[ANPPOM-L] Sobre o CDMC

[Rodolfo Caesar]

Prezado Prof. Tápia,


Nao sou da UNICAMP, e sim da UFRJ, mas mesmo daqui se sabe o quanto que 
o brilho do Instituto de Artes de sua instituicao está vinculado ao CDMC 
/ gestão Mannis.
Em que pese meu apreço pela Lenita Nogueira, cujo trabalho e reputacao 
nao estao em discussao - acho que um regime novo no CDMC/UNICAMP que nao 
se paute pela via da música contemporânea é um passo arriscado. Mas mais 
do que isto: nao entendo qual a *real* razao pela qual o Mannis foi 
destituido de sua funcao. Certamente nao foi por ineficiencia, a julgar 
pelos protestos que nesta lista vem se apresentando, e pela homenagem 
que acaba de receber na França (por seu desempenho junto ao CDMC!).
Me dizem que existe uma clausula regimental: 'é porque o Mannis não é 
doutor... e so' doutores podem coordenar nucleos, etc'.. Mas que 
clausula é esta que foi feita para derrubar? Parece que minha pergunta 
ja' contém a resposta. 'Feita para derrubar'.

Devemos nos lembrar que o CDMC, antes de ser um nucleo da universidade, 
é um braço da CDMC francesa, que sempre existiu independentemente da 
UNICAMP, e que o convenio resultou de uma escolha do Mannis (que 
infelizmente nao pensou na UFRJ!).
Já que não ouvimos de Va. Sa. uma resposta sequer - já esperada há pelo 
menos tres mensagens saídas desta lista - acho que começa a nos caber 
pensar em uma alternativa.
Seria o caso de solicitarmos 'a CDMC/Sede que reconduza o Mannis, e 
retire a UNICAMP da parceria?



Atenciosamente,


Rodolfo Caesar



Adriana Lopes Moreira wrote:
> Prezado Prof. Dr. Jorge Tápia
>
>
>
> Na qualidade de pesquisadora junto ao imprescindível acervo 
> constituído pelo CDMC no período em que este esteve sob a direção do 
> Prof. José Augusto Mannis, apoio as considerações proferidas pelos 
> Profs. Sílvio Ferraz e Fernando Iazzetta e incluo meu depoimento 
> pessoal como exemplo da eficiência do atendimento do CDMC 
> Brasil-Unicamp no período em questão.
>
>
>
> Durante minha pesquisa de mestrado, realizada junto ao Instituto de 
> Artes da UNICAMP nos anos de 2000-02, contei com o apoio irrestrito 
> deste centro, o que contribuiu para a preeminência do trabalho, cuja 
> dissertação resultante, intitulada "A Poética nos 16 Poesilúdios para 
> piano de Almeida Prado: Análise Musical", foi vencedora do 1º Prêmio 
> José Maria Neves, concedido pela ANPPOM àqueles que foram considerados 
> os dois melhores trabalhos desta natureza realizados nos últimos cinco 
> anos. Observo que naquela ocasião contei com o empenho pessoal do 
> diretor do CDMC, que então reunia a obra completa do compositor 
> Almeida Prado, que por sua vez, conhecedor da excelência do trabalho 
> deste diretor junto ao referido centro, confiou-lhe seu acervo pessoal.
>
>
>
> Em 2003, quando formulei meu projeto de tese para o doutoramento, 
> contei novamente com o rico conteúdo deste acervo em relação a 
> partituras e gravações de obras para piano compostas durante o século 
> XX, único no Brasil. Somente um diretor consciente das especificidades 
> das linhas de pesquisa ascendentes no âmbito ocidental, voltadas à 
> música composta durante os séculos XX e XXI, poderia reunir no acervo 
> formado pelo centro que administra, as partituras de Olivier Messiaen 
> que listo a seguir: 3 petites liturgies de la presence divine; Chants 
> de terre et de ciel : soprano et piano; Chronochromie; Cinq rechants : 
> pour 12 voix miste; Coulers de la cite celeste; Des canyons aux 
> étoiles... : pour piano solo, cor, xylorimba, glockenspiel, et 
> orchestre; Et exspecto resurrectionem mortuorum; Harawi : chant 
> d´amour et de mort; Ile de feu 1 : pour piano; Ile de feu 2 : pour 
> piano; La fauvette des jardins; La nativite du seigneur; La 
> Transfiguration de Notre Seigneur Jesus Christ; L'ascension; Le 
> banquet celeste : \b pour orgue; Le livre du saint sacrement : pour 
> orgue; Le merle noir; Les corps glorieus : sept visions breves de la 
> vie des ressuscites : pour orgue : 3 fascicule; Les offrandes 
> oubliées: meditation symphonique; Livre d'orgue : sept pièces pour 
> orgue; Meditations sur le mystere de la Sainte Trinite; Messe de la 
> Pentecote : pour orgue; Mode de valeurs et d'intensités : pour piano; 
> Neumes rythmiques : pour piano; O sacrum convivium : motet au 
> Saint-Sacrement : pour choeur à 4 voix mixtes ou 4 solistes; Petites 
> esquisses d'oiseaux : pour piano; Poèmes pour Mi (1er livre); Poèmes 
> pour Mi : grand soprano dramatique et orchestre - Livres 1 et 2; 
> Quatuor pour la fin du temps; Réveil des oiseaux : pour piano solo et 
> orchestre; Saint François D'Assise : opéra en 3 actes et 8 tableaux; 
> acte I, 1er tableau; Saint François D'Assise : opéra en 3 actes et 8 
> tableaux; acte I, 2e tableau; Saint François D'Assise : opéra en 3 
> actes et 8 tableaux; acte I, 3e tableau; Saint François D'Assise : 
> opéra en 3 actes et 8 tableaux; acte II, 4e tableau; Saint François 
> D'Assise : opéra en 3 actes et 8 tableaux; acte II, 5e tableau; Saint 
> François D'Assise : opéra en 3 actes et 8 tableaux; acte II, 6e 
> tableau; Saint François D'Assise : opéra en 3 actes et 8 tableaux; 
> acte III, 7e tableau; Saint François D'Assise : opéra en 3 actes et 8 
> tableaux; acte III, 8e tableau; Sept Haikai; Trois mélodies : pour 
> chant et piano; Turangalîla-symphonie; Un vitrail et des oiseaux; 
> Verset : pour la fête de la Dédicace : pour orgue; Vingt regards sur 
> l'enfant Jesus : pour piano; Visions de l'amen : pour 2 pianos; 
> Vocalise-étude : pour voix elevées (lista enviada pelo CDMC a meu 
> e-mail pessoal no dia 21/03/2006).
>
>
>
> Conhecedora da inquestionável competência e dedicação à pesquisa da 
> Profa. Dra. Lenita Nogueira, atual diretora do centro, e acreditando 
> que sua intenção é certamente manter e ampliar a excelência do 
> trabalho realizado pelo CDMC, no entanto entendo que um centro de 
> documentação de música contemporânea deve ser dirigido por um 
> pesquisador de música contemporânea. Entendo que somente um 
> pesquisador de música contemporânea pode estar consciente das 
> necessidades do meio em constante renovação do qual participa.
>
>
>
> Grata por sua atenção, subscrevo-me
>
>
>
> Profa. Ms. Adriana Lopes da Cunha Moreira
>
> Professora Assistente no CMU-ECA-USP
>
> Doutoranda na CPGM-UNICAMP
>
>
>
>
>
>
> ----- Original Message ----- From: "Fernando Iazzetta" <iazzetta em usp.br>
> To: "ANPPOM" <anppom-l em iar.unicamp.br>; <bitapia em reitoria.unicamp.br>
> Sent: Tuesday, March 20, 2007 8:53 PM
> Subject: [ANPPOM-L] Sobre o CDMC
>
>
> Prezado Prof. Dr. Jorge Tápia
> Coordenadoria de Centros e Núcleos - Unicamp
>
> Não estou a par das razões institucionais que levaram ao afastamento do
> Prof. José Augusto Mannis da direção do CDMC. Conheço menos ainda as
> relações entre este Centro abrigado na Unicamp e as atividades dos
> departamentos da Unicamp.
>
> Por outro lado não posso de deixar de ver com surpresa os comentários 
> de que
> o CDMC venha se afastando da sua vocação de dar suporte a uma demanda
> especializada e diversificada de compositores e pesquisadores como sempre
> ocorreu durante o período em que o Prof. Mannis esteve à frente do 
> CDMC. Eu
> mesmo posso dizer que não poderia ter realizado parte de minhas 
> pesquisas se
> o apoio desse Centro. Do mesmo modo, reconheço a sua importância para o
> trabalho realizado por alguns de meus orientandos que sempre foram
> encontraram enorme receptividade em suas pesquisas no CDMC.
>
> Não é preciso lembrar que o CDMC se constitui como referência na 
> pesquisa do
> repertório musical contemporâneo, não apenas em função de seu acervo ­ 
> único
> na América-Latina -  mas também pela qualidade de serviços que ele 
> presta à
> comunidade musical artística e acadêmica no Brasil. Sob a direção do 
> Prof.
> Mannis surgiram iniciativas como o Musicom - Guia da Música Contemporânea
> Brasileira e o FWD cdmc. Sem sombra de dúvidas, ambas constituem-se como
> dois dos mais relevantes instrumentos de registro, comunicação e 
> difusão da
> música brasileira atual. Desconheço qualquer iniciativa desse porte e
> alcance que tenha partido de alguma instituição nacional em épocas 
> recentes.
>
> Parte dessa relevância deve-se não apenas à seriedade e dedicação do 
> Prof.
> Mannis aplicados à constituição do CDMC, como também ao seu trânsito 
> livre
> como compositor e pesquisador nas comunidades acadêmicas e artísticas 
> tanto
> do Brasil, quanto do exterior. É certo que o acervo que se encontra hoje
> disponível no Centro não pode ter sido fruto de doações e aquisições
> casuais. Sua qualidade e abrangência refletem um trabalho construtivo e
> criterioso que só poderia ter sido realizado por alguém intimamente
> conectado ao meio composicional da atualidade.
>
> Nenhum demérito vai aqui à sua atual diretora, a Profa. Lenita Nogueira,
> cuja competência é amplamente reconhecida pela comunidade musical 
> brasileira
> e, temos certeza, está cuidando para que o CDMC continue desempenhando o
> papel de referência para os estudos da música contemporânea no Brasil.
> Entretanto, como usuário e admirador do CDMC não posso deixar de 
> desejar que
> o mesmo continue a prestar serviços com a qualidade que tem prestado até
> hoje e que sua proximidade com o meio composicional não seja perdida. 
> Dessa
> maneira, só me resta reiterar minha satisfação pela presença do prof. 
> Mannis
> à frente do CDMC por todos esses anos e acreditar que as soluções
> encontradas no âmbito institucional da Universidade saibam privilegiar a
> importância cultural do CDMC.
>
> Atenciosamente,
>
> Prof. Dr. Fernando Iazzetta
> Departamento de Música - ECA/USP
>
>
>
> on 3/17/07 10:35 AM, silvio at silvio.ferraz em terra.com.br wrote:
>
>> caro prof. Jorge Tápia
>>
>> São diversas as razões pela qual o cdmc deve ser
>> coordenado por alguém da equipe de composição do
>> IA unicamp.
>> E esta carta remetida pela secretária do cdmc ao
>> prof. José Augusto Mannis comprova a necessidade
>> de que esta equipe volte a ter um membro na
>> coordenação do centro.
>>
>> o acervo do cdmc é o mais importante no gênero na américa latina.
>> graças às atividades do prof. José Augusto Mannis
>> e seus vínculos com compositores e entidades
>> francesas, o cdmc de campinas agrega um acervo
>> invejável.
>> as atividades do curso de composição sempre
>> tiveram proximidade ao cdmc, dando a este centro
>> demanda qualificada de estudantes e pesquisadores.
>> muitas pesquisas de mestrado e doutorado foram
>> realizadas com material do cdmc (podendo citar
>> desde meu mestrado, meu doutorado, e diversos
>> trabalhos de orientandos ao longo destes 20 anos).
>> uma coordenação não relacionada ao curso de
>> composição não tem justificativa, pois não pode
>> avaliar o acervo que tem, não tem articulação
>> para obter recursos nem ampliar e renovar o
>> acervo e não tem como trabalhar conjuntamente com
>> o curso de composição do IA-UNICAMP (vale dizer
>> que o acervo é um dos diferenciais na formação de
>> nossos alunos).
>>
>> com o impedimento que a unicamp manifestava
>> quanto a um não doutor coordenar o centro
>> diversas vezes me dispus a coordenar este centro
>> mesmo sabendo que a pessoa mais indicada
>> continuava sendo o prof. Mannis.
>> um não doutor pode burocráticamente não ser a
>> pessoa mais indicada para a coordenação deste
>> centro (vistos os trâmites legais da unicamp) mas
>> um não compositor sem dúvida inviabiliza o centro
>> mesmo possuindo um doutorado.
>> além do que, a presença de um não doutor na
>> coord. do centro durante vinte anos tornou o
>> centro em referência no país, já a presença do
>> doutor atual logo de saída quebra o vínculo e a
>> referencialidade junto ao curso do qual o centro
>> nasceu.
>>
>> esta situação está chegando a níveis absurdos, e
>> acredito que seja momento de uma mudança ser
>> realizada.
>> somos, no IA unicamp, três professores doutores
>> na área de composição com forte vínculo com o
>> cdmc: profa. Denise Garcia, Silvio Ferraz e
>> Jonatas Manzoli, e poderíamos conduzir uma
>> transição muito mais plauzível desta situação do
>> que a atual coordenação da prof. Lenita Nogueira,
>> que tem destaque e competência comprovada no
>> campo da musicologia histórica, mas que é
>> distante do foco do acervo (a música
>> contemporânea).
>>
>> esta mensagem, a estou enviando também à lista da
>> asociação nacional de pesquisa e pós-graduacão em
>> música, pois um acervo não é só assunto interno
>> de uma universidade e seus trâmites políticos,
>> mas um assunto nacional pertinente a todos os
>> pesquisadores da área.
>> com o que esta mensagem pode surtir respostas as
>> quais seria muito importante que o snr tomasse
>> conhecimento para poder conduzir de modo ais
>> tranquilo esta transição depois de muitos anos do
>> centro ter estado sob coordenadoria do prof.
>> Mannis.
>>
>> o que foi solicitado pelo prof. Mannis em sua
>> carta ao cdmc era prática simples e normal
>> durante seu período de coordenação do centro,
>> sendo que os profs. de composição sempre contaram
>> com o apôio do cdmc no controle das atividades
>> dos estudantes no centro. Claro, o coordenador
>> era da equipe de composição. Daí a necessidade de
>> que o coordenador volte a ser alguém da equipe de
>> modo a evitar situações constrangedoras de
>> manifestação de funcionários que são alheios ao
>> processo pedagógico e acadêmico da universidade.
>>
>> neste sentido, apóio o prof. Mannis (o que
>> imagino seja compartilhado por um gde número de
>> pesquisadores brasileiros) e afirmo que seu
>> solicitacão ao cdmc não é pessoal, nem ligada
>> apenas a uma disciplinas do Instituto de Artes,
>> mas uma solicitação que poderia ser facilmente de
>> toda da equipe de composição e a rispidez da
>> resposta não se conjuga com a importância e fácil
>> operaciolanlização da solicitação.
>>
>> prof. Dr. Silvio Ferraz Mello Filho
>>
>> PS: solicito a todos que se manifestarem que
>> enviem suas mensagens também ao prof.dr.Jorge
>> Tápia, diretor da Coordenadoria de Centros de
>> Núcleos da unicamp, para que acompanhe o debate
>> da real importância do cdmc.
>>
>
>>
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> Lista de discussões ANPPOM
> http://iar.unicamp.br/mailman/listinfo/anppom-l
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