Sonata sem dó? de Marcílio Morais, 1976; ?Delírio tropical? de Witold Witkievicz, 1977), para danza (?Cor incurvatum?, de Edmar de Almeida, 1972/1973; ?Matéria estado de potência?, 2000, y ?Dan?, 2010, ambas de Maura Baiocchi), para cine (cortometrajes de Geraldo Rocha, 1969; Wladimir de Carvalho, 1970; Silvio Zamboni, 1991) y para interacción con artes plásticas (?Brinquedos I - Crônica?, para fotografías de L. C. Homem da Costa, 1973; ?Ulisses?, para tapices de Edmar de Almeida, 1973; ?Bienal?, para la XVII Bienal de San Pablo, 1983; ?Variaciones para vástagos metálicos?, para esculturas de León Ferrari, 1984). Y hay obras para agrupaciones de cámara (?Parasexteto?, 1970; ?Polaris?, 1978; ?Musicatálise?, 1982/2003), para coro y orquesta de cuerdas (?Compulsión hombrhistórica?, 1970), para sintetizadores o electrónica o informática en vivo (?Para Sinthy?, 1984; ?Círculo mágico ritual?, 1985; ?Mars?, 1985; ?Ganis?, 1987; ?Pericón?, 1988/1991), para electrónica y voces o instrumentos (?Celebração?, 1973; ?Fonoarticulações?, sobre materiales de Dieter Schnebel, 1980; ?Inter-feres?, 2003; ?Ludus absque fasciem?, 2011, en coautoría con Ruggero Ruschioni), para orquesta con sintetizador (?Eixos I?, 1980/1993) y electroacústicas convencionales ( ?Equus?, suite de la música de escena, 1976; ?Natal del-Rei?, 1978/1981; ?A nau dos insensatos?, 1989; ?Galáxias II?, 1991; ?Fragmentos do Apocalipse?, 2001; ?Fragmentos do Gênesis?, 2002; ?Vozes devastadas?, 2003), y hasta incursiones en el terreno operático (?Das Capitanias Hereditárias?, 1978; ?Espaços habitados?, 1992, sobre Haroldo de Campos) y en la interacción de electroacústica con voz, VJ y ?performance? (?Antenas de Miramar?, un mosaico de obras anteriores en homenaje a Koellreutter, 2005). En 1978 fue compositor invitado del estudio electroacústico del GMEB, Bourges, Francia. Varias de sus composiciones fueron editadas en disco: cinco en Brasil (?Vericuetos de Antígona?, ?Brinquedos?, ?Equus?, ?Natal del-Rey?, ?Espaços habitados?) y dos en Uruguay (?Equus? y ?Pericón?). > > Conrado fue miembro de la Associação Brasileira de Normas Técnicas, en la que coordinó (1982-1986) la creación de dos importantes normas relacionadas con el nivel de ruido en áreas habitadas. Había publicado en 1982 un libro de texto: ?Elementos de acústica arquitetônica? (Nobel, San Pablo). Dio clases a varias generaciones de graduados y posgraduados en acústica, y sólo en el 2009, al final de su docencia universitaria, se decidió a defender, en Brasilia, un doctorado propio: ?Análise acústica de auditórios musicais após construídos?. > > Como acústico de salas y otros espacios arquitectónicos, su labor es enorme. Conrado Silva tuvo a su cargo cerca de 200 proyectos de realización y de corrección, grandes y pequeños. En Montevideo proyectó, antes de su partida a Brasil, entre otros trabajos, el auditorio de AEBU (Rafael Lorente), el teatro de la Alianza Francesa (Gómez Platero y López Rey, en la calle Soriano) y la sala 18 de El Galpón (Arana y Spallanzani), y posteriormente colaboró con la reforma del Teatro Solís y acompañó la obra acústica del auditorio del Sodre. Entre sus realizaciones se cuentan numerosos trabajos con Oscar Niemeyer (entre los cuales el Memorial de América Latina en San Pablo y, en Brasilia, el Museo Nacional, la Escola do Choro, los auditorios de la Alianza Francesa y del Ministerio del Ejército, el Tribunal Superior Electoral y el Tribunal Superior de Trabajo). Entre las correcciones, debo nombrar el teatro de la Fundação de Cultura Artística de Belo Horizonte. Allí fue donde, por primera (y única) vez en mi vida, presencié en el 2002, al final de un festival, una ovación al responsable del proyecto acústico. > > > Coriún Aharonián > Montevideo, enero 2014 > > ________________________________________________ > Lista de discussões ANPPOM > http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l > ________________________________________________ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From musicoyargentino em gmail.com Wed Jan 22 13:39:05 2014 From: musicoyargentino em gmail.com (=?UTF-8?Q?Dami=C3=A1n_Keller?=) Date: Wed, 22 Jan 2014 10:39:05 -0500 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?N=C3=BAmero_especial_sobre_Music_and_Sha?= =?utf-8?q?pe_-_Empirical_Musicology_Review?= In-Reply-To: <6F78E470-3B24-4130-A544-C3F802364B8B@gmail.com> References: <6F78E470-3B24-4130-A544-C3F802364B8B@gmail.com> Message-ID: Silvio, Tua descrição dos pareceres é justa. > O que temos hoje é avaliações desrespeitosas... eu mesmo me constranjo um pouco em enviar artigos que trazem debates mais arrojados e que caem em mãos impiedosas, invejosas e por vezes até mal intencionadas (negando artigos ou projetos que depois aparecem como que misteriosamente em mãos alheias). Se serve de consolo, não é só no âmbito brasileiro que acontece essa modalidade de plágio. Lembro de ter enviado em 2001 um projeto sobre modelos de síntese embasados no estudo das ruínas de Chavín de Huántar para o comitê de humanidades de Stanford. O projeto foi rejeitado. Surpreendentemente, um tempo depois, um conhecido professor dessa universidade divulgou os resultados da sua pesquisa sobre Chavín de Huántar. > Talvez os pareceres cegos sirvam ainda para avaliação de trabalhos de estudantes... mas mesmo assim é bobagem se 100% dos pareceres que damos para as agências não é cego. Acho que vale a pena diferenciar entre duplo cego e parecer anônimo. No caso das agências de fomento, o avaliador não é identificado mas o proponente é. Como o percurso acadêmico do coordenador da proposta é parte da avaliação, o formato duplo cego é complicado de implementar. Nesse caso, a avaliação da produção anterior deveria ficar nas mãos de um técnico. Para isso seria necessário ter um Qualis que realmente mostre o impacto da produção. Um indicador inicial que está sendo usado por vários pesquisadores é o índice-h. Esse indicador geral pode ser complementado com dados mais específicos, na linha dos que você já propôs aqui na lista (apresentações internacionais, nacionais, regionais, etc.). > Talvez com este respeito que acredito seja o que Martha também está procurando, as leituras cegas... que muitas vezes se revelam em pareceres também cegos, míopes, vesgos... possam dar lugar às leituras transparentes. Os pareceres transparentes em que sabe-se quem leu, sabe-se o que se leu, e antes da publicação dá-se o debate... Isto seria dar um passo. Com certeza. Esse formato funciona muito bem nas revistas de acesso aberto e poderia ser aplicado também no processo de seleção nos eventos. Para evitar personalizar os comentários, podem ser usados em lugar de pareceristas isolados, de forma similar ao que acontece nas bancas de concurso. Ao ter pareceres públicos, evitaríamos o tipo de baixaria frequente nos pareceres anônimos isolados. Mas ao mesmo tempo, evitaríamos o constrangimento de individualizar a rejeição ou a aprovação da proposta. > O mesmo deveria ser pensado para os foruns de composição. A situação atual na avaliação de trabalhos artísticos é muito pior. Não são colocadas (nem exigidas) referências ao estado da arte nas subáreas. Raramente são documentados de forma precisa os métodos de trabalho ou os mecanismos validação. Fora a escolha ou o gosto pessoal, não temos critérios para discutir os resultados artísticos. Abraços, Damián Dr. Damián Keller | ccrma.stanford.edu/~dkeller NAP | sites.google.com/site/napmusica 2014/1/21 silvio ferraz > De fato... um dia deveríamos chegar à maturidade de ter que pesquisadores > seniores, gente que vem produzindo há 20 anos, raramente escrevem bobagem e > quando aparentemente o fazem é pq estão em busca de algo que talvez aponte > um novo caminho e que este poderá ser a saída para muitos jovens (que por > fim darão os lastros necessários ao insight de um sênior). > O que temos hoje é avaliações desrespeitosas... eu mesmo me constranjo um > pouco em enviar artigos que trazem debates mais arrojados e que caem em > mãos impiedosas, invejosas e por vezes até mal intencionadas (negando > artigos ou projetos que depois aparecem como que misteriosamente em mãos > alheias). > Talvez com este respeito que acredito seja o que Martha também está > procurando, as leituras cegas... que muitas vezes se revelam em pareceres > também cegos, míopes, vesgos... possam dar lugar às leituras transparentes. > Os pareceres transparentes em que sabe-se quem leu, sabe-se o que se leu, e > antes da publicação dá-se o debate... > Isto seria dar um passo. > Talvez os pareceres cegos sirvam ainda para avaliação de trabalhos de > estudantes... mas mesmo assim é bobagem se 100% dos pareceres que damos > para as agências não é cego. > O mesmo deveria ser pensado para os foruns de composição. > Abs > Silvio > > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From tadeutaffarello em gmail.com Wed Jan 22 12:29:35 2014 From: tadeutaffarello em gmail.com (Tadeu Taffarello) Date: Wed, 22 Jan 2014 12:29:35 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?EnCom2014_-_Chamada_de_obras_art=ED?= =?iso-8859-1?q?sticas_-_prazo_encerrando?= Message-ID: (solicito auxílio na divulgação) Caro(a)s colegas: A chamada de obras artísticas para o EnCom2014 está aberta até o dia 31 de janeiro. Para se inscrever, basta enviar um portfolio para o email encom em uel.br . Você não precisa estar com a composição pronta já. Ela poderá ser escrita posteriormente, somente caso você tenha sido o selecionado. Acessem o site do evento para obterem maiores informações e detalhes sobre o que deve conter o portfolio: http://www.uel.br/eventos/encom/pages/chamada-de-obras-artisticas.php Atenciosamente, Tadeu Moraes Taffarello -- Tadeu Taffarello www.tadeutaffarello.blogspot.com Faça o dowload de minhas partituras em / *Download my sheet musics at:* http://www.mediafire.com/?6waa1jm1mr1m2 Assista os meus videos em / *Watch my videos at:* http://www.youtube.com/user/tadeutaffarello?feature=mhee Se você tem a intenção de tocar uma de minhas músicas, por favor me avise / *If you're gonna play any of my musics, please just let me know:* tadeutaffarello em gmail.com "A obra-de-arte é uma realização de amor". (Mário de Andrade) From vanildom em uol.com.br Wed Jan 22 23:18:49 2014 From: vanildom em uol.com.br (Vanildo) Date: Wed, 22 Jan 2014 23:18:49 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Fwd=3A_Diretrizes_Nacionais_para_a_opera?= =?utf-8?q?cionaliza=C3=A7=C3=A3o_do_ensinode_M=C3=BAsica_na_Educa?= =?utf-8?b?w6fDo28gQsOhc2ljYQ==?= In-Reply-To: <3f667Q4X0SzKLK81@a2-starfury13.uol.com.br> References: <3f667Q4X0SzKLK81@a2-starfury13.uol.com.br> Message-ID: <52e06df9a3ecd_11aa86a392c535@a4-weasel11.tmail> Um anexo em HTML foi limpo... URL: From son.bass em gmail.com Fri Jan 24 09:58:44 2014 From: son.bass em gmail.com (Son Melo) Date: Fri, 24 Jan 2014 08:58:44 -0300 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?Fwd=3A_=5BEstudantes-PPGMus=5D_Concurso_?= =?utf-8?q?para_did=C3=A1tica_aplicada_=C3=A0_ed=2E_musical_-_UFPA?= References: <1390561942.22338.YahooMailNeo@web122105.mail.ne1.yahoo.com> Message-ID: Bom dia a todos. Por favor, repliquem em suas listas. Cordiais saudações, Cleisson Son Melo son.bass em gmail.com Begin forwarded message: > From: Cristina Owtake > Date: 24 de janeiro de 2014 08:12:22 BRT > To: "estudantes-ppgmus em googlegroups.com" , Lista > Subject: [Estudantes-PPGMus] Concurso para didática aplicada à ed. musical - UFPA > > > Solicito que repliquem este email para as outras listas acadêmicas! > > O edital do concurso de nível superior da Universidade Federal do Pará em Didática aplicada à Educação Musical e Estágio Supervisionado se encontra no link abaixo: > > http://www.ceps.ufpa.br/daves/docentes_ufpa_2011_1/todo/aberto/edital%206-2014/Edital/Edital%206-2014.pdf > > Cordialmente, > > Cristina Owtake > > > > -- > -- > -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Sat Jan 25 09:08:36 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Sat, 25 Jan 2014 09:08:36 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] 45th IASA Annual Conference Announcement and Call For Papers Message-ID: We invite you to attend and participate in the 45th IASA (International Association of Sound and Audiovisual Archives) Annual Conference. *"Connecting Cultures: Content, Context, and Collaboration?* Cape Town, South Africa, Sunday 5th ? Thursday 9th October 2014 http://2014.iasa-web.org #iasa2014 IASA is gathering in Cape Town at the National Library of South Africa?s Center for the Book for an in-depth look into the issues surrounding sound and audiovisual archives and their mission to preserve our sound and audiovisual heritage. Please join us from Sunday 5th through Thursday 9th October 2014 for our 45th Annual Conference. Cape Town?s warm hospitality, diverse cultural heritage, and breathtaking natural beauty await your arrival and participation in this inspiring event?Connecting Cultures: Content, Context, and Collaboration?where we will explore such topics relevant to sound and audiovisual heritage as: - Content and technologies - Connecting data - Contextualisation and curation - Customer-driven services issues - Crowdsourcing, cataloguing and content management - Curators and creators - Collaborative learning Come to share and discover how these issues are driving commercial, educational, governmental, and private heritage institutions in new and potentially more relevant and sustainable directions. Cape Town welcomes you to the historic national monument and haven for creativity and learning, the Center for the Book, in the South African springtime of this year, to witness new growth that inspires new ideas and adventurous collaboration. The Call for Papers is open now until 28th February 2014. Offers of presentations should be submitted via the online form: http://2014.iasa-web.org/presentation-submission-form Jacqueline von Arb, President, IASA Bruce Gordon, Vice-president, IASA, conference convener: enquiries em iasa-conference.com ________________ Bertram Lyons, CA Folklife Specialist / Digital Assets Manager American Folklife Center Library of Congress blyo em loc.gov www.loc.gov/folklife & Consulting Archivist, Project Manager & Dissemination Coordinator Association for Cultural Equity Alan Lomax Archive bert em culturalequity.org www.culturalequity.org & Editor International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA) editor em iasa-web.org www.iasa-web.org/iasa-publications -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From maurapenna em gmail.com Fri Jan 24 16:53:32 2014 From: maurapenna em gmail.com (Maura Penna) Date: Fri, 24 Jan 2014 16:53:32 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Sobre concurso Ufpb Message-ID: ---------- Mensagem encaminhada ---------- De: "Maura Penna" Data: 24/01/2014 16:00 Assunto: Fwd: Sobre concurso EM Para: "professoresdemusicadobrasil em googlegroups.com" < professoresdemusicadobrasil em googlegroups.com>, "brasilenat em hotmail.com" < brasilenat em hotmail.com>, "Giann Ribeiro" Aos colegas interessados Repasso todo o material disponível sobre o concurso do departamento de educação musical da UFPB, inclusive resolução que rege os concursos e os pontos. As inscrições seguem até o dia 19 de fevereiro. Abs, Maura DEPARTAMENTO DE EDUCAÇÃO MUSICAL Chefia: Tom K - maestrotomk em gmail.com Secretaria: (83) 3216-7917 Manhã - PAULO NEIVA Tarde - ANA CLÁUDIA -- Profa. Dra. Maura Penna Departamento de Educação Musical Programa de Pós-Graduação em Música Universidade Federal da Paraíba -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital-n°147-de-20.12.13-no-Dou-nº248-de-23.12-pag.-135.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 47980 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Concurso Educacao Musical 2014.docx Tipo: application/vnd.openxmlformats-officedocument.wordprocessingml.document Tamanho: 79723 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital-n°147-de-20.12.13-no-Dou-nº248-de-23.12-pag.-133.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 51502 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Edital-n°147-de-20.12.13-no-Dou-nº248-de-23.12-pag.-134.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 50544 bytes Descrição: não disponível URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Res 742013 Concurso Público Efetivo.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 208837 bytes Descrição: não disponível URL: From apacheco em post.com Sun Jan 26 09:21:21 2014 From: apacheco em post.com (Alberto Pacheco) Date: Sun, 26 Jan 2014 06:21:21 -0500 Subject: [ANPPOM-Lista] Newsletter Caravelas Fevereiro 2014 Message-ID: <20140126112122.173750@gmx.com> Caros Colegas: Bom dia. Venho mais uma vez pedir que me enviem informações para serem divulgadas na Newsletter Caravelas (publicações, eventos, chamadas de trabalho, gravações,resenhas, etc). O prazo para o envio é até o dia 5 de fevereiro. A publicação está prevista para o dia 15 do mesmo mês. As edições anteriores da Newsletter podem ser vistas em: http://www.caravelas.com.pt/newsletter.html Agradeço pela boa vontade de todos. Com os melhores cumprimentos: Alberto Pacheco -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From mulhoa1 em gmail.com Tue Jan 28 18:38:18 2014 From: mulhoa1 em gmail.com (=?ISO-8859-1?Q?Martha_Ulh=F4a?=) Date: Tue, 28 Jan 2014 18:38:18 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] III SIMPOM - 25 a 28 de novembro de 2014 Message-ID: Prezados colegas, favor bloquear as datas entre 25 e 28 de novembro de 2014 quando será realizado o III SIMPOM - Simpósio Brasileiro de Pós-Graduandos em Música. Muitos de vocês já foram contactados e aceitaram atuar como consultores nas áreas de Composição, Educação Musical, Etnomusicologia/Música Popular, Linguagem e Estruturação Musical/Teoria da Música/Sonologia, Musicologia, e Teoria e Prática da Execução Musical. A Comissão Organizadora do III SIMPOM deseja compor um Comitê Científico de alto nível e representativo de diversas instituições acadêmicas, sediadas em várias unidades da federação. Assim, tentamos na medida do possível chamar pesquisadores diferentes dos que atuaram no II SIMPOM. Em breve enviamos mais informações. -- Martha Tupinambá de Ulhôa Instituto Villa-Lobos - UNIRIO Presidente do Comitê Científico do III SIMPOM +55 21 2287-3775 / cel: +55 21 99993-3775 http://lattes.cnpq.br/5378800627543781 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Fri Jan 31 00:36:35 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 31 Jan 2014 00:36:35 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Leeds International Research Scholarships: Faculty of Performance, Visual Arts & Communications Message-ID: Leeds International Research Scholarships Round 2 *University of Leeds*-Faculty of Performance, Visual Arts & Communications Session 2014/15 Closing Date:* 16 June 2014* Applications for Leeds International Research Scholarships (LIRS) to commence full time PhD research study in any Faculty at the University of Leeds in January 2015 are invited from high quality international students. The Scholarships will provide full international fees together with a maintenance grant of £10,000 per annum. http://www.jobs.ac.uk/job/AIB778/leeds-international-research-scholarships/ -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cpalombini em gmail.com Fri Jan 31 00:39:10 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 31 Jan 2014 00:39:10 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Leeds International Research Scholarships: Faculty of Arts Message-ID: Leeds International Research Scholarships Round 2 *University of Leeds*-Faculty of Arts *Session 2014/15* *Closing Date 16 June 2014* Applications for Leeds International Research Scholarships (LIRS) to commence full time PhD research study in the Faculty of Arts at the University of Leeds in January 2015 are invited from high quality international students. The Scholarships will provide full international fees together with a maintenance grant of £10,000 per annum. Applicants must have applied for PhD research study and be in receipt of their Student ID number before they can apply for these scholarships. http://www.jobs.ac.uk/job/AIB748/leeds-international-research-scholarships/ -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From magali.kleber em gmail.com Fri Jan 31 01:09:21 2014 From: magali.kleber em gmail.com (Magali Kleber) Date: Fri, 31 Jan 2014 01:09:21 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?utf-8?q?_MEC_E_A_UNIVERSIDADE_IND=C3=8DGENA_-_GT?= =?utf-8?q?_IND=C3=8DGENA?= References: <20140130192151.Horde.ewjEN3xkR_ZS6sJvpssHZFA@webmail.unb.br> Message-ID: Divulgando o gt muito importante! Dra.Magali Kleber Diretora Casa de Cultura Universidade Estadual de Londrina www.uel.br > MEC E A UNIVERSIDADE INDÍGENA - GT > > Guerreiros, amigos e parentes, > > > > -- MEC cria Grupo de Trabalho para discutir a criação da Universidade Indígena no Brasil. > > "GABINETE DO MINISTRO > > PORTARIA No- 52, DE 24 DE JANEIRO DE 2014 > > O MINISTRO DE ESTADO DA EDUCAÇÃO, no uso da atribuição que lhe confere o art. 87, parágrafo único, incisos I e II, da > Constituição, e considerando o Programa Nacional dos Territórios Etnoeducacionais Indígenas, no Eixo Educação Superior e Pós-Graduação, resolve: > Art. 1o Fica instituído Grupo de Trabalho com a finalidade > de realizar estudos sobre a criação de instituição de educação superior intercultural indígena que promova, por meio do ensino, pesquisa e extensão, atividades voltadas para a valorização dos patrimônios epistemológicos, culturais e linguísticos dos povos indígenas, considerando-se suas demandas e necessidades. > > Art. 2o Ficam designados para compor o Grupo de Trabalho > os seguintes membros: > I - pelo Ministério da Educação: > a) MACAÉ MARIA EVARISTO DOS SANTOS, Secretária > de Educação Continuada, Alfabetização, Diversidade e Inclusão; > b) PAULO SPELLER, Secretário de Educação Superior; > c) RITA GOMES DO NASCIMENTO, Coordenadora-Geral > de Educação Escolar Indígena; e > d) ADRIANA RIGON WESKA, Diretora de Desenvolvimento > da Rede de Instituições Federais de Ensino Superior. > II - pelas instituições de ensino e pesquisa: > a) ANTONIO CARLOS DE SOUZA LIMA - Museu Nacional > - Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ; > b) MARTA MARIA AZEVEDO - Universidade Estadual de > Campinas - UNICAMP; > c) GERSEM JOSE DOS SANTOS LUCIANO - Universidade > Federal do Amazonas - UFAM; > d) AMÉRICA CÉSAR - Universidade Federal da Bahia - UFBA; > e) ANA MARIA RABELO GOMES - Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG; e > f) LUIZA PEREIRA GARNELO - Fundação Oswaldo Cruz - FIOCRUZ. > III - pelos representantes indígenas: > a) MAURICIO TOMÉ ROCHA/YEKUANA; > b) FRANCISCA NOVANTINO PINTO DE ÂNGELO/PARESI; > c) RICARDO WEIBE DO NASCIMENTO COSTA/TAPEBA; > d) DAVI KOPENAWA/YANOMAMI; > e) JOÊNIA BATISTA DE CARVALHO/WAPIXANA; e > f) MARCOS TERENA/TERENA. > > Art. 3o O Grupo de Trabalho será coordenado pelos titulares da Secretaria de Educação Superior - SESu e da Secretaria de Educação Continuada, Alfabetização, Diversidade e Inclusão -SECADI. > Parágrafo único. A SECADI viabilizará a infraestrutura física e material para o desenvolvimento das atividades do Grupo. > Art. 4o O Grupo de Trabalho poderá convidar especialistas de outros órgãos e entidades, públicas e privadas, para participarem de suas atividades. > Art. 5o A participação dos membros no Grupo de Trabalho > será considerada prestação de serviço público relevante, não remunerada, e exercida sem prejuízo de suas atividades normais. > Art. 6o Esta Portaria entra em vigor na data de sua publicação. > > ALOIZIO MERCADANTE OLIVA > > (DIÁRIO OFICIAL DA UNIÃO ? SEÇÃO 2 ? Nº 18, Segunda Feira, 27 de Janeiro de 2014) > > Ministro Mercadante deixa sua marca positiva pelo direito e livre determinação dos Povos Indígenas através da Educação Superior. Obrigado. > > Marcos Terena - é membro do GT do MEC > M. Marcos Terena > Indígena do Brasil - Pueblo Xané > http://twitter.com/marcosterena - www.facebook.com/marcos.terena > > > __._,_. > =*=*=*=*=*=*=*=*=* > > > [ FAEB - Federação de Arte Educadores do Brasil ] > > Site da Faeb - http://www.faeb.art.br > Enviar mensagem: > faeb em yahoogrupos.com.br > > Participar da comunidade: > faeb-subscribe em yahoogrupos.com.br > > Cancelar assinatura: > faeb-unsubscribe em yahoogrupos.com.br > Trocar para: Só Texto, Resenha Diária ? Sair do grupo ? T > __,_._,___ -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From ana.carol.couto em gmail.com Fri Jan 31 12:04:18 2014 From: ana.carol.couto em gmail.com (Carolina Couto) Date: Fri, 31 Jan 2014 12:04:18 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] =?iso-8859-1?q?Especializa=E7=E3o_em_Pedagogia_do_?= =?iso-8859-1?q?Instrumento_-_DIVULGA=C7=C3O?= Message-ID: Bom dia prezados, Envio em anexo o material de divulgação para a seleção da 2ª turma do Curso de Especialização em Pedagogia do Instrumento - UFPE. Solicito a gentileza de divulgar entre seus contatos. Atenciosamente, Ana Carolina -- Depto de Música Universidade Federal de Pernambuco (81) 9925-5449 -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo não-texto foi limpo... Nome: Divulgação e link para inscrição Pedagogia do Instrumento.pdf Tipo: application/pdf Tamanho: 1003619 bytes Descrição: não disponível URL: From cpalombini em gmail.com Fri Jan 31 15:14:35 2014 From: cpalombini em gmail.com (Carlos Palombini) Date: Fri, 31 Jan 2014 15:14:35 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] 9th Art of Record Production Conference: Call For Papers Message-ID: The 9th Art of Record Production Conference: Call For Papers Record Production in the Internet Age December 4-6, 2014 University of Oslo Our conference panel is pleased to invite proposals for papers dealing with the following broad thematic areas: A. Recording aesthetics The short yet intensive history of record production has revealed an indisputable relationship between recording technology and the finished sound recording. Magnetic tape became a harbinger of a technological revolution in the 1950s, while digital technology made its mark on the sound of the 1980s and, in more recent years, digital audio workstation (DAW), which has had a profound effect on the musical output. How do we theorise and analyse the musical output of the historical as well as the contemporary use of music technology in recording studios, as well as in concert settings? What kind of recording aesthetics has grown out of the new virtual musical arenas (such as the Internet), as a consequence of new multi-medial contexts? Of particular interest are papers that address aspects of acoustic versus electronic sound (similarities and differences, affordances, perception, use of virtual sound sources etc), studio versus laptop production, and live versus recorded formats. B. Musical Ownership and Authorship Contemporary culture is characterized by changing means and modes of music production, distribution and consumption. This is partly due to the new musical arenas of the Internet. A crucial issue however is the potential mismatch between these new practices and existing intellectual property law. How might we better describe and understand the relationship between law and practice? Should the jurisdiction within this field be altered? How do "alternative" notions of ownership and authorship, based on borrowing and sharing, relate to the music-economical means for survival within the music industry? How is the fair use doctrine enacted in practice, what are the implications of this practice for music makers and scholars, and what should be considered to be "fair" in given contexts? We are particularly interested in the ways in which the attribution of authorship is legitimized in cases where a music recording is a collaborative product, either in the form of a performer/producer/songwriter/engineer-collaboration or a virtual "collaboration" through music recycling. To what extent, then, is the traditional "author figure" a relevant concept in collaborative contexts? C. Virtual archives and new platforms for distribution The advent of digital technologies has created new environments for the distribution and reception of music. As a consequence, user patterns, music delivery platforms, distribution and business models have dramatically changed over the last decade, and continue to evolve. Among the questions addressed in this section are: What are the roles of archives and how do we conceptualize this in a situation where listeners may have access to most of music history's record productions 24/7/365? How do digital platforms for online communication and distribution, such as streaming services and social media, influence the use and dissemination of music in contemporary music culture? In which ways do the various digital platforms for music distribution impact on the production of music (formats, recording aesthetics, sound quality etc.)? The relationship between professional and user-generated content in this development is of paramount importance. To this end, we ask: How do professional and user-generated services interact? D. Music Production in a Transcultural Space Music production, both in professional studios and home recording facilities, are increasingly implicated in transcultural contexts. Of particular relevance is the use of interactive media by musicians and groups in both regional and international contexts. In recent years, new forms of networking have afforded forming and sustaining new communities across geographical and stylistic boundaries. What are the characteristics of the musical trends, performances, production practices and approaches to recording typical of such diverse, globally distributed communities? Moreover, if transculturalism emphasizes the significance of continual interactivity among certain communities, how do recordings express this? To what extent do such recordings reflect cultural diversity? Is there a meaningful relationship between particular places and particular sounds? What are the musical or sonic components forming such a regional identity? The study of record production reveals divisions based on cultural, racial, gendered, or socio-economic classifications in countless ways. This section seeks to address the fascinating phenomena of recording practices, traditions, and productions within a transcultural context. *** In addition to the above themes and topics, we also welcome proposals for presentations and posters exploring aspects of music production, performances and practical demonstrations on other topics related to the Art of Record Production. We invite contributions from any relevant academic perspective, within and outside fields, such as popular music studies, ethnomusicology, performance studies, communication and media studies, cultural studies, historical musicology, the history of technology, ergonomics, acoustics and psychoacoustics, music theory, music cognition, music and music technology education, and the philosophies of music, mediation and technology. Please include a note on methodology where appropriate, and an indication of the theme (A, B, C or D) your work is intending to address. In addition to this we would also like a short indication of your institutional affiliation. Papers or demonstrations that require recording / studio / 5.1 playback facilities are also encouraged but selection will be subject to a feasibility study by the conference panel at the University of Oslo. Proposals for individual papers and poster presentations should not exceed 300 words and should be in Word Document, Rich Text File or Text file formats (doc, docx, rtf or txt files). Submissions by email to cfp em artofrecordproduction.com Presenters at the conference must be members of the Association for the Study of the Art of Record Production. It costs £15 (about US$25, CAN$28, AU$28 or NOK155) for the annual subscription and you can join at: http://www.artofrecordproduction.com/index.php/join-asarp The deadline for proposals is April 15, 2014. Anne Danielsen Host of the 9th Art of Record Production Conference Stan Hawkins Host of the 9th Art of Record Production Conference Hans T. Zeiner-Henriksen Host of the 9th Art of Record Production Conference Katia Isakoff Director of the Art of Record Production Conference Simon Zagorski-Thomas Director of the Art of Record Production Conference -- carlos palombini professor de musicologia ufmg proibidao.org ufmg.academia.edu/CarlosPalombini -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... URL: From cristtourinho em gmail.com Fri Jan 31 19:44:42 2014 From: cristtourinho em gmail.com (Cristina Tourinho) Date: Fri, 31 Jan 2014 19:44:42 -0200 Subject: [ANPPOM-Lista] Revista ICTUS no ar! Message-ID: Caros colegas, É com grande satisfação que divulgamos o lançamento do novo número da ICTUS - Revista do Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA (volume 13, número 1). Aproveitamos a oportunidade para comunicar a todos que a ICTUS está em processo de migração. Dessa forma, o novo número do periódico está disponível no endereço: www.ictus.mus.ufba.br. Os números anteriores estarão disponíveis em nosso antigo endereço(www.ictus.ufba.br) até que o processo de migração seja encerrado. Lembramos também que nosso processo de submissão é realizado em demanda contínua. Recebemos novos textos a qualquer momento. Convidamos, portanto, todos os interessados a enviarem seus trabalhos, realizando a submissão através do nosso portal (www.ictus.mus.ufba.br). Importante: no novo portal, os leitores não precisam mais de cadastro para ter acesso aos textos. Contudo, aqueles que desejarem enviar algum material deverão realizar novo cadastro no portal. Pedimos a todos que divulguem em suas listas o nosso novo número e endereço. Atenciosamente, Cristina Tourinho Tiago de Quadro Maia Carvalho Bruno Westermann Equipe Editorial da Revista ICTUS - Revista do Programa de Pós-Graduação em Música da UFBA -- Cristina Tourinho Escola de Música - UFBA 71- 88959153 (Vivo) 71- 81295198 (Claro) -------------- Próxima Parte ---------- Um anexo em HTML foi limpo... 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