[ANPPOM-Lista] Fwd: Coriún Aharonián (Montevideo, 1940-2017).

Sex Out 13 15:12:42 BRT 2017

Mais sobre Coriún...

Encaminho para os professores e alunos da pós-graduação da UNIRIO, essa
pequena homenagem feita pelo Centro Nacional de Documentação Musical do
Uruguai para esse importante músico, musicólogo e professor uruguaio,
membro do FLADEM e um dos pilares do pensamento pedagógico-musical
latinoamericano, que faleceu em Montevidéu dia 8 de outubro. Bela
referência para os que se interessam pelos estudos latinoamericanos.

De: Centro Nacional de Documentación Musical (CDM) <cdmuruguay em gmail.com>

Coriún Aharonián (Montevideo, 1940-2017)

[image: cdm-cinta-magnetica]

Coriún Aharonián fue el fundador en 2009 del Centro Nacional de
Documentación Musical Lauro Ayestarán, CDM, y fue su director, honorario,
hasta su fallecimiento el domingo 8 de octubre. El necesario repaso de
datos curriculares que va apareciendo en los medios de difusión contabiliza
una impresionante lista de instituciones y eventos que lo tuvieron como
cofundador y principal promotor, honorario. Su militancia político cultural
(como él proponía entender la actividad “honoraria”) ya aparece en 1966 con
la fundación del Núcleo Música Nueva, NMN, que hasta la actualidad continúa
realizando temporadas de conciertos gratuitos con obras contemporáneas. [1]
En 1971 es cofundador del sello discográfico Ayuí/Tacuabé [2] y uno de los
promotores del primer Curso Latinoamericano de Música Contemporánea, Clamc
(Cerro del Toro, Piriápolis, Maldonado). Posteriormente los Clamc
continuarían su actividad anual dentro del marco de resistencia a la
dictadura llegando a realizarse quince cursos en diferentes países del
continente. Los organizadores trabajaban todo el año en la organización y
le dedicaban en forma militante sus vacaciones al evento. Con el CDM
impulsó la realización de cuatro Coloquios con invitados internacionales,
exposiciones y ediciones de libros, discos y videos documentales.

Su *ridiculum*, como lo llamaba, decía que era compositor, musicólogo y
docente. Sentía orgullo de quienes habían sido sus maestros, los uruguayos
Héctor Tosar y Lauro Ayestarán, y el italiano Luigi Nono. Fue huésped del
programa de artistas en residencia de Berlín y compositor invitado en
varias ciudades europeas. Sus composiciones fueron programadas en
importantes festivales (como el de Donaueschingen, Alemania) y ejecutadas
por músicos de prestigio en más de treinta países. Compuso música para
teatro, y realizó arreglos en discos de música popular de Daniel Viglietti
y Los Olimareños, entre otros. Fue docente de composición (de música culta
y de música popular) en Argentina, Bolivia, Brasil, Colombia, Chile,
España, México, Paraguay, Uruguay y Venezuela. Dictó seminarios, talleres y
conferencias en centros universitarios de una veintena de países de
América, Europa y Asia. Fue profesor visitante en las Universidades
Nacionales de Buenos Aires y de Santa Fe, Argentina, y en la Universidad de
Los Andes, Bogotá, así como en los cursos de posgrado del Conservatório
Brasileiro de Música, Río de Janeiro. Participó como invitado especial en
varios congresos internacionales de musicología y de estudios sobre
cultura, así como de temática pedagógica. En Uruguay fue director de coros
desde su adolescencia, docente en el Instituto de Profesores del Uruguay,
jefe de cátedra en el área de musicología de la Universidad de la
República, y profesor particular de algunos de los más importantes músicos
populares y cultos del país. Fue autor de libros, ensayos y artículos sobre
temas de música y de cultura en general publicados en una decena de idiomas
y en numerosos países. [3] Fue miembro del comité ejecutivo de la
Asociación Internacional para el Estudio de la Música Popular, e integrante
por dos períodos del consejo presidencial de la Sociedad Internacional de
Música Contemporánea. Junto a su compañera, Graciela Paraskevaídis, fue
creando uno de los archivos sonoros y bibliográficos más ricos y completos
del continente, que ponían al servicio de todo interesado, siempre que
tuviera nobles fines.

Durante más de cinco décadas fue uno de los generadores de ideas más
originales y provocativos que ha dado nuestro país, “gallo de riña” frente
a cualquier tipo de burocracia institucional, de pereza crítica o acomodos
con el poder. En las instituciones donde trabajó siempre era un “elefante
en un bazar” para las formalidades y acartonamientos conceptuales. Sus
escritos (realizados con humor, pasión, y hasta con furia) van más allá de
la música, estableciendo un riguroso marco teórico para una visión global
de la producción cultural en los países dependientes. Sin dudas es la misma
persona que tituló a una de sus tempranas obras de carácter electroacústico
“Homenaje a la flecha clavada en el pecho de Don Juan Díaz de Solís”.

En febrero había fallecido su compañera Graciela Paraskevaídis (1940-2017).
[4] Nacieron y murieron en el mismo año. Eran Coriún y Graciela, Graciela y
Coriún. Fallecieron en el centenario del nacimiento de su admirada Violeta
Parra, en el cincuentenario del asesinato de su admirado Che.

En el velatorio, como dice el poema de su amiga Idea Vilariño, parecía que
de todas partes venían sus amigos a despedirlo. Parientes, músicos,
actores, plásticos, docentes, autoridades. Se contaban las historias de sus
cariñosos y apretadísimos abrazos, de sus dolorosos e implacables tirones
de oreja a los que cumplían años, de las guayaberas que vestía en los
eventos en que se había solicitado “vestimenta formal”, de su sonrisa
pícara, de su peculiar y divertida forma de bailar, de la facilidad con que
se emocionaba hasta las lágrimas. Era obsesivo con el orden en su casa,
obsesivo con la ética en su visión de la vida. Amaba a su país. En 2010
había sido declarado Ciudadano Ilustre de Montevideo. Al final de su
*ridiculum* escribía: “Insiste en residir en su país natal”.

*Comisión honoraria y equipo de trabajo del Centro Nacional de
Documentación Musical Lauro Ayestarán*

[1] www.facebook.com/nucleomusicanueva
[2] www.tacuabe.com
[3] Libros: “Tosar, compositor uruguayo” (Trilce, 1991); “Conversaciones
sobre música, cultura e identidad” (Ombú, 1992, y Tacuabé, 2001);
“Introducción a la música” (Tacuabé, 2002); “Educación, arte, música”
(Tacuabé, 2004); “Músicas populares del Uruguay” (EUM, 2007, y Tacuabé,
2010); “Hacer música en América Latina” (Tacuabé, 2012). Discos con sus
obras: “Gran tiempo” (Tacuabé, 1995), “Los cadadías” (Tacuabé, 2001).
[4] Graciela Paraskevaídis nació en Buenos Aires, Argentina, donde cursó
estudios de piano y composición en el Conservatorio Nacional. Era
compositora, musicóloga y pedagoga. Fue catedrática de la Udelar y
desarrolló una extensa actividad docente en forma particular y en
seminarios y cursos de temporada en distintos países. Fue integrante del
equipo de organización de los Clamc, del NMN y de la Sociedad Uruguaya de
Música Contemporánea. Es autora de los libros “La obra sinfónica de Eduardo
Fabini” (Trilce/Tacuabé, Montevideo, 1992) y “Luis Campodónico, compositor”
(Tacuabé, Montevideo, 1999) así como de numerosos ensayos y artículos sobre
música latinoamericana contemporánea. Con Tacuabé editó obras de su autoría
en los discos “Magma” (1996), “libres en el sonido” (2003) y “contra la
olvidación” (2012). Era co-editora responsable del sitio
www.latinoamerica-musica.net. Cuando falleció se había estrenado “libres en
el sonido”, película documental de Ricardo Casas que recorre su vida y obra.

CDM
Centro Nacional de Documentación Musical Lauro Ayestarán
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